«Il Quarto Stato torni a Palazzo Marino»

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1 «Il Quarto Stato torni a Palazzo Marino» - Milano 1 di 1 03/10/ «Il Quarto Stato torni a Palazzo Marino» L'assessore Boeri: l'opera non è valorizzata al Museo del Novecento Stefano Boeri In quella posizione, il quadro diventa un innocuo ornamento Il Quarto Stato al Museo del '900 (Grosso) Il Quarto Stato in marcia verso Palazzo Marino. Il capolavoro di Pellizza da Volpedo, uno dei simboli universali delle lotte NOTIZIE CORRELATE Il sondaggio dei lavoratori e del socialismo italiano, è pronto a tornare nella «casa di tutti i milanesi». In Comune. In sala giunta, magari, come ai tempi di Antonio Greppi, il sindaco della Liberazione. A sorvegliare su delibere da approvare e patrocini da concedere. Una proposta «rivoluzionaria». Che l'assessore alla Cultura Stefano Boeri «posta» mercoledì sera sulla sua pagina Facebook e che prende poi corpo in un colloquio col sindaco Pisapia. Tutto parte da una piccola nota «personale e forse futile». Spiega l'assessore su internet: «Oggi entrando al Museo del '900, ho rivisto Il Quarto Stato di Pellizza da Volpedo. In quella posizione, lungo la rampa di accesso al museo, dietro una vetrata, con uno spazio troppo ridotto per poter percepire la potenza in movimento del dipinto, il quadro diventa un piccolo innocuo ornamento. Dobbiamo spostarlo da lì, restituendogli la sua forza e restituendoci la possibilità di una contemplazione all'altezza dell'opera». Mentre lancia la proposta, Boeri ha già in mente varie alternative. La soluzione interna è quella più immediata. Un'altra location, sempre all'arengario. Poi c'è l'ipotesi più radicale, la «tentazione» del trasloco. Al Castello Sforzesco, per esempio, una delle tante sedi che hanno ospitato nel corso dei decenni i lavoratori di Pellizza in marcia. Oppure il «ritorno» alla Galleria d'arte Moderna, a Villa reale. Infine, perché no?, Palazzo Marino. Il «sondaggio» condotto presso il sindaco ha esito «inequivocabile»: «Pellizza deve tornare a casa sua, qui in Comune», raccomanda Giuliano Pisapia. Che poche ore dopo, sulla questione, dirama tanto di nota ufficiale: «Si tratta di un segnale molto importante perché un'opera d'arte così significativa per la storia del nostro Paese deve essere esposta nella casa di tutti i milanesi. Ci impegniamo comunque a fare in modo che Il Quarto Stato di Pellizza da Volpedo possa essere collocato in una sala del Comune aperta ai cittadini e a chi visita la nostra città». Il proletariato di Pellizza sfila dal 1901, tre anni dopo i moti repressi nel sangue dal generale Bava Beccaris. Il pittore si autoritrae tra la moglie e il capopopolo, le figure sono in gruppi di tre, qualche critico suggerisce pure un parallelo con il Cenacolo. Il Quarto Stato viene acquistato dal Comune tramite sottoscrizione pubblica per essere collocato in una sala del Castello Sforzesco, dove rimane fino agli anni Trenta, quando, complice il fascismo, finisce in qualche polveroso deposito interno. Con la Liberazione, arriva la nuova vita. Al piano nobile di Palazzo Marino. In sala giunta. Narrano le cronache del tempo che nel suo discorso inaugurale il sindaco Antonio Greppi, davanti al presidente della Repubblica Luigi Einaudi, sottolineerà il valore del luogo e dell'evento richiamandosi proprio all'immagine- simbolo del quadro. In municipio Pellizza rimane fino agli anni 80: dopo una serie di successi espositivi e di riconoscimenti internazionali, Il Quarto Stato torna a Milano, ma non in Comune. Finisce invece in una sala della Galleria d'arte Moderna di Milano, accanto ad altre opere divisioniste e ai capolavori dell'ottocento. Poi la svolta, preceduta dall'immancabile dibattito. Il capolavoro viene «promesso» al futuro museo del Novecento che l'architetto Italo Rota sta progettando all'arengario. Ne diventerà anzi il biglietto da visita. «Tutti i musei hanno bisogno di un incipit, un'opera che i visitatori possano ricordare», spiegherà Rota. Ma anche allora c'era chi guardava indietro: «È un'opera simbolo dell'ottocento milanese», sostenevano i puristi: «Quindi deve rimanere dove sta, a Villa Reale». Ora l'annuncio di un nuovo trasloco. Su Facebook i commenti tifano tutti o quasi per l'addio all'arengario. Quantomeno per una collocazione più idonea. «Come Guernica, che ha una sala riservata» scrive qualcuno. «La collocazione attuale assomiglia al ripostiglio delle scope», sostiene un altro. Immancabili i «nostalgici»: «Il posto ideale era la vecchia collocazione della Galleria d'arte Moderna, sia per modalità di fruizione, sia per il dialogo con altre opere analoghe». Dibattito (di nuovo) in marcia.

2 «Il Quarto Stato in Comune? Gesto sovietico» - Milano - ilgiornale.it 1 di 1 03/10/ «Il Quarto Stato in Comune? Gesto sovietico» di Marta Bravi Vota Risultato Strumenti utili Carattere Salva l'articolo Invia a un amico Condividi su Facebook Condividi su Twitter Stampa Rss Pdf «Un gesto da vecchio dominio sovietico». Parola di Philippe Daverio, che attacca senza mezzi termini la proposta dell'archistar e assessore alla Cultura del Comune Stefano Boeri, avallata dal sindaco Pisapia, di spostare il Quarto stato di Pellizza da Volpedo, simbolo del museo del Novecento, per metterlo a Palazzo Marino, la casa dei milanesi. «Solo il potere sovietico - spiega Daverio - poteva decidere di togliere un quadro da una collezione o da una mostra per metterlo in un palazzo del governo». La motivazione accampata da Boeri è che il quadro sarebbe esposto «in uno spazio troppo ridotto per poter percepire la potenza in movimento dle dipinto, diventa un piccolo innocuo ornamento». Il critico d'arte concorda sul fatto che l'opera che dà il la al percorso museale non sia valorizzata: «il quadro lì esposto effettivamente sta male, d'altronde tutta la collezione del museo al momento è molto disordinata, non si riesce a capire il filo logico del percoro espositivo. Il luogo naturale per il Quarto Stato è la Villa Reale, sarebbe perfetto in mezzo ai quadri di Segantini, che si aprono alla modernità». Il sindaco sostiene che esporlo a Palazzo Marino significa restituirlo ai milanesi, riportarlo nella casa dei milanesi. «Ma Palazzo Marino non è assolutamente percepito come la casa dei milanesi - risponde secco il critico d'arte, asserssore alla Cultura sotto la giunta Formentini - Palazzo Marino piuttosto è il palazzo del governo che a fatica deve riconquistarsi la simpatia dei cittadini. Il Commenti Condividi la tua opinione con gli altri lettori de ilgiornale.it Leggi tutti i commenti Log in / Registrati alla community e lascia il tuo commento gesto di Greppi che portò l'opera, comprata con una sottoscrizione pubblica, a Palazzo Marino come simbolo della ricostruzione era un gesto politico, se Pisapia intende fare un gesto politico di salvezza, si metta le camicia da garibaldino. Il simbolismo di Greppi che disse pane e musica per rilanciare la città è certamente superiore alla capacità comunicativa di Boeri. La giunta Pisapia eviti di fare caricature grottesche». Sulla stessa linea il capogruppo del Pdl Carlo Masseroli che parla di «pura follia, conferma lo spirito elitario e di parte di questo governo cittadino. Aggiungerei anche miope per l'attrattivita della nostra città. Ci sono almeno due evidenti ragioni a conferma di questo giudizio - prosegue -. È un'opera di livello internazionale che deve poter essere vista da tutti e non tenuta quindi in un luogo accessibile a sindaco e pochi altri. Il museo del Novecento è certo il luogo ideale. Ha un valore simbolico di parte che non puo essere associato ad un luogo istituzionale che per definizione non deve privilegiare una parte». Contrario allo spostamento dell'opera firmata Pellizza da Volpedo anche l'ex assessore alla Cultura e presidente dell'accademia delle Belle arti, Salvatore Carrubba: «Eviterei spostamenti di quadri in base al cambio degli assessori a Palazzo Marino. Quel quadro è stato pensato esplicitamente come inizio di un percorso espositivo nell'arte del Novecento, un progetto con cui Italo Rota ha vinto un concorso internazionale. Per me il quadro deve rimanere lì dov'è». Un «simbolo di Milano oltre che del socialismo milanese, quindi è giusto che torni a palazzo Marino in una sala sempre aperta al pubblico» difende la proposta Roberto Biscardini, non a caso segretario del Psi e consigliere comunale. Così Roberto Caputo, capogruppo del Pd in Provincia: «Il dipinto deve tornare in Comune. Milano è sempre stata la capitale del socialismo, la città di Turati, vero laboratorio riformista e politico». aiuto

3 Il «Quarto Stato» divide i critici - Milano IL DIBATTITO BISCOTTINI, UN ERRORE TOGLIERE L'OPERA. FINAZZER: LA VERA CASA DEI MILANESI È IL MUSEO DEL NOVECENTO Il «Quarto Stato» divide i critici Sgarbi: bene spostare il quadro a Palazzo Marino. Daverio: scelta da soviet L'ex sindaco L'opposizione Tognoli: ci sembrava egoistico tenerla in Comune, per questo fu collocata in un museo L'ex assessore Masseroli: un'opera troppo di parte per collocarla in un luogo istituzionale Chi di web ferisce, di web perisce. L'ipotesi di riportare il Quarto Stato del Pellizza da Volpedo a Palazzo Marino - definita «affascinante» via Facebook dall'assessore Stefano Boeri e sposata subito da Giuliano Pisapia - sembra invece non intrigare affatto i milanesi. A partire dagli internauti, che ieri hanno bocciato la proposta con un inequivocabile 63.5%, in risposta a un sondaggio indetto da Corriere.it. Tuttavia, l'idea non trova miglior fortuna neppure tra gli addetti ai lavori. Il critico Philippe Daverio la definisce «raccapricciante»: «È una sgrammaticatura tipica dell'arroganza della politica - attacca -. Roba da soviet. Non ci sono le sale adatte, il quadro merita una collocazione aulica». Ma nemmeno Daverio è convinto dell'attuale luogo che ospita l'opera: «Dovrebbe tornare alla Galleria d'arte moderna, dove concludeva un percorso dell'ottocento innovativo dialogando con le opere del Segantini: è un'ovvietà. Il museo del Novecento non ha ancora preso una piega concettuale plausibile per ospitare l'opera divisionista». Della stessa opinione anche Paolo Biscottini, direttore del museo Diocesano. Che premette: «Già consideravo vertiginoso il salto dal Quarto Stato alla collezione Jucker del museo del Novecento - afferma - ma reputo ancora più stupefacente l'idea di spostarlo in Comune alla mercé di pochi notabili. Capisco la scelta simbolica, ma così si non si valorizza un'opera già decontestualizzata e mal esposta. Sono contrario: doveva restare alla Gam». Insomma, al museo del Novecento non piace, ma ancor meno a Palazzo Marino. Anche l'editore e gallerista Gabriele Mazzotta, ex presidente dell'accademia di Brera, prediligeva l'opera in via Palestro: «Il Quarto Stato doveva rimanere lì. Ora ha perso profondità e significato». Stesso discorso per il collezionista e critico Guido Galimberti: «Qualunque luogo è migliore del cunicolo piccolo e scuro attuale che sacrifica l'opera. Però, avrei preferito un ritorno alla Gam, accessibile a tutti i milanesi». La visibilità dell'opera è il nodo cruciale anche per l'ex assessore e attore (impegnato al festival di Ravello), Massimiliano Finazzer Flory: «La vera casa dei milanesi non è Palazzo Marino ma il museo del Novecento e la sua arte futurista che ha reso famosa Milano nel mondo - dichiara -. Traslocare l'opera comporta meno supporto scientifico; meno sicurezza; un personale non qualificato; orari di visita non museali; minore partecipazione. Senza contare che s'invaliderebbe il bando internazionale vinto da Italo Rota. Trovo assurdo che si parli solo di traslochi di opere e mai del personale. Che si prepara a un autunno nero». Controcorrente come sempre, invece, Vittorio Sgarbi. «Boeri ha ragione. Vada avanti. L'opera ha un valore civico oltre che artistico. La collocazione ideale sarebbe la Sala delle Cariatidi a palazzo Reale ma l'idea di riportarlo in Comune mi sembra buona. Suggerisco al collega di dar seguito al suo gesto nobile e alto. Ma dubito che ce la faccia». Anche l'opposizione insorge. Il capogruppo Pdl, Carlo Masseroli, reputa l'opera «troppo di parte per poter essere collocata in un luogo istituzionale», mentre l'ex vicesindaco Riccardo De Corato la liquida: «Boeri ha preso un colpo di sole. La vuole togliere agli italiani, consegnandola a sindaco e assessori». Di diverso avviso l'ex primo cittadino Carlo Tognoli che da Palazzo Marino la spostò nel 1981: «Ci sembrava egoistico tenerla nelle sale del Comune. Ma detto ciò, far girare le opere d'arte è sempre una cosa positiva». Giacomo Valtolina 19 agosto 2011 (ultima modifica: 30 agosto :26) 1 di 1 03/10/

4 Il Comune lo pagò 20 mila lire e il duce lo mise in uno scantinato - Milano 1 di 1 03/10/ UNA STORIA COMINCIATA NEL 1901 Il Comune lo pagò 20 mila lire e il duce lo mise in uno scantinato Greppi, il primo sindaco del dopoguerra che decise di farne un simbolo della città, portandolo a Palazzo Marino (Fotogramma) Strano destino quello del Quarto Stato. Tra arte e politica, tra Ottocento e Novecento, tra operai e padroni, tra stanze del potere e NOTIZIE CORRELATE Il caso del Quarto Stato che divide i critici gallerie d'arte. «Ma Giuseppe Pellizza era fortemente convinto che la pittura fosse al di sopra della politica» racconta Aurora Scotti, direttrice dell'associazione dedicata all'artista di Volpedo e massima esperta del pittore piemontese. «Era vicino al movimento operaio sì, ma non era un militante». Una precisazione dovuta. Giusto per sgomberare il campo da equivoci e strumentalizzazioni, oggi, nel giorno in cui il capolavoro torna protagonista del dibattito politico milanese. Il sindaco Pisapia e l'assessore Boeri, infatti, vorrebbero riportarla a Palazzo Marino, dove ha dimorato dal 1953 al Completato nel 1901 dopo due opere preliminari, il Quarto Stato venne esposto per la prima volta alla Quadriennale dell'anno successivo. Sommerso dalle critiche, rimase a lungo nello studio del Pellizza, anche dopo la sua morte. Fino a quando, nel 1920, venne acquistato per sottoscrizione pubblica dal Comune di Milano per 20 mila lire. «L'opera - spiega Scotti - rappresenta la presa di coscienza dell'autore, come persona, come artista e come lavoratore. Una conquista che va di pari passo con l'aumento di dignità dei contadini, simboleggiata nel dipinto dal moto e dall'avanzata inesorabile della folla». Dopo l'acquisizione pubblica, il capolavoro venne trasferito alla Galleria d'arte moderna, all'epoca ospitata dalle sale del Castello Sforzesco. «Nessuno sa dove fosse esattamente - riprende la direttrice dell'associazione Pellizza da Volpedo - perché non esiste una documentazione fotografica che la raffiguri». Si dice che furono i fascisti a farla sparire, relegandola nei depositi del Castello. Ma nemmeno loro resistettero al fascino del dipinto, rivalutando però la sua versione precedente, Fiumana, «più inquieta e meno pericolosa politicamente». La rivincita del Quarto Stato arrivò con la Liberazione e grazie ad Antonio Greppi, il primo sindaco del Dopoguerra che decise di riesumarlo, facendone un simbolo della città e portandolo nelle stanze del Comune. E lì rimase, sconosciuto ai più, fino agli anni Settanta. «Uscì da Palazzo Marino - racconta Scotti - dove era immerso tra i fumi dei politici, tutto sporco di nicotina. Si può dire che fosse un'opera quasi ignota dal punto di vista pittorico. Non veniva nemmeno considerata divisionista. Solo un'esposizione a Londra, alla Royal Academy le restituì il prestigio che meritava. Ricordo ancora i titoli entusiasti - ricorda l'esperta -: Londra ne fu davvero impressionata». Si procedette quindi a un restauro e si pensò che fosse il caso di trovare una sede museale consona al capolavoro, piuttosto che lasciarlo in preda alle sigarette degli assessori. «Ci sembrava un egoismo inutile tenerla tutta per noi - conferma l'allora sindaco socialista Carlo Tognoli - privando i cittadini di un'opera così importante». Nel 1981, dunque, traslocò a Villa Reale, dove rimase fino al dicembre scorso, quando Italo Rota, ne fece del dipinto il protagonista del nuovo museo del Novecento, posizionandolo nella scala che conduce all'ingresso come ponte simbolico tra l'ottocento e il Novecento. «È un'opera pittoricamente ottocentesca ma concettualmente del Novecento - riprende Scotti -. Prima di questa polemica stavamo organizzando una mostra che riunisse tutti gli studi e bozzetti: 35 lavori, tra cui Ambasciatori della fame e Fiumana. Il primo è oggi custodito in una collezione privata, il secondo è conservato alla Pinacoteca di Brera». Cosa succederà ora?». G.V. 19 agosto :43

5 «La rivoluzione non si fa spostando i quadri» - Milano - ilgiornale.it 1 di 1 03/10/ «La rivoluzione non si fa spostando i quadri» di Marta Bravi Vota Risultato Strumenti utili Carattere Salva l'articolo Invia a un amico Condividi su Facebook Condividi su Twitter Stampa Rss Pdf Marina Pugliese, critica d'arte e direttrice del Museo del Novecento come giudica la proposta dell'assessore alla Cultura Stefano Boeri di spostare il Quarto Stato di Pellizza da Volpedo dal museo? «Un enorme passo falso. Vogliono fare la rivoluzione? Non si fa certo spostando i quadri, assumano i precari del museo». Come, scusi? «Sarebbe molto più rivoluzionario mettere in regola tutti i lavoratori precari...» Anche più di sinistra, se vogliamo... «Certamente, in un momento di crisi globale e di crisi della cultura mi sembra che non sia una priorità mettersi a smontare una delle poche cose che sono state fatte». Quanto verrebbe a costare traslocare l'opera a Palazzo Marino? «Difficile dirlo perch i costi di allestimento e di protezione dell'opera sono stati calcolati ad hoc, o meglio, è stata costruita una teca apposta antiproiettili, antivandalismi, antiriflessi. Per esporre la tela in quello spazio è stata costruita una passerella che collega la rampa delle scale alla sala. È stato fatto uno studio per illuminare la tela: tutto ciò è costato svariate centinaia di migliaia di euro. Anche a Palazzo Marino sarebbe necessario studiare un sistema di protezione o di sorveglianza, e un allestimento ad hoc. E comunque...» Cosa? «Il Quarto Stato è l'incipit del percorso espositivo perch così ha stabilito un concorso del Comune nel 2000 vinto dall'architetto Commenti Condividi la tua opinione con gli altri lettori de ilgiornale.it Leggi tutti i commenti Log in / Registrati alla community e lascia il tuo commento Italo Rota. Il bando prevedeva che l'opera fosse inserita nella torre, vero spazio pubblico aperto a tutti». Dal punto di vista museale cosa implicherebbe spostare l'opera? «Bhè si dovrebbe riconsiderare l'intero percorso espositivo. Poi rifare il catalogo del museo, i pannelli esplicativi. Non è stato facile organizzare la collezione intorno al Quarto Stato: si tratta di un'opera Divisionista di inizio secolo, mentre il resto della collezione Divisionista si trova alla Galleria di Arte Moderna. Abbiamo dovuto giustificare lo iato creato dall'opera, che rappresenta una frattura rispetto agli altri quadri dei primi del Novecento esposti». Pensa che quest'operazione porterebbe un danno di immagine al museo e alla città? «Non rispondo, ma il mio silenzio è eloquente». Come commenta il calo vertiginoso dei visitatori, passati da 180mila di Dicembre, quando aprì il museo, agli 8000 di Agosto? «Bhè è naturale che un museo che apre gratis in Duomo attiri migliaia di visitatori. Io lo dicevo: i numeri di dicembre avevamo un valore relativo, ma non mi stuipisce nemmeno che non ci siano visitatori a luglio e agosto: Milano non è una città turistica e ad agosto non c'è in giro nessuno. Detto ciò a giugno abbiamo avuto 20mila presenze, che sono tantissime». Ha parlato con l'assessore Boeri dopo la pubblicazione del post su Facebook? «No, ma mi ha stupito che si sia passati da un post su Facebook a un comunicato congiunto del sindaco nel giro di due giorni. Detto ciò, la casa dei milanesi è il museo del Novecento, e non Palazzo Marino. Non solo, il Quarto Stato si può sempre ammirare gratis, anche adesso. Boeri non si nemmeno preoccupato di pensare a un'opera da mettere al suo posto. Proietteremo Novecento di Bertolucci...». Ha pensato di dimettersi? «Sì eccome, anche perch sono lontana, la polemica mi ha rovinato la vacanza». aiuto

6 Pisapia ospite a Volpedo Silenzi sul «Quarto Stato» NEL PAESE DI GIUSEPPE PELLIZZA Pisapia ospite a Volpedo Silenzi sul «Quarto Stato» L' Internazionale e poi Fratelli d' Italia. Un' accoglienza da star, col paese tappezzato di manifesti per salutarne l' arrivo. Giuliano Pisapia a Volpedo, il paese natale di Giuseppe Pellizza e meta ogni anno in settembre di un happening socialista che richiama simpatizzanti da tutto il Nord Italia. Da qui Pisapia aveva lanciato dodici mesi fa la sua sfida: «Riunire la sinistra». E a Volpedo, il paese del Quarto Stato, Pisapia ieri è voluto tornare. Per dire che «bisogna liberarsi di Berlusconi che ha perso ogni credibilità» e che la sinistra «deve superare le antiche diffidenze». Applausi, ovazioni. A fianco del sindaco l' assessore al Commercio Franco D' Alfonso, uno degli animatori delle liste civiche pro Pisapia. Volpedo, ovvero il Quarto Stato. Sul destino del dipinto, simbolo ora del Museo del Novecento, Pisapia ha preferito glissare. In attesa che il «percorso» decisionale indicato da Stefano Boeri arrivi a destinazione. «Consulteremo i cittadini», aveva spiegato non più tardi di venerdì l' assessore alla Cultura, protagonista della «provocazione» agostana: «Spostiamo il Pellizza in sala giunta». Ne seguì un diluvio di polemiche. Ma anche tanti consensi e molti applausi. Il trasloco verso Palazzo Marino è ora rinviato sine die. Troppo complicato. Il silenzio del sindaco dice in questo senso più di mille parole: il Quarto Stato in marcia verso il Comune è destinato forse a rimanere un sogno. A.Se. RIPRODUZIONE RISERVATA Senesi Andrea Pagina 2 (25 settembre 2011) - Corriere della Sera 1 di 1 03/10/

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