Luigi Morgari (Torino )

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2 Luigi Morgari (Torino ) Via Crucis, secondo decennio del XX sec. 14 cromolitografie, cm 80 x 54 (ciascuna) CAGLI, Chiesa di San Geronzio (già in Cattedrale) 10 Dopo una buona ed operosa esistenza è morto nella nostra città il pittore Luigi Morgari discendente di una antica famiglia di notissimi artisti, famosi specialmente nella seconda metà dell Ottocento come ritrattisti, animalisti e frescanti di chiese, primo fra tutti Rodolfo, morto in giovanissima età, nel fulgore delle promesse. Il pittore Luigi Morgari si era dedicato quasi dall adolescenza - appena uscito dall Albertina - esclusivamente alla decorazione delle chiese conquistando rapidamente una larga popolarità e larga rinomanza tra il clero che lo considerava e considera ancora uno specialista perché, buon frescante, sapeva accontentare i suoi desideri dipingendo facili composizioni nelle quali i fatti e gli episodi dell antico e del nuovo testamento sono descritti con garbo, senza grandi voli, ma con molta e devota fedeltà ai Testi sacri e alla venerabile tradizione. Luigi Morgari, operosissimo, ha coperto di figure le volte e le cupole di centinaia di chiese in Piemonte, in Liguria, in Lombardia e anche all estero. Modesto, buono, semplice di modi e laborioso, il distinto pittore aveva - da pochi mesi - finito di affrescare la Chiesa parrocchiale di Brusasco, luogo di villeggiatura di Giacomo Grosso. L approvazione alla sua fatica ottenuta spontaneamente dall illustre maestro era stata un motivo di commossa soddisfazione per il probo pittore la cui vita attivissima sarà ricordata con affettuosa nostalgia dai collaboratori dai discepoli e dagli amici. Con queste parole la Gazzetta del popolo di Torino del 3 marzo 1935 dava notizia della scomparsa di Luigi Morgari, artista torinese cui si devono le opere in esame. Conservate a Cagli esse si collocano entro l articolato programma di rinnovamento della diocesi dovuto al veronese don Giuseppe Venturi che, vescovo di Cagli e Pergola dal 1926 al , arricchì le cattedrali delle due cittadine ponendo, tra le altre cose, in ognuna di esse un esemplare della Via Crucis del Morgari; a Pergola le stampe, esposte con più ricche cornici, sono ancora visibili in Cattedrale, a Cagli vennero spostate nella Chiesa di San Geronzio. Figlio d arte (suo padre Paolo Emilio aveva affrescato palazzi e chiese piemontesi) Luigi studiò all Accademia Albertina di Torino sotto la guida di Enrico Gamba - allievo a sua volta a Francoforte del nazareno Edward Jacob von Steinle - e di Andrea Gastaldi, che invece si era formato a Parigi, a contatto con la pittura ufficiale del Secondo Impero e del romanticismo moderato di Paul Delaroche 2. Presto si affermò nelle esposizioni di Torino, Milano, Firenze e Roma con dipinti di vario soggetto, ma il conseguimento del secondo premio nell Esposizione d Arte Sacra di Torino del 1898 sancì la sua vocazione verso l arte sacra che lo impegnò in numerose chiese del nord Italia, dove tra le sue imprese più impegnative va segnalata la decorazione di San Pietro a Piacenza del Ben formato nella pratica del disegno di figura, di studi d espressione, del modello atteggiato e delle pieghe, Morgari interpreta bene nelle sue opere l esigenza didascalica espressa dalla Chiesa. Ancora fortemente ancorate alla cultura del XIX secolo e frutto di una impostazione accademica, le nostre opere esprimono una chiarezza ed una forza analitica di matrice tedesca e purista, ancora frutto dell insegnamento che gli aveva impartito Enrico Gamba. Dalle iscrizioni presenti nelle nostre opere sappiamo che se a Morgari si deve l invenzione del soggetto e la realizzazione del modello, al Borsari, artista di cui non ho notizia, si deve l esecuzione del disegno sulla matrice di pietra, e alla ditta RAS di Milano la stampa vera e propria; infatti le opere sono realizzate secondo un procedimento di stampa cromolitografico, noto anche con il termine di oleografia, con il quale si imita, 91

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6 su carta simile alla tela, l effetto della pittura ad olio. Particolarmente utilizzata nel corso della seconda metà del XIX secolo, la tecnica oleografica cadde in disuso ma il termine sopravvive ad indicare, in senso spregiativo e per estensione, opere di discutibile gusto, che riproducono meccanicamente la realtà. Note 1. Cfr. G. Ceccarelli, I Vescovi delle diocesi di Fano, Fossombrone, Cagli e Pergola. Cronotassi, Fano 2005, p Sull attività didattica dell Albertina e su questa istituzione rimando a L Accademia Albertina di Torino, a cura di F. Dalmasso, P. Gaglia, F. Poli, Torino Sulle chiese in cui operò il Morgari si veda A.M. Comanducci, I Pittori italiani dell Ottocento, Milano 1934, p Bibliografia essenziale A.M. Comanducci, I Pittori italiani dell Ottocento, Milano 1934, p. 458; Luigi Morgari, Achille Secchi, Giovanni Valtorta La pittura sacra dell Ottocento a Frascarolo Lomellina, catalogo della mostra (Frascarolo 1987) a cura di F. Romano e G. Broglia, s.l. 1987; F. Arisi, in I santi piacentini, Piacenza 1987, pp ; F. Arisi, in La chiesa di S. Pietro in Piacenza, Piacenza 1987, pp

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