Alfredo Camisa: il realismo formale di un dilettante impegnato

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1 Alfredo Camisa: il realismo formale di un dilettante impegnato

2 A. Camisa, Composizione n.1, 1953

3 A. Camisa, Falcetti bianchi, 1955

4 Potrebbero non esistere i saloni, le mostre, i premi e le critiche: noi fotograferemmo egualmente, e come ora, perché non è in funzione di tutto questo che fotografiamo. Per noi la fotografia esiste solo come emozione, come possibilità di esprimere sinceramente e poeticamente la realtà, il nostro modo di vedere e di pensare, il nostro modo di vedere o di trasformare quel che ci circonda. Il copiare gli altrui magistrali cromatismi o l altrui potenza figurativa, per giungere poi modestamente alla vuote e triste immagini dei minuscoli ometti vestiti di nero che camminano sotto i bianchi padiglioni della Fiera di Milano non ci interessa, francamente. Noi fotografiamo per nostra soddisfazione: e la soddisfazione nasce dalla creazione di un risultato che ci parli e commuova, non dalla copia delle altrui esperienze o dal ricalco sino alla nausea di un motivo o di uno schema felicemente riuscito. E soprattutto non guardiamo al risultato delle Mostre come alla classifica del giro d Italia. Da Un appunto sulla recensione alla Mostra di Padova di Alfredo Camisa e Piergiorgio Branzi, in «Fotografia», IX, giugno 1956, 6, p. 25

5 A. Camisa, La vetrina del civaiolo, 1955 A. Camisa, Bancarella n. 2, 1955

6 A. Camisa, Impressione di Erice, 1955

7 A. Camisa, L uomo del bersaglio, 1955

8 A. Camisa, Elezioni in Sicilia, 1955 A. Camisa, Elezioni in Sicilia, 1955

9 A. Camisa, Pescatori di Sicilia, 1955

10 A. Camisa, Mondina, 1956

11 A. Camisa, Sappada, 1960

12 A. Camisa, Uomini della confraternita, 1955 A. Camisa, Leonforte: il cantastorie, 1957

13 A. Camisa, Bambina a Comacchio, 1953 A. Camisa, Bambina alle giostre, 1955

14 A. Camisa, Ragazze in Sicilia, 1955 A. Camisa, Olanda, 1956

15 A. Camisa, Bambino portatore d acqua, 1956 A. Camisa, Ragazzo di Calabria, 1961

16 A. Camisa, L attrice Milly, 1958

17 A. Camisa, Piccolo Teatro: camerino delle comparse, 1959

18 A. Camisa, Valentina Cortese, 1959

19 A. Camisa, L attore Marcello Moretti, 1957

20 A. Camisa, Lettera X, 1961

21 A. Camisa, Lettera S, 1959 Alfabeto Urbano. Stampe a contatto, 1959 Le linee di taglio tracciate sul provino originale sono dell Autore

22 A. Camisa, Lettera A, 1959

23 Che cos è la fotografia? Trascuriamo le eterne e sterili disquisizioni sulla fotografia come arte che lasciano il tempo che trovano. Per me la fotografia è la rappresentazione rielaborata della realtà (o, se preferite, una rielaborazione personale della rappresentazione della realtà). Ove in rielaborata vi sta dentro tutto: in chiave tonale, formale, compositiva, poetica, lirica, ironica, e via dicendo. Da Raccolta di mozziconi di appunti trovati su foglietti sparpagliati di Alfredo Camisa

24 «Il Mondo», 8 maggio 1962, p. 3 A. Camisa, Leonforte: il cantastorie, 1957

25 A. Camisa, Il fotografo suburbano, 1957 «Il Mondo», 13 febbraio 1958, p. 9

26 A. Camisa, Sud, 1960

27 A. Camisa, Contadino di Adrano, 1960

28 A. Camisa, Donna con pescespada, 1960

29 Vi sono fotografi che scattano le loro immagini con le dita e con l occhio, altri che lavorano con il cervello e il cuore. La mia fugace presenza nella Fotografia Italiana credo mostri abbastanza chiaramente quale sia stata, sin dall inizio, la mia scelta di campo. Giunto poi fatalmente, come altri miei amici e colleghi, al bivio della scelta tra dilettantismo e professionismo, mi resi conto che lavorare nell unico modo al quale ero abituato, e nel quale mi consideravo realizzato, per mia cultura e per forma (o deformazione) mentale, non avrebbe prosaicamente permesso di risolvere il problema del pane quotidiano, almeno a breve e medio termine. La via del lavoro alle dipendenze di qualche editore, ammesso che ve ne fosse qualcuno disponibile, suonava d altra parte troppo prostituzione a un giovane come me, ancora imbevuto degli ideali postresistenziali, convinto assertore matteiano del riscatto del sud, lettore, a Milano, de «La Stampa» di Torino, affascinato dal frangar non flectar del suo sottotitolo (poi perduto per strada negli anni del grande compromesso politico). E così mi imposi di lasciare, di uscire dalla full immersion prima di esserne completamente sommerso, e prima che la scelta [ ] potesse divenire irreversibile e pregiudicare il mio privato. L incalzare degli impegni di lavoro (doppio trasferimento al Sud) e la conseguenti delusioni ideologiche sul fallimento di qualsiasi iniziativa industriale e sulle utopie del riscatto meridionale fecero il resto. La scelta mi costò. Mi costò moltissimo per la dedizione e l impegno che avevo dedicato alla fotografia. Tempo profuso a piene mani, sottratto ad altri doveri certamente più importanti, di cui solo ora, a cinquant anni di distanza, si intravede qualche segno di riconoscimento e apprezzamento. La decisione fu drastica e irrevocabile. Allora fu dolorosa, ma giusta. Ne uscii deluso, ferito, ma non pentito. Oggi, oggi forse sarebbe tutto diverso. Da Epitaffio alla mia biografia fotografica, di Alfredo Camisa