ZHENMUSHOU FANTASTICHE CREATURE

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1 ZHENMUSHOU FANTASTICHE CREATURE

2 ZHENMUSHOU FANTASTICHE CREATURE

3 Viene qui presentata una collezione di coppie di zhenmushou probabilmente unica nel suo genere e raccolta nell arco di molti anni. Gli esemplari più antichi si datano al VI secolo e i più recenti al IX, le datazioni sono tutte confermate dalle analisi di termoluminescenza. Questa collezione permette confronti che inducono a riflessioni su un aspetto dell arte antica cinese intrigante ma finora poco esplorato. La parola cinese zhenmushou significa creatura protettrice della tomba e si usa per indicare quelle statue realizzate in terracotta raffiguranti animali fantastici generalmente collocate all ingresso delle camere sepolcrali. Esse nascevano sempre in coppia, una con volto umano e l altra con muso animale, erano in posizione seduta e nel corso del tempo si arricchirono di elementi decorativi. Si riteneva che avessero il potere magico di allontanare gli spiriti maligni e garantire quindi una pacifica continuazione della vita secondo il pensiero prevalente nelle elite dominanti della Cina antica. Queste statue iniziarono a comparire nel VI secolo, raggiunsero il massimo della diffusione durante la dinastia Tang ( ) e rapidamente scomparvero alla sua fine. Le loro origini sono incerte ma dei precedenti si possono individuare in misteriose creature ibride realizzate in legno intagliato databili al periodo degli Stati Combattenti ( a.c.) e ritrovate in diverse tombe della Cina meridionale appartenenti al regno di Chu. Queste creature erano rappresentate con la lingua curiosamente lunga nell atto di afferrare o mordere dei serpenti. Durante la dinastia Han (206 a.c.-220 d.c.) tali sculture diventarono rare, ma vivaci descrizioni di creature fantastiche presenti nella letteratura del periodo, decorazioni murarie e l iconografia buddhista possono aver suggerito una ricca tipologia di modelli per quella che sarà l evoluzione seguente degli zhenmushou. In particolare l affermarsi in Cina della religione buddhista diffuse un iconografia nella quale erano presenti animali mitici dalla natura ibrida che svolgevano il compito di guardiani protettori. Anche il muso leonino delle sculture si può mettere in relazione all importanza che la tradizione buddhista assegnava a questo animale con il quale veniva identificato lo stesso Buddha. Influenze possono essere arrivate anche dalle molteplici forme dell esorcismo cinese tradizionale, di cui in effetti gli zhenmushou fanno parte, come il qitou una sorta di testa grottesca tradizionalmente indossata dall esorcista ( fangxiang ) durante i riti annuali come nelle cerimonie funebri. Altri spunti stilistici e iconografici si possono far risalire alla Persia e all Asia centrale con cui l impero cinese ha sempre avuto importanti legami. Gli zhenmushou fanno parte della produzione scultorea consacrata agli spiriti defunti e denominata mingqi. Questi oggetti iniziarono ad essere presenti nelle camere sepolcrali del V secolo a.c. ed andarono a sostituire i sacrifici umani. L uso di queste statuine che rappresentano cavalli, guerrieri e vari aspetti della vita di corte raggiunse l apice durante la dinastia Tang. I nobili dilapidavano intere fortune per avere fastose sepolture di cui gli zhenmushou erano custodi al punto che editti imperiali cercavano di dissuadere da tale abitudine. La manifattura dei mingqi era di tipo seriale e di facile esecuzione attraverso stampi in sezioni separate. Naturalmente nelle sepolture più importanti le figure erano rifinite a mano e presentavano maggiore freschezza e realismo come in questa collezione. La maggior parte era realizzata in terracotta dipinta a crudo e più raramente ricoperta da invetriatura. Aldo Ajassa Susanna Ajassa What follows is a presentation of a collection of pairs of zhenmushou probably unique of its kind and collected in the space of many years. The earliest examples date back to the VI century and the most recent to the IX century. Thermoluminescence testing has confirmed such dating. This collection allows comparisons which lead us to ponder on an intriguing aspect of ancient Chinese art, but one that has barely been explored up to now. The Chinese word zhenmushou means protective creature of the tomb and is used to indicate those statues made of earthenware depicting fanciful animals which were generally placed at the entrance of the sepulchral chambers. They appeared in couples from the start, one with a human face and the other with an animal s snout. They were in a sitting position and during the course of time were enriched with decorative elements. It was thought that they had the magical power to ward off evil spirits and therefore guarantee a peaceful continuation of life according to the way of thinking prevailing among the dominant elite of Ancient China. These statues began to appear in the VI century, reached the height of proliferation during the Tang dynasty ( ) and rapidly disappeared at the end of it. Their origins are uncertain but precedents can be identified in mysterious hybrid creatures made in carved wood that date back to the time of the Fighting States ( BC) and found again in various tombs, belonging to the kingdom of Chu, in Southern China. These creatures were portrayed with a curiously long tongue in the act of grasping and biting snakes. During the Han dynasty (206 BC-220 AD) such creatures became rare, but colourful descriptions of fanciful creatures present in the literature of that period, masonry decorations and Buddhist iconography may have prompted a lavish typology of models for what would then ensue i.e. the evolution of the zhenmushou. In particular, as the Buddhist religion made a name for itself in China, widespread use was made of an iconography which included mythical animals of the hybrid kind that performed the task of protective custodians. The lion-like snout of the sculptures can also be related to the importance Buddhist tradition assigns to this animal with which Buddha himself is identified. Influences may also have come from the multiple forms of traditional Chinese exorcism, of which, in fact, the zhenmushou are a part, like the qitou - a sort of grotesque head traditionally worn by the exorcist ( fangxiang ) both during the annual rites and in the funeral ceremonies. Other stylistic and iconographical hints can be traced to Persia and Central Asia with which the Chinese Empire has always had important links. The zhenmushou are part of the sculptural production dedicated to dead spirits and named mingqi. These objects began to turn up in the sepulchral chambers of the V century BC and replaced human sacrifices. The use of these statuettes, which portrayed horses, warriors and various aspects of court life, reached its peak during the Tang dynasty. The nobles used to squander entire fortunes on ostentatious graves, of which the zhenmushou were guardians, to such a degree that imperial edicts tried to discourage such a habit. Mingqi manufacture was of the serial type and easily carried out using moulds in separate sections. In the most important graves, of course, the figures were given the finishing touches by hand and showed greater freshness and realism like the ones that make up this collection. Most of it was made of earthenware with painted decoration and more rarely coated with glaze. Aldo Ajassa Susanna Ajassa

4 Figura 1 Particolare Figura 1

5 Figura 2 Particolare Figura 2

6 Figura 3A Figura 3B

7 Particolare Figura 3A Particolare Figura 3B

8 Figura 4A Figura 4B

9 Figura 5A Figura 5B

10 Figura 6 Figura 8 Figura 7 Figura 9

11 Figura 10A Figura 10B

12 Figura 11A Figura 11B

13 Particolare Figura 11A Particolare Figura 11B

14 Figura 12A Figura 12B

15 Figura 13A Figura 13B

16 SCHEDE 1. Coppia di zhenmushou realizzata in terracotta recante tracce di pigmenti policromi a crudo. Altezza 40 cm. Questa coppia è la più antica della collezione ed è databile alla dinastia Wei Settentrionale ( ). La forte stilizzazione, le forme allungate e rigide sono caratteristiche di questo periodo mentre nei secoli successivi si andrà verso uno stile più realistico e sovrabbondante di elementi decorativi. La testa umana reca caratteri somatici non cinesi ed un copricapo appuntito di origine persiana. Una figura simile è stata rinvenuta a Luoyang in una tomba databile al 528 (1). 2. Coppia realizzata in terracotta ricoperta da invetriatura verde-giallastra recante tracce di pittura a freddo. Altezza 36 e 37 cm. Questa coppia si può datare alla seconda metà del VI secolo, periodo in cui inizia a comparire l invetriatura di colore giallastro. La testa umana reca caratteri somatici non cinesi in maniera ancora più evidente che nella figura 1. La barba arricciata, il naso pronunciato, gli occhi tondi, le grandi sopracciglia nere come i lunghi baffi denotano un volto occidentale. Attraverso la via della seta infatti arrivavano in Cina mercanti stranieri che colpivano per i loro tratti somatici ed il modo di vestire, in questo caso il copricapo appuntito e ricurvo è di origine persiana come nella figura 1. Una scultura simile è stata ritrovata in una tomba nei pressi di Taiyuan databile al 570 (2). 3. Coppia realizzata in terracotta dipinta a crudo e parzialmente rivestita da invetriatura giallastra percorsa da fini craquelures. Altezza 59 e 65 cm. Qui l invetriatura giallastra monocroma è molto evidente come spesso accade nei manufatti del periodo Sui ( )-inizio Tang ( ), si può quindi ipotizzare una datazione tra il VI e il VII secolo. In quest epoca si va anche affermando un sempre maggiore realismo nella descrizione dei particolari. In questo caso il volto umano caratterizzato da labbra carnose e narici dilatate è ispirato ad etnie centroasiatiche, barbare agli occhi dei Cinesi del periodo. Il muso leonino con le fauci spalancate e gli occhi sporgenti suggerisce ferocia a difesa del sepolcro. Una coppia simile è conservata nel museo di Zhaoling (3). 4. Coppia realizzata in terracotta dipinta a freddo in policromia su ingobbio chiaro. Altezza 70 e 78 cm. Databili alla prima metà della dinastia Tang questi zhenmushou manifestano la loro natura ibrida nelle zampe a tre artigli da uccello rapace e negli zoccoli bovini. L aspetto grottesco in funzione apotropaica è particolarmente accentuato dalle grandi orecchie, dai grandi occhi tondi sbarrati e dai colori vivaci qui particolarmente conservati. Figure simili sono state ritrovate nello Shanxi in sepolture databili tra VII e VIII secolo (4). 5. Coppia realizzata in terracotta dipinta a freddo in policromia. Altezza 57 e 58 cm. Coppia simile alla precedente e databile allo stesso periodo. La funzione apotropaica è sottolineata dai due lunghi incisivi del muso animale. La decorazione pittorica, presente anche nella figura 4, rappresenta elementi floreali che si ispirano alla produzione serica del periodo. 6. Coppia realizzata in terracotta dipinta a freddo in policromia. Altezza 37 cm. Databile all inizio della dinastia Tang ( ) ripropone un volto occidentale ed un muso leonino ma con curiose varianti nel copricapo del primo e nella posizione della testa del secondo. 7. Coppia realizzata in terracotta ricoperta da invetriatura a tre colori ( sancai ). Altezza 46 e 50 cm. Di piena epoca Tang queste due figure si differenziano per gli smalti al piombo di colore verde (ossido di rame), marrone e giallo (ossido di ferro) e blu (ossido di cobalto). Il cobalto era particolarmente prezioso perchè importato dalla Persia e quindi usato raramente. Le invetriature al piombo erano applicate a pennello al corpo già cotto ed era necessaria una seconda cottura. Il volto umano, come spesso accade in questo periodo, non è invetriato per evitare di mascherarne i lineamenti. 8. Coppia realizzata in terracotta dipinta a freddo in policromia. Altezza 60 e 66 cm. Questa coppia databile al pieno del periodo Tang poggia su alte basi che imitano la roccia come alcune divinità buddhiste. Ciò costituisce un ulteriore testimonianza dell influenza dell iconografia buddhista sugli zhenmushou. In questo periodo la fantasia dell artista ha sempre più spazio e si manifesta nel moltiplicarsi degli elementi fiammeggianti e, in questo caso, nei curiosi corni attorcigliati. 9. Coppia realizzata in terracotta dipinta a freddo. Altezza 42 cm. Databile al pieno del periodo Tang è simile alla precedente, questa coppia testimonia il libero manifestarsi della creatività dell artista nelle ali aperte ed in grande evidenza. 10. Coppia realizzata in terracotta dipinta a freddo su ingobbio chiaro. Altezza 68 cm. Databili al pieno dell epoca Tang questi zhenmushou evidenziano soprattutto nelle teste la ricchezza di elementi decorativi tipica del periodo. Il volto umano occidentale con i baffi fluenti e le folte sopracciglia è racchiuso entro un insolito cerchio. 11. Coppia realizzata in terracotta dipinta a freddo in policromia. Altezza 60 e 63 cm. L artista ha qui impresso uno splendido e drammatico senso del movimento raffigurando le due creature con le zampe sollevate, ciò suggerisce una datazione alla fine del periodo Tang. Il volto umano è sormontato da un elmo ad ali rialzate di tipo militare in uso all epoca e presente anche nei re celesti facenti parte dell iconografia buddhista. La decorazione pittorica, ben conservata, raffigura nella parte anteriore di ciascuno elementi floreali che si ispirano agli ornati della produzione serica del periodo. Il dorso invece è dipinto ad imitazione di una pelliccia maculata. 12. Coppia realizzata in terracotta dipinta a freddo in policromia. Altezza 66 e 75 cm. Simile alla precedente è databile allo stesso periodo. 13. Coppia realizzata in terracotta recante tracce di pigmenti policromi a crudo su ingobbio chiaro. Altezza 60 e 67 cm. Questa coppia insieme alle due precedenti (figure 11 e 12) rappresenta lo stadio finale nella lunga evoluzione stilistica degli zhenmushou prima della loro improvvisa scomparsa alla fine della dinastiatang (907 d.c.). In questa fase sono evidenti dinamismo, realismo nella descrizione dei particolari e sovrabbondanza di elementi decorativi. Curioso il volto umano con la lingua sporgente e le grandi lance sopra la schiena a sottolineare lo scopo difensivo. NOTE 1. AA.VV., Cina: alla Corte degli Imperatori, Milano, Skira, 2008, fig AA.VV., La civiltà del Fiume Giallo, Roma, Leonardo-De Luca, 1992, fig AA.VV., Treasures of Chang an, Hong Kong, Museum of Art, 1993, fig M.Pirazzoli-t Serstevens, L arte per la vita nell Aldilà, Torino, Fondazione Giovanni Agnelli, 2002, vol. III, figg. 433 e 434.

17 INFORMATIVE CAPTIONS 1. A pair of zhenmushou made in earthenware (baked clay) bearing traces of polychromatic pigments. Height 40 cm. This pair is the oldest of the collection and can be dated to the North Wei dynasty ( ). The strong stylization, the lengthened and rigid shapes are characteristics of that period while in the subsequent centuries the style will turn to a more realistic one with plenty of decorative elements. The human head bears non-chinese somatic types and pointed headgear of Persian origin. A similar figure has been found in a tomb in Luoyang dating to 528 (1). 2. A pair made in earthenware coated with a green-yellowy glaze bearing traces of pigments. Height 36 and 37 cm. This pair can be dated to the second half of the VI century, a period in which yellowy coloured glazing began to show up. The human head bears non-chinese somatic types in an even more evident way than in figure 1. The curly beard, the prominent nose, the round eyes, the large black eyebrows as well as the long moustache reveal a Western face. In fact, through the silk road, foreign merchants used to arrive in China and made a deep impression with their somatic features and their way of dressing. In the case in question, the pointed headgear is bent and of Persian origin like in figure 1. A similar sculpture, dated 570, has been discovered in a tomb on the outskirts of Taiyuan (2). 3. A pair made in earthenware with painted decoration and partially coated with a yellowy glaze with a light crackle. Height 59 and 65 cm. Here, the monochromatic yellowy glazing is very evident as often happens in handmade articles of the Sui ( )-beginning of the Tang ( ) period. One can therefore assume that they were produced between the VI and VII century. More and more realism in the description of details was an aspect that was gaining ground in this era. In this case, the human face characterized by thick lips and dilated nostrils was inspired by Central Asian ethnic groups, barbarians according to the Chinese of that time. The lionlike snout, with gaping jaws and bulging eyes, suggests ferocity in defence of the sepulchre. A similar pair is preserved in the museum of Zhaoling (3). 4. A pair made in earthenware with polychrome pigments on a light slip. Height 70 and 78 cm. Dating back to the first half of the Tang dynasty, these zhenmushou show their hybrid nature in their three talon claws of a bird of prey and in their hooves. Their grotesque appearance in an apotropaic function is particularly accentuated by their big ears, their big round wide open eyes and by bright colours particularly well preserved here. Similar figures have been found in the Shanxi province, in graves dated between the VII and VIII century (4). 5. A pair made in earthenware with polychrome pigments. Height 57 and 58 cm. A pair similar to the previous one and may date to the same period. The apotropaic function is emphasized by the two long incisors of the animal s snout. The pictorial decoration, also present in figure 4, portrays floral elements inspired by the silk production of that period. 7. A pair made in earthenware coated with a three colour ( sancai ) glaze. Height 46 and 50 cm. These two, belonging to the Tang era, stand out because of the coloured lead enamels green (copper oxide), brown and yellow (iron oxide) and blue (cobalt oxide). The cobalt was particularly precious because it was imported from Persia and therefore rarely used. The lead glaze was applied to the already baked body with a paintbrush after which a second baking was necessary. The human face, as is often the case in this period, was not glazed in order to avoid concealing its features. 8. A pair made in earthenware with polychrome pigments. Height 60 and 66 cm. This pair can be dated to the height of the Tang era and stands on a high base, similar to a rock, just like some Buddhist godheads. This is further proof of the influence Buddhist iconography had on the zhenmushou. The artist s imagination is given ample scope in this period and is expressed by the increase in flaming elements and, in this case, by the curious twisted horns. 9. A pair made in earthenware with painted decoration. Height 42 cm. Dating to the height of the Tang period, this pair is similar to the previous one and testifies the free display of the artist s creativity through the conspicuous open wings. 10. A pair made in earthenware with painted decoration on a light slip. Height 68cm. Dating to the height of the Tang era, these zhenmushou highlight, especially in their heads, the wealth of decorative elements which were typical of that period. The human western face with its flowing moustache and thick eyebrows is contained within an unusual circle. 11. A pair made in earthenware with polychrome pigments. Height 60 and 63 cm. Here, the artist has transmitted a splendid and dramatic sensation of movement by depicting the two creatures with raised hooves, a detail which takes us to the end of the Tang era. The human face is crowned with a military style helmet with raised wings in use at that time and also present in the celestial kings which are part of Buddhist iconography. The well preserved pictorial decoration depicts, on the front part of each one, floral elements inspired by the embellishment of silk products of that period. The back, on the other hand, is painted to look like a leopard skin. 12. A pair made in earthenware with polychrome pigments. Height 66 and 75 cm. This one is similar to the previous one and dates to the same period. 13. A pair made in earthenware bearing traces of polychrome pigments on a light slip. Height 60 and 67 cm. This pair, together with the two previous ones (figures 11 and 12), symbolizes the final stage of the long stylistic evolution of the zhenmushou before their unexpected disappearance at the end of the Tang dynasty (907 AD). Dynamism, realism in the description of details, and overabundance of decorative elements are all evident in this phase. What is peculiar here is the human face with its protruding tongue and the big lances over its back to emphasize their defensive purpose. 6. A pair made in earthenware with polychrome pigments. Height 37 cm. Dating back to the beginning of the Tang dynasty ( ) this one offers yet another western face and a lion-like snout but with curious changes in the headgear of the first and in the position of the head of the second one.

18 In copertina particolare fig. 4b Schede delle opere Aldo Ajassa, Susanna Ajassa Foto Enrico Carpegna Traduzione Karen O Mahony Stampa Arti Grafiche Parini - Torino Corso Moncalieri Torino tel

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