Direttore Tiziana Migliore. Comitato scientifico Paolo Fabbri. Silvia Burini. Jean Marie Klinkenberg. Isabella Pezzini. Università IUAV di Venezia

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1 RIFLESSI 9

2 Direttore Tiziana Migliore Università IUAV di Venezia Comitato scientifico Paolo Fabbri Libera Università Internazionale degli Studi Sociali Guido Carli (LUISS) di Roma Silvia Burini Università Ca Foscari di Venezia Jean Marie Klinkenberg Université de Liège Isabella Pezzini Sapienza Universita di Roma

3 RIFLESSI La collana di studi Riflessi raccoglie pubblicazioni di semiotica dell arte, critica e letteratura artistica proposte da ricercatori di università italiane e straniere. Inquadra gli aspetti del visibile da un punto di vista teorico e metodologico. Fonda la sua specificità sull efficacia della descrizione, che consente l andirivieni tra pratica e teoria e perciò l introduzione di concetti e strumenti utili all analisi delle immagini. Guarda ai processi di enunciazione delle culture in un ottica differenziale, come risorsa per comprendere, attraverso le immagini, i modi di ibridazione e le strategie del reciproco posizionamento politico. La collana Riflessi propone opere di alto livello scientifico nel campo degli studi di semiotica dell arte, anche in lingua straniera per facilitarne la diffusione internazionale. Quest opera, approvata dal direttore, è stata anonimamente sottoposta alla valutazione di due revisori, anch essi anonimi: uno tratto da un elenco di studiosi italiani e stranieri, deliberato dal comitato di direzione; l altro appartenente allo stesso comitato in funzione di revisore interno. La revisione paritaria e anonima (peer review) è fondata sui seguenti criteri: significatività del tema nell ambito disciplinare prescelto e originalità dell opera; rilevanza scientifica nel panorama nazionale e internazionale; attenzione adeguata alla dottrina e all apparato critico; rigore metodologico; proprietà di linguaggio e fluidità del testo; uniformità dei criteri redazionali. Quest opera ha ricevuto una valutazione complessiva superiore a 8/10. Le schede di valutazione sono conservate, in doppia copia, in appositi archivi.

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5 Tommaso Ariemma Estetica Manuale per giovani artisti

6 Copyright MMXII ARACNE editrice S.r.l. via Raffaele Garofalo, 133/A B Roma (06) isbn xxxx-x I diritti di traduzione, di memorizzazione elettronica, di riproduzione e di adattamento anche parziale, con qualsiasi mezzo, sono riservati per tutti i Paesi. Non sono assolutamente consentite le fotocopie senza il permesso scritto dell Editore. I edizione: febbraio 2012

7 Agli amici di Filosofia in 3/4

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9 Indice 11 Introduzione 13 Capitolo I A chi somiglia l artista? 19 Capitolo II Il destino dell estetica come disciplina filosofica 27 Capitolo III Analisi dell orientamento estetico contemporaneo: il caso della chirurgia estetica 35 Capitolo IV Analisi estetologica dell opera d arte: il caso di Jackson Pollock 45 Capitolo V Concetti fondamentali dell estetica (I): Il nudo e la nudità 51 Capitolo VI Concetti fondamentali dell estetica (II): la bellezza 55 Capitolo VII Concetti fondamentali dell estetica (III): la mimesis

10 10 57 Capitolo VIII Concetti fondamentali dell estetica (IV): l immagine e la sua atmosfera 61 Capitolo XI: Concetti fondamentali dell estetica (V): la morte dell arte 63 Conclusione 65 Appendice Sul concetto di esposizione 75 Nota al testo 77 Bibliografia

11 Introduzione Se stai leggendo questo libro, molto probabilmente ti trovi in un Accademia di Belle Arti. Oppure sei curioso, perché i manuali di estetica per i giovani artisti non sono mai esistiti. Forse hai provato a leggere qualche testo di estetica e hai notato che è molto difficile capirli, visto che l estetica è una disciplina filosofica e la filosofia, a detta di molti, non sempre è comprensibile. Ciò che allora leggerai può essere riassunto dalle seguenti parole: se non hai ancora sviluppato una capacità di analisi estetologica di ciò che ti circonda, è meglio che tu ti sbrighi a farlo. Se hai scelto la strada dell arte, significa che hai seguito una certa ostinazione, o che l hai vista come l unica strada. Non importa, il risultato non cambia. Se hai scelto la strada dell Accademia, vuol dire che credi che sia necessario imparare per arrivare a un risultato. Che ti serva confronto e consapevolezza. Che ti serva una padronanza. Le pagine che leggerai non ti insegneranno nuove tecniche per dipingere o scolpire, ma ti faranno capire, si spera, che dipingere e scolpire possono essere delle operazioni potenti e importanti. Ciò che distingue un artista da un normale o talentuoso artigiano è la componente filosofica del suo lavoro, soprattutto oggi, dato che, come sostiene il filosofo e critico d arte Arthur Danto

12 12 Introduzione «occorre a volte fare uno sforzo particolare per distinguere l arte dalla sua filosofia» 1. È bene che tu apprenda le tecniche artistiche, fanno parte della tua teatralità, ma il dietro le quinte dove si vive, dove si pensa è parimenti importante e va coltivato con esercizio. Ecco perché si studia estetica: per allenarsi a pensare bene, in modo più preciso e raffinato, che cosa, come, dove, per quali persone, mostrare l arte. Non si tratta di storia dell arte o di critica d arte. La familiarità con l estetica ti farà capire che l arte è la punta di un iceberg, perché deve attirare su di sé l attenzione dello spettatore, ma deve portarlo anche altrove, cosicché chi comprerà il quadro e lo appenderà alla parete lo farà per non avere più pareti nella sua casa, ma aperture e accessi inaspettati. 1 A. C. DANTO, La trasfigurazione del banale, a cura di S. Velotti, Laterza, Roma-Bari 2008, p. 68.

Direttore. Comitato scientifico. Università Ca Foscari di Venezia. Libera Università Internazionale degli Studi Sociali Guido Carli (LUISS) di Roma

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