ANNA GALIENA PADRONA PADRONE DELLA MIA PASSIONE

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1 ANNA GALIENA in PADRONA PADRONE DELLA MIA PASSIONE da William Shakespeare regia di Marco Rampoldi traduzione di Anna Galiena drammaturgia di Anna Galiena e Marco Rampoldi scene di Marco Rossi musiche originali di Matteo Giudici costumi Gianluca Sbicca assistente alla regia Paola Ornati 1

2 Shakespeare è il poeta delle passioni. Nessuno ha saputo descrivere con la sua acutezza le pulsioni violente dell animo umano. Amore, odio, potere, gelosia, lussuria In tutti i suoi capolavori il percorso per giungere all oggetto del desiderio, o per fare i conti con i nostri impulsi più profondi, avanza inesorabile per passi progressivi. E i momenti chiave sono quasi sempre costituiti da lucidi faccia a faccia fra un uomo e una donna. Il dialogo diventa la chiave per chiarire il proprio desiderio, o accenderlo, o tentare di addomesticarlo. Fra i protagonisti maschile e femminile nasce quindi un gioco di rispecchiamento, in cui uno è assolutamente indispensabile all altro, divenendo due facce dello stesso percorso: un percorso in cui la divisione fra i generi appare quasi illusoria, ponendo in primo piano la labilità del confine uomo-donna, la necessità per ogni individuo di far emergere e dialogare i propri aspetti maschili con i propri aspetti femminili. Al centro di questo sguardo si pone Anna Galiena: sola sulla scena diventa sintesi ed espressione dell ambivalenza umana, maschio-femmina, padrona-padrone. Passando con asciutta profondità dai passaggi più appassionati, a quelli più violenti, più ironici, sentimentali, scorrono davanti agli spettatori alcuni fra i momenti più importanti e famosi della drammaturgia shakespeariana. Un percorso di grande fascino che offre allo spettatore un emozionante discesa nelle pieghe più profonde dell animo umano, del doppio. Note di regia di Marco Rampoldi Ride alle cicatrici chi mai fu ferito E di cicatrici le coppie che incontreremo ne infliggeranno tante. Coppie fuse nell unico corpo e unica voce di Anna Galiena, in un falso monologo sempre teso a portare in luce i mutevoli contatti e le sottili o dirompenti tensioni fra maschile e femminile. Iniziando da Romeo e Giulietta. Un ragazzo e una ragazza il cui adolescente candore rende limpide la passione maschile di Romeo e la passione femminilmente più gentile di Giulietta. Due impulsi che si tendono verso un perfetto abbraccio, inevitabile in questa notte, notte benedetta. La notte che avvolge Macbeth e Lady Macbeth è invece necessaria al primo delitto: l uccisione del Re Duncan, ospite illusoriamente sicuro all interno delle mura del palazzo. E la prima ferita che si apre sulla nostra scena, allude a uno spazio altro in cui Macbeth dovrà compiere l atto che se fosse fatto quando è fatto, sarebbe bene farlo subito. Di fronte ai dubbi dell uomo è la donna a dover infondere coraggio, utilizzando una sottilissima forma di seduzione. La decisione di procedere nell impresa rappresenta il rispecchiamento assoluto e il 2

3 momento di maggior fusione. Una fusione che porterà a distruggere. E l attesa deve essere beffata col sorriso. Per questo il nostro procedere ha bisogno di un intermezzo e, seguendo per un poco il Sogno di una notte di mezza estate, assistiamo alla passione irrefrenabile di Titania per il maldestro artigiano Bottom, tramutato in asino. E passione autentica, ma accesa da un doppio incanto che confonde. Da questo momento la passione non può fare altro che dilaniare Tra Amleto e Ofelia il dialogo è perennemente distorto dalla follia (vera, presunta, recitata) di lui, in bilico tra la necessità di essere e la disperata tentazione del non essere. E Ofelia deve assistere impotente al declino della nobile mente spodestata. Poi sempre più giù nel baratro tragico, mentre altre cicatrici si aprono sulla scena a rappresentare il desiderio di intraprendere la morte di tutto il mondo di Riccardo III. Lo scontro, durissimo, fra il sottile calcolo politico dell uomo e la dolente necessità di sopravvivere di Lady Anne, avviene di fronte al cadavere del suocero di lei, appena ucciso da Riccardo. fino a giungere all autodistruzione. Un brutale Otello, accecato dalla gelosia, ucciderà una Desdemona angelicata ma distante, e capito il proprio errore si toglierà la vita. La passione colpisce là dove più ama, uomo e donna non dialogano più: al monologo di Desdemona, che si addormenta ricordando l antica ninna nanna, segue il monologo di Otello, che la soffocherà. Siamo all interno dello spazio del delitto. E l uccisione non ha né modo né bisogno di essere rappresentata. 3

4 BIOGRAFIA ANNA GALIENA È nata a Roma ma da molti anni vive a Parigi. Si è formata artisticamente a New York, dove ha studiato con Caroline Ducrocq, Michael Moriarty e Sandra Seacat. Il suo debutto teatrale avviene proprio nella Grande Mela, nel 1978, nel ruolo di Giulietta in Romeo e Giulietta di Shakespeare. Due anni dopo diventa Membro dell Actors Studio. Da quell anno l escalation in ruoli teatrali cinematografici e televisivi, a livello internazionale, è inarrestabile, così come la sua fama e la richiesta da parte di registi di tutto il mondo. In Francia, è nel cast di La fée carabine, La travestie di Yves Boisset, Jours tranquilles à Clichy di Claude Chabrol, L argent di Jean Rouffio con Claude Brasseur, Les grandes familles di Edouard Molinaro con Michel Piccoli. Sempre in Francia nel 1990 riscuote un grande successo internazionale di pubblico e critica con il film Le mari de la coiffeuse ( Il marito della parrucchiera ) di Patrice Leconte. In Spagna è sul set di Jamon, Jamon (Prosciutto, prosciutto) di Bigas Luna, assieme a Penelope Cruz, Javier Barden e Stefania Sandrelli. Nel 1992 è tra i protagonisti de Il grande cocomero di Francesca Archibugi. L anno successivo prende parte a Senza pelle di Alessandro D Alatri, film per cui viene premiata con il Globo d Oro dalla Stampa Estera in Italia e con la Grolla d Oro. Nel 1994 Anna Galiena torna a dedicarsi al palcoscenico e al Teatro Franco Parenti di Milano recita ne La vita è un canyon (Premio IDI Maschera D Oro) diretta da Andrée Ruth Shammah. Lo stesso anno interpreta per il grande schermo La scuola per la regia di Daniele Luchetti, film che ottiene il premio David Donatello. Gli anni successivi sono caratterizzati da molti impegni sui set internazionali: in Francia, recita nel film di Raoul Ruiz Trois vies & une seule mort ( Tre vite e una sola morte ) con Marcello Mastroianni; poi in Inghilterra è protagonista di The Leading Man di John Duigan con Jon Bon Jovi. Nel 1997 è impegnata ne l opera teatrale L amante di Harold Pinter con Luca De Filippo. Segue il film di Gabriele Muccino Come te nessuno mai, L anno successivo è impegnata sul set di Vivancos 3 di Albert Saguer, di Senso 45 per la regia di Tinto Brass con Gabriel Garko e Franco Branciaroli. L anno successivo è impegnata in due episodi di The Tulse Luper suitcases di Peter Greenaway e interpreta a Verona il ruolo di Caterina nella Bisbetica domata con Massimo Venturiello e nel 2004/2005 in televisione è una dei protagonisti di Il veterinario con Gigi Proietti e al cinema nel 2006 di Lezioni di volo di Francesca Archibugi. Gli impegni internazionali proseguono a tutt oggi senza sosta. Nel 2010 è ad esempio protagonista nel film Il console italiano regia di Antonio Falduto, prodotto in collaborazione con Rai Cinema. 4

5 BIOGRAFIA MARCO RAMPOLDI Dopo il debutto come assistente di Dario Fo ha proseguito la propria formazione artistica presso il Piccolo Teatro di Milano, accanto a Giorgio Strehler e Carlo Battistoni. Negli stessi anni si è laureato in architettura con tesi su Luca Ronconi al Politecnico di Milano, dove è docente di Tecniche e linguaggi di comunicazione visiva. Ha poi intrapreso una pluriennale collaborazione con il Teatro Franco Parenti, dove ha firmato alcune importanti regie fra le quali Quadri da Adelchi, Tecoppa con Piero Mazzarella e soprattutto L uomo dal fiore in bocca, spettacolo composito e interattivo interpretato da Corrado Tedeschi, che per il grande successo viene ripreso ogni stagione oltre da dieci anni. Negli ultimi anni ha alternato un intensa attività indipendente, che ha avuto fra i suoi episodi più significativi Confessioni di un pentito per il Festival di Taormina e Due dozzine di rose scarlatte per l Amat, alla collaborazione con Luca Ronconi, che lo ha voluto fra i registi del Progetto Domani realizzato in occasione delle Olimpiadi Invernali di Torino 2006 e gli ha affidato le regie di Guardia alla luna con Laura Marinoni, La Calandria, allestito nel Cortile del Palazzo Ducale per il cinquecentenario dell Università di Urbino, e Considerate questa città, oratorio civile per le vittime di Piazza Fontana che ha inaugurato la sede storica del Piccolo Teatro dopo il restauro. Ha diretto fra gli altri, oltre agli artisti già citati, in rigoroso ordine alfabetico, Alessio Boni, Lucia Bosè, Valentina Cortese, Massimo De Francovich, Sandro Lombardi e Anna Nogara. Collabora come regista per il settore prosa della Radio della Svizzera Italiana, dove ha diretto alcuni lavori di grande successo come Fiori per Algernon, Immobile come l acqua, Un canto di Natale di Charles Dickens, Una piccola ape furibonda (poesie e canzoni di Alda Merini) e svolge un importante ricerca sull utilizzo dell olofonia in ambito radiofonico. Collabora infine con alcuni fra i più interessanti comici di Zelig come musicista (ha partecipato con la band de Gli Inadatti a numerosi importanti spettacoli live) e regista (degli spettacoli teatrali di Leonardo Manera, Teresa Mannino e Diego Parassole). BIOGRAFIA MARCO ROSSI Scenografo formatosi artisticamente presso il Teatro Comunale di Firenze, Marco Rossi è attualmente direttore tecnico del Piccolo Teatro di Milano. Ha firmato le scene per alcuni importanti allestimenti di Luca Ronconi, fra i quali: Amor nello specchio, Peccato che fosse puttana, Itaca doppio ritorno. Per la scenografia di Inventato di sana pianta, di Hermann Broch con la regia di Luca Ronconi, Marco Rossi ha ricevuto il premio UBU Per Marco Rampoldi ha realizzato le scene di Guardia alla Luna al Teatro Comunale di Como. 5

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