WORKPLACE - CONTRACT DESIGN - MANAGEMENT

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1 sn 2.11 WORKPLACE - CONTRACT DESIGN - MANAGEMENT Il Sole 24Ore Spa - via C. Pisacane, Pero (MI) POSTE ITALIANE spa - SPED. IN A.P. D.L. 353/2003 (Conv. in L. 27/02/2004 n.46) art. 1, comma 1, DCB Forlì ufficiostile DAL 1968 RIVISTA PROFESSIONALE LEADER / SINCE 1968 LEADING PROFESSIONAL MAGAZINE Design Salone del Mobile / Fuorisalone: Who s Who Workplace Salone Ufficio: Trends, products, events, conferences Contract Italians do it better: Italian projects worldwide Contract. Per sapere: conference Management Inspiring Sustainable and certified Productive Well-Being

2 art direction dogtrot photo Renai & Renai

3 NEW WALL SYSTEM Un sistema di partizioni per l allestimento degli spazi di lavoro che riunisce funzioni e prestazioni diverse; uno strumento nuovo per un interpretazione personalizzata dell architettura d interni. Design ambostudio

4 - Sistemi operativi Officity è un brand -

5 DIRETTORE RESPONSABILE: Antonio Greco REDAZIONE: Renata Sias (direttore operativo) SEGRETARIA DI REDAZIONE: Anna Alberti COLLABORATORI: Chiara Brollo (fiere, rassegne), Davide Cattaneo (aziende, dossier), Claudia Cavallaro (estero, realizzazioni, traduzioni), Aurelia Debellis (architettura), Gilberto Dondé, Great Place to Work Italia (management), Gabriele Pagani (news, products), Marzia Morena (R.E., property management) COMITATO SCIENTIFICO: Alberto Bassi (design), Mario Cucinella (architettura), Francesco Marcolin (ergonomia), Oliviero Tronconi (property management), Marco Piva (contract-hotel) UFFICIO GRAFICO: Fabio Anselmo/studiofans Rivista fondata nel anno 43 - n. 2/2011 giugno-luglio 2011 us: rivista trimestrale internazionale dedicata all architettura, al settore immobiliare, al progetto e alla gestione dell ambiente di lavoro e dei luoghi collettivi Quarterly magazine dealing with architecture, real estate, project and management of the workspace and communities La rivista è integrata con l e-magazine us news e con i portali The magazine is supplemented with the e-magazine us news and the websites: In copertina/cover: Sayl di Herman Miller (design Yves Béhar) Cover story apag.8 Herman Miller - Milan National Design Center Corso Garibaldi Milano Tel DIRETTORE EDITORIALE BUSINESS MEDIA: Mattia Losi PROPRIETARIO ED EDITORE: Il Sole 24 ORE S.p.A. SEDE LEGALE: Via Monte Rosa, Milano PRESIDENTE: Giancarlo Cerutti AMMINISTRATORE DELEGATO: Donatella Treu SEDE OPERATIVA: Via C. Pisacane Pero (Mi) Tel SEGRETERIA COMMERCIALE E UFFICIO TRAFFICO: Tel UFFICIO ABBONAMENTI Tel Fax Ufficiostile, registrazione Trib di Milano n. 57 del R.O.C. n 6553 del ISSN STAMPA: Faenza Industrie Grafiche, Faenza (RA) Rivista trimestrale (4 numeri annui) Costo copia ai soli fini fiscali 2,30 Prezzo abbonamento singolo Italia 12,00 - estero 44,00 Per acquisti cumulativi contattare l Ufficio Abbonamenti. L abbonamento avrà inizio dal primo numero raggiungibile. Conto corrente postale n intestato a: Il Sole 24 ORE S.p.A. Printed in Italy Proprietà letteraria e artistica riservata. Copyright reserved troughout the world 2011-Il Sole 24 ORE S.p.A. Informativa ex D. Lgs. 196/2003 (tutela della privacy). Il Sole 24 ORE S.p.A., Titolare del trattamento, tratta, con modalità connesse ai fini, i Suoi dati personali, liberamente conferiti al momento della sottoscrizione dell abbonamento od acquisiti da elenchi contenenti dati personali relativiallo svolgimento di attività economiche ed equiparate per i quali siapplica l art. 24, comma 1, lett. ddel D.Lgs n. 196/03, per inviarle la rivista in abbonamento od in omaggio. Potrà esercitare idiritti dell art. 7 del D.Lgs n. 196/03 (accesso, cancellazione, correzione, ecc.) rivolgendosi al Responsabile del trattamento, che è il Direttore Generale dell Area Professionale, presso Il Sole 24 ORE S.p.A., presso l Ufficio Diffusione c/o la sede di via Pisacane Pero (MI). Gli articoli e le fotografie, anche se non pubblicati, non si restituiscono. Tutti i diritti sono riservati; nessuna parte di questa pubblicazione può essere riprodotta, memorizzata o trasmessa in nessun modo o forma, sia essa elettronica, elettrostatica, fotocopia ciclostile, senza il permesso scritto dall editore. L elenco completo e aggiornato di tutti i Responsabili del trattamento è disponibile presso l Ufficio Privacy, Via Monte Rosa 91, Milano. I Suoi dati potranno essere trattati da incaricati preposti agli ordini, al marketing, al servizio clienti e all amministrazione e potranno essere comunicati alle società di Gruppo 24 ORE per il perseguimento delle medesime finalità della raccolta, a società esterne per la spedizione della Rivista e per l invio di nostro materiale promozionale. Annuncio ai sensi dell art 2 comma 2 del Codice di deontologia relativo al trattamento dei dati personali nell esercizio della attività giornalistica. La società Il Sole 24 ORE S.p.A., editore della rivista US-Ufficiostile rende noto al pubblico che esistono banche dati aduso redazionale nelle quali sonoraccoltidati personali.illuogodove èpossibileesercitare idirittiprevistidal D.Lg 196/3 è l ufficio del responsabile del trattamento deidati personali, presso il coordinamento delle segreterie redazionali ( ). 5 EDITORIALE/EDITORIAL Diritto d Autore o diritto di copia? Copyright or right to copy? DESIGN DOSSIER: WHO S WHO 7 Pillole da I Saloni e Fuorisalone Pills from I Saloni e Fuorisalone (Cover story -direnatasias) 8 DESIGN ETICO E ECOSOSTENIBILE Sayl e altri progetti profit e no-profit di Yves Béhar ETHIC AND ECO-SUSTAINABLE DESIGN Sayl and other profit and non-profit projects by Yves Béhar (Interviews - di Alessandra Coppa) 12 PROGETTARE PER TAPPE L approccio di Roberto Paoli, dal 2D al 3D PLANNING IN STAGES Roberto Paoli s approach, from 2D to 3D 14 ESSENZIALE, AERODINAMICO, ELEGANTE Innovazione tecnica nel design Pininfarina BASIC, STREAMLINED, ELEGANT Technical innovation in Pininfarina s design 15 PER NOMADI E PAPER ADDICTED L ufficio secondo Alessandro Barison FOR NOMADIC AND PAPER-ADDICTED PEOPLE The office according to Alessandro Barison 16 MIND THE BOX Hangar Design Group: il nuovo progetto per Dieffebi Hangar Design Group relates the new project for Dieffebi INSERTO Haworth Esedra 3 :libertà progettuale Estetica e performance del nuovo sistema parete WORKPLACE (Exhibitions - di Renata Sias e Gabriele Pagani) 17 Ufficio liquido cercasi - Novità per l ufficio Wanted liquid office - New office products (di Renata Sias) 26 OUTDOOR/INDOOR Ufficio nella natura o natura in ufficio... The office in nature or nature in the office... (Company&Strategy) 30 Babini 32 Lafano (di Paola Silva Coronel) 34 UFFICIO LIQUIDO: DEBOLE O DIFFUSO? Sintesi del dibattito organizzato al Salone Ufficio LIQUID OFFICE: ELITIST OR POPULAR? A synthesis of the meeting organized at Salone Ufficio (di Simone Deugenio) 36 HAWORTH NEW WAYS OF WORKING 37 ARCHIUTTI OPENHOUSE 38 COLAZIONE DA METHIS CONTRACT DOSSIER: ITALIANS DO IT BETTER Progetti eccellenti e Italian lifestyle nel mondo Excellent designs and Italian lifestyle worldwide (a cura di Evelina Bazzo e Camilla Tosi) 40 CONTRACT. PER SAPERE Atti del convegno tenuto a Venezia CONTRACT. JUST TO KNOW Proceedings of the conference held in Venice 44 KIRIMOTO + PARTNERS: MEDLAC PHARMA 45 PIUARCH: QUATTRO CORTI A S. PIETROBURGO 46 MCA: ONE AIRPORT SQUARE 47 IOSA GHINI: CAPITAL GROUP A MOSCA (di Simona Franci, Fortebìs) 48 MADE TO MEASURE DESIGN L interior design per comunicare il brand nel mondo Interior design to convey the brand worldwide MANAGEMENT (a cura di Lucia Matti, Lombardini22) 52 RELAZIONI INDUSTRIALI E UMANE Seconda HUMAN AND INDUSTRIAL RELATIONS Second (di Annalisa Galante e Sabrina Suma, AREL) 56 SOSTENIBILE E CERTIFICATO Strategie progettuali per edifici sostenibili SUSTAINABLE AND CERTIFIED Planning strategies for sustainable buildings (a cura di Davide Mura, ManagerItalia) 60 BEN-ESSERE PRODUTTIVO Considerazioni manageriali per un wellness sostenibile PRODUCTIVE WELL-BEING Managerial considerations for a sustainable wellness (di Gilberto Dondé, Great Place to Work Italia) 62 INSPIRING Come le Best Company trasmettono visioni e valori How a Best Company conveys visions and values us 2/11 3

6 DucaRe è disponibile presso i nostri rivenditori: Castiglioni & Gitzl Via Dante 35/A Bressanone (BZ) Tel: Corridi Sas Circ. ne Nomentana, 490A/ Roma (RM) Tel: Dimensione Ufficio Via Cesena, 12/E Imola (BO) Tel: Mastruzzi Srl Via Parigi, 4B/4C Porto Mantovano (MN) Tel: Nipe Arredamenti Via della cooperazione, Mattarello (TN) Tel: Riva Arredamenti BG Largo Porta Nuova, Bergamo (BG) Tel: DUCARE LINEE SINUOSE ED ECCELLENTE LAVORAZIONE FANNO DI DUCARE UNA SEDUTA REGALE Design: Rüdiger Schaack & Roland Zünd Riva Arredamenti BS Via Labirinto, Brescia (BS) Tel: Corso Pavia, Vigevano (PV) Tel: S.M.A. Store Via S. B. Valfrè, Torino (TO) Tel: Viale Palmanova, Udine (UD) Tel: Tecnova Srl via Emilia Ponente, Faenza (RA) Tel: Produttore: Züco Bürositzmöbel AG, CH-9445 Rebstein, Distributore/Showroom: Dauphin Italia Srl Via Gaetano Crespi Milano Tel: Design: Martin Ballendat Dauphin HumanDesign

7 Eliminare dal D.L. Sviluppo la norma che cancella la protezione del diritto d autore per molte opere del design italiano è la richiesta che ADI, Altagamma, Assoluce, Indicam e Federlegno-Arredo avanzano a Governo e Parlamento, condividendo la posizione espressa dalla Presidente di Confindustria Emma Marcegaglia nella lettera inviata ai Ministri Romani e Tremonti. A supporto dell azione svolta daadi, eccezionalmente dedichiamo l editoriale di questo numero all appello di questa Associazione che dal 1956, senza scopo di lucro, promuove il design italiano. Poiché nei prossimi giorni i nostri parlamentari saranno invitati a esprimersi su questo delicato argomento, riteniamo opportuno divulgare aspetti che sono stati sottovalutati per dare in questo modo il nostro contributo. Il 27 gennaio scorso l Unione Europea ha confermato la validità del Diritto d Autore nel proteggere le opere di ingegno. La protezione vale 70 anni dopo la morte dell autore e si aggiunge ad altre protezioni effettuate dall impresa quali il registro brevetti e marchi a garanzia del prodotto. Si tratta di un importante risultato che afferma la validità dell'idea e rafforza la posizione del progettista. Un importante risultato anche per le imprese che investono nel rapporto con il designer e per la promozione di prodotti originali, nati dal lavoro comune. Il risultato arriva dopo 10 anni di lotte contro una piccola parte di aziende che si arroga il diritto di copiare, e di continuare a farlo, con argomentazioni superficiali e demagogiche che hanno purtroppo ottenuto ascolto da parte delle Istituzioni italiane. In gennaio la Commissione Europea ha richiesto all'italia di adeguarsi al rispetto della Sentenza. Abbiamo brindato a questo successo che qualifica chi investe nel design vero e produce in Italia a costo di sacrifici, con passione intellettuale oltre che commerciale. Nell ultimo decreto mille proroghe è stato introdotto, all ultimo giorno, un emendamento per mettere di nuovo in discussione questo legittimo risultato. Le Istituzioni vengono indotte in errore adducendo la motivazione che siano solo le multinazionali ad opporsi ad un libero mercato. Poche aziende, che probabilmente producono altrove per abbattere i prezzi, intendono continuare a copiare, dicono a loro argomento, per non perdere posti di lavoro e per difendersi dalle multinazionali. Il danno che esse fanno è immenso perché fa perdere posti dilavoro reali alle aziende che investono sul design, sull'originalità del progetto e producono in Italia. Il tema riguarda tutte le aziende di design e tutte le aziende dell ADI selezionate in base al principio che siano portatrici di identità e che copiare non faccia parte del loro DNA. Sono in gioco non solo interessi commerciali, ma il principio stesso che sta alla base del Made in Italy e della creatività. Quale modello di sviluppo abbiamo in mente per il nostro Paese? La valorizzazione del merito, dell originalità, dell intelligenza o della furbizia? Inutile che si esporti in Cina la Mostra sui brevetti e si vada a insegnare ad altri Paesi a rispettare l originalità, inutile si celebri il Compasso d Oro per valorizzare la migliore produzione se poi accettiamo ancora che si copi in casa nostra. foto di Gabriele Pagani Paolo Mascagni ci ha lasciati Paolo lascia un grande vuoto nel mondo imprenditoriale e nel cuore di chi ha avuto il privilegio di conoscerlo. Ci mancheranno il suo stile da gentiluomo di altri tempi, la correttezza e la pacata eleganza, lo spessore culturale e l amore che ha sempre infuso nel suo lavoro. Lo staff di ufficiostile esprime il suo cordoglio alla famiglia. DIRITTO D AUTORE O DIRITTO DI COPIA? COPYRIGHT OR RIGHT TO COPY? To back ADI s action, exceptionally the editorial of this issue gives space to the appeal coming from this Association, that has been promoting Italian design since 1956, non-profit-making. On January 27th last the European Union confirmed the validity of the copyright to protect intellectual work. It's a major result that asserts the validity of the concept and strengthens the designer s position. A major result also for those companies investing in the relation with the designer and the promotion of original products resulting from common work. A result that comes after fighting for 10 years against a small number of companies that arrogate the right to copy to themselves, and that keep doing it. In January the European Commission asked Italy to come into line with the Judgment. We drank to this success, that qualifies those who invest in real design and produce in Italy at the cost of making sacrifices, with intellectual as well as commercial enthusiasm. The last day an amendment was made to bring forward this legitimate result again. A few companies, probably manufacturing elsewhere to reduce prices, intend to keep on copying. The damage is incalculable because the companies investing in design and design originality and producing in Italy will lose jobs. Non only economic interests are at stake but the very principle underlying the Made in Italy brand and creativity. The famous awards Compasso d Oro are useless to promote the best output if we still accept homemade copies. us 2/11 5

8 La carta fa il tifo per le foreste. Le foreste europee crescono di un area pari a 1,5 milioni di campi da calcio ogni anno. E un risultato entusiasmante, ottenuto anche grazie all industria cartaria che promuove la gestione sostenibile delle foreste: in questo modo sono più gli alberi piantati di quelli tagliati. Così le foreste europee, da cui proviene l 88% del legno usato per produrre carta, sono cresciute del 30% dal 1950 ad oggi. Una risorsa rinnovabile, che non solo si rinnova, ma addirittura aumenta. Naturale, rinnovabile e riciclabile: è il lato verde della carta Two Sides è un iniziativa della filiera della comunicazione su carta e promuove la produzione e l uso responsabile della carta e della stampa. Per saperne di più vai su Illustration Matthew Hamms Il lato Il lato verde verde della della carta carta

9 Younicos Yill Design Werner Aisslinger con Metadesign Younicos è impegnata nella Younicos is working for creazione di un mondo in a world in which all energy cui l energia elettrica is produced solely CO2-free è prodotta in completa and renewable. assenza di emissioni Yill is a small mobile di CO2 ed esclusivamente energy storage unit that tramite fonti rinnovabili can store approximately e sviluppa sistemi di 1kW/h of energy. stoccaggio energetico. Renewable energy Yill è un piccolo e produced by buildings that trasportabile modulo per are equipped with solar lo stoccaggio energetico power systems can be in grado di accumulare stored in Yill and then used circa 1 kw/h e fornisce to supply any work station corrente elettrica with that self-generated rinnovabile in assenza renewable power for up di cavi. Grazie all energia to two or three days. stoccata con Yill, chi Werner Aisslinger said: disponediunimpianto «Creating an entirely new fotovoltaico fornisce, typology of products is in completa autonomia, always a dream and energia elettrica pulita challenge for designers. alla propria postazione In most cases creating di lavoro, con una durata a product is a redesign fino a due o tre giorni. of existing archetypal Commenta Werner products and a Aisslinger: «Per un reinterpretation of a designer il compito specific type of use. di sviluppare una tipologia Mobile energy chargers di prodotto completamente are an unknown species nuova è sempre un sogno in our environment». e una sfida. Di solito la creazione di un nuovo prodotto consiste in un re-designdiunarchetipo già esistente e in una reinterpretazione di una determinata applicazione. I moduli mobili per lo stoccaggio energetico sono una specie sconosciuta nel nostro ambiente». WHO S WHO Pillole da I Saloni e Fuorisalone Volti, luoghi, nuovi prodotti, tendenze e incontri durante la scorsa Design Week milanese. Pills from I Saloni e Fuorisalone Faces, places, new products, trends and meetings during the last Milan Design Week Foto di Steffen Jänicke us DESIGN dossier

10 design cover story di Renata Sias Reportage fotografico di Gabriele Pagani 1. Matteo Parma, sales director Mediterranean Region Herman Miller, con Yves Béhar Matteo Parma, sales director Mediterranean Region Herman Miller, with Yves Béhar 2. Yves Béhar, seduto sulla nuova Sayl e di fianco alla lampada Leaf, un altro suo progetto per Herman Miller Yves Béhar, seated on the new Sayl and beside the lamp Leaf, one of his designs for Herman Miller DESIGN ETICO E ECOSOSTENIBILE Sayl e altri progetti profit e no-profit di Yves Béhar SIMPATICO, DISPONIBILE, ASSOLUTAMENTE SIMPATICO, DISPONIBILE, ASSOLUTAMENTE NON PRESUNTUOSO E DOTATO DI UN INTELLIGENZA LUCIDA E VIVACE; SEMBRANO QUALITÀ ECCESSIVE PER UNA PERSONA SOLA, MA YVES BÉHAR È DAVVERO COSÌ. LO ABBIAMO INCONTRATO NELLO SHOWROOM DI HERMAN MILLER A MILANO DOVE, IN OCCASIONE DELLA DESIGN WEEK, È STATA PRESENTATA LA NUOVA COLLEZIONE DI SEDUTE SAYL, UN PRODOTTO CHE SI INSERISCE PERFETTAMENTE NELLA LUNGA TRADIZIONE CHE HERMAN MILLER PUÒ VANTARE IN FATTO DI INNOVAZIONE NEL DESIGN. SAYL RAPPRESENTA UN NUOVO STEP IN QUESTO PERCORSO E HA TUTTI I NUMERI PER AGGIUNGERSI AI MASTERPIECE COME LA EAMES CHAIR O LA AERON CHE HANNO SEGNATO UN ERA E APERTO NUOVE STRADE NEL MODO DI PENSARE LA SEDIA. Dopo il successo riscosso a Chicago e a Colonia, Sayl fa il suo ingresso ufficiale in Italia e, presso lo stand di Herman Miller, abbiamo avuto l onore di incontrare il progettista e di conoscere la sua idea di design. R.S.: Sei nato a Losanna da madre svizzera e padre turco, hai studiato in Europa ma vivi e lavori a san Francisco, negli Stati Uniti: il tuo background culturale è più europeo o americano? Y.B.: «Credo che il mio background sia profondamente ispirato dalla terra; indubbiamente ci sono popolazioni e culture diverse, ma quello che più mi interessa e che unifica i miei progetti è l idea». R.S.: Dunque l Idea è la tua filosofia progettuale e l approccio comune a tutti i tuoi progetti? Y.B.: «Non sono spinto dalla firma o dalla riconoscibilità attraverso una cifra stilistica, l ispirazione nasce da un idea. Anche in architettura succede qualcosa di simile; ci sono due tipi di architetti: gli stilisti dei quali riconosci subito gli edifici perchè sono sempre uguali, oppure gli architetti che partono da un idea di base che sviluppano in edifici sempre diversi tra loro perchè ogni edificio sperimenta un diverso concetto». R.S.: Ci sono designer che consideri Maestri e che rappresentano per te un modello? Y.B.: «Ci sono diversi designer che considero miei Maestri, per esempio Achille Castiglioni; non penso che avesse uno stile, ma progettava rispondendo ogni volta a un idea e rappresentando punti di vista diversi. Questo mi ha influenzato». R.S.: Hai fondato Fuse Project nel 1999 e da allora hai lavorato per molte aziende in vari campi dell industrial design. Quale settore ritieni sia più stimolante? Y.B.: «Tutti i campi sono uguali e affascinanti, a partire da una scatola di scarpe sostenibile che sto progettando per Puma fino ai prodotti di 3. Leaf è la flessibile lampada LED disegnata da Béhar per Herman Miller Leaf is the flexible LED lamp designed by Béhar for Herman Miller 4. Alcuni modelli e dettagli progettuali di Sayl Chair A few models and details of the Sayl Chair 8 2/11 us

11 FOCUS SU SAYL CHAIR DI HERMAN MILLER 3D INTELLIGENT : IL PRIMO SCHIENALE SOSPESO ELEMENTO PRINCIPALE È LO SCHIENALE INTERA- MENTE SOSPESO, SENZA INTELAIATURA, NÉ BORDI SOLIDI, NÉ INTELAIATURA ESTERNA RIGIDA. GRADI DIVERSI DI TENSIONE APPLICATI DIRETTAMENTE AL MATERIALE DELLO SCHIENALE PRESSOFUSO GARANTISCONO IL SOSTEGNO DELLA ZONA SACRA- LE, LOMBARE E DELL INTERA COLONNA VERTEBRA- LE. QUESTA STRUTTURA TRIDIMENSIONALE PER- METTE ALLA SEDIA DI ADATTARSI ALLA FORMA E AI MOVIMENTI DELLA PERSONA GARANTENDO UN SOSTEGNO COSTANTE. DUE INVENZIONI RENDONO POSSIBILE IL SOSTEGNO NELLO SCHIENALE SOSPE- SO: LA STRUTTURA Y-TOWER E IL BASAMENTO DELLA SEDUTA ARCSPAN CHE ÀNCORA IL MATE- RIALE DI SOSPENSIONE ALLA PARTE INFERIORE DELLO SCHIENALE DELLA SEDIA, INDIPENDENTE- MENTE DAL BASAMENTO E DAL MECCANISMO DI INCLINAZIONE DELLA SEDIA. ECO-SOSTENIBILITÀ IL DESIGN È INTERAMENTE CONFORME AL PRO- TOCOLLO DI HERMAN MILLER RELATIVO AL- L AMBIENTE CHE SI BASA SUI PRINCIPI DELLA CHI- MICA DEI MATERIALI, DEL DESIGN PER LO SMON- TAGGIO E SULLA RICICLABILITÀ. CIÒ GARANTISCE CHE IL NUMERO MINIMO DI MATERIALI USATI NEL PROCESSO DI PRODUZIONE DELLA SEDIA SAYL SIA SOSTENIBILE. IL RISULTATO È CHE LA SEDIA SAYL È CANDIDATA ALL OTTENIMENTO DELLE CERTIFICA- ZIONI MBDC CRADLE TO CRADLE SILVER, BIFMA LIVELLO 2 GREENGUARD. 4 4 (SI VEDA ANCHE ARTICOLO PUBBLICATO SU US 3/10 E arredamento molto tecnologico come le sedie da ufficio dove c è la possibilità di creare nuovi approcci. In tutti i progetti c è possibilità di reinventare e di sperimentare aree diverse di applicazione. È bello cercare nozioni e idee di cambiamento e applicarle in settori diversi». R.S.: Qual è il significato dell ufficio oggi? Y.B.: «L ufficio è in profondo cambiamento e in particolare la sedia simboleggia un era diversa. Nel disegnare Sayl volevamo che rappresentasse il 21esimo secolo, che parlasse il linguaggio del tempo in cui viviamo; l era dove l ufficio è innanzitutto un luogo più orizzontale che in passato. Sayl infatti è dedicata indifferentemente al manager, all impiegato o al dirigente ed è pensata per i nuovi uffici verso i quali ci stiamo muovendo, con un numero inferiore di aree operative e più spazi collettivi e creativi. Inoltre l ufficio sta diventando un luogo sempre più attento alla salute e alla sostenibilità ambientale e queste sono nozioni che, come designer, dobbiamo tenere presenti. Sayl porta avanti questi concetti: è riciclabile al 90% e del 30% più leggera delle sedie concorrenti». R.S.: Anche la trasparenza e la leggerezza di Sayl possono essere considerati elementi simbolici? Y.B.: «Sì, oggi la comunicazione è trasparente us 2/11 9

12 design cover story 1. XO OLPC (One Laptop Per Child): oltre 2 milioni di bambini poveri al mondo utilizzano questo computer da 100$ XO OLPC (One Laptop Per Child): over 2 million poor children in the world are using this 100$ computer 2. Occhiali modulari e indistruttibili Verbien-Augen, un progetto di Béhar in collaborazione con il Governo Messicano Modular, indestructible glasses Verbien-Augen, a project by Béhar together with the Mexican government 1 2 e la diffusione delle informazioni avviene nella forma leggera della virtualità. La trasparenza di Sayl è molto particolare: vista da dieci metri di distanza è eterea, non è un volume solido e pieno, solo da vicino si notano i dettagli del design. Da lontano non è una mera esibizione di design, anzi è quasi invisibile, ma avvicinandosi instaura un rapporto più intimo e personale con il design». R.S.: Da queste parole sembra che la trasparenza e la leggerezza di Sayl siano state un obiettivo facile da raggiungere, in realtà l iter del progetto è stato lungo e complesso... Y.B.: «Sayl, in particolare il suo schienale, è stata una sfida. Credo che sia il prodotto più complicato in assoluto che Herman Miller abbia mai fatto! Herman Miller da sempre investe molto in innovazione e design, ma le risorse e la dedizione che l azienda ha dedicato a questo progetto sono davvero straordinari; sono interessanti anche il rapporto di collaborazione e il processo che ha portato al risultato finale: il nostro studio ha disegnato a mano almeno schizzi e Herman Miller ha fatto almeno 80 prototipi». R.S.: La sedia Sayl evoca una forma organica ma al tempo stesso utilizza i concetti dei ponti sospesi; che cosa ispira di più il tuo lavoro, la natura o le grandi opere di ingegneria? Y.B.: «È una domanda complessa. Come dicevo, la mia ispirazione iniziale è l idea ma nella realizzazione intervengono altri elementi che, a vari livelli, influenzano e semplificano le soluzioni progettuali. Opere di ingegneria e natura sono diverse, ma concettualmente simili perché una si ispira all altra. Nel progetto di un ponte lo sforzo è quello di togliere più materiale possibile per creare una struttura in sospensione più efficiente ma anche migliore. Lo schienale di Sayl sembra una struttura naturale, generata dalla sedia, ma ha una funzione precisa: sostenere il peso e allo stesso tempo essere comoda. Alcune qualità, per esempio l estrema adattabilità, si trovano sia in natura che nelle opere di ingegneria». R.S.: Hai scritto che i designer hanno bisogno di sviluppare una nuova relazione con il mondo perché avranno un ruolo sempre più importante nel futuro e l opportunità di essere veri protagonisti sia nei profitti aziendali, sia nelle importanti cause no-profit. Quali sono le tue esperienze nel campo no-profit che trovi più interessanti? Y.B.: «Tra il 2005 e il 2008 abbiamo lavorato al Computer da 100 dollari, un progetto che ha avuto grande successo. Oggi quasi 2 milioni di bambini lo usano; in Uruguay lo usa ogni bambino tra i 6 e i 18 anni che ha frequentato le scuole pubbliche e in Perù lo hanno oltre 860 bambini. Ora stiamo lavorando alla seconda versione che sarà un tablet. Il PC da 100$ è stato un progetto importante, basato sul rompere tutte le convenzioni sia per quanto riguarda l obiettivo che i metodi educativi, sia nel design che nella tecnologia. È anche importante perché ha influenzato le organizzazioni che si occupano di no-profit. Siamo anche stati fonte di ispirazione per altri designer che hanno lavorato questo modello e questo è stato gratificante. In seguito abbiamo collaborato con il Governo Messicano per realizzare occhiali da vista per bambini poveri. Sono occhiali modulari, economici e belli, realizzati in un materiale indistruttibile e, cosa più importante, i bambini possono disegnarseli da soli scegliendo l accostamento dei colori della parte superiore e inferiore. In un anno sono state realizzate circa 300mila paia di occhiali e ora stiamo tentando di replicare questo modello in India e negli Stati Uniti. Ci dedichiamo molto ai progetti no-profit perché credo fermamente che gli obiettivi siano gli stessi: creare un buon prodotto e far sì che chi lo usa sia felice. Se vuoi creare la credibilità del tuo brand, i criteri sono gli stessi sia che si tratti di progetti profit o no-profit. 3. Installazione Fuorisalone di Jawbone presso Via Ventura realizzata con i nuovi altoparlanti intelligenti Jambox di Yves Béhar 3 Installation Fuorisalone Jawbone at Via Ventura carried out with the new intelligent loudspeakers Jambox by Yves Béhar 10 2/11 us

13 4. XO-3 OLPC, tablet con schermo in plastica flessibile, un evoluzione del primo PC XO creato da Béhar per la diffusione nei Paesi in via di sviluppo XO-3 OLPC, tablet with screen in flexible plastic, an evolution of the first PC XO designed by Béhar meant for developing countries 5. Scatola da scarpe ecosostenibile progettata da Béhar per Puma Eco-sustainable shoe-box designed by Béhar for Puma 4 ETHIC AND ECO-SUSTAINABLE DESIGN Sayl and other profit and non-profit projects by Yves Béhar Nice, helpful, absolutely not conceited and endowed with a lucid and lively intelligence seem to be too many qualities for one man, but Yves Béhar really is like that. We met at Herman Miller showroom in Milan, where his new collection of chairs Sayl was presented during the design week, a product that perfectly fits into the long tradition that Herman Miller can boast as far as innovation in design is concerned. Sayl is a new step in this path has what it takes to add to masterpieces like the Eames Chair or Aeron, that have marked an epoch and paved the way for a new concept of chair. R.S.: What is the meaning of the office now? Y.B.: «The office is undergoing a thorough change, in particular the chair symbolizes a different period. We wanted Sayl to be representative of the spirit of the 21st century, expressing the language of our times, where the office is first of all a more horizontal place than in the past. Also, the office is now a place increasingly concerned with health and environmental sustainability and, as designers, we must take account of these concepts. Sayl is based on these concepts: it s 90% recyclable and 30% lighter than the competing chairs». R.S.: These words seem to show that the transparency and lightness of Sayl were an easy goal, actually the planning procedure was long and complex... Y.B.: «Sayl, its back in particular, was a challenge. I think it s by far the more complicated product Herman Miller has ever carried out! Herman Miller has always invested a lot in innovation and design, but the resources and devotion the company has given to this project are really tremendous; also interesting, the cooperation and process that led to the final result: our office has drawn by hand at least sketches and Herman Miller made at least 80 prototypes». R.S.: You wrote that designers will play the lead in both the company s profits and nonprofit causes. What about your experience in the non-profit field? Y.B.: «From 2005 to 2008 we have worked on OLPC, the 100$ computer, a most successful project. Now nearly two million children are using it and we are working on the second model, which is going to be a tablet. An important project defying convention as far as the goal and educational methods are concerned, as well as design and technology. Also, it has influenced those organizations dealing with non-profit. Later we have worked together with the Mexican government for the carrying out of modular, cheap and attractive reading glasses in an indestructible material, that the children themselves can draw in matching colours. Almost 300thousand pairs were carried out in a year and now we are trying to repeat this model in India and United States. We often devote ourselves to non-profit causes, because I firmly believe that the goals are the same, that is to create a good product and make the user happy». 5 us 2/11 11

14 design who s who 1. Piedini per notebook in Technogel / Notebook feet made by Technogel Freskogel Tucano Notebook feet made by Technogel 2. Tavolini bassi / Small tables Ubi Maior Fiam 1 3. Bracciali per prevenire la sindrome del tunnel carpale / Armrings against carpal tunnel syndrome Ergojoy Tucano PROGETTARE PER TAPPE L approccio di Roberto Paoli, dal 2D al 3D ROBERTO PAOLI, ART DIRECTOR DI TUCANO, DESIGNER DI FRESKOGEL, IL SET DI PIEDINI PER NOTEBOOK IN TECHNOGEL, INSERITO NELL ADI DESIGN INDEX 2009 COME CANDIDATO ALL ASSEGNAZIONE DEL COMPASSO D ORO, RACCONTA LA SUA IDEA DI DESIGN DOVE L INVENZIONE FUNZIONALE E LA PRESTAZIONE TECNOLOGICA SI FONDONO CON LA FORMA DELL OGGETTO IN UN LUNGO PROCESSO METODOLOGICO E PROGETTUALE. 4. Borsa / Bag One Tucano 5. Lampada da parete / Wall light Cuma Artemide Sei attratto dal mondo dell ufficio? «L ufficio è un campo che mi interessa molto perché sono un designer che cerca sempre di perfezionare la funzionalità delle cose: l ufficio è un mondo in cui c è molto da fare per aumentare il comfort, l ergonomia. Tutto quello che può servire per lavorare meglio mi attira molto sotto l aspetto progettuale. Per Tucano ho progettato per l ufficio diversi oggetti: piedini in gel da tenere sotto il computer per il raffreddamento e per rendere la tastiera più ergonomica; un tappetino in gel e il braccialetto contro il tunnel carpale». Hai progettato per Tucano anche una serie di borse per i computer «C è una borsa in particolare che ho progettato, si chiama One, fa parte di una linea, un progetto con una gestazione lunga, doveva avere tantissime caratteristiche di utilità per l ufficio. È nata in un momento in cui avevo fatto un elenco dettagliato di caratteristiche che le borse dovevano avere: la fascia trolley, il foro per l ipod era però impensabile che una borsa le avesse tutte». 2 Cos è per te il design? «Per ogni progetto curiamo in modo quasi maniacale il dettaglio, il processo è molto lungo e rigoroso, studiamo in modo approfondito i materiali, rispettiamo metodologie progettuali condivise. Partiamo sempre da un materiale, nelle sue due dimensioni, il foglio, il tessuto, il vetro, e poi raggiungiamo la terza dimensione attraverso la tecnologia, attraverso la piegatura della lamiera, del tessuto, attraverso la curvatura del vetro, attraverso le lavorazioni artigianali. È un processo metodologico per tappe. Purtroppo ci sono progetti che dipendono dal successo personale dei designer, non dal valore del prodotto ma da quello dell immagine. Ho sempre sostenuto che il mio è un lavoro fortunato dal punto di vista dei meccanismi, nel senso che se tu fai un oggetto e viene messo in un negozio difficilmente la gente sa chi è il designer». PLANNING IN STAGES Roberto Paoli s approach, from 2D to 3D Roberto Paoli, art director at Tucano, designer of Freskogel, the foot set for notebook in Technogel, included in Adi Design Index 2009, tells about his idea of design. Are you attracted by the office world? «The office is a field that interests me very much, because I m a designer who always tries to improve the practical aspects of things: the office is a world where there is a lot to do, in order to increase comfort and ergonomics» What does design mean to you? «With each design we are almost obsessed with details, that must be carefully studied. We always start from a material, in its two dimensions, and then we reach the third dimension through technology, the bending of sheet metal, the folding of fabrics, the curving of glass and through a handcrafted execution. It s a methodological process in stages». 12 2/11 us

15 SIRA APPARECCHIO A STELO SIRA LED. LA VISIBILITÀ DEL FUTURO

16 design who s who di Alessandra Coppa 1. Sedia per contract Coupé Chair di Riva 1920 Contract chair Coupé Chair by Riva Tavolo allungabile Orbital di Calligaris Extension table Orbital by Calligaris 3. PF3 di Ares Line, linea di poltrone, divani e tavolini PF3 by Ares Line, line of armchairs, settees and coffee tables ESSENZIALE, AERODINAMICO, ELEGANTE Innovazione tecnica e ricerca di armonia nel design Pininfarina AL SALONE, IL DESIGN FIRMATO PININFARINA SI APRE ALL'ARREDO CON ORBITAL, IL TAVOLO ESTENSIBILE DI CALLIGARIS, CON PF3, LA COLLEZIONE DI SEDUTE E TAVOLINI PER ATTESA DI ARES LINE E CON LA SEDUTA COUPÉ CHAIR PROGETTATA PER RIVA PAOLO PININFARINA CI SPIEGA QUALE È IL DENOMINATORE COMUNE DEI SUOI PROGETTI. 3 1 PF3, un prodotto versatile, innovativo, bello e comodo, è il nuovo frutto di una collaborazione tra mondo dell arredamento e design dell automotive? «La linea PF3 arriva dopo il successo di altri due progetti: la sedia Xten del 2003, ancora oggi considerata un oggetto iconico nel campo delle sedute da ufficio, e il sistema di poltrone per conferenza Premiere (premio al Salone del Mobile del 2006). Anche con la linea PF3 abbiamo messo al servizio di Ares Line il nostro know-how maturato in 25 anni di esperienza nell industrial design, cercando il giusto mix tra contenuti stilistici ed emozionali, ergonomia e comfort. Il risultato è un progetto raffinato, elegante, contraddistinto da segni precisi e immediati, adatto per una collocazione trasversale: dall ufficio, alla casa, al contract». 2 E per quanto riguarda Orbital di Calligaris, c è un legame con il design aerodinamico delle automobili? «Ci sono elementi del car design che ritornano nell approccio al progetto: un essenzialità di linea, una ricerca di armonia, di eleganza, di equilibrio e una ricerca di innovazione tecnica. È chiaro che l auto è un oggetto più complesso dove si sperimenta la ricerca all esterno e all interno, sull ergonomia, sull interfaccia. Il meccanismo, studiato da Calligaris, è stato vestito, caratterizzato e carenato da Pininfarina con questa forma senza tempo. Le caratteristiche visive più importanti sono la trasparenza e la leggerezza. L estroflessione della bellezza high tech come di un bel motore di una Ferrari 360 Modena. Il piano in vetro mette in mostra il meccanismo di apertura; con la semplice azione di una leva, due prolunghe, alloggiate nel sottopiano, si aprono e si chiudono in maniera simultanea e asimmetrica, ottenendo fino a otto posti a sedere e mantenendo la forma ellittica del piano. Tutto è molto essenziale e senza orpelli decorativi, ma non è un design minimale, non è freddo. Il nostro è un approccio diverso da quello nordico caratterizzato dal funzionalismo puro che finisce per essere duro, invece quello italiano si identifica con una ricerca di identità e di personalità estetica e una ricerca di forme gradevoli, non offensive». BASIC, STREAMLINED, ELEGANT Technical innovation and search for harmony in Pininfarina s design At the Salone Pininfarina s design opens to furniture through different office and contract products. Paolo Pininfarina explains the common denominator. PF3, versatile, innovative, attractive and comfortable, is it the new result of a cooperation between the furniture industry and automotive design? «The PF3 comes after the success of other two designs: the chair Xten in 2003, still now considered as an icon in the field of office seating, and the conference seating system Premiere (winner of the Award at Salone del Mobile in 2006). Also with PF3 we placed our know-how gained over 25 years of experience in industrial design at Ares Line s service, finding the right mix between style and emotion, ergonomics and comfort». And as far as Orbital by Calligaris is concerned, is there a tie with the strealimed design of cars? «There are components of car design used also in the approach to this project: basic lines, a search for harmony, elegance, balance and tecnical innovation. The most important visual features are transparency and lightness. The top in glass reveals the opening device. Everything is very essential and with no ornamental frills, yet it isn t a minimalist design, it isn t cold». 14 2/11 us

17 PER NOMADI E PAPER ADDICTED L ufficio secondo Alessandro Barison ALESSANDRO BARISON, CONSIGLIERE DELEGATO DI EMME ITALIA E DESIGNER, RITIENE CHE ANCHE L UFFICIO DOVENDO UNIRE PRESTAZIONI TECNICHE D AVANGUARDIA CON STILI CHE RIFLETTONO IL GUSTO CONTEMPORANEO PUÒ ESSERE DI ISPIRAZIONE PER QUALSIASI SETTORE DELL INDUSTRIAL DESIGN. art direction: cheplero_pd 1. Cassettiera M200EXP ProFiling e scrivania operativa QS Emmesystem Chest and desk 2. Tavolo da disegno M2S Project e sgabello disegnatore M346S ProSeating Drawer table and stool Che cosa rappresentano e a che esigenze rispondono i vostri arredi in un ufficio che tende a essere sempre più leggero e paperless? «Nell operatività quotidiana, il nostro target specifico, parallelamente a un approccio paperless affianca comportamenti paper addicted che sottolineano il valore espressivo del supporto cartaceo nei processi creativi. I nostri arredi rispondono a queste esigenze trasversali con supporti operativi dal carattere nomade, con connotazioni stilistiche sobrie, con scelte tecniche funzionali, con materiali e finiture artigianali che lasciano evidenza del lavoro dell uomo». FOR NOMADIC AND PAPER-ADDICTED PEOPLE The office according to Alessandro Barison Alessandro Barison, managing director of Emme Italia and designer, thinks that the fashion and hitech industries are a source of interesting planning hints, but also of inspiration for all sectors of industrial design. What are your furniture units meant for and what requirements do they meet in offices that tend to be increasingly light and paperless? «In our daily work we see that our specific target, along with a paperless approach, features paper addicted behaviours stressing the expressive quality of the paper medium in the creative process». DESIGN FOR YOU Spiriti creativi, animi curiosi, pensatori dinamici, noi progettiamo e produciamo per voi. Oggetti in produzione limitata, oggetti senza tempo, dove ogni singolo pezzo mantiene la propria unicità grazie ad interventi artigianali sapientemente inseriti nei processi industriali. Creative spirits, curious minds, dynamic thinkers. We design for you. Limited production objects, timeless furniture, where each single piece keeps its uniqueness through handmade details skilfully combined with the industrial process. EMMESYSTEM - Via Galilei 2H Caselle di Selvazzano - PD - Italy Tel Fax

18 design who s who MIND THE BOX Hangar Design Group racconta il nuovo progetto per Dieffebi IN OCCASIONE DELL EVENTO FUORISALONE MIND THE BOX, LO STUDIO MILANESE DI HANGAR DESIGN GROUP HA CONTESTUALIZZATO IN MANIERA EFFICACE IL NUOVO CONTENITORE DOTBOX PROGETTATO PER DIEFFEBI, AZIENDA LEADER NELLA PRODUZIONE DI ARREDI IN METALLO PER UFFICIO E COLLETTIVITÀ. IN QUESTO AMBIENTE CONTEMPORANEO DI LAVORO E DI SOCIALIZZAZIONE DOVE EMERGE CON FORZA L ANIMA DEL PROGETTO NELLE SUE MOLTEPLICI COMBINAZIONI, INTERVISTIAMO ALBERTO BOVO E SANDRO MANENTE, DIRETTORI CREATIVI DI HANGAR DESIGN GROUP, PER CONOSCERE IL LORO APPROCCIO A QUESTO PROGETTO. Cosa vuol dire progettare per l ufficio? «L ufficio è uno spazio in evoluzione: cambia il lavoro e il modo di vivere l ufficio, il luogo della produzione e della vita privata tendono a sovrapporsi, lo spazio diventa fluido. È chiaro che il prodotto per ufficio deve inglobare questa molteplicità di vocazioni sin dalla primissima fase progettuale, che deve prevedere una pluralità di usi e funzioni in linea con le esigenze di flessibilità e di mobilità del lavoro di oggi. Come progettisti abbiamo approcciato il problema dell usabilità di un tipico oggetto per ufficio come il contenitore metallico pensando fin dall inizio a questa sovrapposizione di funzioni. Ne è nato un prodotto che, pur rispondendo a tutte le esigenze di classificazione, archivio, delimitazione delle aree di lavoro, si adatta ad uno spazio polivalente, utilizzando il colore come elemento di personalizzazione creativa». L ufficio è ancora fonte di ispirazione? «Credo di sì. In fin dei conti è proprio sullo spazio di lavoro che si sperimentano con maggiore convinzione tecnologie, materiali e soluzioni innovative. Si pensi alla ricerca sui materiali fonoassorbenti o alle soluzioni in materia di sicurezza che per prime sono state adottate proprio dal mondo ufficio. Per il sistema di storage DotBox, per esempio, abbiamo ripreso il tradizionale schedario rivisitandolo in termini di finiture, di cromie, e di funzioni. Non solo contenitore, ma anche parete flessibile e funzionale, o seduta di appoggio, dove la totale modularità dell oggetto permette l interpretazione libera dello spazio. Un sistema ufficio che molto ha in comune non solo con le soluzioni di home office ma anche con i sistemi di living». Ci sono modelli che vengono mutuati da altri settori? «Direi che ormai esiste una continuità evidente con il mondo dell arredo contemporaneo destinato alla casa. Un tempo la gerarchia prevedeva che maggiore fosse il grado di autorità in azienda, maggiore dovesse essere il decoro dell'ufficio fino ad assomigliare a un salotto. Oggi le gerarchie informali sono più importanti, e la capacità innovativa e quindi competitiva delle aziende dipende anche dalla libera circolazione delle idee e degli spunti creativi che vanno incentivati in ognuno dei propri collaboratori. Così le aree di socializzazione sono importanti quanto quelle di produzione. Per questo gli uffici assomigliano sempre più ad abitazioni flessibili, dove ognuno mette in comune spazi, idee, gesti. E per questo le aziende produttrici e noi progettisti dobbiamo fare in modo che questi spazi fluidi siano quanto più funzionali, accoglienti e piacevoli da vivere. Perché la qualità del lavoro dipende anche dalla qualità dello spazio in cui esso prende forma». MIND THE BOX Hangar Design Group relates the new project for Dieffebi On the occasion of the Fuorisalone event Mind the Box, the Milan office of Hangar Design Group has contextualized effectively the new storage unit DotBox designed for Dieffebi. What does it mean to design for the office? «The office is an evolving space: the way of working and living the office is changing, the places for production and private life tend to overlap and result into a fluid space. Obviously the office product should incorporate this multiplicity of purposes from the very beginning of the planning stage, to foresee a plurality of uses and functions in line with the needs of flexibility and mobility of today s work». Is the office still a source of inspiration? «I think so. After all it s just in the working space that technologies, materials and innovative choices are tried out with greater conviction. As regards the storage system DotBox we drew inspiration from the classic filing cabinet and gave it new finishes, colours and functions. The storage unit turns also into a wall or a seat. An office system, that has a lot in common with the home living systems. 16 2/11 us

19 workplace exhibition di Renata Sias rassegna prodotti a cura di Gabriele Pagani Si vedano anche gli articoli nelle altre sezioni su questo numero, la preview su us 1/11 e la photogallery degli stand su Il report delle novità Salone Ufficio e Euroluce prosegue nel prossimo numero di us e online Urs Fischer Untitled, 2011 Foto di Francesco Galli; courtesy: la Biennale di Venezia Giocando sul tema Illuminazioni, l artista svizzero ha presentato alla 54a Biennale d Arte tre sculture di cera in scala 1:1, tra cui questa sedia da ufficio, fotografata il giorno dell inaugurazione: il suo destino annunciato è quello di gocciolare lentamente fino ad autodistruggersi. Un immagine evocativa sulla quale vogliamo ironizzare: sì all ufficio liquido, no all ufficio liquefatto! UFFICIO LIQUIDO CERCASI Novità per l ufficio al Salone Riflessioni sulla manifestazione italiana che, dopo tre anni, riapre il sipario sull ufficio. Ottimo il livello qualitativo dei prodotti, anche se mancano novità di rilievo, buona la presenza del pubblico, soddisfacente il numero dei visitatori stranieri; ma l ufficio orizzontale o liquido di cui tanto si parla, dove è? E come mai in un ufficio che si dice sempre più domestico e percettivamente stimolante le donne designer sono assenti? WANTED LIQUID OFFICE The sabbatical year added to the biennial event enabled Salone Ufficio to face a difficult market, that has lost considerable market shares in the past years, with greater strength; now that the Salone is over we may say that the result as a whole was positive: first-rate products, although none of them was a complete novelty, a good turnout, a satisfactory number of foreign visitors; but what about the so much discussed horizontal or liquid office? And how come that there are no female designers in an apparently increasingly domestic office? Sono trascorsi tre anni anni dall ultima edizione: l anno sabbatico aggiunto alla cadenza biennale ha permesso al Salone Ufficio di affrontare con maggiore forza un mercato difficile che negli ultimi anni ha perso quote considerevoli di mercato; il risultato è stato nel complesso positivo, vivace anche il corollario Fuorisalone dell Ufficio. Di positivo c è innanzitutto l immagine generale: quell eleganza, quell attenzione al dettaglio, quel non so ché che rende unica e inimitabile l atmosfera del Salone milanese. Altro dato positivo riguarda la presenza di aziende straniere alcune presenti per la prima volta a conferma dell interesse dei produttori esteri per il mercato italiano che evidentemente offre possibilità di business, nonostante un economia e un governo alquanto zoppicanti. Anche il numero di visitatori è stato buono, considerando l alta specializzazione di questo salone. Espositori con il sorriso sulle labbra e titolari in perenne riunione con clienti sono stati il segno concreto di un dinamismo reale. Qualche perplessità Eppure un tarlo rode. Sorge qualche perplessità che riguarda i contenuti e le tendenze che emergono dal Salone Ufficio Abbiamo visto nuove proposte, in alcuni casi anticipate a Orgatec, il livello di industrializzazione dei prodotti è ineccepibile, il design estremamente raffinato, ma forse le aspettative erano un po più alte, attendevamo l Innovazione quella con la I maiuscola anche nei contenuti. Se l ufficio è davvero il contesto in cui si producono nuove conoscenze e l ambiente deve di conseguenza essere dinamico, vitale, capace di comunicare la gioia di lavorare, di ispirare i nuovi lavoratori della conoscenza, di trasmettere i valori e l identità dell azienda, come mai la maggior parte delle novità proposte al Salone Ufficio erano arredi direzionali? Se davvero i modelli progettuali applicati per l ufficio tengono conto delle nuove modalità lavorative, perché questi concetti sono così lontani dalla fotografia dell ufficio che ci propone il Salone? Va bene: niente voli pindarici, stiamo vivendo un momento economicamente critico, ma qualche slancio ogni tre anni si può anche osare... Dove è l Ufficio Liquido? Quell Ufficio Liquido di cui da tempo si parla e trattato anche da Stefano Boeri nella lectio tenuta allo Stadium (vedi pag 34), salvo scarse eccezioni, nella realtà ci appare ancora molto... solido! Forse si potrebbe dare fiducia a qualche giovane designer ancora libero dai pregiudizi progettuali dettati dal marketing. Forse affidare il concept design di un arredo da ufficio a una delle molte, bravissime designer donne che già si sono affermate con successo in altri settori permetterebbe di affrontare l argomento con un diverso punto di vista. Possibile che questo ufficio orizzontale e ubiquo non fornisca spunti innovativi? Tranne pochi casi, si direbbe di no. Immagino che la ragione di questa generalizzata ricerca di consolidata tradizione sia dovuta a quello che chiede il mercato: fintanto che il mercato continuerà a chiedere l arredo direzionale è giusto che le aziende italiane continuino a progettare e produrre i superbi inimitabili executive furniture che ci rendono famosi nel mondo. E allora forse il tarlo è proprio qui: nella evidente scollatura tra quello che il Mercato chiede rispetto alle tendenze che sono ancora di nicchia, rispetto ai concetti, alle ricerche e alle realizzazioni di uffici eccellenti pubblicate nelle riviste. us 2/11 17

20 workplace exhibition DIREZIONALI SEGNI DI STATUS DAL DESIGN ESCLUSIVO, PICCOLE ARCHITETTURE PRODOTTE A TIRATURA LIMITATA, COSTRUITE UTILIZZANDO TECNOLOGIE NUOVE E IL KNOW HOW ANTICO DEL NOSTRO INIMITABILE ARTIGIANATO. EXECUTIVE FURNITURE STATUS SIGNS FEATURING AN EXCLUSIVE DESIGN, SMALL ARCHITECTURES IN A LIMITED EDITION, BUILT BY MEANS OF NEW TECHNOLOGIES AND THE OLD KNOW-HOW OF OUR MATCHLESS CRAFTS Mascagni Mast Design Claudio Bellini Collezione di grande prestigio, comunica status ma rispetta i concetti ergonomici A most prestigious collection conveying status yet respectful of ergonomic concepts 2. Estel Loop Design Estel R&D Riprende gli stilemi del progetto di Kazuhide Takahama del 1977, ma è attualizzata con il doppio pannello bicolore It refers to the stylistic features of the project carried out by Kazuhide Takahama in 1977, but it s updated through the double, two-coloured panel 3. Uffix The Element Design Driusso Associati Massima riduzione formale con finiture e colori (essenza noce, gres porcellanato e cuoio) ispirati agli elementi presenti in natura Minimal look and finishes and colours (walnut, glazed stone and leather) inspired by the elements of nature 4. Codutti Omega Design Sergio Codutti, Piani in vetro incorniciati da inserti e gambe in cuoio carbonio, titanio o bianco; un dispositivo permette di effettuare telefonate e ascoltare musica direttamente dall hi-fi nascosto nella scrivania Glass tops framed by insertions and legs in carbon leather, titanium or white; a device allows to make telephone calls and listen to the music directly from the hi-fi hidden in the desk 5. DoimOffice Ala Design Roberto Danesi I piani sono in legno o cuoio; la struttura è in alluminio, materiale distintivo del nuovo brand DoimOffice: materiale facilmente riciclabile, lavorato con tecnologie che consentono ampie superfici, esili e leggere, senza giunzioni Tops in wood or leather, structure in aluminium, the distinctive material of the new brand DoimOffice: easy to recycle, making use of technologies that allow wide surfaces, thin and light, without joints 6. Bralco Arche Ispirato al Grande Arche de la Défence di Parigi, propone composizioni libere e flessibili giocate su abbinamenti materici di cuoio, legno e cristallo e sui contrasti cromatici delle essenze del legno Inspired by the Grande Arche de la Défence in Paris, it enables free and flexible arrangements played on matched materials like leather, wood and glass, and the colour contrasts of the wood grains 7. Officity-Quadrifoglio X4 Odierna rilettura degli stilemi del Razionalismo con proporzioni e leggerezza senza tempo: 4 sezioni di gambe intercambiabili sullo stesso telaio in 3 finiture diverse; piani in melaminico o vetro in vari colori e finiture e accostamenti per un totale di 156 combinazioni possibili Updated rendering of the stylistic features of Rationalism with timeless lightness and proportions: 4 sections of interchangeable legs on the same frame in 3 different finishes for a total of 156 possible combinations Fiam Graph Design Xavier Lust Completamente in vetro, nella collezione Home Office: forma sinuosa ed elegante, leggerezza immateriale ma equilibrata Entirely in glass, Home Office collection: sinuous and elegant shape, immaterial yet balanced lightness 18 2/11 us

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