XIII XIV XV XVI XVIII

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1 Autori, curatori e collaboratori Nota dei curatori dell edizione italiana Ringraziamenti dell Editore Guida alla lettura Che cos è la storia del cinema? XIII XIV XV XVI XVIII 2.3 IL PROBLEMA DELLA CHIAREZZA NARRATIVA 21 Profondità di campo 22 Didascalie 22 Recitazione e macchina da presa 23 Colore 24 Scenografia e illuminazione 24 L inizio della continuità narrativa 24 1 L INVENZIONE E I PRIMI ANNI DEL CINEMA, L INVENZIONE DEL CINEMA 1 Presupposti per la nascita del cinema 1 I precursori del cinema 2 Un invenzione internazionale LA NASCITA DELLA PRODUZIONE E DELL ESERCIZIO 6 Lo sviluppo dell industria cinematografica francese 6 I film Lumière e il modo di rappresentazione primitivo 7 Georges Méliès, mago del cinema 9 Il Regno Unito e la scuola di Brighton 10 Stati Uniti: la concorrenza e la rinascita di Edison 11 2 L ESPANSIONE INTERNAZIONALE DEL CINEMA, LA PRODUZIONE CINEMATOGRAFICA IN EUROPA 15 Francia: Pathé vs Gaumont 15 Italia: l importanza della messa in scena 17 Danimarca: Ole Olsen e la Nordisk L INDUSTRIA CINEMATOGRAFICA AMERICANA E LA LOTTA PER L ESPANSIONE 18 La crescita dei nickelodeons 19 La Motion Picture Patents Company contro le società indipendenti 19 Controllo sociale e autocensura 20 La nascita del lungometraggio 21 Lo star system 21 Il trasferimento a Hollywood 21 3 CINEMATOGRAFIE NAZIONALI, CLASSICISMO HOLLYWOODIANO E PRIMA GUERRA MONDIALE, L EUROPA E LA NASCITA DELLE CINEMATOGRAFIE NAZIONALI 31 Italia 31 Francia 32 Cabiria e la messa in scena della Storia 33 Svezia 34 La breve stagione del serial L AMERICA ALLA CONQUISTA DEL MERCATO MONDIALE IL CINEMA CLASSICO HOLLYWOODIANO 38 Verso lo studio system 38 Il cinema a Hollywood negli anni Dieci 39 Film e registi 41 La nascita di una nazione e la narrazione 42 4 LA FRANCIA NEGLI ANNI VENTI 4.1 L INDUSTRIA CINEMATOGRAFICA FRANCESE DOPO LA PRIMA GUERRA MONDIALE 47 Autori e film del dopoguerra L IMPRESSIONISMO FRANCESE 48 Impressionismo e industria cinematografica 48 La teoria impressionista 49 Caratteri formali dell impressionismo 50 La fine dell impressionismo CINEMA SPERIMENTALE AL DI FUORI DELL INDUSTRIA 56 VI

2 La diffusione del cinema d arte 56 Dadaismo 57 Surrealismo 58 Un chien andalou e il surrealismo 59 Cinéma Pur 60 CRONOLOGIA SINTETICA DI EVENTI E DI OPERE 62 5 LA GERMANIA NEGLI ANNI VENTI 5.1 IL CINEMA DURANTE E DOPO LA PRIMA GUERRA MONDIALE 63 Il film storico-spettacolare L ESPRESSIONISMO 64 Il gabinetto del dottor Caligari e il cinema espressionista IL KAMMERSPIELFILM LE TRASFORMAZIONI NELLA SECONDA METÀ DEGLI ANNI VENTI 70 La modernizzazione tecnologica degli studi tedeschi 71 La fine del movimento espressionista LA NUOVA OGGETTIVITÀ 73 Georg Wilhelm Pabst e la Nuova Oggettività LO STILE CLASSICO E LA CIRCOLAZIONE DEI FILM LO STILE INTERNAZIONALE 75 Carl Th. Dreyer, regista europeo 76 CRONOLOGIA SINTETICA DI EVENTI E DI OPERE 78 6 IL CINEMA SOVIETICO NEGLI ANNI VENTI 6.1 IL CINEMA E LE DIFFICOLTÀ DEL COMUNISMO DI GUERRA, LA RIPRESA DURANTE LA NUOVA POLITICA ECONOMICA, LA SCUOLA DEL MONTAGGIO E L AUMENTO DEL CONTROLLO DELLO STATO, La crescita dell industria cinematografica 82 La corazzata Potëmkin e la teoria del montaggio 83 L influenza del costruttivismo 84 Una nuova generazione di registi 85 Gli scritti teorici dei registi del montaggio sovietico 86 Forma e stile del montaggio sovietico IL PIANO QUINQUENNALE E LA FINE DEL CINEMA D AVANGUARDIA 94 CRONOLOGIA SINTETICA DI EVENTI E DI OPERE 95 7 HOLLYWOOD: L ULTIMA STAGIONE DEL MUTO, LE CATENE DI SALE CINEMATOGRAFICHE E L ESPANSIONE DELL INDUSTRIA 97 L integrazione verticale 97 I palazzi del cinema 97 Le Tre Grandi e le Cinque Piccole LA NASCITA DELLA MOTION PICTURE PRODUCERS AND DISTRIBUTORS ASSOCIATION IL MODO DI PRODUZIONE DEGLI STUDIOS 99 Cambiamenti tecnologici e di stile 99 I film ad alto budget dei primi anni Venti 101 Nuovi investimenti e film campioni d incasso 103 Generi e registi LA COMICITÀ NEGLI ANNI VENTI 106 Charlie Chaplin e la pantomima ne Il circo L ARRIVO DEI REGISTI STRANIERI A HOLLYWOOD L INTRODUZIONE DEL SONORO E LO STUDIO SYSTEM HOLLYWOODIANO, IL SONORO NEL CINEMA AMERICANO 113 Warner Bros. e Vitaphone 113 L adozione del sonoro su pellicola 114 La produzione cinematografica e il sonoro TECNOLOGIA SONORA E STILE CLASSICO 115 Il superamento delle barriere linguistiche LA NUOVA STRUTTURA DELL INDUSTRIA CINEMATOGRAFICA 117 Le Cinque Grandi 117 Il dibattito internazionale sul sonoro 118 Le Tre Piccole e i produttori indipendenti 119 Il Codice Hays: autocensura a Hollywood 120 L esercizio negli anni Trenta INNOVAZIONI A HOLLYWOOD 121 Registrazione del suono 121 Movimenti di macchina 122 Technicolor 122 Effetti speciali 122 Poemi sinfonici nella giungla: King Kong 123 Stili di ripresa 124 Quarto potere e lo stile di Orson Welles I PRINCIPALI REGISTI 127 VII

3 La vecchia generazione 127 Nuovi registi 129 Registi immigrati INNOVAZIONI E TRASFORMAZIONI DEI GENERI 130 Il musical 130 Il western come genere americano 131 La screwball comedy 132 Il film horror 134 Il cinema sociale 134 Il film di gangster 135 Il film noir 135 Il film di guerra Suonala ancora Max: Casablanca di Michael Curtiz 137 CINEMA E TOTALITARISMI: URSS, GERMANIA E ITALIA, L UNIONE SOVIETICA E IL REALISMO SOCIALISTA 139 Il realismo socialista e Ciapaiev 140 I generi principali 140 Ėjzenštejn e Prokof ev alle prese col sonoro: Aleksandr Nevskij 142 Il cinema sovietico durante la guerra IL CINEMA TEDESCO DURANTE IL NAZISMO 145 Il regime nazista e l industria cinematografica 147 Film dell epoca nazista ITALIA: PROPAGANDA ED EVASIONE DURANTE IL FASCISMO 151 Gli sviluppi dell industria 152 Un cinema di evasione 152 Verso un nuovo realismo? FRANCIA : REALISMO POETICO, FRONTE POPOLARE E OCCUPAZIONE 10.1 L INDUSTRIA E IL CINEMA NEGLI ANNI TRENTA 157 Cinema fantastico e surreale 157 La produzione di qualità 159 Registi immigrati 160 Realismo quotidiano REALISMO POETICO 162 Amanti predestinati e ambientazioni suggestive 162 Jean Renoir 163 La regola del gioco e la regia di Renoir IL FRONTE POPOLARE 167 La produzione cinematografica nella Francia di Vichy 169 I film durante l occupazione IL CINEMA AMERICANO NEL DOPOGUERRA, IL CLIMA DEL DOPOGUERRA 173 Hollywood durante la guerra fredda 173 La sentenza Paramount IL DECLINO DELLO STUDIO SYSTEM HOLLYWOODIANO 174 Nuovi stili di vita e nuove forme di svago 175 Cambiamenti tecnologici e schermi panoramici 175 Cinema d essai e drive-in 178 Sfide alla censura 178 La crescita degli indipendenti IL CINEMA CLASSICO HOLLYWOODIANO: UNA TRADIZIONE CHE CONTINUA 181 La nobilitazione dei generi 184 Autoriflessività nel musical: Cantando sotto la pioggia GENERAZIONI DI REGISTI A CONFRONTO 187 I registi dell età degli studios Archi come coltelli: Psyco di Alfred Hitchcock 188 I registi immigrati 190 Alfred Hitchcock 190 Alfred Hitchcock e La donna che visse due volte 193 Orson Welles contro Hollywood 194 L impatto del teatro 195 ITALIA: NEOREALISMO E OLTRE, LA PRIMAVERA ITALIANA 197 Paisà e il neorealismo 198 Tradizione e modernità sonora in Riso amaro 200 Il neorealismo: aspetti stilistici e formali LUCHINO VISCONTI E ROBERTO ROSSELLINI 204 Un melodramma risorgimentale: Senso di Luchino Visconti 205 Oltre il neorealismo 206 CRONOLOGIA SINTETICA DI EVENTI E DI OPERE 208 VIII

4 13 IL CINEMA EUROPEO DEL DOPOGUERRA, LA RIPRESA DELL INDUSTRIA E LA RESISTENZA AL MERCATO AMERICANO 209 Verso il cinema moderno IL CINEMA FRANCESE NEL PRIMO DECENNIO DEL DOPOGUERRA 212 La ripresa dell industria 212 La cultura cinematografica nella Francia del dopoguerra 213 La tradizione della qualità 213 Il ritorno dei registi emigrati 214 Nuovi registi indipendenti REGNO UNITO: COMMEDIE E FILM DI QUALITÀ 219 La lunga stagione del cinema britannico 219 La produzione nel secondo dopoguerra UN NEOREALISMO SPAGNOLO? DREYER E LA RINASCITA SCANDINAVA IL CINEMA COME ARTE E L IDEA DI AUTORE 14.1 NASCITA E SVILUPPO DELLA TEORIA DELL AUTORE LUIS BUÑUEL ( ) INGMAR BERGMAN ( ) AKIRA KUROSAWA ( ) FEDERICO FELLINI ( ) 239 Un tema per tre personaggi: La strada di Federico Fellini MICHELANGELO ANTONIONI ( ) 241 Il paesaggio sonoro de Il deserto rosso ROBERT BRESSON ( ) JACQUES TATI ( ) 247 L ascolto (comico) della modernità: Playtime di Jacques Tati SATYAJIT RAY ( ) YASUJIRŌ OZU ( ) E KENJI MIZOGUCHI ( ) NOUVELLES VAGUES E NUOVO CINEMA, NUOVE TENDENZE FORMALI E STILISTICHE 257 Fino all ultimo respiro e la Nouvelle Vague FRANCIA: NOUVELLE VAGUE E CINEMA NUOVO 261 La Nouvelle Vague 261 I quattrocento colpi e l universo sonoro di Antoine Doinel 262 François Truffaut e Jean-Luc Godard 264 Nuovo cinema francese: la Rive Gauche 266 I ricordi musicali di Hiroshima mon amour IL GIOVANE CINEMA ITALIANO REGNO UNITO: IL CINEMA DEL KITCHEN SINK 272 Leone, Morricone e la trilogia del dollaro IL NUOVO CINEMA TEDESCO NUOVO CINEMA NELL URSS E NELL EUROPA DELL EST 278 Unione Sovietica: dal cinema del disgelo ai nuovi autori 278 Dal dopoguerra al nuovo cinema 281 Il giovane cinema polacco 282 Il nuovo cinema cecoslovacco: la Nová Vlna 284 Il nuovo cinema iugoslavo 286 Il nuovo cinema ungherese IL NUOVO CINEMA GIAPPONESE BRASILE: IL CINEMA NÔVO CINEMA SPERIMENTALE E DI AVANGUARDIA 295 Astrazione, collage ed espressione personale 297 Maya Deren e Stan Brakhage 302 Cinema underground ed Expanded Cinema 303 Il cinema strutturalista 307 CRONOLOGIA SINTETICA DI EVENTI E DI OPERE CADUTA E RINASCITA DI HOLLYWOOD: GLI ANNI SESSANTA: LA RECESSIONE DELL INDUSTRIA CINEMATOGRAFICA 313 La crisi degli studios 313 Stili e generi 314 Trasformazioni dello stile classico 315 La ricerca dell audience NUOVE TECNOLOGIE DI RIPRESA E PROIEZIONE LA NUOVA HOLLYWOOD: DALLA FINE DEGLI ANNI SESSANTA ALLA FINE DEI SETTANTA 318 IX

5 Verso un cinema d arte hollywoodiano : un odissea nella storia della musica 320 La Nuova Hollywood ed Easy Rider 321 La ritrovata ricchezza di Hollywood 322 Il ritorno del blockbuster 322 Hollywood si aggiorna 323 Le due note più spaventose del cinema: Lo squalo LA NUOVA HOLLYWOOD E I SUOI PROTAGONISTI 326 Robert Altman e Woody Allen 326 Francis Ford Coppola, Steven Spielberg e George Lucas 328 Martin Scorsese IL CINEMA INDIPENDENTE L EUROPA E L URSS DAGLI ANNI SETTANTA IN POI 17.1 L EUROPA OCCIDENTALE: LA SITUAZIONE ECONOMICO-PRODUTTIVA 335 La crisi dell industria cinematografica 335 Il sostegno della televisione 336 I capitali privati e la Comunità Europea L EUROPA OCCIDENTALE E IL CINEMA D ARTE DI MASSA 338 Francia: da Godard al Cinéma du Regard 338 Italia: impegno politico ed evasione 344 Padre padrone e i suoni del popolo 345 Germania: Storia e fiction 346 Regno Unito: problemi sociali e cinema d arte 349 Spagna: trasgressione e gusto pittorico 351 Altri Paesi 352 Le registe L EUROPA ORIENTALE E L URSS: DALLA RIFORMA ALLA RIVOLUZIONE 357 Slovacchia e Repubblica Ceca 358 Polonia: da Solidarność a Krzysztof Kieślowski 358 Dopo il 1989: la minaccia di Hollywood 360 Bach e la materia elettronica di Solaris 362 Sokurov e la tradizione tarkovskijana 365 La ripresa della società, la repressione politica e il nuovo cinema d intrattenimento UN MONDO IN VIA DI SVILUPPO: IL CINEMA DAGLI ANNI SETTANTA A OGGI 18.1 NUOVI CINEMA, NUOVI PUBBLICI IL CINEMA AFRICANO 368 Nord Africa 369 Africa sub-sahariana 369 Gli anni Novanta e oltre LA PRODUZIONE DEL MEDIO ORIENTE 373 Israele 373 Egitto 374 Turchia 374 Iran 375 Paesi in conflitto 377 Il cinema arriva in ritardo SUD AMERICA E MESSICO 379 Brasile 381 Argentina 383 Cile 386 Messico 387 Cuba: il cinema della rivoluzione INDIA 393 Un Cinema Parallelo 395 Coproduzioni e TV satellitare 397 Il cinema indiano su scala globale AUSTRALIA E NUOVA ZELANDA 399 Australia 399 Nuova Zelanda GIAPPONE 402 Gli anni Novanta e Duemila CINA 407 Il cinema e la Rivoluzione Culturale 410 La quinta generazione 411 La sesta generazione e il cinema illegale 412 Il cinema e il mercato socialista IL CINEMA NELL ASIA ORIENTALE 414 Le Filippine 415 Hong Kong 416 Gli anni Novanta e oltre 419 Taiwan 420 Corea del Sud IL CINEMA AMERICANO E L INDUSTRIA DELL INTRATTENIMENTO: GLI ANNI OTTANTA E OLTRE 19.1 HOLLYWOOD: TELEVISIONE VIA CAVO E HOME VIDEO CONCENTRAZIONE E CONSOLIDAMENTO NELL INDUSTRIA CINEMATOGRAFICA 428 Produrre il megafilm 429 Multiplex e megaplex: i nuovi aspetti del consumo TENDENZE ARTISTICHE 432 Generi 432 Forme narrative e uso dei colori UNO STILE PER L EPOCA DEL VIDEO 435 I registi tra libertà creativa e imposizioni di mercato 436 X

6 Un tempismo perfetto: Chi ha incastrato Roger Rabbit? e l eredità hollywoodiana UNA NUOVA STAGIONE DI CINEMA INDIPENDENTE 441 I sistemi di supporto 441 Alcune tendenze 442 Un sound man a Hollywood: Mulholland Drive di David Lynch CINEMA GLOBALE E TECNOLOGIA DIGITALE 20.1 HOLLYWORLD? 449 I conglomerati dei media 449 Cooperazione e cooptazione 450 Jurassic Park, film globale 451 La battaglia sulle esportazioni 451 Il pianeta è un multiplex LE ALLEANZE PRODUTTIVE E IL NUOVO CINEMA INTERNAZIONALE 452 Europa e Asia in competizione con Hollywood 453 Gli imperi dei media 453 Film globali dall Europa 453 Ritorno all essenziale: Dogma Il rumore della vita in Dancer in the Dark 455 Asia orientale: alleanze regionali e sforzi globali IL CINEMA DELLA DIASPORA IL CIRCUITO DEI FESTIVAL 459 I festival e il mercato del cinema mondiale LA PIRATERIA VIDEO: UN SISTEMA DI DISTRIBUZIONE ALTERNATIVO IL CONSUMO CINEMATOGRAFICO E LE SOTTOCULTURE DEI FAN CINEMA E DIGITALIZZAZIONE 462 Riprendere con i media digitali 462 Effetti sullo stile e sulla forma filmica IL DIGITALE TRA DISTRIBUZIONE E CONSUMO 467 La distribuzione 467 L esercizio FILM, NUOVI MEDIA E CONVERGENZA DIGITALE 469 Innovazioni nella promozione e nella vendita BREVE STORIA DEL DOCUMENTARIO 21.1 I PRIMI ANNI 473 Documentari lirici e sinfonie urbane 473 L incerto statuto del documentario 474 La crescente importanza del cinema documentario IL DOCUMENTARIO IMPEGNATO E MILITANTE NEGLI ANNI TRENTA IL DOCUMENTARIO FINANZIATO IL DOCUMENTARIO DI GUERRA VERSO IL DOCUMENTARIO PERSONALE IL CINEMA DIRETTO E OLTRE GLI ULTIMI SVILUPPI 499 Frederick Wiseman e la tradizione del Cinema Diretto 503 Documentare tensioni sociali e ingiustizie 506 Il documentario nell epoca della televisione 507 Vero, falso, verosimile: Michael Moore ed Errol Morris BREVE VIAGGIO NEL CINEMA DI ANIMAZIONE 22.1 LE ORIGINI PRIMI PASSI DELL ANIMAZIONE AMERICANA 513 La parte animata del programma: gli anni Dieci e Venti L ANIMAZIONE E LO STUDIO SYSTEM 515 Hollywood e l animazione per la televisione EUROPA: ARTIGIANATO E ANIMAZIONE ASTRATTA 518 Il periodo sonoro IL CINEMA DI ANIMAZIONE DEGLI ANNI SETTANTA E OTTANTA L ANIMAZIONE OGGI 523 La televisione e l animazione Aardman 523 Verso l animazione in 3D 523 APPENDICE IL LINGUAGGIO DEL FILM L inquadratura I movimenti di macchina Il montaggio I confini La colonna sonora Il tempo La narrazione Gli sguardi Come nasce e si costruisce un film Il digitale 546 Indice dei nomi 549 Indice dei film 561 Attribuzioni e crediti 584 XI