PROGETTI DI ARCHITETTURA 1

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1 PROGETTI DI ARCHITETTURA

2 LA FILOSOFIA DEL RICICLO LONDRA Una sede teatrale temporanea per 120 persone è stata realizzata con materiali di recupero e di scarto assemblati in uno spazio interamente sostenibile ed energeticamente autosuffciente DI EBE GIANOTTI FOTOGRAFIE DI FOLKE KOBBERLING E MARTIN KALTWASSER FOLKE KOBBERLING E MARTIN KALTWASSER JELLYFISH THEATRE, LONDRA Il Jellyfish Theatre non esiste già più. Costruito nel quartiere di Soutwork a Londra nel 2011, per ospitare due spettacoli sul tema dei cambiamenti climatici, dopo pochi mesi veniva smantellato e i materiali utilizzati per la costruzione, come previsto, nuovamente riciclati. Una fine perfetta, in sintonia con lo spirito che ne aveva permeata la nascita. L opera effimera degli artisti berlinesi Martin Kaltwasser e Folke Koebberling è uno degli esempi migliori per capire il pensiero radicale alla base delle sempre più numerose operazioni di riciclo architettonico che vedono la luce in questi anni e che si inseriscono nel filone chiamato Junkitechture. Per i progettisti il teatro, opera a cavallo tra architettura e installazione artistica, costruito in una sorta di happening collettivo, esprime un valore che travalica l esito formale e trova il suo fondamento, principalmente morale, nell essere espressione concreta, visiva, della critica sociale di cui i due artisti si fanno portavoce. Il Jellyfish è un manifesto più che un architettura e il lavoro degli 81 volontari che con le loro mani in nove settimane, insieme ai progettisti, hanno costruito il teatro, ne costituisce un aspetto per niente marginale. Koebberling e Kaltwasser negli scritti teorizzano l importanza del coinvolgimento dei fruitori finali dello spazio urbano e degli edifici, e l importanza della partecipazione attiva financo nel processo di costruzione. L ambiente costruito deve divenire preoccupazione di tutti, il processo partecipativo non deve limitarsi alla consultazione preliminare, ma coinvolgere architetti e artisti nella trasmissione di un sapere che consenta ad ognuno di costruire manualmente quello che serve nella vita di tutti i giorni, secondo una concezione del lavoro concepita come forma di resistenza contro l ideologia edonista militante. Resistenza da Pianta del teatro e disegno di studio. Nella pagina a fianco: scorcio di un fianco con passerella.

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4 SCHEDA TECNICA Progetto: Folke Köbberling e Martin Kaltwasser; Dimensioni: 28 x 12 m; h 4,5 m; 120 posti a sedere Importo: sterline ( permessi di costruzione, diritti, assicurazioni; materiale di costruzione, strumenti, noleggio di attrezzi, noleggio auto) Cronologia: 25 giugno-22 agosto 2010, realizzazione; 26 agosto-9 ottobre 2010, tempo di utilizzo del teatro Qui e nella pagina a fianco: vista laterale con ingresso. Sezione longitudinale. applicarsi anche nella vita privata, contenendo al minimo le spese personali in una novella forma di autarchia che quasi nulla concede alla autoschiavitù del consumismo. La spazzatura di qualcuno è il tesoro di qualcun altro, ripete Kaltwasser e i tesori utilizzati per costruire il Jellyfish Theatre sono stati i più vari, dalle cassette della frutta provenienti dal mercato di Covent Garden, agli scarti dei cantieri edili, alle vecchie scenografie teatrali, ai chiodi di recupero, ai vecchi mobili di case e scuole, ai 750 mq di pannelli di compensato, assemblati per costruire uno spazio interamente sostenibile ed energeticamente autosuffciente, capace di contenere 120 persone e durare qualche mese, rispettando norme antincendio e regolamenti di sicurezza

5 Planimetria e vista del fronte con i tentacoli della medusa. Nella pagina a fianco: il fronte principale e, in basso, parti colorate di un interno

6 Il teatro, situato in un piazzale di risulta all interno di un isolato comprendente scuole e istituzioni dedicate agli adolescenti, presentava una pianta quadrata e una doppia struttura perimetrale portante di tubi Innocenti, all interno della quale erano stati ricavati dei piccoli locali di deposito. La struttura metallica verticale era chiusa alla sommità da una serie di travi reticolari leggere e mascherata da ambo i lati da una gabbia di pallet, a sua volta rivestita con pannelli di compensato, diversi per dimensione e colore. Il pallet trova impiego anche nello spazio interno adibito alle rappresentazioni, come pavimentazione e diversi tipi di legno di risulta sono stati utilizzati per realizzare parte delle sedute. Altri spazi accessori si addossano alla struttura principale: ad una estremità gli spogliatoi da cui si originano i filamenti disordinati della medusa (la medusa simboleggia la fragilità dell ambiente), realizzati con cassette della frutta e, al capo opposto, il lounge di passaggio cui si attacca la testa della medusa

7 PROGETTI DI ARCHITETTURA 2 SCAVARE PER RICOSTRUIRE

8 La ridefinizione di un volume esistente senza l aggiunta di metri cubi: un idea che prende forma dal modello simulato in polistirolo DI ALBERTO BOSIS - FOTOGRAFIE DI HÉLÈNE BINET RAGUSA

9 MARIA GIUSEPPINA GRASSO CANNIZZO RISTRUTTURAZIONE DI UNA CASA UNIFAMILIARE, RAGUSA L intervento rappresenta un esempio riuscito di come sia possibile produrre architettura utilizzando materiali di scarto o economicamente contenuti. Il tema affrontato appartiene all ambito della residenza, in particolare a una casa unifamiliare disposta su due livelli, inserita in una zona a prevalente destinazione residenziale nella periferia della città. Acquistato da una coppia, l edificio originario non soddisfa i requisiti degli spazi di relazione richiesti, è carente di zone per gli ospiti e soprattutto non offre anzi nega un rapporto forte con il giardino. Esclusa da subito l ipotesi di demolizione totale e ricostruzione, l architetto propone alla committenza la riorganizzazione degli spazi interni ed esterni con il coinvolgimento dei prospetti. La scelta, accettata, consente l avvio di un processo di riduzione con l obiettivo di giungere al volume essenziale dell edificio. Tale processo viene verificato e controllato mediante

10 SCHEDA TECNICA Progettista: M. Giuseppina Grasso Cannizzo Collaboratori: M. Flaccavento, S. Ingrao, S. Sgarlata Strutture: ing. I. A. Alrahman Impianti: ing. G. Ottaviano Materiali: pietra di Galizia, pavimentazioni interne; cocciopesto, pavimentazioni esterne; legno di quercia, serramenti; acciaio inossidabile, strutture metalliche e reti; miscela di azolo (polvere di lava), intonaco esterno Area del lotto: 1400 mq Superficie abitabile: 350 mq (piano terra 177 mq + primo piano 170 mq ) + 30 mq garage Volumetria: 1250 mc Importo: 490 mila euro Cronologia: 2001 progetto fine lavori La terrazza sospesa sull acqua; in basso: particolare. Qui e nella pagina a fianco: quattro sezioni. Nella pagina a fianco: scorcio della casa dalla quota del giardino

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12 Vista generale della casa. Il colore del non finito come conclusione del progetto di riduzione. Nella pagina a fianco: viste della scala esterna e (dall alto) pianta di rilievo, di demolizione e ricostruzione e di progetto. l utilizzo di un modello di simulazione realizzato in polistirolo. È proprio il lavoro manuale e paziente sul modello a divenire mediante fasi successive elemento centrale e determinante del processo progettuale, attraverso la progressiva demolizione/riduzione del modello stesso. La produzione di macerie virtuali, in polistirolo, determina l immediato controllo/ verifica di numerosi fattori, tra i quali l innalzamento delle quote, la modifica della geometria, la riconfigurazione del volume sconnesso, le relazioni e le riparazioni. Sono proprio le macerie accantonate in modo quasi casuale su un lato del plastico a proporre il ridisegno del giardino e a porlo in rapporto diretto con la residenza, annullando la differenza di quota tra il piano primo e l esterno. Anche le riparazioni, nate nel processo di simulazione, si traducono nell uso di elementi in acciaio naturale, quasi a sottolineare la ricucitura degli strappi. Vengono inoltre introdotti alcuni elementi funzionali, quali la scala esterna, il percorso e i terrazzi sospesi sull acqua, il volume e il pergolato con copertura di rete metallica, il cui contributo va in più direzioni: un ulteriore ridefinizione del volume, la riappropriazione di connessioni negate e l estensione di superfici interne verso l esterno. Il completamento dell opera non ha previsto l applicazione né dell ultimo strato di intonaco, né del colore, coerentemente all intero processo di riduzione (soprattutto il colore avrebbe comportato un peso tale da annullare le azioni di eliminazione). Il tempo e l uso saranno poi capaci di introdurre una trasformazione graduale e progressiva dei nuovi spazi. L importanza di questo intervento come tiene a sottolineare la stessa Grasso Cannizzo non è tanto, e solo, nel risultato finale, ma soprattutto nel processo creativo sviluppato sul modello simulato. Proprio l azione simulata di riduzione/ ritaglio/eliminazione di aggetti, pensiline e falde in polistirolo ha consentito un accumulo temporaneo di scarti prima su un fronte laterale, poi su quello principale capace di suggerire quella linea di progetto che ha trasformato un anonimo edificio di periferia in un opera nella quale le macerie della demolizione sono divenute materiale d architettura