Disegni, carta, restauro IL RESTAURO DEI DISEGNI SU CARTA TRASPARENTE

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1 Disegni, carta, restauro IL RESTAURO DEI DISEGNI SU CARTA TRASPARENTE Opificio delle Pietre Dure e Laboratori di Restauro Restauro del disegno su carta trasparente Studio preparatorio per Sul Fienile di Pellizza da Volpedo, appartenente alla Associazione Pellizza da Volpedo. L opera è un disegno di grande formato realizzato a inchiostro nero su carta trasparente. E' interessata da danni meccanici molto consistenti, ovvero deformazioni e strappi molto evidenti e estesi su gran parte della superficie, che ne compromettono la leggibilità. L'intervento consiste in un trattamento che mira a ripristinare la morfologia dell'oggetto, consolidandone le zone fragili e correggendo gli effetti delle deformazioni.

2 STATO DI CONSERVAZIONE E CAUSE DI DEGRADO Distendendo l oggetto su un piano, è possibile osservare uno strappo del supporto molto consistente che dal centro del margine destro si allarga fino a oltre la metà del foglio; la carta appare particolarmente ondulata e deformata, a tal punto che i lembi dello strappo non collimano fra loro. In corrispondenza del margine destro, lo strappo è adiacente a una lacuna di medie dimensioni. Un altro strappo di minore dimensioni, e un altro perpendicolare a quest ultimo collocati entrambi sul medesimo bordo destro del foglio, contribuiscono al degrado fisico dell oggetto, che compromette gravemente la leggibilità dell immagine. Minime lacune e strappi, oltre a pieghe secche diffuse, ma di piccole dimensioni, caratterizzano anche il margine inferiore dell oggetto, l angolo superiore sinistro e alcune zone marginali; si presume che la scelta di conservare l opera arrotolata, abbia più facilmente degradato i bordi, piuttosto che la zona centrale dell opera e che, invece, la manipolazione sia stata la causa dello strappo centrale. In corrispondenza del margine destro e del margine sinistro, appaiono minimi fori, si presume di piccoli chiodi (o puntine). Al centro, sul margine destro dal verso (sinistro dal recto), è rilevabile la presenza di un frammento rosso-bruno translucido abbastanza consistente. Piccoli frammenti, apparentemente della stessa natura, si trovano anche nella zona centrale del foglio. CONSIDERAZIONI PRE-INTERVENTO

3 L inchiostro nero dell opera è stato sottoposto sul recto e sul verso alle prove di solubilità con test su più punti all acqua deionizzata e all alcool etilico, dando risultati negativi in entrambi i casi. L inchiostro è stabile. Con l impiego del phmetro a contatto, è stata effettuata la misurazione del ph dal recto- di tre zone differenti della superficie: in corrispondenza dell angolo in basso a sinistra, con risultato: ; in corrispondenza della zona più chiara in alto a destra, con risultato: 5,8 ; al centro del lato lungo inferiore (bordo ossidato, con risultato: Il grado di acidità della carta, considerandone la natura, di per sé acida, è stato considerato accettabile; non si prevede un intervento di deacidificazione. Un frammento del residuo rosso-bruno traslucido è stato estratto e campionato nei laboratori scientifici (ALLEGATO 2). INTERVENTO L opera è stata spolverata con pennellesse morbide e pulita a secco sul verso e sul recto con polvere di gomma distribuita a pennello e matite di gomma. Dopo la sgommatura, il disegno appare maggiormente leggibile; è inoltre, possibile distinguere più facilmente sul supporto la zona chiara superiore e la zona ossidata-imbrunita inferiore. I piccoli residui di ruggine superficiali, oltre ai restanti residui rosso-bruni traslucidi sono stati rimossi a bisturi e con matite di gomma. Dal verso le zone piegate sono state trattate con acqua e spugna naturale a tampone; successivamente si è proceduto con due lavaggi localizzati del bordo inferiore a tampone con spugna naturale e successivamente con tamponi di cotone. Un primo lavaggio è stato effettuato con acqua deionizzata su carta assorbente e un secondo con bagno idroalcolico al 50%. In entrambi i casi l umidità diretta sulla carta è stata contenuta alcuni minuti sovrapponendo strisce di melinex dal recto. Successivamente, le parti piegate sono state sottoposte a spianatura localizzata sotto pesi leggeri. Il bordo inferiore appare meno rigido e crea un minor tensionamento al supporto, che appare disteso e le deformazioni sembrano attenuarsi in molti punti della superficie.

4 La zona superiore destra, molto piegata e deformata, è stata umidificata per capillarità con il goretex (10 minuti). La zona è sempre stata visibile attraverso il melinex per tutta la durata del trattamento; la spianatura successiva è avvenuta con un feltro morbido e solo successivamente con pesi localizzati. La carta risente rapidamente dell umidità capillare e tende a ammorbidirsi considerevolmente. Nelle fasi di umidificazione successive, le deformazioni si attenuano fino a permettere che i due lembi dello strappo coincidano. Lo strappo è stato risarcito dal verso, dall interno verso il bordo con carta giapponese pregiata Kozo 100% e Klucel G al 5 %. L intervento è stato molto graduale, ammorbidendo le zone intorno allo strappo e risarcendole contestualmente. Si è proceduto con una spianatura con pesi di vetro. Anche i piccoli strappi marginali sono stati fermati dal verso con carta giapponese pregiata Kozo 100% e Klucel G al 5 %. Per il ripristino delle lacune è stata tinta una carta Gampi (due strati incollati fra loro) a tempera; successivamente, l intervento è stato effettuato solo dal verso con Klucel G all 8%, allo scopo di conferire una maggiore trasparenza alla parte trattata. CONSIDERAZIONI INTORNO ALL OPERA Dalle prime considerazioni, si suppone che vi sia una netta corrispondenza fra le figure del disegno e quelle osservabili sull ultima versione del dipinto su tela, Il Fienile. Le dimensioni del foglio, privo di giunte e dai margini laterali irregolari, come provenisse da un rotolo, sono 1095 x 2485 mm, abbastanza riconducibili a quelle del dipinto, che (da Catalogo Generale a cura di Aurora Scotti ) sembra corrispondere in larghezza e avere una maggiore altezza. Si suppone, osservandone le immagini, che la zona inferiore del dipinto sia uno sfondo realizzato a campitura uniforme e per questa ragione, potrebbe non essere stata considerata in un eventuale disegno. L opera è stata realizzata seguendo il senso del dipinto (ovvero non in controparte); il tratto, netto e privo di interruzioni o sfumature, potrebbe appartenere a un ricalco, presumibilmente ottenuto sovrapponendo il foglio trasparente all opera pittorica. L andamento del tratto è stata osservata allo stereomicroscopio (1; 0,6 x),

5 per verificare che non vi fossero segni a grafite e fori da spolvero, che potrebbero essere ricondotti a uno studio preparatorio dell opera finita. La carta non presenta tali caratteristiche. I residui rosso-bruni traslucidi (da cui è stato estratto un frammento sottoposto al FTIR ALLEGATO 2) potrebbero essere ricondotti alla superficie del dipinto originale considerando l ipotesi di un ricalco-. DOCUMENTAZIONE FOTO PRIMA FOTO DURANTE File formato tiff FOTO DOPO DIAPOSITIVE PRIMA DIAPOSITIVE DURANTE DIAPOSITIVE DOPO DOC. SPECIALE NOME FOTOGRAFO BIBLIOGRAFIA PUBBLICAZIONE MOSTRE Fabrizio Cinotti RICERCHE Indagine FTIR RISULTATI ANALISI ALLEGATO 2 INDAGINI NON INVASIVE INDAGINE SCIENTIFICA

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