LE ORIGINI E LA FONTE

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2 LE ORIGINI E LA FONTE Schiaccianoci è uno dei più bei doni della danza, non soltanto per i bambini, ma per chiunque ami l elemento magico del teatro (Balanchine) Alle origini dello Schiaccianoci c è Ivan Aleksandrovic Vsevolojskij, il direttore dei Teatri Imperiali, che in diciassette anni di gestione artistico-amministrativa stimolò, suggerì o contribuì a creare i più bei balletti del secolo. Tra il 1881 e il 1899, fu lui che commissionò, fra l altro, La bella addormentata nel bosco, Il lago dei cigni, Raymonda e, appunto, Lo schiaccianoci. Marius Petipa, la colonna del Teatro Marijinskij di Pietroburgo, ex ballerino, maitre de ballet e coreografo principe, era entusiasta di questo direttore, anche perché egli gli lasciava spazio in materia di decisioni artistiche, lo ammirava molto, era un professionista serio ed aveva anche un buon talento di pittore (molti dei bozzetti originali per i balletti di Petipa erano in realtà suoi). Il marsigliese Marius Petipa ( ) era considerato lo zar assoluto del balletto russo da una quarantina d anni. Autore di grandi successi come Don Chisciotte, Raymonda, La Bayadére, oltre alla più recente Belle au bois dormant, completerà il trittico dei capolavori con Il lago dei cigni. Nel 1890, il successo della Bella addormentata nel bosco, persuase Vsevolojskij a chiedere a Cajkovskij e Petipa, ormai in piena sintonia e collaborazione, nuovi frutti del loro ingegno. Come soggetto egli propose un racconto di E.T.A. Hoffmann Schiaccianoci e re dei topi (scritto nel 1816 e pubblicato nel 1819 nella raccolta I fratelli di San Serapione), da lui letto nella traduzione-riduzione francese di Alexandre Dumas padre con il titolo Casse-Noisette et le Roi des souris. Cajkovskji conosceva già il racconto, che gli era stato inviato da un amico otto anni prima. Ma la bizzarra fiaba in cornice borghese, sinistra e poetica insieme, di Hoffmann (tormentato protagonista del romanticismo tedesco, maggior esponente di quel filone fantastico- grottesco che molto più tardi, in America trovò in E.A. Poe un geniale continuatore) non doveva essergli piaciuta di primo acchito, in quanto trovava la vicenda piena di sproporzioni e di conti che non tornavano, priva di vigore teatrale. Petipa, però, lo seppe convincere con un colpo da maestro: invece di enucleare e isolare dal racconto di Hoffmann il mero elemento fiabesco trascurando la cornice realistica che funge da antefatto e da epilogo, ideò una coreografia che conservava entrambi i piani narrativi, la fiaba e la realtà quotidiana e familiare. Egli infatti, sulla falsariga di Dumas, volle farne prevalentemente un bello spettacolo di Natale, come piaceva alla corte e a Vsevolojskij, adatto per grandi e piccini. Anche se Petipa preferì la versione edulcorata di Dumas (poco più di un banale raccontino natalizio), ben diversa affinità dovette sentire Cajkovskij col racconto di Hoffmann. Anche il musicista -e lo si era visto negli altri due grandi balletti- era portato a sentire l amore come un bene irraggiungibile, l infanzia come un paradiso perduto, la realtà fitta di fantasmi ostili, da cui il sogno soltanto è capace di tirarci fuori, fino a sollevarci nel cielo di un idilliaca, perfetta letizia da favola.

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4 LA COREOGRAFIA Schiaccianoci è, fra i balletti di repertorio, quello che ha subito maggiori rielaborazioni e modifiche. Ciò è dipeso soprattutto dal fatto che Petipa dovette rinunciare alla coreografia a causa di una malattia improvvisa e affidò al suo maitre en seconde, Lev Ivanov, l'onere della messa a punto del balletto e che ne firmò integralmente la coreografia. Lev Ivanovic Ivanov ( ) restò sempre ingiustamente in ombra rispetto all onnipotente Petipa e ancor oggi il suo ruolo non è pienamente riconosciuto. Cresciuto in un orfanotrofio a Mosca, ebbe sempre una esistenza travagliata e infelice. Finì alcolizzato nella più nera miseria e disperazione, adeguandosi a lavori minori con coreografi a lui infinitamente inferiori. La coreografia di Schiaccianoci è la prova ulteriore (si pensi al II atto di Lago dei cigni) della sua grande fantasia creatrice. Petipa, quando quando si trattò di concordare con Cajkovskij il piano dell opera, fu implacabile al punto di far soffrire il musicista, una sofferenza che si trasferì poi in Ivanov quando si trattò di realizzare coreograficamente le varie parti del lavoro (che risolse splendidamente). La prima rappresentazione andò in scena al Mariinskij il 6/18 dicembre 1892, in un bene augurale clima natalizio.

5 IL SOGGETTO Il libretto è tratto da un racconto di Ernst Theodor Amadeus Hoffmann ma non nella sua forma originale, perché sembrerebbe troppo cruenta. Il racconto ripreso dal libretto dunque si basa su una revisione meno cruenta di Alexandre Dumas. Qui verrà analizzata la versione originale del balletto, quella di Marius Petipa. Atto I Durante la vigilia di Natale, agli inizi del XIX secolo, il sindaco indice una festa per i suoi amici e per i loro piccoli figli. Questi, in attesa dei regali e pieni di entusiasmo, stanno danzando quando arriva il signor Drosselmeyer, un amico di famiglia, che porta regali a tutti i bambini, intrattenendoli con giochi di prestigio, nonostante all'inizio incuta paura ai bambini. Alla sua prediletta, Clara, regala uno schiaccianoci a forma di soldatino che Fritz, il fratello della bambina, rompe per dispetto. Arrivano così alla festa anche i parenti, che si uniscono alla festa danzando. Clara, stanca per le danze della serata, dopo che gli invitati si ritirano, si addormenta sul letto e inizia a sognare. È mezzanotte, e tutto intorno a lei inizia a crescere: la sala, l'albero di Natale, i giocattoli... e soprattutto una miriade di topi che cercano di rubarle lo schiaccianoci. Clara tenta di cacciarli, quando lo Schiaccianoci si anima e partecipa alla battaglia con i soldatini di Fritz: alla fine, rimangono lui e il Re Topo, che lo mette in difficoltà. Clara, per salvare il suo Schiaccianoci, prende la sua ciabatta e la lancia addosso al Re Topo, distraendolo; Lo Schiaccianoci lo colpisce uccidendolo. Ed ecco che lo Schiaccianoci si trasforma in un Principe, e Clara lo segue, entrando in una foresta innevata. L'Atto si chiude con uno splendido Valzer dei Fiocchi di Neve. Atto II I due giovani entrano nel Regno dei Dolci, dove al Palazzo li riceve la Fata Confetto, che si fa raccontare dallo Schiaccianoci tutte le sue avventure, e di come ha vinto la battaglia col Re Topo. Subito dopo, tutto il Palazzo si esibisce in una serie di danze che compongono il Divertissement più famoso e conosciuto delle musiche di Čajkovskij e che rendono famoso il balletto, culminando nel conosciutissimo Valzer dei Fiori. Dopo, il Principe e la Fata Confetto si esibiscono in un Pas de deux, dove nelle variazioni si può riconoscere il suono della celesta, strumento usato da Čajkovskij per la variazione della Fata Confetto. Il balletto si conclude con un ultimo Valzer, e il

6 sogno finisce: una volta risvegliata, mentre si fa giorno, Clara ripensa al suo magico sogno abbracciando il suo Schiaccianoci.

7 LO SCHIACCIANOCI di Rudolf Nureyev Il balletto, nato per il Teatro Reale di Stoccolma nel febbraio del 1968, e quindi variamente ripreso (Royal Ballet di Londra, Scala, Opéra di Parigi), avvince per il gioco di sovrapposizioni e rimandi grazie ai quali il brutto schiaccianoci è anche il bel principe e il bel principe il sinistro Drosselmeyer, la bambina che sogna è anche la protagonista del proprio sogno e gli orrendi pipistrelli evocati dall incubo onirico la deformazione fantastica della sua mente. Quello di Drosselmeyer è poi un personaggio con infinite sfumature che lo propongono agli occhi di Clara ora come punto di riferimento, ora come figura maschile terrorizzante, ora come compagno di divertimento,, ora come essere surreale, sfuggente, indecifrabile. Nureyev ha inteso proseguire quella ristrutturazione del libretto iniziata da Vasilij Vajnonen che ebbe un merito indiscutibile: quello di immettere nello spettacolo quella carica di credibilità e realismo che caratterizzerà molto il balletto sovietico fino ad oggi. Questa versione è senza dubbio quella che conobbe da studente alla scuola di Kirov e che interpretò, nella parte del Principe, in otto spettacoli presso quel teatro prima ancora di ottenere il diploma. Nureyev quindi prende le mosse da Vajnonen, ma, avendo ben presente l originale di Hoffmann va oltre, unificando (o piuttosto sdoppiando) i personaggi di Drosselmeyer, vecchio, un po sinistro e decisamente misterioso è interpretato dallo stesso ballerino che poi sarà il Principe, splendente, giovane, radioso. In questo, come in altre innovazioni, Nureyev ha tentato di dare allo Schiaccianoci il carattere di un grande affresco onirico, in cui il sogno acquisti alcuni fra i profondi e precisi significati che gli sono propri.

8 LA MUSICA Petr Ill ic Cajkovskij compose le musiche del balletto tra il 1891 e il La prima rappresentazione Pëtr Il'ič Čajkovskij compose le musiche del balletto tra il 1891 e il La prima rappresentazione, che si tenne insieme alla prima dell'opera Iolanta dello stesso Čajkovskij, ebbe luogo il 18 dicembre 1892 presso il Teatro Mariinskij di San Pietroburgo, Russia. Fu condotta interamente dal compositore italiano Riccardo Drigo e coreografata dal ballerino russo Lev Ivanov: questa esecuzione tuttavia non riscosse successo. La suite che derivò dal balletto divenne molto popolare nell'ambiente dei concerti, tanto che lo stesso Čajkovskij decise di estrarne otto movimenti. Una novità presente in quest'opera è la presenza di uno strumento che fu visto per la prima volta dal compositore a Parigi: la celesta. Čajkovskij lo volle assolutamente inserire nell'opera e lo aggiunse in alcuni passaggi del secondo atto. Nello Schiaccianoci il compositore ha due caratteri da rendere in musica: la lieta innocenza infantile e il bizzarro, la festosità e la comicità. Il balletto si apre con l Ouverture-Miniature (i titoli e i sottotitoli francesi, cari all autore, sono consacrati dalla tradizione e talora intraducibili) dove l orchestra è ridotta all osso, assottigliata negli archi e nelle percussioni. Nell organico del balletto sono previsti strumenti-giocattolo, ma lo Schiaccianoci ha anche questa bizzarria, che tutti gli strumenti, prima o poi, sono usati come strumenti-giocattolo. Nella Marche, i piatti insolitamente percossi con la bacchetta dei timpani rendono una sonorità così curiosa nella sua sproporzione da far pensare a qualcuno che non ce la fa a sollevare un peso.. Spassosissime le danze caratteristiche, che ostentano spropositati caratteri etnici o nazionali associandoli a bevande calde e immensamente confortevoli, di quelle che per lo più si bevono con i pasticcini: la Danse espagnole ovvero la cioccolata; la Danse arabe ovvero il caffè; la Danse chinoise ovvero il thé; la Danse russe o Trepak, che scandisce un unico tema ritmato ossessivamente e stringe nel finale aumentando la velocità fino al parossismo; la Danse des mirlitons, che non sono i reed-pipes inglesi ( zufoli ), bensì cannoncini di pasta sfoglia ripieni di crema o di panna montata. In un trionfo di luci e colori, questo festoso stato d animo si rivela e si manifesta nei tre grandi valzer della partitura: nel I atto, la Valse des flocons de neige; nel II atto, la famosissima Valse des fleurs e, a conclusione dell intero balletto, la Valse finale et apothéose. Se la Valse des fleurs è l apoteosi dell arpa, la Danse de la fée Dragée è l apoteosi della celesta, lo strumento metallofono a tastiera dal suono diafano, brevettato da Auguste e Alphonse Mustel a Parigi nel 1886, soltanto sei anni prima che Cajkovskij scrivesse la musica di questo balletto.

9 Il musicista, entusiasmato da questo strumento in occasione di un suo viaggio a Parigi nel 1891, chiese al suo editore Jurgenson di inviargliela in segreto, affinché Rimskij- Korsakov e Glazunov non venissero a sapere della sua intenzione di usarla per la danza della Fata Confetto e non gli copiassero l idea! Il nuovo, tintinnante strumento certo sarebbe piaciuto al prediletto Mozart anche qui richiamato da Cajkovskij in alcuni momenti e segnatamente nella arcadica Danse des mirlitons. LO SCHIACCIANOCI MODERNO Lo Schiaccianoci è stato ripreso più volte dal cinema, dal teatro e anche dallo sport, soprattutto le sue musiche e la sua trama. Un esempio cinematografico è il film Fantasia della Disney, in cui fate, funghi, pesci, fiori, cardi e orchidee danzano al ritmo delle note della suite dello Schiaccianoci. Ad ogni modo, la partitura musicale di Čajkovskij è stata riproposta fedelmente. Questo non è accaduto però in molte rappresentazioni allestite di recente. Il balletto originale infatti dura solamente novanta minuti, quindi è più breve rispetto al Lago dei cigni o a La bella addormentata. In queste rappresentazioni i compositori omettono brani, li riordinano o addirittura aggiungono brani tratti da altre opere, creando solamente confusione nella suite. Nel 1983 infatti, ne Lo Schiaccianoci: fantasia su ghiaccio, un adattamento televisivo per uno spettacolo di pattinaggio su ghiaccio, le musiche originali sono state riordinate secondo un'altra scaletta e sono state aggiunte poi musiche di un altro compositore russo, Mikhail Ippolitov-Ivanov. L'attuale popolarità de Lo Schiaccianoci è in parte dovuta a Willam Christensen, fondatore della compagnia San Francisco Ballet, che importò il lavoro negli Stati Uniti nel Il successo del balletto e la coreografia di George Balanchine per la sua prima rappresentazione nel 1954 creò una vera e propria tradizione invernale nelle rappresentazioni dell'opera negli Stati Uniti.

10 BIBLIOGRAFIA Giacomo Manzoni, Guida all ascolto della musica sinfonica, Feltrinelli, 1996 Alberto Testa, I grandi Balletti, Grenese, 1991 Una favola anche per i grandi, di Vittoria Ottolenghi Un capolavoro per accumulazione, di Vittoria Ottolenghi Immagini di Cajkovskij, di Silvestro Severgnini Rudolf Nureyev, a cura di Paola Calvetti Fiaba e tragedia sulla neve- Nota alle partiture dei balletti di Cajkovskij, di Quirino Principe Schiaccianoci: la fiaba di Natale, di Luigi Rossi Lo schiaccianoci di Rudolf Nureyev: quando il balletto va dallo psicanalista, di Elsa Airoldi

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