GIOVANE CARAVAGGIO LE CENTO OPERE RITROVATE VOLUME II

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2 Maurizio Bernardelli Curuz Adriana Conconi Fedrigolli GIOVANE CARAVAGGIO LE CENTO OPERE RITROVATE La scoperta che rivoluziona il sistema Merisi VOLUME II

3 Nel primo volume, già disponibile, in e-book La vita del giovane Caravaggio, notizie e fotografie dei luoghi Un inedito biglietto di protesta - trovato nel Fondo della scuola frequentata da Merisi - con una grafia che i periti riportano al Caravaggio Il primo importante intervento pittorico (1590) di Merisi nel corso del quale dipinge nove ritratti che riutilizzerà nelle note opere del periodo romano La presentazione del volto, fino ad oggi sconosciuto, di Costanza Sforza Colonna, la donna che ha protetto Caravaggio per tutta la vita Alla ricerca dei disegni tra i faldoni della scuola frequentata da Merisi: l individuazione dello stile del maestro e di quello dell allievo

4 GIOVANE CARAVAGGIO LE CENTO OPERE RITROVATE La scoperta che rivoluziona il sistema Merisi di Maurizio Bernardelli Curuz e Adriana Conconi Fedrigolli In copertina: CARAVAGGIO, Giuditta e Oloferne, ca., Roma, Galleria Nazionale d Arte Antica (Palazzo Barberini) Equipe di ricerca: Maurizio Bernardelli Curuz Adriana Conconi Fedrigolli (coordinamento) Enrico Giustacchini Mariacristina Ferrari Francesca Roman (collaborazione) Consulenza: Roberto Martorelli Consulenza tributaria e legale: Studio Roberto Fedrigolli Consulenza grafologica: Anna Grasso Rossetti Post-produzione ebook: Cassa Padana BCC Fondazione Dominato Leonense Consulenza editoriale e artistica: Progetto grafico a cura degli autori Traduzioni: Multilingue Advanced Communication Services Brescia Stile arte, pubblicazione periodica Direttore responsabile: Maurizio Bernardelli Curuz Registrazione al tribunale di Brescia n 41/1995 del Finito di comporre il 29 febbraio 2012

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6 Le novità di questo E-Book Giovane Caravaggio è costruito sfruttando le ultime tecniche di impaginazione offerte dal mercato. Un normale E-Book è costituito da un file di testo che può essere liberamente personalizzato aumentando o diminuendo il corpo del carattere, cambiando il template di lettura o il carattere utilizzato. Questa tipologia di E-Book penalizza alcuni tipi di pubblicazioni che vedono nell'immagine e nella precisa impaginazione i loro protagonisti. Ci riferiamo ai libri d'arte, ai libri fotografici, ai fumetti ed ai libri per bambini. Le novità racchiuse nel nuovo formato sono l'esatta interpretazione dell'impaginazione grafica del libro, il corretto posizionamento delle immagini e delle didascalie, il corretto orientamento del libro, un indice delle pagine chiaro ed intuitivo. Per evitare disallineamenti dei contenuti sono state disabilitate alcuni funzioni come la scelta del tipo e corpo del carattere, la scelta dei template di lettura e la rinumerazione delle pagine. La costruzione di un e-book in formato KF8 comporta una progettazione molto complessa che però restituisce un risultato di sicuro effetto ed una ricchezza di contenuti impareggiabile. In questo libro oltre a trovare illustrazioni e testi coordinati, potrete utilizzare link ipertestuali e georeferenziati che vi condurranno nei luoghi visitati durante la ricerca. La presenza dell'icona mappa indica la possibilità di essere reindirizzati nel luogo citato nella pagina. FUNZIONALITA' Orientamento orizzontale dell'e-book preimpostato; Numerazione delle pagine del libro fissa; Links ipertestuali; Links georeferenziati;

7 Indice I cento disegni del giovane Caravaggio, letti nel confronto con i dipinti noti Debiti stilistici con il maestro Simone Peterzano Analisi nei disegni del tratto a serpentina e dei «triglifi» Trasformazione dei modelli acquisiti in opere del periodo romano: studio della Vocazione di San Matteo e della Deposizione La ricostruzione di un canone esecutivo Alcune ipotesi attributive su tele eseguite prima del trasferimento romano l anno delle partenze Peterzano ritrae il suo allievo I disegni e i ricordi autobiografici finiscono negli intensi ritratti romani: la Madonna- madre Obiezioni, domande, risposte Appendice Gli autori Bibliografia Fonti d archivio Referenze fotografiche e rigraziamenti

8 CARAVAGGIO, Cena in Emmaus (Patrizi), 1606, olio su tela, cm 141 x 175, Milano, Pinacoteca di Brera Il disegno qui presentato non è un'opera preparatoria al dipinto, ma nasce da una ricerca svolta a Milano da Caravaggio, negli anni della formazione. Il raffronto è pertanto stilistico, iconografico o fisionomico CARAVAGGIO, Cena in Emmaus (Patrizi) (part.) mappa CARAVAGGIO, Profilo di testa maschile, mm 156 x 133, Milano, Gabinetto dei disegni del Castello Sforzesco, Fondo Peterzano, inv. n 4875/451 A 1717/139 60

9 CARAVAGGIO, Cena in Emmaus (Patrizi), 1606, olio su tela, cm 141 x 175, Milano, Pinacoteca di Brera CARAVAGGIO, Profilo di testa maschile, mm 156 x 133, Milano, Gabinetto dei disegni del Castello Sforzesco, Fondo Peterzano, inv. n 4875/451 A 1717/139 61

10 mappa CARAVAGGIO, Cena in Emmaus (Mattei), 1601, olio su tela, cm 141 x 196,2, Londra, National Gallery Il disegno qui presentato non è un'opera preparatoria al dipinto, ma nasce da una ricerca svolta a Milano da Caravaggio, negli anni della formazione. Il raffronto è pertanto stilistico, iconografico o fisionomico CARAVAGGIO, Cena in Emmaus (Mattei) (part.) CARAVAGGIO, Profilo di testa maschile, mm 156 x 133, Milano, Gabinetto dei disegni del Castello Sforzesco, Fondo Peterzano, inv. n 4875/451 A 1717/139 62

11 CARAVAGGIO, Cena in Emmaus (Mattei), 1601, olio su tela, cm 141 x 196,2, Londra, National Gallery CARAVAGGIO, Profilo di testa maschile, mm 156 x 133, Milano, Gabinetto dei disegni del Castello Sforzesco, Fondo Peterzano, inv. n 4875/451 A 1717/139 (immagine speculare) 63

12 Lo stesso cavallo di San Paolo Il modello disegnativo del cavallo della Conversione di Saulo (Collezione Odescalchi) è rappresentato da una stesura vergata nel corso del lavoro presso la bottega milanese, tra il 1584 e il La posizione del cranio, l occhio, la criniera ci consentono di affermare di essere al cospetto di uno strepitoso precedente del quadro ( ). 165

13 CARAVAGGIO, Conversione di Saulo (part.) 166 CARAVAGGIO, Conversione di Saulo, , olio su tavola, cm 237 x 189, Roma, Collezione Principessa Odescalchi CARAVAGGIO, Studio per testa di cavallo, mm 216 x 127, Milano, Gabinetto dei disegni del Castello Sforzesco, Fondo Peterzano, inv. n 4875/939 A 1717/405

14 Identico il volto del soldato Tra i numerosi disegni che abbiamo scoperto e riportato ai dipinti di Merisi, un posto di assoluto rilievo spetta al ritratto del soldato nella Conversione di Saulo (collezione Odescalchi). Il volto, tracciato lievemente, come avviene nei ritratti a lapis di Caravaggio, è identico a quello del miles romano, nonostante sia stato abbozzato almeno dodici anni prima. 167

15 Il disegno qui presentato non è un'opera preparatoria al dipinto, ma nasce da una ricerca svolta a Milano da Caravaggio, negli anni della formazione. Il raffronto è pertanto stilistico, iconografico o fisionomico CARAVAGGIO, Conversione di Saulo (part.) CARAVAGGIO, Conversione di Saulo, , olio su tavola, cm 237 x 189, Roma, Collezione principessa Odescalchi CARAVAGGIO, Testa di vecchio, mm 295 x 202, Milano, Gabinetto dei disegni del Castello Sforzesco, Fondo Peterzano, inv. n 4875/513 B 1802/

16 Trasposizione del disegno prima accanto al dipinto e poi sovrapposizione all immagine 169

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