LEONARDO DA VINCI. Vol II, pp

Transcript

1 LEONARDO DA VINCI Vol II, pp

2 la vita 1452 nasce a Vinci 1469 va a bottega dal Verrocchio 1476 è accusato di sodomia e assolto 1482 si trasferisce a Milano e lascia incompiuta l Adorazione dei i Magi primo periodo milanese 1495 inizia il Cenacolo 1500 va a Venezia e poi a Firenze 1504 lavora alla Battaglia di Anghiari in palazzo Vecchio e fa parte della commissione per decidere dove collocare il David di Michelangelo 1506 torna a Milano è a Roma sotto la protezione di Giuliano de Medici 1517 si trasferisce ad Amboise alla corte di Francesco I di Francia 1519 muore ad Amboise Monna Lisa, (o ) Ritratto di Ginevra Benci,

3 Il disegno È il primo a studiare l anatomia sui cadaveri I suoi studi sono principalmente scientifici e solo in seguito verranno v utilizzati per la rappresentazione artistica Tre disegni emblematici del suo lavoro: 1475 ca Testa femminile (stava lavorando con Andrea del Verrocchio) 1489 Disegno anatomico (quando era a Milano al servizio di Ludovico Sforza) Sant Anna, la Vergine, il Bambino e S. Giovannino (secondo periodo lombardo)

4 1475 ca Testa femminile Eseguita nella bottega di Andrea del Verrocchio È un esercizio di rappresentazione di una testa ideale Viso dolce, occhi abbassati, espressione di sottomissione Pittura introspettiva (pare mostrarci l anima della fanciulla) Esecuzione raffinata Capelli disegnati uno a uno Acconciatura a piccole trecce Diadema frontale Tipo di volto usato per Sante Madonne Divinità fanciulle

5 1489 Disegno anatomico Le ombre vengono ottenute con un fitto tratteggio di linee parallele Il disegno è rigorosamente scientifico Non è artistico ma usa le sue abilità per illustrare dettagliatamente le sue scoperte

6 Sant Anna, la Vergine, il Bambino e S. Giovannino La scena rappresenta l incontro tra Gesù bambino e S.Giovannino nel deserto Sono presenti tre generazioni Sant Anna madre di Maria Maria Gesù Le tre generazioni incrociano azioni e sguardi Tecnica contrapposto (torsioni) Sfumato (passaggio graduale dall ombra alla luce, graduale perdita di incisione dei contorni)

7 Adorazione dei Magi E un dipinto non finito La scena è ambientata all aperto Sullo sfondo A sin. rovine (la distruzione del tempio di Gerusalemme) a destra cavalieri che lottano (il mondo pagano) Al centro La Vergine Un albero di alloro (il trionfo di Cristo) Una palma (il martirio di Cristo) La Vergine è attorniata da I Magi inginocchiati Pastori a gruppi a destra e sin. Angeli sullo sfondo

8 Chiesa a pianta centrale Il disegno a inchiostro su carta fa parte di una serie del periodo milanese Il tema della pianta centrale era ricorrente nel 400 Ad es. Cappella Pazzi a S. Croce e la Sagrestia Vecchia a S. Lorenzo cerchio e sfera erano considerate forme perfette (tutti i punti sono equidistanti dal centro) La sfera rappresenta l universo e Dio il suo centro

9 L urbanistica Disegni di città su due livelli Sono ispirati da una descrizione di Roma di Plinio il Vecchio Strade sopra e canali sotto

10 La Vergine delle rocce Dipinto a Milano per la confraternita dell Immacolata Concezione Vi sono rappresentati la Vergine, Gesù, S.Giovannino e un angelo Varie specie botaniche sono rappresentate con fedeltà scientifica La Vergine abbraccia S.Giovannino che prega Gesù che lo benedice L angelo indica S.Giovannino rivolgendosi a un ipotetico osservatore

11 Il Cenacolo Dipinto a tempera e olio sulle pareti del refettorio del convento o di S.M. delle Grazie a Milano per volere di Ludovico Sforza La composizione è totalmente innovativa e non segue la narrazione e del Vangelo. Prima le ultime cene prevedevano Gesù nell atto di istituire l Eucarestia Tutti gli apostoli sono da un parte del tavolo e solo Giuda è di fronte Leonardo non rappresenta quindi un atto di fede ma il tradimento di un amico Il momento è l annuncio che qualcuno tradirà Gli apostoli sono sorpresi, commentano increduli la notizia Giuda si gira di scatto preso alla sprovvista Tommaso alza il dito Gesù si erge solitario e autorevole e mite allo stesso tempo al centro della scena Il suo viso coincide con il punto di fuga della scena Non ha aureola ma alle sue spalle ha la luce che entra dalle finestre

12 Studi di teste per gli apostoli Studio per l apostolo Giacomo Studio per l apostolo Simone Studio per la testa di Giu

13 (o ) 15) Monna Lisa La prima datazione è suffragata dall influenza che questo ritratto avrebbe esercitato sulle Madonne di Raffaello La seconda dal fatto che il soggetto sarebbe la nobildonna napoletana Isabella Gualandi amica di Giuliano de medici protettore di Leonardo Il ritratto È in primo piano Sorriso appena abbozzato e enigmatico Sguardo che segue lo spettatore Esemplare uso dello sfumato (angoli della bocca e degli occhi) Il paesaggio Roccioso con due laghi su differenti livelli Le rocce sono geologicamente definite Un ponte sulla destra (unico elemento costruito) simboleggia la fiducia nell uomo che con la volontà supera ogni ostacolo

14 1516 ca i Diluvi Rappresentano scene apocalittiche dove la forza della natura vince ogni resistenza È la vittoria della Natura sull uomo Tra il 1508 e il 1510 aveva scritto il Codice Hammer dove sosteneva che la nascita della terra era seguita a grandi sconvolgimenti geologici Totale assenza della figura umana

15 nnunciazione, Altre opere Bacco, S.Giovanni Battista, adonna del Garofano, Dama con l ermellino,

16