Sono un uomo diabolico capace di tante magie

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1 FOTO: Il Museo di arte nordica August Strindberg: autoritratto da Gersau, Svizzera, Svartsjukans natt-la notte della gelosia dipinto da Strindberg a Berlino, Germania, AUGUST STRINDBERG: Sono un uomo diabolico capace di tante magie A cent anni dalla sua scomparsa, August Strindberg ( ) continua ad affascinare quale precursore e innovatore del suo tempo che tuttora riesce a provocare gli spettatori nei teatri di tutto il mondo. Vi è sempre un aspetto della personalità di Strindberg, dal polemista sociopolitico furioso allo scrittore introspettivo, che collima perfettamente con lo spirito predominante e il clima intellettuale di ogni epoca. I suoi pensieri sulla moralità, classi sociali, forme di potere e politiche sulla famiglia sono tuttora di grande attualità. L instancabile lotta che condusse in ogni momento della sua vita per la libertà di pensiero e di parola è oggi più importante che mai vista la censura che prevale in molti paesi. Un'altra ragione della popolarità di Strindberg è da attribuire alla sua accessibilità. Mentre certa letteratura del passato può sembrare datata, lui fece uso di un linguaggio colloquiale, il che rende i suoi testi particolarmente moderni ancora oggi. Un uomo dai molti talenti La gente rimane colpita dalla versatilità di Strindberg. Affrontò la maggior parte dei generi letterari e oltre ad essere un innovatore nel dramma e nella prosa, fu poeta, pittore, fotografo e persino sinologo. Anche la sua vita tempestosa spiega la sua persistente attrattiva, essendo essa stessa parte integrante delle sue opere. È difficile scindere la vita privata di Strindberg dalle sue opere, perché egli credeva che le opere di uno scrittore riflettessero la vita dello scrittore stesso. Il suo sviluppo letterario seguì in gran parte l andamento della sua vita privata, comprese le crisi sorte dai fallimenti coniugali e dalle controversie politiche. L educazione e gli studi Johan August Strindberg nacque il 22 gennaio nel In età adulta sostenne più volte di aver avuto un infanzia povera e trascurata, ma la sua famiglia non era affatto povera. Suo padre era un agente marittimo che sposò la propria 1

2 Le donne di Strindberg (da sinistra): L attrice finnosvedese Siri von Essen, che fu la prima moglie di Strindberg ( ) con cui ebbe un figlio e due figlie; La giornalista austriaca Frida Uhl, la seconda moglie ( ) e madre di sua figlia Kerstin; L attrice svedese Harriet Bosse, la sua terza e ultima moglie ( ) fotografata con la loro figlia Anne-Marie. governante. Ebbero otto figli. La madre di Strindberg morì giovane e la sua relazione con il padre da quel momento s inasprì sempre di più. Dopo una lite furibonda nel 1876 padre e figlio non si videro mai più. Dopo essersi diplomato alla scuola secondaria nel 1867, Strindberg condusse una vita da vagabondo e lavorò come insegnante e tutore, studiò medicina, tentò una carriera come attore; tutto con scarsi risultati. All Università di Uppsala dove studiò saltuariamente, gli altri studenti lo trovarono insopportabile per il suo desiderio di inimicarsi i docenti. Ciononostante fu considerato uno scrittore promettente. Per un periodo lavorò come giornalista a Dagens Nyheter, il quotidiano più importante di Svezia, e come amanuense presso la Biblioteca reale Kungliga Biblioteket di Stoccolma. In questo periodo incontrò la sua prima moglie, Siri von Essen. Era una donna sposata dell alta società finlandese di lingua svedese con l ambizione di diventare attrice. Fu un amore burrascoso che oscillava tra desiderio e odio, ma nonostante gli alti e bassi la coppia si sposò nel Il successo letterario e l esilio Nel 1879 fu pubblicato il romanzo satirico La stanza rossa. Fu la svolta. Incoraggiato dal successo, continuò a scrivere e le sue opere furono spesso una violenta opposizione alle autorità svedesi. La pubblicazione dell agghiacciante satira de Il nuovo regno (1882) scaturì reazioni così violente che Strindberg fu costretto ad abbandonare la patria. Iniziò un periodo in esilio in cui Strindberg e la famiglia si spostarono da una città all altra in Europa. Gli scandali nel suo paese d origine si moltiplicarono e dopo la pubblicazione della sua raccolta di novelle Sposarsi ( ) fu persino accusato di blasfemia. Strindberg fu assolto, ma questa esperienza lo rese mentalmente sempre più instabile e paranoico. In più la sua mania di persecuzione logorò il suo rapporto matrimoniale, ormai sempre più teso. La sua crisi coniugale fu contemporanea alla nascita del movimento femminile, il che spiega in parte la sua visione sprezzante della donna. La crisi di Inferno Nel 1891 Strindberg divorziò e andò a vivere a Berlino dove si imbarcò in un breve matrimonio con la giornalista austriaca Frida Uhl. La coppia ebbe una figlia ma si separarono presto e Strindberg si trasferì a Parigi. Lì visse un periodo della sua vita tormentato da nemici invisibili e da allucinazioni, la cosiddetta crisi di Inferno. In questo periodo cominciò a interessarsi alle scienze naturali e all alchimia Il ritorno in Svezia Dopo la sua crisi spirituale, Strindberg raggiunse uno stato d animo più sereno e decise di tornare in patria. Si sposò per la terza volta con l attrice Harriet Bosse, ma fu anch esso un matrimonio breve. Poco dopo la nascita della figlia Anne-Marie, nel 1902, la coppia si separò. Nel 1907 fondò il Teatro Intimo (Intima Teater) a Stoccolma insieme all attore August Falck. Tornò a scrivere di critica sociale e fu coinvolto in un acceso dibattito culturale senza precedenti in Svezia, che sfociò nella cosiddetta faida di Strindberg ( ). La malattia e la morte Negli ultimi anni di vita, Strindberg visse in un appartamento nel centro di Stoccolma che oggi ospita il Museo Strindberg. L attrice Fanny Falkner, il suo ultimo grande amore, viveva nello stesso palazzo. Il 14 maggio 1912 Strindberg morì, probabilmente di cancro allo stomaco. Circa persone gli resero omaggio al funerale. Ironia della sorte, i quotidiani, una volta tanto critici nei suoi confronti, ora pubblicarono elogi funebri lodando la bravura di uno scrittore che dedicò tutta la sua vita ad opporsi alle istituzioni. 2

3 FOTO: Gomer Swahn La rappresentazione teatrale all aperto di Gli abitanti di Hemsö, è un adattamento dell autore stesso di uno dei suoi romanzi più letti. L eredità letteraria di Strindberg Nell arco di quattro decenni Strindberg scrisse intorno a 120 opere, di cui circa la metà sono drammi. Inoltre scrisse numerosi articoli di giornale, saggi scientifici e migliaia di lettere. Strindberg è meglio noto come drammaturgo con i suoi drammi rappresentati ancora oggi nei teatri di tutto il mondo. Nel 2005 per esempio, si è tenuto un grande festival di Strindberg in Cina. Nell estate del 2011 il dramma Il Pellicano fu rappresentato a Pechino. Le opere teatrali di Strindberg hanno ispirato scrittori e registi come Edward Albee, Tennessee Williams, Franz Kafka, Eugene O Neill e Ingmar Bergman, per citarne solo alcuni. Inizialmente le sue opere teatrali furono presentate in Danimarca, Germania e Austria e soltanto dopo il favorevole apprezzamento delle sue opere nei paesi di lingua tedesca, gli svedesi cominciarono a interessarsi a lui. Strindberg era cosmopolita: trascorse un terzo della sua vita in Germania, Francia, Svizzera, Danimarca e in Austria, paesi in cui gli fu possibile assorbire le correnti intellettuali del momento. Molte delle sue opere furono scritte inizialmente in francese e Strindberg commentò: Dovrò prima essere europeo, poi le mie parole conteranno anche in Svezia! Pittura e fotografia Strindberg si esprimeva oltre la parola. La sua creatività comprendeva anche la pittura e la fotografia. Dipinse diverse opere durante vari periodi della sua vita. Per un certo periodo, quando viveva a Parigi, cercò perfino di mantenersi con la pittura. Si concentrava più che altro sulla natura, soprattutto dipingeva l arcipelago svedese. Col tempo le sue opere diventarono sempre più scure, con il tema ricorrente del mare aperto. Da adolescente Strindberg sviluppò l interesse per la fotografia, inizialmente come pura sperimentazione scientifica, poi con maggior impegno e con idee più audaci. Fotografava se stesso e la famiglia, esplorava il fotogiornalismo, studiava le nuvole e sperimentava la fotografia a colori. Oggi esistono soltanto 60 fotografie circa, scattate da Strindberg. Strindberg vestito da nichilista russo, autoritratto, Gersau, Svizzera,

4 La faida di Strindberg Nel 1910, Strindberg aprì uno dei più grandi dibattiti culturali che la Svezia abbia mai visto, la Faida di Strindberg. Partì con un attacco ai poteri letterari dominanti. Il dibattito che all inizio fu puramente letterario, si trasformò presto in questioni di suffragio, difesa nazionale e il ruolo dell accademia di Svezia. La faida di Strindberg durò più di due anni e non si era ancora spenta quando Strindberg morì nel foto: IL museo Strindberg AFFRONTARE Strindberg Attrice danese: Ghita Nørby (1935-) E più di un anno che mettiamo in scena La danza della morte con 136 spettacoli di tutto esaurito. Significa un lungo periodo di danza con Strindberg. Egli è incredibilmente difficile. E come una prova ad altissimo livello. Entra dritto nella tua anima, senza pietà. Ogni spettacolo prende un pezzettino del tuo cuore. Una volta interpretato un ruolo di Strindberg ne porti sempre un pezzo con te per tutta la vita. Regista francese: Claude Chabrol ( ) La danza della morte non è affatto deprimente. Il dramma ha la funzione di un bagno purificatore per il pubblico. E il dramma più perspicace di tutti i drammi di Strindberg e contiene molta amarezza e odio. Quando arriviamo alla fine però non è più così nitido. L ultima scena è molto strana, ma io la vedo quasi come una dichiarazione d amore tra il marito e la moglie. Scelsi La danza della morte perché di tutti i drammi di Strindberg è quello con la struttura più ingegnosa. Ritengo che questa pièce e la Sonata dei fantasmi siano le sue opere migliori. Sono senza tempo, mentre Signorina Giulia, ad esempio, descrive i rapporti tra persone in un epoca già passata. Attore e regista inglese: Alan Rickman (1946-) Guardare i drammi di Strindberg o lavorare su essi è come vedere la pelle, la carne e le ossa della vita separate tra loro. E una sfida senza tempo. Strindberg con i suoi figli dal primo matrimonio Karin, Greta e Hans, fotografati nel Strindberg considerava le sue opere teatrali il suo mezzo di espressione più importante. Scrisse circa sessanta drammi in vari generi e stili letterari. Nessun altro drammaturgo nel corso degli ultimi cento anni è stato così innovativo in tanti generi diversi. Drammi storici Molte delle prime opere letterarie furono drammi storici, genere popolare nel tardo 800 a cui Strindberg fece ritorno più volte nel corso della sua produzione letteraria. Prese ispirazione dalle opere di Shakespeare, soprattutto dalle sfumature psicologiche dei suoi personaggi. Dopo alcuni drammi accolti con scarso interesse, compreso Il libero pensatore (1869) e A Roma (1870), il successo di Strindberg come drammaturgo giunse nel 1881 con la prima rappresentazione di Maestro Olof, una pièce teatrale che aveva rielaborato più volte dopo la sua prima realizzazione nel In questo dramma, ispirandosi tra l altro a Goethe, Strindberg decise di infrangere le convenzioni del dramma, ossia della scrittura in versi e dello stile declamatorio di recitazione, e di servirsi invece di una serie di scenografie differenti e di un dialogo colloquiale. Il dramma sul riformatore protestante Olaus Petri fu elogiato per il suo realismo psicologico, elemento nuovo in un periodo in cui i drammi erano dominati da una rappresentazione idealistica dei personaggi. Il suo lavoro, in questo genere, comprende complessivamente otto opere sui monarchi svedesi. Opere naturalistiche Il naturalismo nel dramma apparve per la prima volta come elemento rilevante nel tardo 1880 e Strindberg ebbe un ruolo importante nel suo sviluppo. Il successo internazionale arrivò con le tragedie naturalistiche Il padre (1887), Signorina Giulia (1888) e Creditori (1889). Strindberg fu un precursore del dramma in un solo atto. Scrisse il primo dramma definito naturalistico in Signorina Giulia e sconvolse i suoi contemporanei. Nella prefazione al dramma espone tutti i criteri di una pièce naturalistica: il dramma doveva essere semplice, vicino alla realtà, senza una trama prefabbricata, senza suddivisione in atti, con una scenografia essenziale e attori multidimensionali. I drammi naturalistici di Strindberg sono intrisi d ispirazione darwiniana e nietzschiana presentando la lotta tra il forte e il debole e spesso anche tra i sessi. Ne Il padre la moglie cerca di far credere a suo marito di essere pazzo, mentre nella sua pièce più rappresentata, Signorina Giulia, la lotta per il potere viene espressa su vari piani: tra classi sociali diverse e tra uomo e donna. In questo teatro da camera l aristocratica signorina Giulia viene sedotta e indotta al suicidio da un ambizioso servo di nome Jean. Altri drammi naturalistici come La più forte e Paria (entrambi del ), descrivono rispettivamente la lotta tra due donne e due uomini. Danza macabra (1900) è una delle sue rappresentazioni del matrimonio più tetre, in cui il naturalismo viene interrotto dalla presenza di scene oniriche. Opere onirico-fiabesche In forte contrasto con i drammi realistici di Strindberg sono le sue opere di carattere onirico-fiabesco: drammi allegorici con tratti fantastici. Il primo dramma di Strindberg in questo genere fu 4

5 Foto: Håkan Larsson Una scena da Signorina Giulia, la pièce teatrale di Strindberg messa in scena più volte. Il viaggio di Piero Fortunato (1882), quasi certamente ispirato da Peer Gynt di Henrik Ibsen. Altre opere del genere fiabesco sono Samun (1889) e Le chiavi del regno dei cieli (1892). La trilogia Verso Damasco ( ) fu scritta verso la fine della cosiddetta crisi di Inferno di Strindberg e racconta la sua strada verso la riconciliazione e la conversione alla cristianità. Per quanto riguarda la forma, il dramma apre una nuova via: realtà e sogno s intrecciano sul tema del doppelgänger con scene oniriche surreali. Ne Il sogno (1901) Strindberg elabora gli elementi sperimentali di Verso Damasco ulteriormente. Il dramma mette al centro la figlia del dio Indra, scesa sulla Terra. Una delle frasi più celebri di Strindberg: Non è facile essere un essere umano!, è tratta da questa opera. Strindberg descrive questa insolita struttura nella prefazione: Romanzi satirici Strindberg raggiunse la celebrità da romanziere con l esordio de La stanza rossa nel Non fu soltanto il suo primo successo letterario, ma anche l inizio di una nuova era della letteratura svedese. Il racconto del giovane idealista Arvid Falk, ambientato tra i bohémien di Stoccolma con il comune interesse della cultura e del giornalismo, è basato sull esperienza personale dell autore. E una satira realistica contemporanea che racchiude un linguaggio colloquiale e una terrenità insolita per i romanzi del periodo. In molte delle opere successive mantenne la stessa pungente critica sociale che si ritrova ne La stanza rossa. Le opere Il popolo svedese ( ) e Piccolo catechismo a uso della classe inferiore (1884) presentano forti critiche delle istituzioni, quali stato, scuola e chiesa, così come ne Il nuovo regno. poesie filosofiche considerata una delle sue opere più significative. Storie rivelatrici Gran parte della prosa di Strindberg è autobiografica. Ne Il figlio della serva (1886) racconta della sua educazione e dei suoi primi anni da scrittore. Ciò nonostante non presenta tutte le caratteristiche di un autobiografia: il romanzo è narrato in terza persona. Inoltre, Strindberg non è del tutto affidabile come narratore della propria vita, p. es. racconta di un infanzia molto più proletaria di quanto realmente fosse. Le plaidoyer d un fou - L autodifesa di un folle ( ), scritto in un periodo di litigi coniugali con la moglie Siri von Essen, è una delle sue opere più confessionali in assoluto. L opera ha dato origine a un acceso dibattito sul ritratto della moglie. Nel passato aveva già lanciato un attacco contro il femminismo del momento e contro il matrimonio nei racconti Sposarsi ( ). Dal 1894 al 1896 Strindberg entrò in una grave crisi religiosa e mentale, la crisi di Inferno. Dopo una lunga pausa dalla scrittura scrisse il romanzo Inferno (1897), in cui descrive un anima tormentata consumata dall inganno dei poteri soprannaturali. Leggende (1898) e Giacobbe lotta (1898) furono la prosecuzione di Inferno. La crisi di Inferno diede origine alla sua probabilmente più sprezzante opera, Diario occulto ( ). Iillustrazione: ADAM HITT Iillustrazione: Teatro del Terror Il tempo e lo spazio non esistono, l immaginazione fila e tesse nuovi segni su una base minima di realtà; un misto di ricordi, esperienze, invenzioni, assurdità e improvvisazioni. I personaggi si scindono, si raddoppiano, si sdoppiano, svaniscono, prendono consistenza, si sciolgono e si ricompongono. Una coscienza, tuttavia, sovrasta tutto, quella del sognatore: per essa non ci sono segreti, inconseguenze, scrupoli, leggi. Poesie Le poesie di Strindberg furono radicali nel contenuto e nella forma. Così come nella prosa, Strindberg utilizzò un linguaggio colloquiale in verso libero o irregolare. Per quanto riguarda la tematica delle poesie passa dalla satira a temi più delicati, come l amore e l arcipelago. Nella raccolta di poesie Notti di sonnambulo ad occhi aperti (1884) vi è una sequenza di cinque Le opere teatrali di Strindberg sono rappresentate in tutto il mondo. 5

6 facts about sweden AUGUST STRINDBERG Racconti dell arcipelago Strindberg trascorse molto tempo nell arcipelago di Stoccolma. Il suo amore per quelle isole, che durò tutta la vita, pervase la sua prosa e i suoi dipinti. Un tema ricorrente nei suoi libri sulla vita nell arcipelago è il conflitto tra la città e la campagna, la civilizzazione e la natura. Gli abitanti di Hemsö (1887) è il romanzo più letto tra quelli ambientati nell arcipelago ed è di particolarmente facile lettura, nonostante il tono cupo e amaro. Una rappresentazione ben più nera della vita nell arcipelago è dipinta in Mare aperto (1890) che, come Gli abitanti di Hemsö, ritrae il conflitto tra i nativi dell isola e la gente della città. Controversie con le donne La visione strindberghiana dell emancipazione femminile è assai controversa. Anche ai suoi tempi Strindberg fu considerato un misogino, un epiteto che respinse con molta enfasi. Disse che non era contrario alle donne, bensì contrario al movimento delle donne. Si sentiva perseguitato da quello che definì la lega internazionale delle donne e nel saggio L inferiorità della donna rispetto all uomo (1890) diffuse questa visione all estero. Le rappresentazioni negative delle donne nelle opere di Strindberg coincisero spesso con le sue crisi coniugali. La sua visione della donna ha dato spunto a molte interpretazioni. E possibile leggere Strindberg e chiudere un occhio sulla sua sprezzante rappresentazione delle donne? Fino a che punto la sua visione della donna fu frutto della sua instabilità mentale? In ogni caso, come dovremmo avvicinarci alle sue opere? I pareri si dividono tuttora sull argomento, così come si dividono i giudizi su tante altre questioni sollevate nelle sue opere. Un autoritratto nell arcipelago nel Link utili: The Strindberg Society Sito dettagliato su Strindberg Il sito dedicato all anno di Strindberg Il Museo Strindberg The August Strindberg Society of Los Angeles (TASSLA) Published by the Swedish Institute January 2012 FS 24-(Ital) More facts can be found on and Copyright: Published by the Swedish Institute at All content is protected by Swedish copyright law. The text may be reproduced, transmitted, displayed, published or broadcast in any media for non-commercial use with reference to. However, no photographs or illustrations may be used. The Swedish Institute (SI) is a public agency that promotes interest and confidence in Sweden around the world. SI seeks to establish cooperation and lasting relations with other countries through strategic communication and exchange in the fields of culture, education, science and business. Further information about Sweden:, the Swedish embassy or consulate in your country, or the Swedish Institute, Box 7434, SE Stockholm, Sweden Phone: Mail: 6

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