Il design grafico editoriale nei libri della Biblioteca Righi

Transcript

1 Liceo Scientifico statale Augusto Righi, Roma Biblioteca Il design grafico editoriale nei libri della Biblioteca Righi F. Klenn, Storia della tecnica, Feltrinelli,1959, design Albe Steiner E. Stabler, Il pensiero matematico, Boringhieri, 1970, design Enzo Mari G. Gentile, Genesi e struttura della società, 1975, design Massimo Vignelli Mostra Maggio 2015 Giovedi 14, Ore 9-13 / Venerdi 15, 9-13

2 Presentazione Questa nuova mostra allestita dalla Biblioteca si colloca idealmente come prima tappa del processo di sistemazione del nostro patrimonio librario che nel corso del 2014 ha portato, con la direzione della prof.ssa Tiziana Corazza, a significativi risultati concreti: il perfezionamento della schedatura (prof. Vincenzo Carocci), il pieno recupero del prezioso e ingente Fondo storico e l avvio di una radicale nuova sistemazione della biblioteca corrente (prof.ssa Andreina Palesati), la gestione della recente dotazione di strumenti informatici e la tempestiva collocazione in rete di tutte le iniziative della Biblioteca stessa (prof. Gian Paolo Rossi). La collaborazione del critico d arte Giorgio Guarnieri ha permesso l allestimento delle tre mostre dedicate al Fondo storico alle quali adesso si aggiunge questa quarta, che è destinata invece alla scoperta del contesto affascinante del poco noto disegno grafico editoriale, senza perdere mai di vista lo scopo di queste iniziative: l apprezzamento del libro come realtà complessa che coniuga estetica e conoscenza. Il lavoro da fare per raggiungere la completa funzionalità della Biblioteca del nostro istituto è ancora tanto, certo, ma già da settembre potremo cominciare a riaprire gradualmente la Biblioteca alla consultazione e al prestito, predisponendo una prima mappa (digitale e cartacea) capace di orientare la ricerca all interno di un patrimonio librario che si è rivelato di imprevedibile ricchezza e che continua ad essere incrementato dalle generose donazioni di privati. Approfitto di questa occasione per ringraziare di cuore gli studenti che hanno scelto di interessarsi del riordino della Biblioteca. Monica Galloni Dirigente scolastico

3 1 Introduzione Il design grafico editoriale nei libri della Biblioteca Righi La quarta mostra della Biblioteca Righi costituisce un invito a conoscere meglio un interessante campo della creatività, il design grafico editoriale, e a guardare con occhi diversi i libri che consultiamo e leggiamo tutti i giorni senza chiedersi mai chi ne abbia progettato la forma. Ebbene, attraverso i libri della Biblioteca è possibile ripercorrere questa entusiasmante avventura della creatività: si passa dalla freschezza epigrafica del lavoro di Giovanni (Hans) Mardersteig, il geniale tipografo tedesco-italiano studioso delle forme cinquecentesche e continuatore ideale del neoclassico Giovanni Battista Bodoni, allo sviluppo dell editoria dei tascabili, avviata dalla tedesca Reclam nel 1867 e poi continuata dall inglese Penguin (1935) e dalla nostra BUR (1949); dalla vicenda della sperimentazione neoilluminista del generoso Albe Steiner e dall eclettismo di Max Huber a quella dell interessante pervasività di Anita Klinz; dall osmosi tra il razionalismo architettonico del design industriale, che si innesta nell editoria con Enzo Mari e Bruno Munari, alla suggestione delle forme che dialogano a distanza con la segnaletica urbana di Massimo Vignelli e di Bob Noorda. E chiude il percorso la fresca creatività di Giovanni Lussu, che attesta il colto interesse per una serena continuità della tradizione grafica incentrata sulla parola. L ambizione di questa mostra: chiarire attraverso gli esempi concreti la specificità del design editoriale, che non deve essere confuso con l epidermica illustrazione e tanto meno con la mera applicazione delle regole tipografiche. E inutile qui accennare ai tanti interessanti studi e alla corposa letteratura critica esistente su questo argomento (*), ma per chi desidera conoscere meglio questo territorio affascinante ci sono intanto uno splendido libro normativo, Storia del design grafico (2003), redatto da due specialisti, Daniele Baroni e Maurizio Vitta, senza dimenticare gli aggiornamenti storici e bibliografici de IlSole24Ore, miniera inesauribile di preziose informazioni. (*) Per avere informazioni sulla bibliografia e sugli autori citati è possibile rivolgersi al personale della biblioteca oppure scrivere direttamente al curatore della mostra Giorgio Guarnieri: gguarn@fastwebnet.it. Nel website del Righi è disponibile un catalogo digitale in pdf che raccoglie tutte le schede della mostra ulteriormente ampliate da sezioni documentarie: Presso la postazione informatica della biblioteca è possibile consultare i cataloghi digitali delle tre mostre dedicate al Fondo storico nel corso del I testi di questo catalogo sono tutti in Times New Roman, un carattere disegnato nel 1931 da Stanley Morison.

4 2 Il doppio registro del design grafico editoriale Vitruvio, De Architettura,1523 Valerio Massimo,Moralium exemplorum,1546 Ci sono due bellissimi libri del Cinquecento, frutto maturo delle forme elaborate tra la fine del Quattrocento e l inizio del Cinquecento da artefici geniali come Francesco Griffo e Aldo Manuzio, il De Architettura di Vitruvio, stampato nel 1523, e il Valerio Massimo del 1546, nei quali è possibile osservare nella sua completezza la pura specificità della grafica editoriale, a dimostrazione del fatto che è sempre esistita una razionale progettazione creativa del libro e che il design grafico contemporaneo non ha fatto altro che attingere umilmente da questa magnifica, ininterrotta tradizione creativa. Nel Vitruvio sono presenti tutti gli elementi connotativi che caratterizzano la grafica editoriale: l incisione della cornice è stata schiacciata fino ad annullare il suo rilievo plastico per farla aderire pienamente alla pagina e impedire il prevalere indesiderato dell illustrazione, mentre l affascinante scritta centrale esalta la parola calibrandone le dimensioni e inserendo un raffinato e delicatissimo colore rosso che rievoca il bolo con il quale si riempivano gli incavi epigrafici delle lapidi: tutto è regolato dal protagonismo assoluto della parola e dai modi storici della sua trascrizione libraria rielaborando creativamente quegli elementi che tenderebbero invece ad ostacolare la specificità del libro, come la materialità del rilievo delle coperte (qui ridotto ad inerte fregio grafico) e la dipendenza vincolante dall epigrafe scolpita (qui declinata in segni trasparenti e delicatamente cartacei). Nel Valerio Massimo lo splendore grafico, che qui lascia davvero senza fiato, emerge all interno dell impaginazione a caratteri variabili esaltando la parola letta e pensata nell esentarla da ogni clausola illustrativa.

5 Evangeliario di Lindsfarne, Irlanda, c Il design del libro si muove però nei binari di un doppio registro, perché accanto all esaltazione della parola scritta che viene letta individualmente e in silenzio, quella del Vitruvio e del Valerio Massimo, ci sono i grandi libri medioevali con i quali si sperimentava invece una frenetica proliferazione grafica con lo scopo implicito di captare le suggestioni visive del caotico contesto urbano fatto di coloratissime epigrafi monumentali, di mutevole segnaletica cittadina, di forme artistiche, di tessuti. Bene, il design editoriale di oggi continua a percorrere questo doppio binario, a coltivare un doppio registro espressivo, e questo spiega la legittima e conflittuale convivenza tra chi cerca la pagina concentrata sulla parola e quasi denudata dei segni superflui e l entusiasmo di chi invece cerca le forme sperimentali più aperte alla contaminazione del mondo.