Antonio Cesari. ex tempore. soffitti e volte. Con il patrocinio di With the patronage of. Con il contributo di With the sponsorship of

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1 Antonio Cesari ex tempore soffitti e volte Con il patrocinio di With the patronage of Con il contributo di With the sponsorship of

2 Da sotto in su Claudio Marra In un ben conosciuto ma sempre affascinante passaggio di All ombra delle fanciulle in fiore, Marcel Proust descrive in maniera impareggiabile la meraviglia e lo stupore che si possono provare di fronte a certe rare e, nelle sue stesse parole, mirabili fotografie di architettura: qualche immagine singolare di una cosa nota, immagine diversa da quella che abbiamo l abitudine di vedere, singolare e pur vera, e che a causa di questo ci colpisce doppiamente perché ci stupisce, ci fa uscire dalle nostre abitudini e, in pari tempo, rientrare in noi stessi, ricordandoci un impressione. Parole perfette, emozionanti, alle quali nulla in effetti bisognerebbe aggiungere, lo diciamo subito, volendo brevemente riflettere sul curioso ed elegante lavoro realizzato da Antonio Cesari. Le sue volte di chiese e palazzi bolognesi, i suoi sguardi straniati, da sotto in su, paiono interpretare al meglio la suggestione proustiana. Si gioca infatti su un doppio registro emozionale, al tempo stesso caratterizzato da sorpresa e riconoscimento, il fascino sottile di queste immagini. Da una parte c è l incanto che scaturisce dall adozione di un punto di vista forzato e inusuale su luoghi, almeno per noi bolognesi, familiari e noti. Una classica strategia di straniamento che appunto conduce alla sorpresa, al vedere come nuovo e stupefacente ciò che in realtà già conosciamo ed abbiamo sempre avuto sotto gli occhi. A tal proposito viene da pensare che questo progetto, come del resto quasi sempre accade in prospettiva estetica, abbia preso corpo sull onda di un impulso del tutto personale, anche se poi ovviamente evoluto su un orizzonte più allargato e coinvolgente. Dopo una vita spesa a fotografare professionalmente l architettura con rigore manualistico,

3 una pratica opportunamente condotta da Cesari comme il faut, è emersa, incontenibile, la voglia, forse per troppo tempo repressa, dell ex tempore, della variazione fuori pista. Potremmo forse addirittura parlare di un bisogno fisico, estetico, emozionale, di usare l occhio/obiettivo fuori dai canoni e dalle regole, fuori dagli obblighi imposti da un lavoro su committenza. Perché è vero che a forza di guardare e di riconoscere non vediamo più, e allora c è bisogno dello scarto, dell esercizio straniante per ritornare a vedere. Magari un po del vecchio rigore è anche sopravvissuto, perché alla fine non si può uscire completamente da se stessi e sarebbe pure ingiusto farlo. L inquadratura è allora inusuale, ribaltata in alto, ma perfettamente centrata. L occhio delle cupole allineato al millimetro con l occhio della macchina, tondo contro tondo, come due obiettivi che si guardano specularmente e che si fronteggiano orgogliosi. Da tale centralità di ripresa scaturisce un disegno simmetricamente ipnotizzante delle strutture, un ricamo prezioso ed affascinante di costole e nervature che, dallo spazio tridimensionale di questi maestosi ambienti, si trasferiscono, come elegante esercizio grafico, sulla superficie della carta fotografica. Ma, ecco lo scarto, in tanta ricercata rarefazione formale si incuneano con prepotenza spiazzanti errori di luce, un hic et nunc inaccettabile per la manualistica della fotografia di architettura, costretta, per statuto, ad evitare il qui e ora, l occasionalità momentanea tipica dell ex tempore. Errori in realtà quanto mai opportuni, perché appunto contribuiscono a sottolineare lo straniamento, lo sguardo diverso, sottraendo il soggetto alla fredda condizione dell oggettività documentaria. Ma si diceva della doppia e contrastante suggestione compresa nelle parole di Proust che si può perfettamente rintracciare nel lavoro di Cesari. L immagine inusuale da un lato produce stupore perché apparizione singolare di una cosa nota, ma al tempo stesso sorprende ed incanta perché ci fa rientrare in noi stessi, ricordandoci un impressione. Evidentemente questo è il versante meno pubblico e più privato del lavoro di Cesari, quello più personale dove ognuno dovrà e potrà cercare le proprie suggestioni. Le prime che emergono con maggior evidenza sono per me di orientamento del tutto opposto fra loro, come del resto si conviene alle ragioni di segno emozionale, quelle che giungono in superficie attraverso percorsi oscuri e imprevedibili. Si fa allora strada in queste immagini un eco alta e nobile che ci riporta a taluni fondamentali snodi della storia dell arte, alla tecnica del sotto in su praticata da Melozzo o da Mantegna, una maniera che la visione a grandangolo della macchina fotografica collocata a pavimento indubbiamente richiama. Ma il sotto in su ha pure ragioni certo meno auratiche, meno colte ma altrettanto vive e coinvolgenti. Ci riporta alla memoria gli incanti infantili del naso per aria, degli sguardi dal basso, dei soffitti infiniti e irraggiungibili, delle volte di chiese e palazzi che diventavano misura del sé, del sentirsi minuscoli e spersi in ambienti magici e misteriosi, inseguendo, rapiti, l arabesco tortuoso di linee senza fine. E allora ha proprio ragione Proust, perché ciò che in effetti Cesari ci suggerisce con le sue fotografie è un delicato e seducente doppio percorso: ci accompagna fuori dalle abitudini spingendo l occhio su visioni rare e sorprendenti, ma poi improvvisamente ci fa rientrare in noi stessi, nello sfumato e incerto gioco della memoria.

4 ex tempore Antonio Cesari Questo lavoro nasce dopo un periodo di inattività fotografica fino ad allora finalizzata a produrre immagini su commissione. Trascorso questo tempo di semi ozio fotografico, ho ripreso alcune passeggiate nei posti e nei luoghi dove avevo lavorato: chiese e palazzi storici di Bologna, la mia città, guardata ora con gli occhi attenti o curiosi del turista o di chi passeggia godendo di quello che la città stessa offre: una città riservata, non spettacolare, dove occorre cercare la bellezza anche nascosta dietro facciate o portoni anneriti. Spesso mi sono ritrovato in compagnia dei turisti nelle navate delle nostre belle chiese, con loro mi sono confuso dietro qualche bandierina sventolata per riunire il gregge; insieme a loro ho fotografato quello che stavano fotografando, è stato facile confondersi o fare piccole digressioni sfuggendo temporaneamente all occhio vigile del sagrestano e dei custodi. Squadrare il foglio. Ho utilizzato i più svariati appoggi per fissare This exhibition follows a period in which I practically suspended my photographic activity, until then a matter of producing commissioned images. After this phase of photographic repose, I began going for walks in the places where I had worked before: the churches and historic buildings of Bologna, my home town, now seen through the careful or curious eyes of tourists or people strolling through the city in order to enjoy what it offers: reserved and unspectacular places where the onlooker has to search for the beauty hidden behind facades or doors blackened by time. I often found myself near groups of tourists in the naves of our beautiful churches, and mingled with them, following some flag or other raised to guide the obedient flock. Thus I could photograph what they were photographing, and occasionally permit myself furtive diversions to escape the vigilant gaze of sacristans or watchmen. Squared off framing. I used all kinds of surfaces to stabilise my camera

5 la macchina (una vecchia digitale con un buon grandangolo): scalini, panche, sedie, basi di pilastri e colonne. Ho allineato macchina e soffitti utilizzando l ordine geometrico delle panche, l ortogonalità dei pavimenti e i gradini squadrati, non quelli settecenteschi che hanno posto diversi problemi, come pure i pavimenti seminati e privi di geometrie ortogonali. Soffitti e volte. Il lavoro è stato veloce, nato sull onda dell emozione data dalla luce, dai colori, dalle forme. E il titolo riflette questo tipo di approccio. Tutte le fotografie sono state scattate con luce naturale e senza l ausilio del cavalletto. Il lavoro del curioso o del dilettante ha, al contrario di quello professionale, scarsi limiti di tempo, di numero, è un abbandono a ciò che piace, che colpisce all impronta, è una suggestione che porta a galla la nostra storia, le nostre conoscenze, pur modeste, che ci procurano emozione e gioia: non è necessario riconoscere autori o icone o periodo esatto, ma la (an old digital model with a good wide lens): steps, benches, seats or bases of pillars and columns. I aligned my framing with the ceilings by exploiting the geometric order of pews, the perpendicularity of flooring and the right-angles of steps... although not the eighteenth century ones, which caused many problems, as did the scattered floorings devoid of right-angled geometries. Ceilings and vaulted arches. Shooting was done quickly, riding the emotional waves generated by light, colours and shapes. The exhibition s title is inspired by this extemporary approach. All the photos were taken with natural light and without a tripod. Unlike professional photography, amateur photography is relaxed about time and number of shots, it abandons itself to pleasure, spontaneity and suggestiveness and reveals our past and our awareness, however limited, and the things that bring us joy. We don t have to recognise the author or the icon or the precise period, but the beauty of the image bellezza o anche la semplice fotogenia del soggetto può essere sufficiente. La luce che cala dalla lanterna o dalle vetrate alte crea un ambiente plastico e bellissimo, la polvere mossa, a volte l incenso, esaltano i raggi che attraversano tutto lo spazio, dalla volta al pavimento. Ambienti che sembrano angusti si dilatano nella luce: lo sguardo corre lungo le pareti, le colonne, i pilastri e si ferma lì, in alto. and the sheer photogenic nature of the subject often suffice. The light descending from the lantern or from the glass windows creates a striking and sculptural atmosphere, and the dust, or sometimes the incense, exalts the shafts of light that penetrate the whole space, from ceiling to floor. Light dilates spaces that seem confined: the eye runs up walls, columns and pillars, until it comes to a stop up above, at the top.

6 Antonio Cesari è nato a Bologna nel Ha lavorato come fotografo dal 1971 al 2011, dedicandosi prevalentemente alla fotografia di architettura e d arte, al censimento di edifici storici e collaborando con musei (Galleria d Arte Moderna, Museo della Musica, Museo Civico Medievale, Museo Civico Archeologico, Biblioteca dell Archiginnasio e Pinacoteca Nazionale di Bologna, Museo Orientale di Roma, Palazzo Reale di Milano), Sopraintendenze (Bologna, Roma), Enti pubblici (Comuni di Bologna, Ferrara, Ravenna, Forlì, Imola, Isernia, Provincia di Bologna, Università di Bologna, Inail), varie gallerie private e artisti. Antonio Cesari was born in Bologna in He worked as a photographer from 1971 to 2011, specialising above all in the photography of architecture and art, census activities on old buildings and collaborations with museums (in Bologna the Modern Art Gallery, the Music Museum, the Civic Archaeological Museum, the Archiginnasio Library and the National Art Gallery, in Rome the Oriental Museum, in Milan the Royal Palace), with Heritage Departments (Bologna and Rome), public institutions (the Municipalities of Bologna, Ferrara, Ravenna, Forlì, Imola and Isernia, the Province of Bologna, the University of Bologna, the Inail national insurance institute) and various private galleries and artists.

7 Looking up from down below Claudio Marra In a well-known but fascinating passage from Within a Budding Grove, Marcel Proust describes in a way that only he could achieve the astonishment and awe that one may experience when confronted with certain rare and admirable architectural photographs:... an unusual image of something we know well, a different perspective on a view we are used to, original but still faithful, which for this reason strikes us with even greater force, because it surprises us and shakes us out of our habitual perception, at the same time as reconnecting us with ourselves by reminding us of our previous impressions. Thrillingly perfect words, needing no further comment, to be honest, if we wish to reflect upon this curious and elegant work carried out by Antonio Cesari. His estranged gaze at ceilings and vaulted arches of well-known churches and ancient buildings in Bologna, looking up from down below, seem like perfect expressions of Proust s perception. Because the fascinating thing about these images is how they play with a subtly dual emotional perspective combining both surprise and recognition. On the one hand we feel the thrill generated by strange new viewpoints on places which, at least for the people of Bologna, are familiar and habitual. A classic strategy of estrangement which conjures up a sense of amazement as we perceive something which we have always known so well in an entirely new light. This makes us realise that this project, as is so often the case with particular aesthetic perspectives, was shaped by the impact of a powerfully personal impulse, even though this subsequently evolved towards wider collective horizons. After a lifetime dedicated to executing professional photographic records of architecture, carried out with scrupulous rigour by Cesari, comme il faut, an irrepressible urge towards extemporary

8 off-the-road subjectiveness perhaps repressed for far too long seems to have erupted. We could probably go so far as to talk about a physical, aesthetic and emotional need to use his eyes and lens freed from the conventional rules and regulations imposed by working under technical commission. Because the truth of the matter is that after looking and recognising the same things for a long time, we need to break the mould, to provoke an estrangement in order to restore our ability to see. But probably certain traces of past discipline lives on, after all, it s impossible to leave oneself totally behind, and such an act would anyway be unfair towards one s previous self. So... the framing of the shot is certainly unorthodox, craning up vertically, but it is nonetheless perfectly centred. The eye of the dome is aligned millimetrically with the eye of the camera, each circle staring at the other, like two lenses reflecting one another, with mutual pride and respect. This centrality of framing generates a symmetrically hypnotic pattern of structures, a fascinatingly exquisite decorative effect of ribs and nerves transferring themselves in an elegant graphic exercise from their three-dimensional habitat in these majestic spaces to the flat surface of the photographic paper. But this formal rarefaction is repeatedly shaken by the irruption of alienating errors in lighting, sudden intrusions of the hic et nunc, totally forbidden in the manuals of architectural photography, which is perpetually condemned by statute to avoid the here and now, and the momentary capriciousness of the extemporary approach. Of course, these errors are extremely opportune, since they contribute to highlighting the sense of estrangement, the revitalised vision, by freeing the subject from the chilled condition of documentary objectivity. Returning to the double and contrasting perspectives implicit in the words of Proust and clearly visible also in these works of Cesari: on the one hand the mould-breaking viewpoint produces astonishment due to the unusual image of something we know well, but at the same time surprises and thrills us because it reconnects us with ourselves by reminding us of our previous impressions. This hints at the evidently less public and more private side of Cesari s work: the personal impulses where everyone must and can seek and find their own suggestions. For me, the first reflections that emerge forcefully are diametrically opposed to one another, as is suitable in the realm of emotional logic, where signals reach the surface via obscure and unpredictable paths. On the one hand one feels the presence in these images of noble and exalted echoes connecting with certain key moments in the history of Western Art, like the looking up from down below techniques employed by Melozzo or Mantegna, a vision we find also through the wide-angle lens lain on the ground. But this looking upwards viewpoint also offers us less grandly cultured associations which are equally stimulating and energising. It reminds us of dimly remembered childhood enchantments experienced looking upwards from below, the infinite and unreachable ceilings, the lofty vaults of churches and ancient buildings which made us feel so small and lost in mysterious and magical spaces as we rapturously followed the tortuous arabesques of unending lines. So Proust gets it exactly right, because what Cesari is really suggesting to us through these photos is a delicately seductive double journey: he leads us outside the confines of habit by attracting the eye to strange and surprising perspectives, only to then suddenly reel us back inside ourselves again through the hazily uncertain games that memory plays.

9 Accademia di Belle Arti Palazzo Zambeccari Santuario della Madonna di San Luca Palazzo Poggi Chiesa di Santa Caterina di Strada Maggiore Chiesa di San Giacomo Maggiore Palazzo D Accursio Basilica Collegiata dei Santi Bartolomeo e Gaetano Palazzo Sanguineti già Aldini Chiesa del Santissimo Salvatore Chiesa di Santa Maria della Vita Chiesa di San Paolo Maggiore Palazzo Ghisilardi Basilica di San Domenico Sala Borsa Palazzo D Accursio Basilica di Santa Maria dei Servi Santuario della Madonna di San Luca Chiesa del Sacro Cuore Palazzo Malvezzi De Medici Palazzo D Accursio Palazzo Pepoli Campogrande Palazzo Magnani UniCredit Chiesa di San Filippo Neri Ex Convento di San Giovanni in Monte Palazzo Poggi Palazzo Bentivoglio Palazzo Isolani Palazzo Hercolani Palazzo Marescotti Palazzo Bianconcini Basilica di San Petronio Conservatorio G.B. Martini Basilica di San Francesco Chiesa di San Girolamo della Certosa Chiesa dei Santi Gregorio e Siro Basilica di San Giacomo Maggiore Chiesa di San Benedetto Basilica di Santo Stefano Cattedrale di San Pietro

10 Museo Civico Medievale Via Manzoni 4, Bologna Dal 7 dicembre 2013 al 2 marzo 2014 From December 7, 2013 to March 2, 2014 Orari: martedì-venerdì Sabato, domenica e festivi Chiuso lunedì feriali, Natale e Capodanno, aperto il 6 gennaio Opening hours: Tuesday-Friday 9 a.m. to 3 p.m. Saturday, Sunday and holidays 10 a.m. to 6.30 p.m. Closed Mondays (except for 6 January 2014), Christmas Day and New Year s Day t Fotografie / Photos 2013 by Antonio Cesari Testi / Texts 2013 by Claudio Marra 2013 by Antonio Cesari Progetto / Design Lizart comunicazione visiva Stampa / Print Tipografia Camuna, Brescia Traduzioni / Translations Logos Italia Prima edizione di copie / 1st edition of 1,000 copies Novembre 2013 / November 2013 Un ringraziamento speciale a / Special thanks to Studio Boccafogli, Architettura e Design Tutti i diritti riservati. Nessuna parte di questa pubblicazione può essere riprodotta, interamente o in parte, memorizzata o inserita in un sistema di ricerca delle informazioni o trasmessa in qualsiasi forma e con qualsiasi mezzo (elettronico o meccanico, in fotocopia o altro), senza il previo consenso scritto degli autori. All rights reserved. No part of this publication may be reproduced or trasmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording or any other information storage and retrieval system, without prior written permission from the authors.

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