UN'AMERICANA ALLA CORTE SABAUDA

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1 IL SOPRINTENDENTE PER I BENI ARCHITETTONICI E PAESAGGISTICI PER LE PROVINCE DI TORINO,ASTI, CUNEO, BIELLA E VERCELLI Luca Rinaldi IL DIRETTORE DEL PALAZZO REALE DI TORINO Maria Carla Visconti presentano UN'AMERICANA ALLA CORTE SABAUDA CAPOLAVORI DI PALAZZO REALE a cura della Direzione dei Servizi educativi

2 PRESENTAZIONE Come già annunciato nella presentazione del primo dei percorsi didattici speciali Dei ed Eroi, pubblicato sul sito di Palazzo Reale pochi mesi fa l iniziativa di rendere disponibile il materiale scientifico elaborato nel corso dell attività didattica curata da Jennifer Celani nell anno scolastico 2012/2013 ora prosegue con questo secondo percorso tematico, ancora realizzato con la collaborazione degli Assistenti dello staff di Palazzo specificatamente dedicati al servizio didattico-educativo. La chiave di lettura che il percorso fornisce è decisamente accattivante e inusuale in quanto evidenzia un punto di vista esterno rispetto al consueto racconto delle sale dell Appartamento di Rappresentanza del primo piano nobile del Palazzo, mettendo in risalto non solo le innegabili presenze artistico-decorative che le sale racchiudono, o la loro storia architettonica, ma il vissuto di questi ambienti e un vissuto molto particolare perché mirato ad un periodo storico cruciale per la genesi della nostra Nazione, agli albori del processo di unificazione. Infatti, l arrivo a Torino dell ambasciatore americano George Perkins Marsh con la giovane moglie Caroline Crane, coincide con il giorno del funerale di Camillo Cavour a soli tre mesi dalla proclamazione del Regno d Italia unito. E quindi attraverso il diario della giovane donna americana che si dipana il racconto delle Sale sulla scia dei suoi sagaci commenti dettati da una intelligente anima moderna e liberale. Il racconto spazia da commenti sulla vita cittadina di metà Ottocento al clima artistico che vi imperava, da curiosi particolari del cerimoniale di corte a interpretazioni di episodi storici che stavano avvenendo, in una caleidoscopica narrazione capace di coinvolgere appieno non solo il lettore del Diario ma anche il visitatore del Palazzo quando condotto lungo il percorso di visita sulla base delle osservazioni dell americana Caroline. Ecco quindi il secondo dei diversi percorsi tematici ideati da Jennifer Celani nella sua qualità di Referente dei servizi educativi di Palazzo, ruolo che ha lasciato nel settembre del 2014 per ritornare al suo originario incarico ministeriale presso il Polo Museale fiorentino. Un passaggio breve quello presso la Residenza torinese che ha lasciato comunque tracce consistenti nell ottica di fornire sempre più strumenti e, il più possibile, accattivanti all attività che forma le giovani menti per sensibilizzare ogni giorno di più all amore verso il nostro incommensurabile patrimonio culturale. Maria Carla Visconti Direttore di Palazzo Reale Gennaio

3 INTRODUZIONE Quando iniziarono i Servizi educativi di Palazzo Reale nel 2012, chi scrive portava con sé il ricordo vivo della lettura di Un americana alla corte dei Savoia, il diario della moglie del primo ambasciatore americano in Italia, Caroline Marsh, tradotto e curato da David Lowenthal e Luisa Quartermaine per i tipi di Umberto Allemandi. Il valore della autobiografia della Marsh non poteva essere colto del tutto senza conoscere i luoghi costantemente evocati nelle sue pagine vivaci e riflessive, quelli della Torino capitale, primo palcoscenico del processo unitario. Quale spunto per far rivivere al meglio le testimonianze risorgimentali conservate nelle sale di Rappresentanza di Palazzo Reale se non i brani del diario? I riferimenti sono tanti: qui l ambasciatore e l ambasciatrice hanno avuto i loro incontri ufficiali, hanno partecipato a cerimonie e balli di corte; il Palazzo era l edificio maestoso che vedevano dalle finestre della loro prima residenza in città; e dal Palazzo uscivano le tante notizie legate agli eventi convulsi di quegli anni. Le pagine del diario costituiscono per noi una fonte estremamente importante perché resoconti di una donna perspicace, capace di cogliere e portare alla luce aspetti di personaggi, eventi, legami politici e vita vissuta che nessun libro di storia può restituirci. Ed ecco l idea di ricostruirne le tracce, con la collaborazione degli Assistenti alla didattica del museo, per poter offrire così alle scuole un percorso di visita di grande suggestione, confermato anche dalle successive scelte delle scuole che hanno messo questo percorso tematico al primo posto fra quelli fruiti negli ultimi due anni. Le pagine che seguono, dunque, intendono guidare chi segue Un americana alla corte sabauda nel passare dalla lettura dei brani all osservazione degli ambienti ad essi legati, seguendo la normale successione delle sale al Primo piano nobile. Questo continuo riscontro fra il ricordo biografico e la realtà di luoghi e oggetti sopravvissuti intende stimolare, attraverso la meraviglia della scoperta, le conoscenze dell alunno o del giovane visitatore, consolidando le nozioni di storia già apprese o creando le basi per ampliarle e apprenderle meglio. La recente letteratura nel campo della didattica museale e delle neuroscienze, infatti, dimostra come l emozione estetica migliori lo sviluppo cognitivo non solo nel periodo della crescita ma anche lungo l arco dell intera vita di un individuo. Con l augurio di poter continuare a stimolare processi creativi e migliorare altresì l integrazione sociale, i Servizi educativi di Palazzo Reale propongono questo percorso, aperti a forme e modalità anche nuove per essere sempre più parte nell attenzione al patrimonio storico e culturale del Paese. Jennifer Celani Responsabile per i Servizi educativi di Palazzo Reale Gennaio

4 GUIDA AL PERCORSO PREMESSE Per comprendere le pagine del diario di Caroline Marsh occorre focalizzare la sua figura storica e quella del marito, George Perkins Marsh, diplomatico e filologo americano. Considerato uno dei più illustri intellettuali statunitensi della sua epoca, uomo politico dai molteplici interessi scientifici, il primo ambasciatore americano presso il Regno d'italia nacque a Woodstock nel Vermont nel 1801; rimasto vedovo di Harriet Buell nel 1833 (anno in cui morì anche il loro figlio maggiore), nel 1839 sposò in seconde nozze Caroline Crane. Diplomato in legge, intraprese una carriera politica che lo portò ad essere membro del Congresso dal 1843 fino al 1849, quando fu nominato ambasciatore degli Stati Uniti in Turchia. Nel 1852 fu inviato in missione diplomatica in Grecia; tornato nel Vermont nel 1854, divenne membro della commissione per le ferrovie nazionali. Nel 1861 fu nominato dal presidente Lincoln primo ambasciatore degli Stati Uniti presso il neoproclamato Regno d'italia, e in Italia morì nel E' sepolto nel cimitero protestante di Roma. Fine conoscitore di lingue europee e scandinave, approfondì le scienze militari e la fisica, confrontandosi con svariate discipline ed eccellendo nell'ambito della geografia. Collaborò con lo Smithsonian Institute e con la Biblioteca del Congresso. La sua opera del 1864, Man and Nature, è considerata il primo trattato a mettere in luce le conseguenze dell'azione umana sull'ambiente naturale. Fu infatti discussa in Italia presso l'accademia dei Georgofili di Firenze negli anni successivi alla pubblicazione. L'istituto a lui dedicato presso la Clark University di Worcester (Massachusetts) si occupa di ricerca intorno a cosa è e cosa dovrebbe essere il rapporto tra uomo e natura.a lui deve il suo nome anche il Parco Nazionale Storico Marsh-Billings-Rockefeller in Vermont. Caroline Crane, insegnante, scrittrice e cultrice delle lingue, sposò George Perkins Marsh nel Di quindici anni più giovane del marito condivise profondamente con lui la passione intellettuale e politica, influenzandolo con le sue idee liberali specialmente riguardo ai diritti e all'educazione delle donne. Curò pubblicazioni di poesia e il compendio delle lettere di George Perkins Marsh, edito in tre volumi da Charles Scribner's Sons di New York, nel Donò alla biblioteca dell'università del Vermont gran parte degli scritti del marito che compongono la George Perkins Marsh Collection. 4

5 PARTE 1 1. SCALONE D ONORE Lo Scalone, ridecorato nell'ottocento per volere di Vittorio Emanuele II, è il luogo adatto per fare la conoscenza dei padroni di casa e delle vicende che li videro protagonisti: il Risorgimento e Carlo Alberto (che nella grande statua in marmo del 1865 circa, collocata proprio al centro della scena, è raffigurato dallo scultore Vincenzo Vela nell'atto di concedere lo Statuto); l'unità d'italia, Vittorio Emanuele II e lo Scalone d Onore, una grande scenografia da lui voluta, a cui molti artisti lavorarono con l'obiettivo di celebrare il neonato Regno d'italia. Percorrendo i gradini d ingresso i signori Marsh avrebbero attraversato un cantiere aperto: è infatti del 1857 il conferimento d incarico all architetto Domenico Ferri per il rifacimento dello scalone seicentesco. I lavori procedono a partire dal 1862 e sono ancora in corso al trasferimento della capitale a Firenze. Il monumentale Scalone d'onore fornisce dunque molteplici spunti per immergersi nel clima storico e artistico dell'epoca: si osservino i forti effetti di verticalismo dello spettacolare spazio che il Ferri, noto scenografo teatrale, allestisce per gli occhi di chi si appresta ad accedere alla reggia del primo re d'italia: la mirabile integrazione di architettura, scultura e pittura, il sapiente accostamento dei materiali più svariati (il marmo imponente ed elegante di gradini, zoccoli, balaustre e statue; le leggere cornici in legno e stucchi; l'illusoria cartapesta dei grandi telamoni, le figure che con le loro braccia sembrano sorreggere la grande volta affrescata dal Morgari con l'apoteosi di Carlo Alberto). Scalone d'onore di Palazzo Reale, Paolo Emilio Morgari, Apoteosi di Carlo Alberto, SALA DELLE GUARDIE SVIZZERE Osserviamo la piazza dalle grandi finestre: ci troviamo nel cuore della città antica e il Palazzo sorge sulle fondazioni della Torino romana e medioevale. A partire dall'antico Quadrilatero dell'insediamento romano, i Savoia intervennero con i loro progetti per trasformare Torino in moderna città-capitale. 5

6 Spunti per la riflessione: 1. Che cosa avrebbero visto i signori Marsh affacciandosi alle medesime finestre? Sicuramente la grande piazza (oggi piazza Castello), attraversata da persone a piedi o da carrozze.avrebbero visto l'hotel d'europe, in cui alloggiavano i signori Marsh, ospitato nell'edificio sull'angolo sinistro dell'attuale via Roma 2. Cosa non avrebbero visto di ciò che c è oggi? Sicuramente non potevano vedere la piazza pavimentata in maniera così moderna, e nemmeno il via-vai di autoveicoli sullo sfondo. Non avrebbero inoltre potuto osservare il grattacielo della Società Reale Mutua Assicurazioni sull'angolo destro rispetto a via Roma, in quanto si tratta di un'opera razionalista dell'architetto Armando Melis de Villa realizzata tra il 1933 e il Torino nell'ottocento Le collezioni di musei, biblioteche e archivi offrono numerosi occasioni di leggere un oggetto d arte come documento storico. Nessuna espressione artistica, però, è capace di restituire immagini tanto complete dei diversi aspetti che hanno interessato la vita nel secolo XIX quanto la pittura e la stampa. E una modalità immediata per documentarci sulla nostra città nel secolo dei grandi cambiamenti. Se la ritrattistica di corte delinea in modo chiaro ruoli e gerarchie dei vari membri fondati sul principio della immobilità dell aristocrazia e delle sue regole di etichetta, quella che si rivolge invece alla popolazione valorizza tutte le novità sociali, economiche e politiche: l emancipazione femminile, gli effetti dell industrializzazione, l istruzione per tutti i bambini, per citarne solo alcune. Su questa ondata innovativa, si concretizza per la prima volta in Italia la pittura di vita quotidiana come genere artistico. ANONIMO, Ritratto di Carlotta Pollone, sec. XIX, acquerello su carta, provincia di Torino, Biblioteca di Storia e Cultura del Piemonte, da Protagoniste dimenticate. Le donne nel Risorgimento piemontese, catalogo mostra, Torino 2011 ENRICO REYCEND, Tristezza invernale, olio su tela, 1899,Torino, Galleria d Arte Moderna, da F. Caresio, L arte in Piemonte L Ottocento,Torino 2006 DEMETRIO COSOLA, Il dettato, 1890, olio su tela, Torino, coll. privata da Protagoniste, 2011 cit. 6

7 Oltre all elemento veristico/documentaristico nel ritratto umano, il pittore è anche attratto da un altro tipo di soggetto: la città. Ecco allora che le strade torinesi prendono vita nei dipinti di Carlo Bossoli e nelle incisioni di Enrico Gonin, fratello del più noto Francesco, intento a focalizzare la nostra attenzione anche sugli eleganti mezzi di trasporto. Il processo urbanistico, tuttavia, non tralascia i suoi legami con il contado e così cresce, quasi in parallelo, il genere paesaggistico in contrapposizione alla rappresentazione della vita metropolitana. Torino è patriottica: non solo per il ruolo da protagonista nelle vicende risorgimentali ma anche perché proprio dall Accademia Albertina torinese fuoriescono i maggiori esponenti della pittura di Storia a livello locale e nazionale, come risulterà proseguendo con questa guida al percorso. CARLO BOSSOLI, Processione del Corpus Domini in via Garibaldi, 1847, olio su tela, Torino, Galleria d Arte Moderna, da F. Caresio, 2006 cit. CARLO PITTARA, Le imposte anticipate (Buoi al carro),1865, olio su tela,torino, Galleria d Arte Moderna, da Caresio 2006, cit. ENRICO GONIN, Veduta del Palazzo e Teatro Carignano, 1830 ca., incisione,torino, coll. privata 7

8 Non bisogna dimenticare il grande apporto storico dato anche dalle arti decorative, che tendono a legare i ceti sociali in un processo emulativo: paragonando i tessuti e i mobili nelle sale del Palazzo Reale con le ambientazioni usate nelle riviste di moda, troviamo arredi simili nel gusto anticheggiante o ispirato alle grandi stagioni del Barocco e Rococò, come nel caso dell incisione Margherita, dedicata all abbigliamento per giovani grandi e piccoli. La caratteristica più evidente dell arte nell Ottocento rimane la varietà stilistica - indice di una emancipazione dell atto creativo da dettami precostituiti. Ci restituisce una Torino dove sono amplificati ora componenti sentimentali o patetiche, ora elegiache o aspre. Emerge così una realtà dalle molteplici sfaccettature grazie al diverso impiego di tinte e pennellate: vedasi ad esempio, le vivaci macchie di colore nella scena In sartoria di Giacomo Faretto o gli effetti drammatici di luce nella Donna sulla tomba del colonnello Manara di Giuseppe Molteni oggi al Castello ducale di Agliè. Il Giornale delle Signore - Milano Margherita, stampa acquerellata,torino, coll. privata GIUSEPPE MOLTENI, Donna svenuta sulla tomba del marito Colonnello Manara, 1850, olio su tela, provincia di Torino, Castello di Agliè, da P. Dragone, Pittori dell ottocento in Piemonte,Torino GIACOMO FAVRETTO, In sartoria, 1878, olio su tela,torino, Galleria d Arte Moderna, da Protagoniste, 2011 cit.

9 Nei passi iniziali del suo diario Caroline Marsh racconta l arrivo nella capitale sabauda nel giugno del 1861, la città che scopre, l alloggio all'hotel d Europe in piazza Castello. Questo era un albergo lussuoso, frequentato all'epoca da scrittori famosi quali John Ruskin, Gustave Flaubert, Honoré de Balzac: oggi non è più esistente e l'edificio ospita negozi ed uffici, ma fra il 1848 e il 1861 fu destinato ad alloggio per le ambasciate che giungevano a Torino a portare voti per l'unità d'italia. Proviamo a riconoscere luoghi e cose, e ad immaginare quello che non c'è più, come ad esempio le eleganti stanze dell'albergo. I racconti del diario ci aiutano... Sabato 8 giugno 1861 (D. Lowental, L. Quartermaine, p. 7) Una splendida mattina e, se non fosse per la calamità che con la morte di Cavour ha colpito noi,torino, l Italia e il resto del mondo, potremmo guardare con grande piacere al nostro soggiorno qui. L appartamento che abitiamo all Hôtel d Europe è spazioso, con tre ampie stanze che si affacciano sulla piazza più importante della città e stanno proprio dirimpetto al Palazzo Reale [...]. Mercoledì 24 luglio 1861 (p. 16) Oggi non mi sento bene e non ho fatto un granché a parte restare sdraiata sul sofà, sognare e sperare che gli amici lontani potessero vedere dove siamo.tutto può sembrare molto strano a chi non è stato in Europa, come, ad esempio, questo salottino[...]. Ha un pavimento a quadri di diversi tipi di legno lucidato a cera; soffitto ad arco con ricchi affreschi e una splendida Flora al centro; le pareti sono rivestite da un bel damasco di seta verde con tende dello stesso colore, ma di tessuto più pesante, e lo stesso si trova sulle porte, sulle finestre e perfino nel camino. [ ] Sulla mensola del camino, oltre ai candelabri, contro un grande specchio sono allineati un bell'orologio, due lampade astrali francesi di porcellana (con un fez turco in miniatura in cima al tubo di vetro), due bellissimi vasi francesi blu e oro. Nella stanza ci sono altri due grandi specchi e sopra le porte dei dipinti su tela fanno da prolungamento alla cornice fino alla base dell'arco del soffitto. L'altezza della stanza misura quattordici piedi alla base dell'arco. Poltrone e sofà sono per lo più in mogano e pelouche cremisi, ma c'è anche un sofà rivestito in satin giallo con attraenti ricami. Il tavolino vicino al quale scrivo è di legno algerino lavorato, con curiosi blocchi esagonali bordati d'ebano e avorio. Lungo tutta la lunghezza delle tre stanze da noi occupate si estende una piacevole balconata che dà su piazza Castello [ ]. Martedì 11 giugno 1861 (p. 8) [...] Questa sera per la prima volta siamo usciti in carrozza per i viali e lungo il famoso Corso. La gente sembra voler riprendersi d animo ma, nonostante le splendide carrozze, i cavalli bardati e i ricchi abbigliamenti, la scena non era allegra. La catena di montagne che circonda in un vasto semicerchio questa bella città è estremamente imponente e, vista da qui, sembra molto più vicina e grandiosa di quanto mi aspettassi. Le carrozze dell'alta società compivano tragitti ben definiti all'interno del centro cittadino. Il corso oggi dedicato a Vittorio Emanuele II, denominato in passato allée de la Course nel tratto dalla Porta Nuova al Po e viale del Re nel tratto superiore era, come anche via Po, luogo privilegiato delle sfilate in carrozza in occasione di celebrazioni, feste e mondanità... Venerdì, 14 giugno (P. 8) Questa sera siamo usciti un'altra volta in carrozza [ ] ma oh,le stranezze del mondo! Non si addice andare oltre i limiti del Corso senza allo stesso tempo vedersi esclusi dal meglio della società.alla fine di un breve mezzo chilometro ognuno fa dietrofront e continua così, su e giù, avanti e indietro, fino al tramonto.a noi stranieri questo sembra ridicolo, ma immagino che per chi lo fa regolarmente ogni giorno debba essere incredibilmente noioso.a ogni giro ricompaiono la stessa carrozza, la stessa toilette, la stessa faccia [ ]. 9

10 Il Grand Hôtel d'europe in Piazza Castello. Immagine tratta da: L.Artusio, M. Bocca, M. Governato, M. Ramello, Mille saluti da Torino, Edizioni del Capricorno,Torino Ricerca iconografica di Lorenza Santa I busti in marmo bianco di Carlo Alberto e Vittorio Emanuele II, presenti nel Salone fra le finestre verso la piazza, consentono di raccontare i due re, il modo in cui venivano ritratti, le tracce che hanno lasciato in questi spazi. Si osservi come gli scultori rappresentano i sovrani: Carlo Alberto (verso lo Scalone) e Vittorio Emanuele II (verso l'accesso agli appartamenti), padre e figlio che si avvicendarono sul trono durante i fatti del Risorgimento italiano, sono raffigurati - come da prassi - in divisa, con le mostrine e le onorificenze caratterizzanti il casato sabaudo, fra cui spicca il collare dell'ordine della Santissima Annunziata, onorificenza distintiva della famiglia reale e conferita dai sovrani ai loro fedelissimi. Si osservi la precisione dei dettagli scolpiti nel marmo bianco. Busto di Carlo Alberto, riporta inciso: G.ALBERTONI, Busto di Vittorio Emanuele II, riporta inciso: Santo Varni, 1862.

11 3. PRIMA ANTICAMERA: SALA DEI CORAZZIERI Le anticamere erano spazi destinati all'attesa di coloro che sarebbero stati ricevuti in udienza da Sua Maestà, o di coloro ai quali era concesso anche solo un breve incontro con lui. La frequentazione, la sosta e il passaggio nelle anticamere era regolamentato dalla rigida etichetta, nonché dalle prassi adottate per la sicurezza del sovrano e della corte. Non a tutti era concesso di oltrepassare tali sale e non molti avevano facoltà di recarsi nelle stanze più private dell'appartamento, poste alle spalle di quelle pubbliche, verso la corte interna e i giardini: poteva essere il sovrano ad uscire incontro al richiedente. Il Signor Marsh si recò spesso in udienza a corte: entrando nella sala in cui ci troviamo vi avrebbe trovato molte persone che attendevano di essere ricevute da re Vittorio Emanuele II, appena divenuto il primo sovrano dell'italia unita. Nel diario di sua moglie Caroline è narrato un giorno di udienza e l attesa in anticamera. In realtà la scena si svolse con tutta probabilità al secondo piano nobile del palazzo, negli appartamenti dei principi ereditari dove Vittorio Emanuele II riceveva di preferenza, avendovi mantenuto la residenza propria, della moglie Maria Adelaide d'asburgo e dei figli anche dopo essere divenuto sovrano. Ciò non impedì comunque alle sale di rappresentanza del primo piano nobile di essere teatro dei fondamentali eventi che portarono alla proclamazione dell'unità d'italia. Certamente la descrizione dei fatti è molto efficace per immaginare le sale così come si presentavano nelle loro funzioni di anticamere. Gli appartamenti infatti erano strutturati secondo i dettami consolidati della rigida etichetta di corte, che prevedeva all'ingresso di essi una serie di tre ambienti con funzione di filtro per la sicurezza dei sovrani (erano presidiati da differenti corpi di guardia e personale di servizio, dai quali traggono ancora denominazione) e di sale d'attesa per chi avrebbe dovuto essere ricevuto. Dopo le tre anticamere erano collocate le sale di cerimonia e rappresentanza, in cui avevano luogo le funzioni pubbliche e politiche, e solo alle spalle di queste le parti più private e abitative dell'appartamento. Giovedì 7 maggio 1863 (p. 179) [...] Il signor Marsh era già in viaggio per andare da Sua Maestà prima che io fossi alzata. L udienza era alle dieci e mezza e gli dava il tempo di ritornare per l una. Il Re l ha ricevuto nel suo ufficio personale dove c erano parecchi tavoli con pile di libri e carte. Sua Maestà era vestito nel modo più semplice, una casacca e un gilè di panno caldo, e si è mostrato franco e cordiale come sempre. Ha discusso apertamente degli affari sia americani che italiani [...].E passato poi ad argomenti più personali e ha espresso il desiderio che il signor Marsh potesse presto risiedere in città in modo permanente; si è informato sulla residenza che occupavamo per l estate. Il signor Marsh gli ha spiegato che avevamo affittato il castello del conte Brassier a Piobesi. Ah!, ha esclamato con il suo tipico roteare degli occhi, Je connais ça! ( lo conosco! ) [ ]. Nella prima sala d attesa il signor Marsh ha notato almeno centocinquanta persone, sia uomini sia donne, di tutte le classi e le età, che aspettavano di vedere il re; anche nella seconda sala [...], un altra ventina di persone di rango più elevato aspettava il suo turno.al termine dell udienza con queste persone il re sarebbe andato di persona nella prima sala e avrebbe chiesto a ciascuno individualmente quale fosse la sua richiesta. Il signor Marsh avrebbe anche avuto modo di ammirare il grande dipinto di Francesco Hayez collocato nella prima anticamera (parete verso la Sala delle Guardie Svizzere): una lettura di quest'opera ci introduce alla politica risorgimentale di Carlo Alberto e agli ideali dell epoca; tale lettura può altresì essere finalizzata a comprendere l uso della metafora e l'idea del popolo come collettivo protagonista degli eventi, determinato a decidere del proprio destino [M. C. Gozzoli, F. Mazzocca (a cura di), Hayez, Catalogo della mostra, Milano 1983). 11

12 Lettura dell opera: Francesco Hayez (Venezia, 1791 Milano, 1882), La sete patita dai primi Crociati sotto Gerusalemme, , olio su tela, altezza cm 363, larghezza cm 589 Il pittore veneto Francesco Hayez realizzò questa tela a partire dal 1833; essa riscosse il favore di Carlo Alberto, che nel 1838 la commissionò appositamente perché fosse collocata nella prima anticamera del suo appartamento di rappresentanza a Palazzo Reale. La grande tela di Hayez non arrivò però a destinazione che nel 1849, con sovrano Vittorio Emanuele II, per essere collocata ove previsto solo l'anno dopo. Il soggetto riprende un tema storico ampiamente trattato nell'ottocento, ossia le imprese dei crociati per la liberazione di Gerusalemme. In particolare, l'episodio raffigurato nel dipinto trae spunto dalla Gerusalemme Liberata di Torquato Tasso (Canto XIII), da alcune cronache storiche (fra cui quella di Guglielmo di Tiro), e dal poema del Grossi I Lombardi alla prima crociata, che fu pubblicato nel 1826 e ispirò anche l'omonimo dramma di Verdi. Hayez è considerato uno dei maggiori interpreti degli ideali risorgimentali in pittura: questa tela incontrò il favore di Carlo Alberto sia per il gusto artistico che incarnava nella sua concezione romantica, sia perché Francesco Hayez, La sete patita dai primi crociati sotto Gerusalemme, , particolare. si prestò ad interpretazioni ideali, essendosi identificata nella sete patita dai crociati per la libertà della Città Santa la sofferenza dei popoli italici sotto la dominazione straniera. In particolare, al centro dell'opera vi è l'idea del popolo come eroe collettivo che si ribella all'oppressore e nel cui patimento è già prefigurata la gloria (per approfondimenti si veda anche il percorso didattico a cura di J. Celani, F. Speranza, F. Uliana, Dei ed Eroi, MiBACT - Soprintendenza per i beni architettonici e paesaggistici per le province di Torino,Asti, Cuneo, Biella e Vercelli, Servizi educativi di Palazzo Reale, 2014, 12

13 4. SECONDA ANTICAMERA: SALA DEGLI STAFFIERI Ci guardiamo intorno per ammirare il ricco allestimento di questa sala, e cercare di immaginare come la rigida etichetta ne regolamentasse la presenza all interno, e il comportamento delle persone che vi avevano accesso. Cosa racconta Caroline Marsh della sua esperienza presso i palazzi del potere sabaudo? Come giudica l etichetta che trova qui? Dalla lettura di alcuni passaggi del suo diario si deducono le differenze tra la cultura repubblicana americana da cui i signori Marsh provengono e quella aristocratica torinese, tra il ruolo maschile e quello femminile nella società dell'ottocento. Dai due passi del diario in cui vengono narrate le udienze presso la duchessa di Genova si evincono molti aspetti riguardanti la vita di corte e la Torino dell'ottocento. Le scene ebbero verosimilmente luogo nell'adiacente Palazzo Chiablese, residenza del duca di Genova Ferdinando - fratello di Vittorio Emanuele II - e di sua moglie, la duchessa Elisabetta di Sassonia. Dopo il 1855, anno in cui muoiono lo stesso Ferdinando, la madre di Vittorio Emanuele - Maria Teresa d'asburgo-lorena di Toscana - e la moglie - la sovrana Maria Adelaide d'asburgo - la cognata di Vittorio Emanuele II è di fatto la figura femminile più importante a Palazzo, e da ciò deriva il suo ruolo di rappresentanza e di custode dell etichetta di corte, ben messo in luce nel diario. Non a caso, la duchessa non si presenta con il suo titolo nobiliare, ma usa quello di Sua Altezza Reale, e così la indica Caroline Marsh. Lunedì 16 dicembre 1861 (p. 55) Oggi, alle tre e mezza, il signor Marsh è stato ricevuto dalla duchessa di Genova. Ha incontrato per primo il conte Sartirana de Brême, poi sono stati presentati il conte di Castiglione e il conte di Gattinara. Poco dopo è entrata l incantevole contessa di Castiglione che, dopo aver scambiato qualche parola, ha raggiunto la duchessa di Genova. Quasi subito si è aperta la porta dell appartamento della duchessa e il signor Marsh vi è entrato da solo. Mentre avanzava la duchessa ha mosso qualche passo verso di lui e tutti e due sono rimasti in piedi durante il colloquio, durato circa dieci minuti, in cui Sua Altezza Reale si è dimostrata affabile e alla mano. Dietro la duchessa erano la contessa di Castiglione e la contessa di Gattinara, in abito nero con coda lunga più di un metro.anche la duchessa era vestita di nero dal momento che la Corte era in lutto per la morte del re del Portogallo [...]. Certamente una corte dall'etichetta tradizionalista e rigida come Caroline descrive essere quella torinese, anche l'abbigliamento era considerato aspetto fondamentale del codice di comportamento: ecco allora che un contesto di lutto richiede un repentino cambio d'abito. La descrizione di Caroline riguardo ad alcune modifiche richieste al suo abito per un altro incontro con la duchessa fa invece supporre una necessità di sobrietà. Il suo abito non ha la coda e deve avere un corpetto accollato (una robe montante ). Martedì 17 dicembre 1861 (p. 55) Un messaggio da parte della contessa di Castiglione fissa per domani alle tre e mezza la mia udienza privata con la duchessa, e mi indica di indossare une robe montante di lutto o mezzo lutto. Questo significa che ho la notte e la mattina seguente per un corsage montant in velluto nero al posto del décolleté richiesto in precedenza e solo la parte inferiore dell abito è pronta, ma sono sicura che sia stata la contessa a chiedere alla duchessa di ricevermi in questo modo pensando che fosse più comodo per me, ed è vero. Mercoledì 18 dicembre 1861 (p. 55) Il signor Marsh mi ha accompagnata al palazzo dove sono stata accolta prima dalla contessa di Castiglione, poi da Sua Altezza Reale. Sebbene la contessa mi avesse accompagnata alla presenza della duchessa non mi ha annunciata in nessun modo perché, data la mia posizione, è più cortese nei miei confronti che sia io stessa a presentarmi. Sua Altezza, vestita di nero e con un grazioso copricapo da mattina ornato di nastri viola, si è alzata in 13

14 piedi per accogliermi e mi è venuta incontro, facendomi poi sedere sul divano accanto a lei.abbiamo chiacchierato per dieci o quindici minuti come due donne qualsiasi durante una visita mattutina, poi la duchessa si è alzata e io naturalmente ho subito preso congedo da lei. L unica differenza in questa visita rispetto ad altre è stata, nell uscire, la necessità di camminare all indietro lungo tutto il salone, senza mai volgere le spalle alla duchessa. Questo ha richiesto non pochi inchini acrobatici per coprire la difficile manovra, ma grazie alla mancanza della coda la cosa si è dimostrata più semplice di quanto avrebbe potuto esserlo. Dopo molte frasi gentili di simpatia sulla mia salute delicata e così via, la duchessa mi ha rivolto molte domande intelligenti sulle nostre esperienze di viaggi e di vita in Oriente; poi ha discusso degli Stati Uniti, della guerra [...]. Mi ha sorpreso constatare come si fosse preoccupata di informarsi sulle nostre abitudini [...]. Fra le molteplici sedute che possiamo osservare nelle sale, riccamente intagliate, dorate, rivestite di preziosi tessuti, senz'altro il personaggio più importante avrebbe utilizzato una sedia con braccioli o un divano: far accomodare la propria ospite a fianco a lei sul divano è quindi un segno di privilegio da parte della duchessa nei confronti della signora Marsh. Gli spazi di corte che Caroline descrive, difficilmente individuabili con esattezza, presentano per altro molti elementi che ritroviamo ancora qui nelle stanze di rappresentanza del primo piano nobile. I saloni di ricevimento esibivano ricchezza e decori, mobilio, tessuti, oggetti realizzati da preziose manifatture italiane ed estere. La Sala degli Staffieri, ad esempio, mostra ancora lo straordinario apparato decorativo conferitole dal trascorrere dei secoli: si osservi il ricco lavoro d'intaglio nel legno e le dorature del soffitto seicentesco, delle porte e del lambriggio - lo zoccolo ligneo che corre alla base delle pareti - ottocenteschi e la preziosità degli arazzi, realizzati dalla regia manifattura di Torino fra la fine del Settecento e l'inizio dell'ottocento appositamente per questa sala, le cui pareti dovevano rivestire interamente. Ispirati alle vicende dell'eneide di Virgilio, gli arazzi raffigurano episodi della storia di Enea stesso e della regina Didone, sono stati recentemente restaurati e oggi li ammiriamo nella loro posizione originale. Proprio qui nella Sala degli Staffieri si ha l'occasione di osservare, sulle consolles, alcuni dei numerosi oggetti orientali presenti nelle collezioni di Palazzo Reale: se ne incontrano moltissimi lungo il nostro percorso, ed essi testimoniano la passione per la cultura e l'arte orientale che fra Seicento e Settecento contagiò gli ambienti reali e nobiliari d'europa, dando il via ad un florido commercio con l'asia. Anche in passato, come oggi, vi era la frenesia di collezionare oggetti all'ultima moda... Lunedì 30 dicembre 1861 (p. 58) Il signor Marsh sta meglio e, con altri membri del Corpo Diplomatico, siamo andati in visita alla duchessa di Genova. I ministri erano tutti in uniforme, ma senza i loro segretari [...]. La duchessa è uscita da un appartamento interno ed è entrata nella stanza dove l attendevano i ministri disposti in semicerchio e con alla testa il conte Brassier de St. Simon. Dopo i soliti convenevoli, lei ha subito rivolto la parola al ministro prussiano, senza aspettare che lui pronunciasse un discorso ufficiale e, dopo qualche minuto, è passata al signor Marsh: gli ha chiesto di me, gli ha spiegato di avermi vista a teatro e così via e ha concluso la conversazione parlando in tono serio e critico sul conflitto tra l Inghilterra e l America. Nel frattempo il ministro prussiano era passato al lato opposto della stanza per parlare con la contessa di Castiglione e la contessa di Gattinara. Il signor Marsh li ha seguiti dopo che la duchessa si era avviata verso il ministro svizzero. Questa procedura aveva semplificato l udienza e l aveva resa simile ad una qualsiasi altra visita mattutina. Spunti per la riflessione: 1. Il signor Marsh viene ricevuto subito dalla duchessa? Rimane solo con lei? Chi resta con lui? Vi è un'attesa, e il signor Marsh ovviamente non rimane solo con la duchessa, ma con lui restano sempre altre figure, in particolare due contesse. 2. Cosa c è di differente fra il modo in cui viene accolto e quello in cui è ricevuta sua moglie Caroline? Caroline è una donna e inoltre non ha incarichi ufficiali: è ricevuta dunque in modo molto più informale, e il tutto pare quasi un normale colloquio tra dame. 14

15 Alcuni altri brani costituiscono invece un racconto significativo della rigida etichetta che regolava la vita dei piccoli principi a corte: la severa regolamentazione delle frequentazioni, degli atteggiamenti in pubblico, l'educazione religiosa. Vengono narrati episodi della vita della principessa Margherita (che sposerà il cugino Umberto divenendo la prima regina d'italia) e della cugina Maria Pia. Si tratta di brani molto suggestivi, specie se letti con i ragazzi, che oggi si trovano a vivere in un contesto ben differente dal punto di vista delle convenzioni sociali, il che fa sembrare anche più incredibile la serie di condizionamenti cui dovevano sottoporsi i loro coetanei due secoli fa, specialmente se di estrazione nobile... Giovedì 27 febbraio 1862 (p. 79) Ho appena ricevuto una lunga visita da parte della signorina Arbesser, la governante della principessa Margherita di Genova. Ha parlato con molta libertà della sua posizione qui; è molto contenta della duchessa, di cui apprezza le qualità morali e mentali, e si è espressa favorevolmente anche sulla sua scolaretta ora di nove o dieci anni, ma si lamenta molto delle regole di etichetta. [ ] La principessa Maria Pia (e lo stesso era vero per la principessa Margherita quando aveva iniziato a occuparsene) non può mai restare sola per un secondo, nemmeno quando recita le preghiere. Quando si veste, insieme alla cameriera deve essere presente una delle governanti e la principessa non deve assolutamente rivolgere la parola alla cameriera. Se desidera comunicare con lei deve farlo tramite la governante e questa, se per caso è chiamata altrove, non deve assolutamente lasciare la principessa fino a che non ne sia arrivata un'altra. La principessa non può essere accompagnata da persone della stessa età (nemmeno in presenza di tutti quegli occhi attenti), per il semplice fatto che non c'è nessuno del suo stesso rango [ ]. La signorina Arbesser dice di essersi lamentata con la duchessa e questa le ha risposto di aver voluto apportare dei cambiamenti, per questo aveva richiesto una governante che non fosse stata educata al Sacré Coeur. Ha anche permesso che la principessa restasse da sola qualche volta, che venisse vestita dalla cameriera senza che ci fosse una terza persona e che potesse parlarle direttamente di argomenti legati all'abbigliamento. E' per di più riuscita a ottenere per lei il privilegio di avere due o tre ragazzine della sua età con cui giocare e la piccola è entusiasta per questa novità che le viene concessa una volta alla settimana [ ]. Negli appartamenti del Palazzo vi sono molti angoli ad uso religioso: pregadio, cioè piccoli spazi per la preghiera personale adiacenti alle sale principali, o vere e proprie piccole cappelle, che potevano ospitare messe e funzioni.vedremo un piccolo vano con altare voluto da Carlo Alberto in adiacenza alla propria Sala delle Udienze Private, ma ve ne sono diversi, molto preziosi, decorati nei secoli da importanti artisti di corte: la religione era un aspetto fondamentale dell'educazione di sovrani e principi, i quali si presentavano al popolo come governanti cattolici, e l'etichetta di corte regolamentava la loro preghiera quotidiana, momento ufficiale di giornate rigidamente scandite. Giovedì 17 marzo 1864 (p. 247) [...] Con tutto il suo buonsenso, e il disprezzo per molte delle regole di etichetta, la duchessa mantiene tuttora tenacemente la tradizione sassone.ad esempio, avendo sentito per caso che la governante dei figli della contessa Della Rocca accompagnava la figlia nell'appartamento della principessa quando la madre non poteva farlo, e restava a parlare con la signorina Arbesser mentre le bambine giocavano insieme, aveva fatto sapere alla signorina Arbesser che questo era contrario alle regole di corte, che non si poteva permettere a una governante di una casa non reale di sedersi in presenza della principessa e che in Sassonia una governante, quando accompagnava i bambini a visitare i figli di una famiglia reale, doveva essere vestita in alta uniforme, décollétée, con guanti bianchi, ma anche così non poteva andare oltre la soglia dell'appartamento reale dove avrebbe lasciato la custodia dei bambini ai responsabili dei figli reali. La signorina Arbesser aveva risposto che tutto questo era una novità per lei, tanto più che la governante della contessa Della Rocca era di famiglia molto rispettabile. Non aveva però ottenuto alcun risultato, anzi le era stato chiesto di spiegare alla governante come stavano le cose [ ].Alla povera signorina Arbesser non rimase altro da fare che scrivere personalmente, e il più delicatamente possibile, alla contessa Della Rocca. Questa aveva risposto 15

16 che quanto dichiarato non era mai stato parte delle regole di corte a Torino, ma che, se non si permetteva alla governante dei suoi figli di accompagnarli e di restare con loro dalla principessa, era obbligata a privarli dell'onore e del piacere di quella visita! Al che la duchessa, dando prova un'altra volta del suo buonsenso, aveva dichiarato: Molto bene, se queste sono le abitudini qui, non obietterò oltre, ma certo era rimasta molto male [ ]. Caroline Marsh non perde occasione di rilevare quanto incredibile e spesso assurda appaia la rigidità di comportamento in vigore a Palazzo e presso l'ambiente della nobiltà torinese ai suoi occhi di cittadina americana, non avvezza alla monarchia e all'antica società aristocratica europea, e nemmeno a così rigide distinzioni sociali. A tutto ciò vanno aggiunte le sue idee liberali e molto nette nel campo dei diritti delle donne, ma anche il clima che in quegli anni anima la vita repubblicana americana: nel Nuovo Continente maturano le idee abolizioniste della schiavitù e gli eventi legati alla Guerra di Indipendenza, che vedono in Caroline un'appassionata sostenitrice del presidente Lincoln. 5. TERZA ANTICAMERA: SALA DEI PAGGI Dirigendosi verso la Sala del Trono in una giornata d'udienza, il signor Marsh si sarà imbattuto via via in personaggi sempre più importanti, a cui era concesso stare al cospetto di Sua Maestà: frequentarono queste sale molti protagonisti dei fatti del Risorgimento. Era fra l'altro prassi introdurre a corte i giovanissimi figli delle famiglie più importanti proprio facendo prestar loro servizio come paggi: ciò consentiva di stare presso il sovrano, apprendere i meccanismi del governo e della corte e conoscere le personalità di rilievo, in prospettiva di una futura carriera politica, diplomatica o militare. Del resto, i paggi presidiavano proprio questa sala, che da loro prende il nome, e stavano quindi a pochi passi dal re, sulla soglia della Sala del Trono, cui seguono quella delle Udienze Private e quella del Consiglio dei Ministri: immaginiamo quali importanti incontri avvenissero in questi pochi metri, alla vigilia della proclamazione dell'unità d'italia... Attraverso i dipinti presenti nella terza anticamera si approfondiscono il tema della ribellione all occupazione straniera e la figura dell eroe così come venne delineata dalla narrazione degli ideali risorgimentali. E' infatti questo il clima culturale che Caroline trova sopraggiungendo in Italia e stabilendosi a Torino, e nel suo diario ha modo di narrare il fermento nella società civile e nei circoli intellettuali in cui maturano le spinte a combattere per l'indipendenza italiana. Si osservino in particolare le due tele dai titoli lunghi e articolati: sulla parete verso la Seconda Anticamera, L Imperatore Federico Barbarossa, durante il lungo assedio di Alessandria, avendo tentato d impadronirsi per sorpresa della città, ne viene cacciato dal popolo di Carlo Arienti e, fra le finestre, Gli abitanti di Aisone in Val di Stura assalgono valorosamente i Francesi capitanati dal Principe di Conti, e ne incendiano le tende (1746) di Francesco Gonin. Lettura delle opere: Carlo Arienti (Arcore, 1801 Bologna, 1873), L Imperatore Federico Barbarossa, durante il lungo assedio di Alessandria, avendo tentato d impadronirsi per sorpresa della città, ne viene cacciato dal popolo, , olio su tela, altezza cm 310, larghezza cm 510 Clemente Rovere, nella sua descrizione di Palazzo Reale pubblicata nel 1858, definisce questo dipinto uno dei più notevoli capolavori della moderna pittura che adornano la Reggia. Realizzata a partire dal 1845 su commissione di Carlo Alberto, ma anch essa collocata a Palazzo solo nel 1851, regnante Vittorio Emanuele II, la tela illustra un episodio avvenuto nel Medio Evo (secondo il gusto prevalente dell'epoca) per rivestirlo di allusioni ai fatti contemporanei. In questo caso, un popolo piemontese scaccia un invasore straniero, nello specifico l Imperatore Barbarossa, durante la lotta fra 16

17 questo e i Comuni. Ancora una volta il popolo si fa collettivo eroico ; inoltre, nella folla ribelle si ritrae il pittore stesso, nell atto di passare pietre al capo rivolta, a testimoniare il proprio coinvolgimento nei sentimenti che l opera vuole trasmettere.tale autoritratto con berretto frigio rosso in capo rese Arienti sospetto di vicinanza alle idee mazziniane, ragion per cui Vittorio Emanuele II non lo ricevette in occasione della collocazione della sua tela a Palazzo. Al centro della scena, in mezzo alla folla in rivolta, vi è il nemico colto nel momento della sconfitta: nello sguardo del Barbarossa trapela la paura insieme all incredulità di vedersi aggredito e sconfitto dal semplice popolo, mentre nell occhio del cavallo, a stento trattenuto, brilla il terrore [ ] (P. Dragone, Pittori dell Ottocento in Piemonte. Arte e cultura figurativa ,Torino 2001, p. 168). Francesco Gonin (Torino, ), Gli abitanti di Aisone in Val di Stura assalgono valorosamente i Francesi capitanati dal Principe di Conti, e ne incendiano le tende (1746), 1856, olio su tela, altezza cm 300, larghezza cm 219 Ancora una volta, una popolazione piemontese si ribella ad un occupante straniero, in questo caso nel contesto della guerra di successione austriaca, che vide Carlo Emanuele III schierato contro il blocco franco-ispanico: nel 1746 gli abitanti di Aisone dettero fuoco al quartier generale del principe di Conti, nella tela rappresentato a sinistra nell atto di lasciare la scena soccorso da un soldato.al centro dell azione, fra il nemico messo in fuga e il popolo, è posto il condottiero della rivolta, che con l atteggiamento e il movimento di tutta la sua figura incita la folla all azione. Realizzata nel 1846, nel pieno delle pulsioni in favore di un'azione politica e militare per l'unificazione dei territori italiani, la tela ha come soggetto la rivolta dei popoli contro l usurpatore. (Per approfondimenti riguardo alla lettura simbolica delle opere si veda anche il percorso didattico a cura di J. Celani, F. Speranza, F. Uliana, Dei ed Eroi, MiBACT - Soprintendenza per i beni architettonici e paesaggistici per le province di Torino, Asti, Cuneo, Biella e Vercelli, Servizi educativi di Palazzo Reale, 2014, Nel diario di Caroline Marsh alcuni personaggi contemporanei legati ai fatti dell'unità d'italia sono raccontati in termini entusiastici, come autentici eroi amati e riconosciuti anche dal popolo, al di fuori delle cerchie di intellettuali. Garibaldi ad esempio è, nelle cronache dell'epoca, figura ispiratrice dello spirito patriottico risorgimentale, tanto da essere definito abitualmente l'eroe : è particolarmente significativo il modo in cui Caroline Marsh narra i fatti legati alle spedizioni garibaldine per liberare il sud - attuate anche in contrasto con le politiche diplomatiche e attendiste di Vittorio Emanuele e del governo - e il modo in cui delinea la personalità di Garibaldi, soprattutto se si considera il fatto che non lo incontrò di persona... Sabato 23 agosto 1862 (p. 121) Abbiamo discusso a lungo con il barone P... sull'attuale posizione del governo e di Garibaldi. E' preoccupato per la linea d'azione che l'eroe sta seguendo perché la crede dettata dalla disperazione, ma non crede che l'imperatore dei francesi intenda rinunciare a Roma e nel profondo del suo cuore spera che Garibaldi possa riuscire nell'impresa [ ]. Martedì 26 agosto 1862 (p. 122) Garibaldi è sbarcato a Melito in Calabria. Dio volesse che potessimo avere un uomo di questa tempra dall'altra parte dell'oceano. Niente lo ferma anche se ci sono due nazioni in armi che lo inseguono e tutta l'europa che grida: Fermate il pazzo, fermate il pazzo! Eppure lui continua, il popolo si solleva in massa e i funzionari del governo si dileguano di fronte a lui [ ]. Garibaldi, certo, non ce la farà perché la lotta è ineguale, ma ha dimostrato 17

18 quanto si può realizzare da soli con il coraggio e una buona conoscenza animata da nobili intenti. Non si può fare a meno di sentire il cuore che palpita ad ogni telegramma che annuncia una sua vittoria. Il governo tiene tutto nascosto, ma è molto evidente che l'italia intera è ansiosa di unirsi all'eroe. Mercoledì 18 novembre 1863 (p. 218) Il signor C... si è presentato stamattina dopo un'assenza di più di dieci giorni e abbiamo saputo con sorpresa che era stato a Caprera per vedere Garibaldi [ ]. Ci fa dell'uomo, nella sua isola pietrosa, lo stesso resoconto di altri visitatori. Il modo di fare brusco, i rozzi compagni, la grande ospitalità e il voler offrire tutto quello che possiede, la sua meravigliosa affabilità, il buon umore unito alla dignità che non lo abbandona mai, ma soprattutto quella rara mancanza di interesse verso se stesso che colpisce tutti, anche i suoi nemici. I vecchi compagni d'armi indossano camicie rosse (Garibaldi, invece, quando il signor C... l'ha visto, ne indossava uno grigia, con una specie di poncho sulla spalla), cucinano a turno, ed è una cucina molto semplice, i cui piatti prelibati consistono in un enorme vassoio di pesce salato e in una grande ciotola di fagioli neri. Mentre il signor C... era da lui, Garibaldi aveva ricevuto alcune scatole di frutta secca che aveva immediatamente messo nel ripostiglio comune [ ]. In alcuni passi del diario si parla invece di Cavour: è curioso che anche il celebre Primo Ministro fosse stato introdotto a corte giovanissimo dal 1824 al 1826 come paggio di Carlo Alberto (allora ancora principe di Carignano)... Particolarmente significativo è il brano che narra l arrivo dei signori Marsh a Torino proprio il giorno del suo funerale. Venerdì 7 giugno 1861 (p. 7) Siamo arrivati proprio quando la folla incominciava a disperdersi dopo i funerali dell ex ministro, conte Camillo di Cavour. Una scena indimenticabile, con tutti i balconi addobbati di nero e non tanto un profondo dolore, quanto vera costernazione visibile sui visi dei cittadini [ ]. La gente andava verso casa a passi lenti come dopo aver accompagnato alla tomba un proprio caro e i soldati marciavano in assoluto silenzio [ ]. Vous êtes arrivés dans un triste moment ( Siete arrivati in un triste momento ) è stato il solo nostro benvenuto. [...] Il conte Camillo di Cavour è morto la mattina del 6 giugno 1861 ed è stato sepolto il giorno dopo alle sette di sera [...]. Domenica 9 giugno 1861 (p. 7) La città ha un aspetto luminoso sotto questo splendido sole anche se la bandiera nazionale, avvolta in crêpe nero sulla Camera del Senato, ci ricorda continuamente che il grande non è più. Prima di entrare nella stanza successiva è importante predisporsi a cogliere l'importanza del luogo in cui si sta per accedere: soffermatevi e guardatevi intorno una volta affacciati sulla soglia della Sala del Trono che fu di Vittorio Emanuele II, primo re d'italia. 18

19 6. SALA DEL TRONO Osserviamo la sala, così allestita proprio per volere di Carlo Alberto e utilizzata dal figlio Vittorio Emanuele II nei momenti più solenni: qui si svolgevano infatti gli eventi di incoronazione, le proclamazioni, le promulgazioni di atti e leggi e lo spazio, la scena sono allestiti di conseguenza. Il trono, circondato dalla ricca balaustra intagliata e dorata risalente al Settecento ed evidenziato dal baldacchino ottocentesco è il fulcro di tutto, e la balaustra delimita lo spazio cerimoniale in cui il re si collocava per gli eventi e gli atti ufficiali. Osserviamo i decori e proviamo a coglierne il significato: le teste di leone che ornano i braccioli del trono sono simbolo di forza e di regalità; la grande tela allegorica, opera del pittore Jan Miel, incastonata al centro del prezioso soffitto seicentesco rappresenta il trionfo della pace, raffigurata nella forma di una donna vestita di bianco recante un ramoscello d'ulivo (ancora oggi simbolo di pace) nell'atto di sottomettere il dio della guerra mentre Ercole, provato dalle molte fatiche, giace addormentato. Tale opera allegorica incarnava l'augurio che, dopo tante battaglie cui il sovrano aveva dovuto prender parte, il tanto sospirato regno di pace fosse finalmente raggiunto. Jan Miel, Allegoria della pace, Sala del Trono, Pelagio Palagi ed équipe, il baldacchino e il trono allestiti per Carlo Alberto, anni Trenta dell Ottocento. Le iniziali di Carlo Alberto decorano il tessuto da parati insieme con lo scudo sabaudo: esse ricorrono ovunque in queste sale, ed è divertente misurarsi nello scoprirle fra i disegni dei tessuti o gli intagli dorati degli arredi. E' quindi evidente la centralità della figura di questo re, colui che fa rimodernare in stile neoclassico nella prima metà dell'ottocento le antiche sale che stiamo percorrendo, affidando al pittore e disegnatore di 19

20 fiducia, il bolognese Pelagio Palagi, la sua rivoluzione decorativa : essa aveva anche un forte senso politico, in quanto Carlo Alberto, primo sovrano del ramo cadetto dei Savoia Carignano a salire al trono, si propose come sovrano rinnovatore e riformatore, nell'instabile contesto europeo che portò ai moti rivoluzionari del La politica riformatrice di Carlo Alberto ebbe il suo apice proprio con la concessione dello Statuto, che trasformò il potere monarchico in senso costituzionale, e anche l'arte figurativa e decorativa doveva manifestare questa forte rottura con la tradizione settecentesca e con le modalità di esercizio del potere dei re suoi antenati. Possiamo ammirare in particolare in questa sala i capolavori di ebanisteria che Gabriele Capello e la sua équipe realizzavano a partire dai disegni di Pelagio Palagi: il trono, il baldacchino e lo spettacolare parquet ad intarsio di legni differenti. Dal diario di Caroline Marsh si deducono invece alcuni aspetti curiosi e significativi del carattere del figlio di Carlo Alberto, il re Vittorio Emanuele II, in evidente contrasto con la maestosità della sala del Trono che aveva ereditato da suo padre, e che utilizzava per i momenti più solenni:vittorio Emanuele è infatti noto alle cronache per il suo carattere diretto e poco incline all'etichetta di corte... Domenica 23 giugno 1861 (p. 11) [...] Il signor Marsh pensa che le fotografie del re che circolano all estero esagerino molto i tratti volgari della sua persona. L impressione generale che ne ha avuto è quella di un uomo amabile, d animo generoso, di buon senso e grande vitalità. Questo è confermato dall opinione generale della gente del posto che stima molto anche il suo coraggio personale. Difatti non è per niente effeminato nei modi e anzi preferisce impegnarsi in attività ardue e faticose [...]. Domenica 22 settembre 1861 (p. 28) L abate Baruffi [...] dice che il medico del re gli ha comunicato di aver esaminato i conti quadrimestrali e di poter testimoniare che il fatturato annuale per i sigari del sovrano è di cinquantamila franchi.anche tenendo conto dei costi della rappresentanza e di quanto può essere condiviso con gli amici prediletti, rimane ugualmente una rispettabile provvista per un singolo individuo. Pare anche che il re abbia soggezione del suo Esculapio, tanto è vero che una volta, mentre era a letto febbricitante e cercava di consolarsi con un sigaro avana di prima qualità, alla vista del medico entrato nella stanza all improvviso, il re aveva avuto solo il tempo di nascondere il tubo fumante tra le pieghe del sipario del letto. Il sotterfugio era però stato scoperto, il che non è affatto strano. 7. SALA DELLE UDIENZE Le cronache raccontano importanti episodi storici avvenuti in questa stanza. Si possono ricordare in particolare momenti riportati da Massimo d Azeglio, da lui vissuti presso la corte di Carlo Alberto. Domandai un udienza e l ebbi presto, ciò che mi parve di buon augurio. L ebbi, come usava Carlo Alberto, alle sei della mattina, che in quella stagione voleva dire prima di giorno; ed all ora stabilita entrai in quel palazzo tutto desto e illuminato, mentre la città ancora dormiva; e ci entrai col cuore che mi batteva. Dopo un minuto d anticamera, lo scudiere di servizio m aprì la porta; entrai in quella sala che è dopo l anticamera di parata, e mi trovai alla presenza di Carlo Alberto, che stava ritto presso la finestra e che, risposto con un cenno del capo cortese alla mia riverenza, m accennò uno sgabello nel vano del finestrone, mi vi fece sedere, ed egli mi si pose in faccia [ ]. (M. D'Azeglio, I miei ricordi, a cura di A. Ghisalberti,Torino 1971, p. 425). Probabilmente l incontro avvenne nell aprile del 1846: per dovere di cronaca filologica, si precisa che D'Azeglio inizia la compilazione dei Miei ricordi nel L opera viene pubblicata nel 1866, incompleta e postuma, presso l editore Barbèra di Firenze per le cure dell amico Giuseppe Torelli. Gli eventi narrati vanno dalla primissima infanzia sino al 1846; gli ultimi quattro capitoli (occupano il periodo : è compreso il passo riportato sopra) vengono compilati dal Torelli, che rimaneggia appunti e scritti di 20

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