Il vetro come pelle da disegnare e colorare di Valeria Tatano

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1 Il vetro come pelle da disegnare e colorare di Valeria Tatano

2 Una pelle da disegnare e colorare Mani e braccia decorate con polvere di henné secondo il rito del Mehndi, termine indiano usato per indicare un tatuaggio temporaneo che viene realizzato su mani e piedi della sposa e delle altre donne della famiglia durante il rito nuziale, secondo una tradizione in uso nel Nord Africa e in India. Festa di Holi o festa dei colori. Ricorrenza che segna la fine dell'inverno e l'avvicinarsi della primavera, tipica delle regioni settentrionali dell India, durante la quale è uso dipingersi interamente la faccia e il corpo con polveri colorate.

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4 Disegnare e scrivere sul vetro

5 Disegnare il vetro per decorare la facciata Biblioteca dell Università Tecnica di Brandeburgo Archh. Herzog & de Meuron Cottbus, Germania,

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10 Antesignana delle superfici -scritte- può essere considerata la Biblioteca Sainte-Geneviève a Parigi, di Pierre François Henri Labrouste, realizzata tra il 1843 e il La facciata contiene centinaia di nomi di autori del panorama culturale occidentale, incisi sulla pietra di rivestimento

11 Biblioteca della Scuola Tecnica di Eberswalde, Germania, J. Herzog & P. de Meuron,

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13 Centro sportivo Pfaffenholz St. Louis, Francia, J. Herzog & P. de Meuron, 1989/1993. Dettaglio del sistema di rivestimento esterno, realizzato mediante pannelli in fibre di legno mineralizzate cui sono state sovrapposte lastre di vetro serigrafate che riproducono lo stesso disegno.

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16 Appartamenti in Rue Emile Durkheim, Parigi, arch. Francois Soler,

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18 Biblioteca Universitaria di Utrecht (Olanda), Wiel Arets Architect & Associates,

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20 L edificio è racchiuso da superfici vetrate e in calcestruzzo, che si alternano riproducendo il medesimo disegno: un motivo di rami di salice basato su una fotografia dell artista Kim Zwarts

21 Gioielleria De Beers, Beverly Hills, Los Angeles, Antonio Citterio and Partners, 2005.

22 Le lastre di vetro sono del tipo extrachiaro ( Optiwhite della Pilkington), basso emissivo, incise sul lato interno (spessore 8/1,5/12 mm).

23 Schermi pubblicitari. Palazzo Garibaldi a Milano, rivestito con 886 pannelli di pellicola adesiva ( One Way della 3M), riproducente l immagine di un campione di salto con l asta.

24 Kunstmuseum di Stoccarda Disegnare il vetro per schermare la luce

25 Mercedes-Benz Museum, Stoccarda, UNStudio,

26 Colorare il vetro

27 Asilo infantile Avery Coonley: vetrata, Frank Lloyd Wright, 1912 Soffitto di Unity Church, Chicago Oak Park USA Frank Lloyd Wright, 1906

28 Riqualificazione dell area dei Frigoriferi Milanesi, Milano, architetti 5 + 1AA,

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30 Istituto farmaceutico del Kantonsspital, Basilea, J. Herzog & P. de Meuron, Le facciate dell edificio sono rivestite con un sistema di pannelli vetrati contraddistinti dal colore verde, impresso sui vetri mediante tecnica serigrafia.

31 Stazione di polizia e vigili del fuoco di Berlino Sauerbruch Hutton Architects Berlino, Germania,

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33 La composizione cromatica della facciata, tratto distintivo delle opere di Sauerbruch e Hutton, varia dai toni del verde a quelli del rosso, creando una forte immagine finalizzata, in questo caso, a comunicare la funzione dell'edificio, specificando la parte del complesso adibita a caserma di Polizia e quella in uso ai Pompieri. Le lastre vetrate dell involucro, alte 65 centimetri e con una lunghezza variabile dai 1 ai 2,5 metri, si conformano all edificio, curvandosi in corrispondenza delle direttrici non rettilinee dell ingombro volumetrico. Esse risultano costituite da vetro stratificato di sicurezza e presentano un rivestimento in smalto colorato sulla parte posteriore. L 85% delle lamelle, in prossimità delle parti cieche, sono colorate mentre le aree rimanenti, corrispondenti alle aperture, sono tamponate con vetri traslucidi. Quando le lamelle sono chiuse le lastre proiettano i densi colori del loro rivestimento verso gli interni dell edificio, lasciati bianchi per assorbire i delicati effetti cromatici. Quando sono aperte, i muri interni vengono permeati dalla luce diffusa del cielo, assumendo una colorazione più neutra. L involucro vetrato si relaziona in chiave contemporanea all edificio preesistente, pur rivendicandone dichiaratamente un distacco formale e materiale, così come avviene per i due colori scelti che oltre a relazionarsi con le funzioni dell edificio rappresentano una mediazione tra le tinte presenti nell ambiente circostante: il verde del parco confinante e il rosso della facciata in muratura a vista.

34 MUSAC, Contemporary Art Museum di Castilla Y León, Spagna, Luis Mansilla ed Emilio Tuñón,

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36 Libreria Peckham, Londra, William Alsop, Particolare del fronte nord dell edificio realizzato con una facciata continua in cui si alternano pannelli di vetro stratificato trasparenti e colorati in giallo, arancio, verde e rosso. I vetri colorati sono ottenuti dall inserimento di intercalari in PVB (polivinilbutirale) all interno delle lastre in vetro stratificato. Gli intercalari sono singoli o multipli per ottenere diversi effetti cromatici.

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38 Pellicole colorate

39 Complesso per uffici La Defense, Almere, Paesi Bassi, Ben Van Berkel, UNStudio, Le vetrate sono realizzate con vetri stratificati al cui interno è posta una pellicola ( Radiant Color Film, della 3M) in grado di produrre effetti diversi a seconda del punto di vista dell osservatore. I film utilizzati, CM 500 e CM 590, sono realizzate con polimeri sintetici e producono due gamme di colori: i toni del blu, del magenta e dell oro il primo, del ciano, del blu e del magenta, che combinati tra loro producono effetti diversi, anche in funzione dell angolo di incidenza dei raggi solari.

40 Edificio Forum 3, Novartis Campus, Basilea, Diener & Diener Architekten,

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42 Riferimenti bibliografici Andrew Moor, Contemporary stained glass: a guide to the potential of modern stained glass in architecture, Mitchell Beazley, London, David Batchelor, Cromofobia. Storia della paura del colore, Bruno Mondadori, Milano, 2001Moor, Colours of architecture. Coloured glass in contemporary buildings, Mitchell Beazley, London, Michel Pastoureau, Blu. Storia di un colore, Ponte delle Grazie, Milano, Valeria Tatano (a cura di), Oltre la trasparenza. Riflessioni sull impiego del vetro in architettura, Officina, Roma, 2008.