STORIA DELLA FOTOGRAFIA CONTEMPORANEA Tra Scienza ed Arte

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1 STORIA DELLA FOTOGRAFIA CONTEMPORANEA Tra Scienza ed Arte

2 LA SCOPERTA DELLA FOTOGRAFIA le scoperte FISICHE, BASATE SUL FUNZIONAMENTO OTTICO DI VISIONE DELL IMMAGINE... Le scoperte CHIMICHE, BASATE SULLA NECESSITA DI RENDERE VISIBILE E STABILE NEL TEMPO L IMMAGINE CATTURATA.

3 Il livello fisiologico della visione Peculiarità della visione umana A B Schema geometrico della visione oculare A B A' B' quadro prospettico dp La prospettiva lineare su quadro prospettico piano O O dp B' A' Il sistema cristallino/pupilla funziona come un obiettivo dotato di lenti e diaframma. La retina, a differenza del supporto sensibile di un apparecchio fotografico, è concava. La sensibilità della retina è ampiamente variabile nelle diverse zone del campo visivo.

4 Il livello fisiologico della visione (l occhio è una camera obscura ) La luce emessa da una o più sorgenti viene (parzialmente) riflessa dagli oggetti illuminati. I raggi riflessi (caratterizzati da colore perché la riflessione ha operato di fatto una filtratura della luce ricevuta) si diramano nello spazio. Ogni raggio che attraversa la pupilla raggiunge il fondo dell occhio dove stimola i ricettori formando effettivamente un immagine proiettata della realtà osservata. Tale meccanismo è riproducibile in una camera obscura, scatola buia dotata di un piccolo foro su una faccia. Sulla faccia opposta si forma l immagine proiettata di ciò che sta davanti. L immagine può essere osservata se si sostituisce il fondo con una superficie traslucida.

5 Prime notizie di camere obscure IV sec. a.c. Aristotele (osserva un eclissi) 1039 d.c. Alhazan Ibn Al-Haitham (osservazione di un eclissi) 1515 Leonardo da Vinci (descrizione dell oculus artificialis ) 1544 Rainer Geinma Frisius (osservazione di un eclissi) Nel corso del Rinascimento (testimonianza di uso per realizzazione di prospettive) Rainer Geinma Frisius, illustrazione del funzionamento di una camera obscura, 1544 ca.

6 Le prime evoluzioni 1550 Girolamo Cardano, matematico napoletano, applica una lente convessa sul foro stenopeico G.B. Della Porta descrive un apparecchio con lente e specchio riflettore diaframma gruppi di lenti Una lente o un sistema di lenti permette di convogliare, da ogni punto dell oggetto al corrispondente punto dell immagine prospettica, più di un raggio luminoso. Camera obscura reflex, da un disegno degli inizi dell 800. Lo specchio raddrizza l immagine.

7 Albrecht Dürer ( ) La prospettiva come intersezione di raggi proiettivi (Cliccare sulle immagini per ingrandire) Albrecht Dürer, Autoritratto, 1498, olio su tavola, 41x52 cm, Madrid, Museo del Prado. Albrecht Dürer, Tre xilografie didattiche sulla prospettiva.

8 Piero della Francesca (1415/20-92) Soluzioni geometriche per la prospettiva Piero della Francesca, De prospectiva pingendi, 1475 ca. e (sopra) schematizzazione della costruzione albertiana. Piero della Francesca, Sacra conversazione, , olio e tempera su tavola, 172x251 cm, Milano, Pinacoteca di Brera.

9 Piero della Francesca (1415/20-92) Soluzioni geometriche per la prospettiva Inserimento su PC dei dati rilevati dal Prospectiva pingendi. Piero della Francesca, De prospectiva pingendi, 1475 ca. Studio tomografico di una testa umana. Applicazione del prospectiva pingendi nella Il Resurrezione risultato del rendering di Cristo e informatizzato nella Madonna sovrapposto mater al trattato ecclesiae. di Piero.

10 Paolo Uccello ( ) Soluzioni geometriche per la prospettiva Paolo Uccello, La battaglia di San Romano, 1438, tempera su tavola, 323x182 cm, Firenze, Galleria degli Uffizi. Particolare (sopra) e costruzione del mazzocchio (a fianco)

11 La camera obscura Principali perfezionamenti tecnici La più semplice camera obscura è una scatola provvista di foro stenopeico. Il foro stenopeico è semplicemente un piccolo forellino che lascia passare la luce. (Per un primo approfondimento si può consultare Ogni punto dell immagine è sempre perfettamente a fuoco. La quantità di luce che il foro lascia passare è piuttosto ridotta, per cui l immagine prodotta è fioca e sono indispensabili tempi di esposizione lunghi. Non si può aumentare il diametro del foro perché l immagine diverrebbe presto sfocata.

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15 I materiali sensibili Le prime osservazioni Alla fine del Medioevo gli alchimisti realizzano il cloruro d argento (facendo reagire l argento con il sale da cucina) e osservano che questo è un sale bianco se tenuto al buio, ma, se esposto al sole, prende un colore violetto-nero. Analogo comportamento viene osservato su altri materiali come il bromuro d argento, lo ioduro d argento, l asfalto o il bitume di Giudea.

16 I materiali sensibili Le prime osservazioni *Nel 1700 Stephane Silhouette realizza i primi contorni di un immagine.

17 I materiali sensibili Le prime osservazioni Sempre nel 1700 Johann Heinrich Schultze parla per la prima volta di fotografia riferendosi a silhouettes ottenute come ombra bianca su carta sensibile.

18 I materiali sensibili Le prime osservazioni *Nei primi anni dell 800 Thomas Wedgwood ottiene deboli immagini latenti su pelle bianca sensibilizzata con nitrato d argento: le immagini possono essere osservate solo per poco e sotto debole luce.

19 I materiali sensibili L invenzione dell eliografia Nel 1814 Nicéphore Niepce studia un applicazione del fenomeno al campo della litografia: L eliografia si ottiene esponendo per una giornata una lastra di rame argentato ricoperta con un sottile strato di asfalto e collocata in camera obscura. La lastra viene immersa in un solvente (essenza di lavanda) che asporta il bitume non impressionato e poi in un acido che corrode il metallo che è rimasto nudo. Un uteriore solvente scioglie il bitume residuo. La lastra è pronta per l inchiostratura e la stampa.

20 I protagonisti Nicéphore Niepce Nel 1826 Nicéphore Niepce espone per 8 ore una lastra di peltro bitumata collocata in una camera obscura con lenti e diaframma: ottiene la prima fotografia della storia. Nel 1827 presenta la sua invenzione alla Royal Society di Londra. Per tutelare il segreto resta vago nella descrizione, ma proprio per questo non è accolto agli atti per carenza di documentazione.

21 I protagonisti Nicéphore Niepce

22 I protagonisti: Daguerre Nel 1829, scoraggiato dai risultati commerciali, Niepce si associa con Louis-Jacques-Mandé Daguerre. Morto precocemente Niepce, Daguerre pubblica, nel 1838, la scoperta di un processo per fissare le immagini su lastra d argento. Il nuovo metodo, scoperto per puro caso, consiste nell utilizzare lastre rivestite in resina anziché bitume e trattarle chimicamente con vapori di mercurio. Ciò consente l ottenimento di immagini nitide, dotate di mezze tinte, realizzate con esposizione alla luce di pochi minuti. La rivoluzionaria invenzione prende il nome di daguerrotype. La dagherrotipia diviene in breve un fenomeno di moda.

23 I protagonisti Daguerre

24 I protagonisti Daguerre

25 La diffusione di massa Daguerre capisce la potenzialità commerciale dell invenzione. In società con il cognato Alphonse Giroux costruisce e vende, solo nel 1847, 2000 macchine per dagherrotipia e lastre. Maurisset, Daguerréotypomanie, 1840, litografia, 34x24 cm, Parigi, Bibliothèque Nationale.

26 I protagonisti Talbot Contemporaneamente, l inglese Fox Talbot sperimenta il disegno fotogenico, ovvero la possibilità di riprodurre la stessa immagine su dei piccoli negativi di carta.

27 I protagonisti: Nadar Nella seconda metà dell Ottocento la fotografia è universalmente riconosciuta come tecnica di espressione artistica. La storia registra i primi nomi di fotografo d arte. Fra questi Gaspard Félix Tournachon, detto Nadar.

28 I protagonisti: Nadar

29 I protagonisti: Nadar

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31 I protagonisti: Disderì

32 1870 nasce la CELLULOIDE una materia plastica che trova ampio utilizzo nella fotografia

33 I protagonisti: George Eastmann Kodak

34 STORIA DELLA FOTOGRAFIA CONTEMPORANEA un viaggio tra le immagini di oggi.

35 I protagonisti: George Eastmann Kodak

36 I protagonisti: Maybridge e lo studio del movimento

37 I protagonisti: Maybridge e lo studio del movimento

38 IL BAUHAUS: LA SCUOLA D ARTE E MESTIERI.

39 I protagonisti: Làszlo Moholy-Nagy

40 I protagonisti: El- Lissitzky

41 FILM UND PHOTO: La prima rassegna di fotografia mondiale

42 I protagonisti: Tina Modotti

43 I protagonisti: Walker Evans

44 I protagonisti: Edward Steichen

45 I protagonisti: Dorothea Lange

46 I protagonisti: Alfred Stieglitz

47 I protagonisti: Aleksandr Rodcenko

48 I protagonisti: Henri Cartier-Bresson

49 I protagonisti: Lewis Hine

50 La FOTOGRAFIA IN ITALIA

51 I protagonisti: 1852 I FRATELLI ALINARI

52 I protagonisti: NINO MIGLIORI

53 I protagonisti: NINO MIGLIORI

54 I protagonisti: PIERGIORGIO BRANZI

55 I protagonisti: HUGO MULAS

56 I protagonisti: FERDINANDO SCIANNA

57 I protagonisti: MIMMO JODICE

58 I protagonisti: GUIDO GUIDI

59 I protagonisti: GABRIELE BASILICO

60 I protagonisti: LUIGI GHIRRI

61 I protagonisti: VINCENZO CASTELLA

62 I protagonisti: OLIVIERO TOSCANI