Serena Porrati PORTFOLIO < ^ >

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1 Serena Porrati PORTFOLIO < ^ >

2 La percezione dell ambiente è guidata da modelli culturali, economici e ideologici. Accade spesso che questo processo venga a contatto o disturbato da forme di vita selvatiche o non umane. Questi avvenimenti rimangono nascosti o semplicemente non codificati dalla cultura dominante. La mia ricerca parte da questa interazione, da una contrapposizione, da un corto circuito. I protagonisti e il tema ricorrente sono elementi silenziosi, negati e sopraffatti dagli ordini simbolici imposti. Il mio sguardo nasce per necessita ibridandosi alla scienza, alla biologia, all animismo, in ogni sua declinazione e un invito ad un primitivismo possibile, un inquietudine che insegue l idea di una considerazione espansa della naturalità. Tecnicamente eterogenei tra loro, i dispositivi linguistici che adotto spaziano dal cinema sperimentale alla fotografia alla semplice archiviazione di materiale. The perception of the natural environment is lead by cultural, economical and symbolic ideas. I am interested in all the forms of non-human life and wild forms that coexist, interact or interfere with this mechanism. I consider them important phenomenons hidden by our contemporary culture, therefore a compelling area of study. My research starts from this interaction, from this contrast or short circuit. Paradoxical ideas like the urban nature or the artificial wilderness are concepts that inspire me as well as the cultural process that move them away from our awareness. I am inspired by primitivist philosophy and the nature versus culture dichotomy. While my films, videos and photographs are based on specific ecological, urban, historical and social interests, they are determined and developed by elements of improvisation and chance. The languages that I adopt differ from experimental cinema to photography to a the simple archiving of materials. < ^ >

3 SUPPORTO 6 frottages, grafite su carta seta 90x frottages, grafite su carta seta 100x90 Da un atto performativo, lo sfregamento a grafite dei giunti verticali e orizzontali tra ogni singolo blocco lavorato a bugnato presente nella facciata del palazzo della Banca d Italia, ho ricavato una serie di frottages, impronte che tradiscono la superficie muta e imperscrutabile della pietra che orna l edificio. Il profilo di conci e giunti, elementi architettonici secondari, estrapolati dal contesto originale e unificati in una nuova forma che ricalca l idea del supporto, svela una diversa solidità, inventata e immateriale, che poco o niente ha a che fare con il suo modello. È questo il supporto che riveste le pareti dello spazio espositivo. La nuova struttura creata nello spazio di CHAN, una proiezione del materiale che circonda proteggendola la banca, ne altera il messaggio. Non solidità, ma inconsistenza, fragilità. La sicurezza lascia il posto all incertezza, alla messa in crisi del valore del denaro, alla riflessione sul ruolo che riveste nella società attuale e sulla crisi della relazione tra uomini e denaro stesso. From a performative public action consisting in graphite-rubbing on both the horizontal and vertical joints between each block of bugnato of the Bank of Italy, I obtained a series of frottages. The resulting footprints betray the silent and inscrutable surface of the stone that adorns the building. Power; be it political or economic has always been faced with its representation and the need to communicate it in noticeable forms. For this reason, monarchies, oligarchies and potentates always enhance their reign through buildings and constructions designed to dazzle and impress. The structure created in the space of CHAN is a projection of the material that surrounds the bank, and alters its message. Not strength, but inconsistency and fragility. Security turns into uncertainty, threatens the value of money and gives way to a reflection about the role that banks play in today s society as well as about the problematical relation between Mankind and money itself.

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5 PATTERNS OF DECAY AND DISSOLUTION b/n S8mm film r/t 9 17 In inverno, le piante fibrose a basso fusto seccano e progressivamente decadono. Questo processo genera grovigli piu o meno complessi di steli bianchi; forme temporanee e segmentate che ricordano un disegno geometrico. Il film è costituito da una serie di sequenze dove i movimenti della cinepresa inseguono ogni stelo partendo dalla radice e ritornando al suolo Il. film insegue lo svolgersi del disfarsi. Ogni scena e una manifestazione diretta delle forze invisibili che generano e rigenerano il paesaggio. Questo lavoro è una elucubrazione sulla Taponomia lo studio di come gli organismi decadono e si interrano, una scienza introdotta nel campo della Paleontologia di Johannes Weigelt nel In winter, fibrous flowering plants dry up and progressively fall toward the ground. This decaying process generates temporary and segmented shapes, made of tangled stems that stand out with their complexity. The film is made of a few sequences where both frame and camera movements are dictated by the trail of these short-term structures. The film is an implied manifestation of the invisible forces that generate the landscape. This work was influenced by Johannes Weigelt and his research on Taphonomy, the study of how organisms decay and become entombed.

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7 FACCIO FATICA, A VOLTE A VIVERE DA ANARCHICO. The Phytolacca Series 2011, installation variable dimensions La Phytolacca americana è una pianta invasiva che cresce in numerose citta a clima temperato. Con l avvento dell autunno, si secca e decade su se stessa creando delle forme segmentate e aggrovigliate fatte di fusti e rami che spiccano per la loro complessita. Il lavoro vuole indagare il territorio riflettendo la relazione tra natura e cultura; la phytolacca ad esempio ha diverse propieta curative ed e anche un possibile alimento. Sempre a causa di un fattore culturale gli abitanti della citta ne ignorano le propieta : passa quindi inosservata o considerata dai piu erbaccia o pianta inutile. The American Phytolacca is an invasive plant that grows in many temperate-climate-cities. It is a plant that can easily reach six feet in height. In Autumn it dries up and fell in on itself creating segmented shapes, made of tangled stems and branches, that stand out for their complexity. Starting from this picture which is the structure of a biological decay and cycle I thought about a series of iron sculptures. The work aims to investigate the nature and culture relation. The Phytolacca for example, has several healing properties and it is also a possible food. Due to a cultural factor, the city dwellers ignore these properties. The Phytolacca plants remain therefore unnoticed or simpply considered by the most an useless plant or weed.

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9 TERRA INCOGNITA S8mm film, r/t 4 59 Questo film è composto da una serie di scene che documentano il momento esatto in cui le persone si tuffano nel mare. Ognuno di noi affronta l invisibile e si immerge nell assoluto circostante, ed è un azione che facciamo tutti i giorni. This film is made by a series of scenes documenting the exact moment in which people approach and dive into the sea water. We all have different ways to deal with the invisible and to immerge ourself in the absolute around us, however is an action that we do everyday.

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11 L IMPERO DEL SOLE Serie di 6 bassorilievi in legno 18x15 I raggi di sole colpiscono i versanti delle montagne creano delle macchie chiare trasitorie nel paesaggio montano. Durante la residenza realizzero una serie di disegni: forme chiuse e essenziali come analisi intimistica di questo fenomeno. I disegni verranno trasposti su una serie di tavole di legno ed elaborate in basso rilievo. Una volta terminata la serie sara in esposizione nella vetrina dello sculture Antonio Sandrini principale esecutore tecnico della serie. The bas-reliefs were made in a local wood-carver shop during a residency in the Alps. For one month the sky had always been overcast. However the rays of sunlight passed sometimes through the clouds lighting the slopes. The closed forms represented are an intimate analysis of this phenomenon of the landscape. The series is currently displayed in the sculptor s shop.

12 L IMPERO DEL SOLE detail

13 NIETZSCHE IN TURIN 2010-today, archive projet Per più di un anno ho raccolto giornali locali e free press alla ricerca di immagini, cronache e pubblicità che esprimono la dicotomia natura / cultura. La collezione di immagini e diventata un database on-line. Attraverso questo processo cerco di visualizzare la percezione sociale dell ambiente e rifletto su come e dove l esperienza della natura è mediata dalla cultura di massa. Questo archivio ripensa l umanità come elemento del mondo fisico e incarna sentimenti contrastanti di voler stare con l uomo, ma anche al di fuori della civiltà; essere staccata da essa per decostruirla. Il titolo Nietzsche a Torino, ricorda l aneddoto del 3 gennaio 1889, quando Nietzsche assistendo alla fustigazione di un cavallo nella piazza Carlo Alberto, corse verso il cavallo, gettò le braccia intorno al suo collo per proteggerlo, e poi crollò a terra. For over a year I had been examining local newspapers and free presses looking for images, chronicles and advertising that arise the nature versusculture dilemma or dichotomy. This collection is displayed in two formats: an open on-line database and a wall installation. Trough this process I render social perception of the environment and convey how experience of nature is deeply mediated by culture. This archive re-think humanity as an element of the physical world and embodies contrasting feeling of wanting to be with humans but also outside civilization; to be detached from it in order to deconstruct it. The title Nietzsche in Turin recalls the anecdote of January 3, 1889, when Nietzsche witnessed the whipping of a horse at the other end of the Piazza Carlo Alberto, ran to the horse, threw his arms up around its neck to protect it, and then collapsed to the ground.

14 SNOW BALLS , sound track 6 Il sesso e una pratica fisiologica e primordiale che ancora accomuna l uomo agli altri animali non umani. Ho un quaderno in cui chi vuole puo descrivere il paesaggio in cui ha praticato sesso all aperto. Ogni pagina contiene una storia. Il libro e una collezione di memorie fragili, di immagini sfuocate, di dettagli ambientali che evocano un rapporto primordiale alla vita. I racconti mi fanno immaginare quello che gli animali vedono quando fanno l amore. Nell installazione della traccia audio I paesaggi vengono analiticamente letti da una voce femminile e ritornano con la voce ad occupare uno spazio. Sex is a physiological and primordial practice that humans have in common with non human animals. I have a book wher people can write if they want a description of open air places where they engaged in a sexual experience. Each page contains a story. The book is a collage of fragile memories, a collection of blurred images, environment details that recall a primitive approach to life. It makes me imagine what animals see when they make love. The passages are read by a female voice in the sound installation the landscapes return inhabit the space

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17 SE SIETE ABBASTANZA VICINI PER VEDERE, SIETE TROPPO VICINI PER EVITARLA 2011, lamda print 70x100 Nel luogo in cui vivo, forti piogge generano enormi pozzanghere lungo le strade di campagna. Il fango sotto l acqua stagnante e malleabile come la creta. Ho raccolto e accumulato questa materia con le mani creando una forma geometrica che cresce nel centro come un oggetto non identificato. In the place where I live heavy rainfall generates puddles that last for weeks. The mud under the water is soft and malleable like clay. I collected and raised this matter with my hands to create a geometric presence that stands in the middle like a unidentified object. The gesture highlights the water surface altering the perception of the proportions and turning the puddle into a dreamlike landscape. The surface and the man made object have a constant dialogue recalling the invisible beneath.

18 INEXPRESSIBLE ISLAND 2010, S8 mm film on digital, r/t 10 Ho girato queste sequenze durante gli ultimi periodi del mio soggiorno in California, passando per l Arizona, e il New Mexico. Le inquadrature sono nate come appunti di viaggio, mostrano dei dettagli apparentemente casuali. Il film si compone via via, accumulando di flash visivi di oggetti e artefatti che richiamano l immaginario piu comune legato all idea di natura. Inexpressible Island descrive la volonta umana di controllare le entita piu selvatiche che coabitano i nostri ambienti: approcio culturale che ha implicazioni sociali ed economiche. Il montaggio in camera rimanda ad una sensazione di intenso estraneamento, come una visione o un miraggio, uno sguardo arrabbiato alla ricerca di un alternativa resiliente e resistente alla invasione antropica. In questo luogo al limite del visibile, l artificio e gli ambienti costruiti prendono il sopravvento. E un discorso complesso, fatto sia da brevi sguardi che da intense osservazioni che cerca di mettere in crisi una specifica cultura, uno stile di vita: la necessita della parola natura. Inexpressible Island e il nome di un isola nell Antartico; un posto estremamente inaccogliente per qualsiasi forma di vita umana. I shot these sequences during my last saying in California travelling trough Arizona, and New Mexico. I imagined the film as a journey diary. The film is recorded at slow speed, each scene lasting just a few frames. The resulting piece is an in-camera edited film composed by chaotic flow of flashing images and glimpses. Even though the human figures are almost absent, the scenes are characterized by a constant presence of man-made objects. They all recall the human idea of nature and the human daily dealing with wild entities; cultural approaches that have economic and social implications. The work takes its name from the extremely rocky island in the Antarctic, a place known to be one of the most isolated and unwelcoming places on earth for humans.

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20 CON TEMPORARY HILLS , series of 20 fine art inkjet prints on cotton photographic paper, 40x50 cm, single edition. Segni temporanei a volte duraturi, affiorano dalla pianura in subbuglio. Segni dell attivita umana, creano un paesaggio strano non codificato. Sono interstizi spazio-temporali di un ininterrotta attivita modellante che ha a che fare con l economia del territorio e i sogni dei suoi abitanti. Geografie veloci. Passando dalla campagna urbanizzata agli spazi residui e selvatici della citta e una ripetizione costante che scandisce il paesaggio abitato. Temporary hills rise from the ground as signs of the ongoing human activity of landscape moulding. Small or wide man-made land forms become the habitats for vegetation and city wilderness. They eventually become a recurring but not codified element of whatsoever urban landscape.

21 C O N T E M P O R A R Y H I L L S selection from the series

22 BEYOND NATURE 2007, 8 and S8mm films on digital video, r/t integral version, 4 40 trailer Beyond nature e un assemblaggio found footage di sequenze e frammenti estratti da film di famiglia -girati in Europa, America e Sud America- in uno spazio temporale che va dagli anni 50 ai giorni nostri, le sequenze sono state ri-inquadrate e rimontate in un formato che esclude la presenza umana. Il risultato risalta l ambiente naturale in cui le persone sono state filmate, le scene diventano un viaggio esploso, una raccolta di paesaggi come catalogazione delle visioni che l uomo impone alla natura. Beyond Nature e uno spazio documentato ma allo stesso tempo virtuale, perche risiede nel passato e nelle memorie probabilmente ormai cancellate dei suoi molteplici autori. Anche se i soggetti sono quasi assenti, le immagini sono permeate di un essenza di vissuto umano. Beyond Nature is an assemblage of sequences and fragments selected from old found family movies filmed from the 1950s through the 80s, in European, American, and South American locations. The original Super8 and 8mm films have been converted into a digital format and cut and edited into a collage that re-frames each shot denying the human presence. The resulting piece foregrounds the natural landscape in which they were originally filmed. The edited images assume the form of a journey which is not simply a compilation of landscapes, but a representation of the possibilities that reside within human ideas of landscape. The film portrays a passage through the idea of a territory; a place that is real and documented but at the same time virtual, because it exists in the past and in vanishing memories. In this sense, even though the film is dominated by nature, it is totally permeated with human essence.

23 PERSONAL DETAILS Serena Porrati Mail: T: