Martín Fierro: è o no il poema nazionale argentino?

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1 MARIA BONATTI Università di Milano Martín Fierro: è o no il poema nazionale argentino? Nel 1913, la rivista argentina "Nosotros" pubblicò, su diversi numeri, le risposte al questionario che aveva fatto circolare tra "un ristretto gruppo di letterati" sul significato del Martín Fierro. "Possediamo - ci si chiedeva nell'inchiesta promossa dalla rivista - un poema nazionale nei cui versi risuoni la voce della razza? L'accostamento stabilito dai critici tra i vari poemi "gaucheschi", ufficialmente ripresi dai programmi di letteratura degli studi secondari, comporta forse un madornale errore di valutazione del diverso valore estetico di tali poemi? Il poema di Hernández é una di quelle opere geniali che sfidano i secoli, o non stiamo per caso creando una bella finzione per soddisfare il nostro patriottismo?". Risposero tutti. Da Martiniano Leguizamón ad Alejandro Korn, Carlos O. Bunge, Manuel Gálvez, Rodolfo Rivarola, Manuel Ugarte... E sebbene non figurassero due illustri personaggi dell'epoca, Leopoldo Lugones e Ricardo Rojas, entrambi erano presenti nell'ideazione stessa dell'inchiesta e nell'elaborazione delle controverse risposte da essa suscitate. Oggi, quell'iniziativa di "Nosotros" potrebbe a sua volta essere oggetto di discussione. Ci si renderebbe così conto che nel questionario sia le domande che le risposte evidenziano una problematica intellettuale che va al di là del puro aspetto letterario. Non solo: la fondazione della letteratura argentina, ossia il movimento che in quegli anni sancì che una letteratura argentina esisteva e si dedicò a tracciare le linee di una tradizione letteraria nazionale, è parte di quella problematica. Vediamo come. Esaminiamo prima di tutto quelle che potrebbero essere definite le motivazioni immediate dell'inchiesta. Abbiamo in primo luogo le conferenze su Martín Fierro che Lugones tenne nel teatro Odeon di Buenos Aires nel 1913 '. ' Lugones pubblicò quelle conferenze, con delle modifiche e delle aggiunte, nel 1916, con il titolo di El payador.

2 314 Maria Bonarii Le dissertazioni, sei in totale, furono un successo e, di fronte ad un pubblico presieduto dal presidente Roque Saénz Peña e dal suo gabinetto di governo, egli definì l'opera di Hernández come il poema epico dell'argentina, inserendolo in una prestigiosa genealogia letteraria che risaliva fino ali'iliade. Un secondo fatto direttamente vincolato all'inchiesta è la creazione della cattedra di letteratura argentina presso la Facoltà di Filosofia e Lettere. Nella sua prolusione, Ricardo Rojas, primo cattedratico di questa materia, dichiara: "el Martin Fierro es para los argentinos lo que la Chanson de Roland para los franceses y el Cantar de Mio Cid para los españoles, es decir el poema épico nacional". E, tanto per sottolineare che il tema era all'ordine del giorno, ricordiamo la conferenza tenuta da Carlos O. Bunge nel mese di agosto di quello stesso anno, 1913, presso l'accademia di Filosofia e Lettere, sulla letteratura "gauchesca", nella quale contestò l'attribuzione del carattere "epico" al poema di Hernández. È in questo clima, e in questo contesto, che compare l'inchiesta di "Nosotros". Quando, infine, la rivista cercò di tirare le somme delle risposte, risultò che la maggior parte degli scrittori interpellati riconosceva il valore letterario del Martín Fierro. Ma non era questo il nodo della questione, e neppure il proposito dell'inchiesta. Le divergenze e le discussioni giravano intorno ad un altro interrogativo: il Martín Fierro era realmente il poema epico argentino? Così, mentre alcune risposte si soffermavano sulle ragioni storiche o linguistiche od estetiche che impedivano di considerare l'opera di Hernández come facente parte della famiglia cui appartenevano i poemi omerici ed i cantari di gesta medioevali, altre vedevano in quel testo la "expresión de la raza". Orbene, sia le risposte sia le domande davano per sottintesa una concezione dell'epica e della storia letteraria che non é difficile riconoscere: quella dello storicismo romantico o, per adoperare lo stesso termine utilizzato nello studio delle lingue e della letteratura nel XIX secolo, della filologia. Ma nell'inchiesta di "Nosotros" era in gioco anche l'identità nazionale, perché, secondo i principii di quella stessa filologia, l'epica svela a una comunità i caratteri della sua essenza storica. Lo afferma con molta chiarezza Lugones nella sua Historia de Sarmiento (1911). Lì scrive, riferendosi a Sarmiento e ad Hernández: El país ha empezado a ser espiritualmente con esos dos hombres. Ellos presentan el proceso fundamental de las civilizaciones, que semejantes a la Tebas de Anfión, están cimentadas en cantos épicos. Así es una verdad histórica que los poemas homéricos formaron el núcleo de la nacionalidad helénica. Saber decir-

3 Martin Fierra, è o no il poema nazionale argentino? 315 los bien era el rasgo característico del griego. Bárbaro significaba revesado, tartamudo: nuestro gringo (le sottolineature sono di Lugones). Così che definire il Martin Fieno opera epica o "poema nazionale" non significava solo attribuire, adeguandosi a certe convenzioni, una determinata e generica qualità al testo di Hernández. Era anche un modo per affermare un'identità nazionale la cui legittimità aveva radici nel passato, ma che proiettava sul presente il proprio significato. Bisogna aggiungere che era questa questione - della nazionalità - a motivare l'altra, quella del carattere più o meno epico del Martin Fieno. Tanto che nel questionario preparato dalla rivista si insinua, sotto forma di domanda, che si sta creando "una bella ficción para satisfacción de nuestro patriotismo". Forse per questo motivo buona parte delle risposte scivolano dalle valutazioni sul poema di Hernández a considerazioni sulla "razza argentina", la sua esistenza, il suo passato o il suo futuro. Abbiamo detto prima che questa problematica va oltre il puro aspetto letterario. Lo segnala Lugones nell'ultima parte della citazione riportata in precedenza: "Bárbaro significa revesado, tartamudo: nuestro gringo"'. Dove nuestro gringo sta per nostro barbaro, cioè l'immigrante. Infatti, durante il primo decennio di questo secolo, si era andata formando la certezza - parallela all'immagine già consolidata dell'immigrazione come "agente di prosperità" - che proprio questa immigrazione rappresentasse per la convivenza sociale un fattore di anarchia e di disgregazione. Tale certezza si manifestò e trovò ascolto soprattutto tra i membri della élite di "viejos criollos" e di lì nacque anche il movimento orientato a dare alla figura del gaucho una nuova funzione culturale. In sostanza, non più tema di nostalgica evocazione, ma elemento attivo di identificazione: "Todo cuanto es propiamente nacional viene de él", affermerà Lugones in El Payador. In questo contesto di fermento ideologico, la tradizione ed il passato acquisiranno anche nuovi significati. "No constituyen una nación, por cierto, muchedumbres cosmopolitas cosechando su trigo en la llanura que trabajaron sin amor. La nación es, además, la comunidad de esos hombres en la emoción del mismo territorio, en el culto de las mismas tradiciones, en el acento de la misma lengua, en el esfuerzo de los mismos destinos", scriveva Rojas nel Forse, per cogliere il nuovo significato che si da ora alla tradizione, é utile fare una breve digressione. 2 Ricardo Rojas, La restauración nacionalista, Buenos Aires, La Facultad, L'impostazione di questo articolo ci porta a privilegiare i punti di convergenza tra questa opera ed El payador, ma sarebbe un errore mettere sullo stesso piano il senso complessivo di entrambe.

4 316 Maria Bonatti Nazionalità, spirito nazionale, tradizione, non avevano forse questi concetti integrato anche la visione della élite liberale che guidò l'organizzazione Nazionale? Certamente anche per loro, alimentati dallo spirito dello storicismo del diciannovesimo secolo, la nazione era il soggetto storico per eccellenza e quando si dedicarono alla storiografia ciò che si proposero di evocare (Mitre, López) era la formazione della nazionalità. Per i membri di questa élite, liberalismo e nazione erano due termini di un'equazione la cui veracità era presente nelle stesse "origini", vale a dire prima dell'indipendenza, ed era proprio la ricerca di tale equazione ciò che dava un senso al processo che era sfociato nella costituzione di uno stato nazionale. L'Argentina, organizzata come nazione liberale, entrerebbe a fare parte di un insieme di nazioni a sua volta, liberale. La questione della tradizione si collocava in rapporto a questa prospettiva. La rivoluzione dell'indipendenza, scrive Mitre a Joaquín V. González nel 1889, "por la obra y la voluntad de los criollos que la hicieron, la dirigieron y la hicieron triunfar dándole su organización política, fue americana, republicana y civilizada. Este es el nudo de la tradición que el historiador y el filósofo debe desatar" 3. Ebbene, all'inizio del XX secolo una specie di incertezza cominciò a serpeggiare fra gli esponenti della élite liberale. Nonostante i risultati, soprattutto in termini di sviluppo economico e sociale, che la cosiddetta generazione dell'80 poteva dimostrare, si faceva strada, persino tra alcuni dei suoi eredi, la sensazione che qualcosa non funzionasse. In taluni casi erano i cambiamenti o il fermento introdotti da quello stesso sviluppo a provocare il malessere e per alcuni intellettuali il concetto di progresso acquisì connotazioni negative. "Desgraciadamente - si rammaricava Rafael Obligado - la electricidad y el vapor, aunque cómodos y útiles, llevan en sí un cosmopolitismo irresistible, una potencia igualatoria de pueblos, razas y costumbres, que después de cerrar toda fuente de belleza, concluirá por abrir cauce a lo monótono y vulgar". 4 Per altri il nodo della questione risiede nella persistenza della cosiddetta "política criolla" e, di conseguenza, nella frattura tra le prescrizioni repubblicane e liberali della Costituzione ed il regime politico effettivamente vigente. 3 Carta del generai Mitre al autor, in: Joaquín V. González, La tradición nacional, Buenos Aires, La Facultad, Cit. da Guillermo Ara, Estudio preliminar a: Martiniano Leguizamón, De cepa criolla, Buenos Aires, Solar/Hachette, 1961.

5 Martín Fierro: è o no il poema nazionale argentino? 317 Comunque sia, l'argentina, si diceva, soffriva di una "crisi morale". Rodolfo Rivarola, nel 1910, riassumeva bene questa diffusa sensazione: El año del Centenario mostrará a nuestro país tal como es: con vicios, con groserías, con perversiones morales, con delitos; pero lo hará también con fuerza de reacción, con la conciencia de que todo ello debe terminar, junto con la embriaguez de la inmoralidad política y de los delitos administrativos" 5. La questione della cosiddetta "crisi morale" fu trattata con diversi approcci. Facendola risalire vuoi alla costituzione razziale della società argentina, vuoi alla sua formazione storica. Oppure, sotto la spinta del "arielismo", identificando nello spirito materialista e mercantile l'agente corruttore delle radici etiche preesistenti. Dal canto suo, la critica del radicalismo al regime oligarchico assumerà anche un tono morale nell'equiparare il reclamo di democratizzazione della partecipazione politica alla "riparazione morale" della nazione. Qui possiamo affrontare nuovamente i temi dell'identità nazionale e della tradizione, giacché affiancati a quello della crisi morale, daranno forma alla problematica intellettuale che abbiamo menzionato all'inizio. In tale problematica, la rigenerazione morale e la restaurazione dello spirito nazionale appaiono come le due facce di un solo movimento, e questo lo si può vedere sia in El diario de Gabriel Quiroga, di Gálvez, sia in La restauración nacionalista, di Rojas. Di fronte alla minaccia di dissoluzione nazionale e, al tempo stesso, morale, la tradizione é invocata come la risorsa di riserva. Ma, quale tradizione? Le risposte sono più di una, però hanno in comune l'ammissione che quella cui ci si era riferiti fino ad allora risulta insufficiente. È nel contesto di questo insieme di inquietudini e di domande che Martín Fierro diventa un eroe epico edificante e che, in quegli stessi anni, si fonda la letteratura argentina. Ricardo Rojas fu il protagonista di quell'impresa. Rafael Obligado, nel consegnargli la cattedra di letteratura argentina, appena istituita, dirà che il Consiglio della Facoltà di Filosofia e Lettere ha "designado a don Ricardo Rojas, al autor de la Restauración nacionalista, precisamente porque se trata de restaurar el alma argentina en su amplia vibración". Perché parliamo di "fondazione"? Non c'erano forse i testi, preesistenti, che meritavano, quantomeno in alcuni casi, di essere sottratti all'oblio? Il fat- 5 Cit. da Natalio Botana, La reforma política de 1912 in AA.W., El régimen oligárquico, Buenos Aires, Amorrortu, 1975.

6 318 Maria Bonatti to é che verso il 1913 la stessa esistenza di una letteratura argentina - non, naturalmente, di libri scritti in Argentina o da argentini - doveva essere dimostrata. Come lo stesso Rojas ebbe a segnalare: Tócame, pues, la honra de iniciar en las universidades de mi país, un orden de estudios que interesa no solamente a los fínes profesionales de la instrucción superior, sino también a la misión de afirmar y probar ante el país todo, la idea de que tenemos una historia literaria (le sottolineature sono nostre) 6. In realtà si trattava di "affermare e dimostrare" che una identità nazionale e una tradizione letteraria si facevano strada attraverso i testi e per questo non era sufficiente né la semplice esistenza dei testi stessi, né il loro ordinamento cronologico. È per questo motivo che Rojas non comincia la sua Historia de la literatura argentina con "los coloniales" ma con "los gauchescos". Il sottotitolo "Ensayofilosóficosobre la evolución de la cultura en el Piata" rende legittima l'alterazione dell'ordine cronologico: "los gauchescos" sono la base su cui getta le proprie fondamenta quella testimonianza della coscienza collettiva che é la letteratura argentina. 6 Ricardo Rojas, Introducción a Historia de la literatura argentina, Buenos Aires, Peuser, I960 4, I.

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