APPUNTI ELEMENTARI DI METRICA ITALIANA

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1 APPUNTI ELEMENTARI DI METRICA ITALIANA PREMESSA. Nello scrivere questi brevi appunti di metrica (intendendo per metrica ciò che regola le strutture formali della poesia) è mia intenzione fornire un minimo di cognizioni indispensabili per chi si accinge a scrivere in versi, precisando che la metrica riguarda sia il metro che il ritmo di questi ultimi. Premesso che una buona tecnica non è sufficiente per fare della buona poesia è altrettanto vero che non si può fare della poesia ignorando la tecnica. Penso quindi che sia cosa impossibile lo scrivere in versi senza un uso corretto della metrica, o addirittura senza conoscerla. Chiunque si accinga a poetare più o meno seriamente, deve comprendere che l'abusato vezzo d'andare a capo saltuariamente in modo cervellotico, come fanno oggidì molti principianti, rappresenta solamente un inganno grossolano per mascherare la propria ignoranza. Vorrei ricordare che il poeta Capasso sosteneva la stessa tesi in un suo intervento ad un premio letterario; esemplificava dicendo che se ci si prende la libertà di scrivere un verso bisillabo o si riesce ragionevolmente a spiegarne il motivo o non si è un poeta. ed Eliot sosteneva che solo un incapace può considerare il verso moderno una liberazione dalla forma. Se la conoscenza della metrica è indispensabile a chiunque abbia l'ambizione di esprimersi in versi, ne deriva che l'impararla rappresenta, per chi sa esprime pensieri poetici in prosa, l'unico mezzo per iniziare a misurarsi con la poesia. Dobbiamo dire infatti che, come si distingue immediatamente la scrittura dal disegno, anche là dove la scrittura assume forme pittoriche, altrettanto facilmente si distingue la buona poesia dalla prosa, anche là dove questa si esprime in contenuti poetici. Quando noi vediamo opere non figurative di grandi pittori, ci rendiamo conto della loro perfetta padronanza del disegno e sappiamo che esistono altri dipinti figurativi, degli stessi autori, che ne fanno fede; ma è altrettanto facile comprendere, dalla lettura delle poesie dei grandi poeti moderni, la loro padronanza della metrica sia che scrivano in endecasillabi od altri metri, sia che si lascino guidare esclusivamente dal ritmo. LA TECNICA. La tecnica poetica si può esprimere in varie forme che costituisco la base di tutta la poesia. Naturalmente esistono vari tipi di metrica determinati dalla sillaba, dalla quantità, dall'accento, dalla pausa, dal tono ecc., ma tutta la poesia, di qualunque tempo e di qualunque luogo, è soggetta ad una o più di di queste forme. E' peraltro naturale che la poesia sia nata, forse come cantilena, apparentemente libera da schemi imposti e che questi schemi siano stati dedotti mettendo a confronto i vari testi poetici, ma è altrettanto vero che ogni verso, anche quello che vorrebbe ignorare ogni vincolo, contenga in se stesso uno schema, seppure non tradizionale, che lo differenzia dalla prosa. Quando io vado a capo per definire un verso, qualunque sia la sua lunghezza ed il suo argomento, tre cose risultano subito evidenti: il verso ha un certo numero di sillabe, gli accenti sono sistemati in determinate posizioni, la fine del verso costituisce sicuramente una pausa. Noi ci interesseremo soltanto del metro e del ritmo e dei fattori ad essi connessi (accento, sillaba, pausa ecc. ) essendo altri elementi legati a schemi che non riguardano la poesia italiana. La quantità, per esempio, interessa essenzialmente la metrica classica ed il tono è usato soprattutto nella poesia orientale. Resta inoltre da dire che tutte le tecniche poetiche hanno bisogno del ritmo, mentre quest'ultimo abbisogna di soli accenti. E' tuttavia altrettanto vero che nella maggior parte dei casi il ritmo porta a versi con metri compatibili tra di loro. (Accostare un endecasillabo con accento forte in sesta posizione ad un novenario sarebbe come attaccare nello stesso tempo, ad una biga, un mulo ed un cavallo.) Ma di un'altra tecnica importante dobbiamo parlare prima di entrare nel vivo dell'argomento. Gli antichi percepivano il ritmo della quantità ma sarebbe stato ridicolo che avessero letto i versi scandendoli, come ci è stato insegnato dal professore di lettere al liceo. Non si può evidentemente leggere un verso senza tener conto del suo significato e sarebbe quindi ridicolo recitare E le mie sette affido a fausti eventi nel modo seguente Elemisèt taffìda faustevènti. IL METRO. Qui si vuole intendere per metro lo studio di tutti quei fattori che determinano misura e ritmo del verso: dal numero delle sillabe ed i relativi rapporti (anche in relazione ad eventuali modificazioni fonetiche), agli accenti, alle pause. Va inoltre detto che il nome dei versi italiani (endecasillabo: undci sillabe, settenario: sette e così via) deriva dal numero delle loro sillabe poetiche (posizioni) che però, come vedremo in seguito, risultano equivalenti solo nel caso di versi che terminino con parola piana (versi piani). LA SILLABA. Leggendo una poesia in versi basati sul metro, ci rendiamo subito conto che alcuni di questi sono ipometri ed altri ipermetri, cioè con sillabe in difetto od in eccesso rispetto al nome; ma è solo apparenza. La sillaba grafica differisce da quella della pronunzia poetica a causa di fenomeni glottologici quali sinalefe, elisione ecc. che determinano delle modificazioni. Chiameremo, quindi, "posizione" la sillaba poetica per distinguerla dall'altra. Nel conteggio delle posizioni bisogna inoltre tenere conto del fatto che, qualunque sia la parola finale del verso, la sillaba accentata di quest'ultima deve sempre considerarsi equivalente a due posizioni e che quelle successive non si devono conteggiare. Esemplificando, nelle seguenti quattro parole poste alla fine di ipotetici versi: E'(tronca) Sòle(piana) Càntano(sdrucciola) Prèndimelo(bisdrucciola); indipendentemente dal numero delle sillabe, si contano sempre due posizioni. Per rendere più chiari questi concetti esaminiamo i seguenti versi del Manzoni: 1)"Qual masso che dal vertice 2)Precipitando a valle 3)Per dirupato calle 4)Batte sul fondo e stà." Si tratta di settenari, cioè versi di sette posizioni. Se noi, però, andiamo ad esaminare la scansione in sillabe ci troviamo di fronte, in più di un caso a differenze numeriche tra sillabe e posizioni. Cominciamo dal verso 3) Per di/ru/pa/to cal/le nel quale le sillabe corrispondono esattamente alle posizioni. 2)Pre/ci/pi/tan/do/ a /val/le in questo, invece, ci sono 8 le sillabe 2)Pre/ci/pi/tan/do a /val/le e 7 posizioni, perchè tra la o e la a avviene una sinalefe. (vedi vocabolario minimo). 1)Qual mas/so che dal vèr/ti/ce è formato di 8 sillabe 1)Qual mas/so che dal vèr/tice (verso sdrucciolo) ma 7 posizioni: in questo caso, infatti, calcolata due posizioni l'ultima posizione accentata, le successive non si conteggiano. 4)Bat/te sul fon/do/ e/ stà." 4)Bat/te sul fon/do e/ stà." in quest'ultimo verso sia le sillabe che le posizioni sono 7 La o della sillaba do e la e si uniscono (sinalefe) e, si avrebbero quindi 6 posizioni, ma essendo il verso tronco, l'ultima posizione ne vale due. Questi quattro versi sembrano racchiudere in se stessi buona parte delle regole metriche che ci interessano e mettono in evidenza che nella poesia italiana è determinante l'ultima posizione accentata. L'endecasillabo, per esempio, ha l'ultimo accento in decima posizione, sia quando questa è l'ultima, sia quando è seguita da una o più posizioni atone, il settenario ha l'ultimo accento in sesta

2 posizione e così via. E' evidente quindi che definire il verso in base alle sillabe grafiche ed alle posizioni reali è assolutamente erroneo. L'ACCENTO. Nella lingua italiana l'accento può essere acuto o grave, ma solo quest'ultimo viene usato come espressione grafica e solamente nelle parole tronche. Tuttavia, anche se non indicato, l'accento serve a determinare l'esatta pronuncia della parola stessa a tal punto da poterne modificare, in alcuni casi, anche il significato (còstato - costàto) Nella poesia, invece, è fattore indispensabile per il ritmo ed, a volte, anche per rafforzare le pause interne al verso (cesura). Può essere debole o forte (ictus), due accenti che hanno funzione diversa, il primo è spesso ininfluente mentre il secondo è fondamentale per determinare la musicalità dei versi e la possibilità d'accostarli l'un all'altro. Se esaminiamo questi tre del Foscolo Perché dal dì ch'empia licènza e Màrte Vestivan me del lòr sanguigno mànto, Cieca é la mente e guàsto il core, ed àrte: nel primo il ritmo è determinato dagli ictus in IV, VIII e X posizione, nel secondo e nel terzo, invece, dagli ictus in VI e X posizione. Questi tre endecasillabi hanno ritmi che permettono di accostarli Modificando il secondo verso in modo che gli ictus cadano i III, VII e X posizione, senza modificare gli altri due, si crea un percepibile stridore. ritmico. Perché dal di ch'empia licenza e Marte Me del lor mànto vestìvan sanguìgno, Cieca é la mente e guasto il core, ed arte: se esaminiamo questi due è evidente, quindi, che la poesia non può basarsi esclusivamente sul numero delle posizioni, ma anche sul ritmo dell'alternarsi studiato di accenti e di ictus.. LA PAUSA. Nel verso esistono due tipi di pausa: quella finale, spesso coincidente con la grammaticale, e quella interna (cesura) alla quale abbiamo già accennato in precedenza. Quest'ultima non é frequente nella poesia italiana, ma viene sempre usata nei versi doppi (alessandrino, dodecasillabo). Nei seguenti tre versi: La nostra vita - Ombre cinesi là, - Sul muro bianco - abbiamo le pause finali coincidenti con quelle grammaticali. In questi altri, invece: Così la peccatrice s'avvicina Alla tavola - ornata per la cena. la pausa finale non coincidente con quella grammaticale. Quando sia possibile, come nel caso precedente, leggendo si cerca di far prevalere quella poetica sull'altra; in altri casi, invece, come nel verso seguente, la pausa grammaticale è l'unica possibile: Così queste carole, differente - mente danzando...(dante). ASSONANZA E RIMA. L'assonanza è un ulteriore ornamento del verso e può presentarsi in due modi diversi. 1) Se nella fine parola sono diverse solo le consonanti (campàne / celàre) E vo' cantare, e mi vò dar bel tempo... I miei pensieri li vò dare al vento 2) Se é diversa una sola vocale (vélo / sòlo) L'assonanza é stata sicuramente l'antenata della rima, anch'essa ornamento non indispensabile del verso. Quest'ultima è l'identità del suono di due parole dall'ultima vocale accentata in poi ed è sulla sua posizione tonica che cade obbligatoriamente l'ictus finale del verso. Tronca: sentì compì Piana: amòre dolòre Sdrucciola: càntano piàntano. Bisdrucciola: prèndimelo vèndimelo Ma la rima può essere anche interna al verso (Rimalmezzo) Così queste carole, differente Mente danzando, de la sua ricchezza Mi faìeno stimar, veloci e lente.(dante) Col tempo, poi, la rima, é andata assumendo una funzione metrica importantissima laddove serve a determinare specifiche forme poetiche quali il sonetto o la stanza. IL RITMO. Si basa sull'accento, che è l'elemento fondamentale ed indispensabile della poesia. Il ritmo, infatti, é generato da una successione di vocali accentate ed atone che si alternano secondo uno schema predeterminato. Altro fattore importante è il sapiente uso della pausa che molto spesso non si esaurisce con l'ultima posizione del verso I METRI DELLA POESIA ITALIANA. 1) VERSI DOPPI. Alessandrino (martelliano)14 posizioni con cesura in settima posizione, il primo settenario è sempre piano, gli ictus obbligatori sono in VI e XIII posizione/ Condotto tra le mòlte// contrade e i molti màri (Catullo) Dodecasillabo 12 posizioni, col primo senario piano, ictus sulla V e XI la cesura in sesta posizione: Dagli atrii muscòsi//dai fori cadènti (Manzoni). 2)VERSI SEMPLICI. Endecasillabo 11 posizioni, ictus obbligatorio in X..Deriva dal decasillabo antico francese fortemente cesurato in IV posizione L'endecasillabo italiano é formato da due emistichi (vedi vocabolario minimo) ed é detto: 1) maggiore, se inizia con un settenario, si ha una forte accentazione sulla VI e sulla X: Nel mezzo del camìn di nostra vìta (Dante) 2) minore se inizia col quinario, si ha una forte accentazione sulle posizioni IV VIII e X : Mi ritrovài per una sèlva oscùra (Dante). L'endecasillabo tollera male i versi pari ed il novenario, benissimo settenario e quinario. Decasillabo 10 posizioni, ictus obbligatorio sulla IX, accento su III VI(o VII) e IX posizione, possibile cesura dopo il primo ictus: Al dolòr//che conviénmi portàre (Onesto Bolognese Dilongàto//mi sòn de la vìa (Jaccopone) A gli occàsi//di novèmbre mèsti (Carducci) Novenario 9 posizioni, ictus obbligatorio sulla VIII:

3 1) dattilico accento II V VIII Ai ràggi di pàllide stèlle 2) trocaico accento III VIII E voi stèlle tacite in cièlo 3) giambico accento IV VIII Invade là timida nòtte Ottonario 8 posizioni, ictus sulla VII, accento su III e VII cesura non obbligatoria in IV: ciò che tòcca,// oro divènta. (Lorenzo De Medici). Settenario 7 posizioni ictus sulla VI, variabile sulle prime quattro: Che Ulìsse Pelegrìno Senario 6 posizioni, ictus sulla V, variabile sulle prime tre: Non voler sofrìre. Quinario 5 posizioni ictus sulla IV, accento secondario su I(Adonio) o II: Vèla la nòtte (Adonio; Catullo)) Se vòi madònna (Pietro Morovelli). Quadrisillabo 4 posizioni, accento sulla III, secondarie su I o II: Nèlle lùci (Metastasio). Trisillabo 3 posizioni, accento sulla II (raramente usato). Nella seguente situazione non sono Dio il primo verso, trisillabo, serve da rafforzativo; in effetti si tratta del seguente settenario truccato non sono Dio. *Se l'ultima parola del verso é piana (verso piano) questi ha un numero di posizioni esattamente uguale alla sua denominazione; se invece è tronca (verso tronco) ha una posizione in meno, se sdrucciola (verso sdrucciolo) o bisdrucciola (verso bisdrucciolo) ha rispettivamente una o due posizioni in più. LE FORME PIU' SEMPLICI DELLE RIME ANTICHE (si indicano con la stessa lettera eguali rime). ACROSTICO. Parola o frase che l'autore compone con la prima lettera di ogni verso. Carme XIX Vedo le cupole, e son sodi seni, E lei che s apre al mio peregrinare; Nella laguna sua calda e sensuale Entro felice come nell oblio : "Zitto, mi dice, adagiati sul ventre, Il capo stanco posa sulla spalla, Amore mio, son Veronica Franco. CACCIA. Cantilena senza ritmo fisso con versi di diversa misura e rima a caso. Carme XXXIII Stendo la mano lenta e t'accarezzo: un accenno d'addio; tu mi guardi negli occhi, sei pieno di speranza, Al fischio acuto d'un treno lontano tu alzi le orecchie senza interesse, con un moto riflesso; negli occhi mesti la disperazione, Mi guardi adesso Con le pupille scure ora più larghe, come supplicanti, e t'affanna la tosse, ed il respiro è stanco, Ti ho dato il cibo e l'acqua, piacevoli carezze, ed amori fugaci; io t'ho sempre curato, sempre aiutato, ed ora, con il cuore traboccante d'amore, nel momento supremo, mi guardi fiducioso ancora,, non sono Dio; mio dolce piccolo cagnetto bianco, addio. HAIKU. Forma poetica giapponese quinario seguito da un settenari ed un altro quinario. La nostra vita: Ombre cinesi là, Sul muro bianco. ODE SAFFICA. Tre endecasillabi seguiti da un quinario (Adonio) 51 Mi pare che sia simile ad un dio,

4 Se è possibile degli dei più grande, Chi talora, sedendoti di fronte, Guarda e t ascolta Ridere sì dolce: misero me, Lesbia, che perdo i sensi al tuo cospetto; Appena ti vedo mi resta in gola Un fil di voce, S addormenta la lingua, un tenue fuoco Scorre le membra, rombano le orecchie Per un interno suono, entrambi gli occhi Vela la notte.. (Catullo) ODE LEOPARDIANA. Endecasillabi e settenari. Carme LXV "Montasi Bismantova..." Bella come un'atica nave greca sopr'un mare di verde, con la prora che guarda verso il cielo blu nella chiara notte e le stelle che guidano il nocchiero; senz'alberi ne vele, pietrificata per l'eternità. OTTAVA TOSCANA o STANZA. Forma poetica di otto versi (AB / AB / AB / CC) Carme XXIX Che pena mi fai che la tua vita Di vizio in vizio vai tirando avanti. Tenendo il cucchiaino tra le dita Respiri droga; per i tranquillanti E l alcool, con la mente intorpidita, Chiare lucciole prendi per diamanti. Di Sodoma riunito al tristo coro, Invano cerchi il tuo vitello d oro. SONETTO. Forma poetica in 14 versi con rime associate CON diversi schemi; ABAB / ABAB / CDC / DCD / CDE / CDE(EDC) ABBA / ABBA / CDC / CDC / CDE / CDE(EDC) Carme XXX Non t'aspettar da me dei canti eletti Di Romeo sugli amori e di Giulietta, Di Giuda o di Medea sugli atti abietti, D'Edipo sulla storia maledetta, Ma sol dei versi facili e corretti Dalla cadenza armonica e perfetta Che dolcemente cullan gl'intelletti: Con la docilità dell'operetta. Son cose fresche, come a primavera Fan gli zeffìri accarezzando e via: Volano verso l'ombre della sera. Così dev'esser questa mia poesia, Perché ti giunga soffice e leggera Con un pizzico di malinconia. TERZINA o TERZA RIMA. ABA / BCB / CDC ECC. Carme LVI "Dolce amore" (il titolo fa riferimento anch'esso ad un classico dolce) Ricordi quelle sagre di päese Che dopo una fantastica mangiata Finivan sempre con la "Zuppa Inglese"? Piena di crema casta e vellutata, (Sopra la gialla, sotto quella nera Divise da una brusca marmellata) Avvolta in una rossa bomboniera Fatta di savoiardi e di liquore, Essa t'accompagnava sino a sera. Così mi sembri tu mio dolce amore Che formi, come un mazzolin di fiori, Un bouquet di profumo e di colore. ZINGARESCA. Versi quinari. a b b c c d d e e f f g Carme XXXIV (A Sua Santità Giovanni Paolo II per un comune amore). Ave Maria, Di grazia piena, Chiara e serena, Il Signore è Sempre con te E fosti tu A dar Gesù Consolatore Al peccatore. Tu tra le donne, Beata e insonne, Coi motti tuoi

5 Preghi per noi; Per la mia sorte Sino alla morte. VOCABOLARIO. MINIMO. AFERESI. Caduta della sillaba iniziale 'Nanzi per innanzi ALLITERAZIONE. Ripetizione di, vocali, consonanti o sillabe aventi lo stesso suono. Il pietoso pastor pianse al suo pianto, (Tasso) ANACOLUTO. Consiste nel cambiare la costruzione del periodo. Quelli che muoiono, bisogna pregare Iddio per loro. (Manzoni) ANADIPLOSI. Ripetizione di una parola o gruppo di parole all'inizio di due o più versi. Per me si va nella città dolente Per me si va nell'eterno dolore Per me si va tra la perduta gente (Dante) APOCOPE. Caduta della sillaba finale. Fe' per fede CARMI FIGURATI. Componimenti poetici nei quali la diversa lunghezza dei versi forma volutamente un disegno geometrico CESURA. Pausa del ritmo, dall'ottonario in su, coincidente con quella del senso, tra i due emistichi dei quali é composto il verso. Nel mezzo del camìn / di nostra vita DIALEFE. E' la pronunzia in due sillabe separate della vocale finale di una parola e di quella iniziale della seguente. DIERESI. Non si fondono le due vocali di un dittongo. Il segno grafico che la rappresenta consiste in due puntini sulla vocale. Si ha inoltre quando le vocali forti (aeo) sono seguite da vocale tonica. (poèta) ELISIONE. Caduta della vocale finale di una parola davanti a quella della parola che segue. Nell'urna stessa EMISTICHIO. La metà di un verso: Nel mezzo del camin-di nostra vita(dante). IATO Incontro di vocali tra le quali non è possibile l'elisione LICENZA POETICA. Irregolarità sintattica, grammaticale, fonologica in funzione stilistica o per necessità ritmica. METRICA BARBARA. Tenta di imitare i versi classici Adonio ecc. OMOFONIA. Parole eguali con diverso significato Parte(voce del verbo partire) Parte (sostantivo) OMOGRAFIA. Parole graficamente uguali rese diverse dalla pronuncia(rima equivoca) Ròsa (sostantivo) rósa (verbo) SCANSIONE. tipo di frazionamento del verso che ne mette in evidenza gli elementi. SILLABA. Unità complessa costruita attorno alla vocale (con consonanti ed anche altre vocali) che ne costituisce l'apice fonico. SINALEFE. Essa consiste nel pronunciare unita in un'unica sillaba l'ultima vocale di una parola e la prima della seguente. e que/sta so/vra i tet/ti e in mez/zo a/gli or/ti (Leopardi) In questo caso, con la scansione grammaticale, si hanno ben sedici sillabe. e questa sovr/a i/ tett/i e i/n mezz/o a/gl/i o/rti Con la scansione in posizioni abbiamo più casi di sinalefe: ai, ie, iei, oa, io. E' bene sottolineare che nel caso iei si ha una sinalefe tra tre vocali. SINERESI. E' la pronuncia unita, in unica sillaba, di due vocali consecutive all'interno di una parola. poe/sia invece di po/esia SINCOPE. Caduta di una sillaba nel mezzo della parola Spirto per spirito. SISTOLE. Spostamento dell'accento tonico per necessità poetica. Zefìro = zèfiro FINE