La memoria fra le nuvole: di bit in bit, dal presente al futuro. Per la conservazione del digitale, i nuovi tipi di Beni culturali.

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1 La memoria fra le nuvole: di bit in bit, dal presente al futuro. Per la conservazione del digitale, i nuovi tipi di Beni culturali. 17 marzo 2016, presso palazzo Fondazione ex Stelline, Sala Bramante. Corso Magenta, 61, Milano

2 Progetto di studio sul materiale digitale tra scuola e museo Maddalena Cerletti, Conservatore Museo di Fotografia Contemporanea Alice Laudisa, Docente di Restauro dei materiali digitali, Accademia di Brera

3 il Museo di Fotografia Contemporanea opera dal 2004 nella sede di Villa Ghirlanda a Cinisello Balsamo 1996 avvio del progetto per la costituzione di un museo di fotografia Regione Lombardia, Provincia di Milano e Ministero per i Beni e le Attività Culturali 2005 Provincia di Milano e Comune di Cinisello Balsamo costituiscono la Fondazione Museo di Fotografia Contemporanea

4 È attivo nel campo della conservazione, catalogazione, studio e divulgazione della fotografia, con particolare accento sulle trasformazioni tecnologiche in corso e sul rapporto fra la fotografia e le altre discipline espressive

5 È dedicato alla fotografia dal secondo dopoguerra a oggi, con un accento particolare sulla contemporaneità, i mutamenti tecnologici, le nuove strategie della comunicazione artistica

6 Conserva oltre di immagini divise in 36 Fondi fotografici più di 800 autori italiani e stranieri Fondi di proprietà di: Fondazione Museo di Fotografia Contemporanea Regione Lombardia Città Metropolitana di Milano Comune di Cinisello Balsamo Privati

7 In archivio sono presenti diverse tipologie di supporti: Negativi bn e a colori Diapositive a colori Stampe alla gelatina bromuro d argento Stampe cromogeniche Cibachrome Stampe ink-jet, stampe dye-transfer Stampe lambda Stampe ai pigmenti Tecniche varie

8 Archivio del Museo di Fotografia Contemporanea Armadi compatti

9 Rastrelliera per opere di grandi dimensioni

10 CONTROLLO DEI FATTORI AMBIENTALI IN ARCHIVIO umidità relativa costante (35% - 40% no variazioni superiori a +/- 5 %) temperatura costante (ca C variazione ammessa +/- 4 C) aria filtrata per ridurre l inquinamento atmosferico luce condizioni pressoché totali di buio

11 Diverse tipologie di supporti richiedono diverse condizioni ambientali di conservazione: Stampe BN argentiche (umidità relativa 30%-50%, temperatura 18 ) Stampe cromogeniche archivio cella frigorifera (umidità relativa 30%-50%, temperatura intorno ai 5 +/- 4 C) Negativi BN poliestere (umidità relativa 30%-50%, temperatura 18 ) Negativi BN in acetato archivio cella frigorifera (umidità relativa 30%-50%, temperatura intorno ai 5 +/- 4 C) Negativi a colori frigorifero (umidità relativa 20%-40%, temperatura intorno ai 0 +/- 4 C)

12 UTILIZZO DI MATERIALE DI CONSERVAZIONE A NORMA (standard ISO 18902:2001 e P.A.T.)

13 Come conservare le stampe digitali? Quali le condizioni ideali?

14 Progetto Mufoco - Brera Studio di tutto il patrimonio digitale conservato presso il Mufoco Studio delle carte e inchiostri utilizzati Progetto di conservazione patrimonio digitale

15 stampe ai sali d argento stampe a getto d inchiostro nuovo mezzo fotografico utilizzato da fotografi amatoriali, professionisti e artisti

16 Stampa digitale La stampa digitale è composta da due elementi che andranno ad interagire tra loro ai fini conservativi l inchiostro la carta (supporto primario)

17 Sezione di una stampa Inkjet (Pigment, Porous, Semi-Gloss Fine Art)

18 Inkjet (Dye on Porous, High Glossy, RC)

19 Le carte le carte più utilizzate in campo museale sono le Fine - Art che ne garantiscono: elevata qualità dell immagine stabilità nel tempo

20 Standard internazionali per la carta ISO 9706 per carte permanenti ISO per carte d archivio

21 Quali sono le caratteristiche che una carta deve avere per definirsi fine art? Non deve contenere sbiancanti ottici (OBA) per ottenere carte estremamente bianche aggiungono sbiancanti e pigmenti blu che nel tempo possono provocare ingiallimenti del supporto. Non deve avere un alto grado di acidità (PH 7-8)

22 Non deve contenere lignina. Può causare ingiallimenti sia nella carta che la contiene sia nei fogli conservati a contatto con essa Deve essere al 100% cotone. Ricavata dalla polpa di stracci come cotone, canapa o lino e le carte di cotone non contengono lignina Deve essere stabilizzata cioè contenere una piccola quantità di carbonato di calcio Resistenza agli strappi Resistenza alla piegatura

23 Gli inchiostri A seconda delle stampanti utilizzate (a getto di inchiostro, stampanti a trasferimento termico, laser, ad aghi,..) possono essere utilizzati determinati inchiostri. In campo artistico le stampe a getto d inchiostro sono quelle che soddisfano maggiormente i canoni estetici.

24 Gli inchiostri possono essere: Pigmenti (l inchiostro rimane in superficie) - pigmenti di carbone (piezography) Coloranti dye-based (l inchiostro penetra nello strato poroso ) Inchiostri solidi

25 Il tipo di carta e l inchiostro utilizzato determinano la vita di una stampa. Un istituto di ricerca internazionale indipendente il Wilhelm Imaging research studia ormai da molti anni la durata dei diversi tipi di carta realizzando test e simulazioni di invecchiamento

26 Wilhelm Imaging research

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28 Peter Bialobrzeski, R+C_25 Manila, 2008 Dalla serie The Raw and the Cooked Stampa ink-jet ai pigmenti su Canson Infinity Baryta Photographique paper

29 In base alle ricerche realizzate dal Wilhelm Imaging research, la stampa di Bialobrzeski durerà: 45 anni se conservata sotto vetro 99 anni se conservato sotto vetri con filtro UV 28 anni se illuminata con luci Bare-Bulb 250 anni se conservata in album idonei alla conservazione (Dark Storage )

30 Beat Streuli, Cinisello Zara 11, 2011 Stampa ink-jet 2014 su Hahnemühle Fine Art Pearl paper

31 In base alle ricerche realizzate dal Wilhelm Imaging research, la stampa di Beat Streuli durerà: 82 anni se conservata sotto vetro 138 anni se conservato sotto vetri con filtro UV 46 anni se illuminata con luci Bare-Bulb 200 anni se conservata in album idonei alla conservazione (Dark Storage )

32 Quale sarà la vita delle seguenti opere delle quali non conosciamo il tipo di carta utilizzato?

33 Jitka Hanzlová, Francesca, 2007 Stampa ink-jet su carta???

34 Marco Signorini, Lofoten Arkipel, Norge, 2005 dalla serie Echo Stampa ink-jet 2014 su carta???

35 Paola De Pietri, Senza Titolo, 2007 Stampa ink-jet su carta???

36 Vincenzo Castella, Cremona, 2001 Stampa ink-jet 2010 su carta???

37 Francesco Jodice, What We Want, Jerusalem, R31, 2010 Stampa ink-jet su carta???

38 Gabriele Basilico, Stabilimento idrovoro dell'agro Mantovano- Reggiano, 1998 Stampa ink-jet 2010 su carta???

39 Olivo Barbieri, site specific_milano 09, 2009 Stampa ink-jet su carta???

40 Francesco Radino, Veduta dal Grattacielo Pirelli verso Porta Nuova, Milano 2014 Stampa ink-jet su carta???

41 Moreno Gentili, La Fabbrica del Duomo, 2000 Stampa ink-jet 2015 su carta???

42 Giovanni Hänninen, #29 backstage, Teatro alla Scala, Milano 2015 Dalla serie La Scala, backstage Stampa ink-jet su carta???

43 Mario Cresci, Matera, laboratorio di restauro, 2011 Dalla serie La cura. Forse Fotografia. Attraverso l'umano Stampa ink-jet su carta???

44 Paola Mattioli, Autoritratto, 1977 Stampa ink-jet 2005 su carta???

45 Realizzazione di un questionario da sottoporre all autore Obiettivo: Sensibilizzare l autore fotografo sui problemi conservativi Ricevere maggiori informazioni possibili su materia e tecnica dell opera per una corretta conservazione