Introduzione Introduction / Istèrrida

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2 Introduzione Introduction / Istèrrida 2nd LIFE AFTER OIL International Film Festival CATALOGO / Catalogue / Catàlogu Italiano / English / Sardu

3 TIZIANO LASIA Sindaco di Martis / Mayor of Martis / Sìndigu de Martis Martis da qualche anno difende il suo territorio da progetti che mettono in serio pericolo la qualità ambientale e di conseguenza la salute del cittadino. L Amministrazione comunale tutela il suo piccolo comune dai giganti delle trivellazioni anche con piccole operazioni culturali, come la rassegna cinematografica Life after oil giunta alla sua seconda edizione. Per sensibilizzare e coinvolgere la popolazione ed in particolare i giovani, l Amministrazione ha finanziato un laboratorio gratuito di fotografia e cinema d inchiesta guidato dal regista Massimiliano Mazzotta, con il fine ultimo di creare un documentario finalizzato alla valorizzazione e alla scoperta del territorio di Martis. Siamo nuovamente orgogliosi di ospitare questa importante manifestazione, visto il successo dello scorso anno che ha visto il paese trasformarsi in un piccolo set cinematografico, e che si sta affermando sempre più anche grazie alla partecipazione di registi sia a livello nazionale che internazionale. For the past few years Martis has been defending its territory from projects that were dangerous for the environment and consequently for local citizens health. The council Administration is protecting its small municipality from big drilling companies, and it s doing it even with little cultural events like the movie festival Life after oil now in its second edition. To make local population aware and to captivate citizens and young people in particular, the Administration has financed a free photography and movie documentary workshop, headed by director Massimiliano Mazzotta; the workshop s final aim is to produce a documentary dedicated to promote and discover Martis s territory. We are once again very proud to host this important festival, considering the enormous success it had last year when it transformed the village into a small movie set, and the fact that it s becoming more popular thanks to national and international directors participation. Martis dae unos cantos annos defensat su territòriu suo dae sos progetos chi ponenet in perìgulu sa calidade ambientale e duncas sa salude de su tzitadinu. S amministratzione comunale tutelat sa bidda minore sua dae sos gigantes de sas trivellatziones finas cun operatziones culturales piticas che a sa rassinna cinematogràfica Life after oil lòmpida a sa segunda editzione. Pro ingustare e sortire sa populatzione mescamente sos pitzinnos, s Amministratzione at finantziadu unu laboratòriu a indonu de fotografia e cìnema de inchesta ghiadu dae massimiliano Mazzotta, cun sa punna de fàghere unu documentàriu pro sa valorizatzione e s iscoberta de su territòriu de Martis. Semus torra orgolliosos de ospitare custa manifestatzione d egiudu, bidu sa bona resessida de s annu coladu chi at bidu sa bidda mudende si in unu set cinematogràficu minoreddu e chi est ponende semper prus pee pro more de sa partecipatzione de registas siat a livellu natzionale chi internatzionale. MARTIS Anglona, Sardegna / Sardinia / Sardigna L antico abitato di Martis, immerso tra le verdi e fertili colline dell Anglona, sorge ai piedi della piccola altura denominata Monte Franco. Il paese ed il suo territorio conservano molte importanti tracce del passaggio della presenza umana nel corso del tempo e pregevoli sono le sue bellezze ambientali. L origine del nome si deve far certo risalire al teoforo latino mars ovvero Marte, il Dio della guerra degli antichi romani. La presenza di legioni ed accampamenti romani è attestata dai molti reperti sparsi nel circondario del paese come ad esempio l importante ritrovamento in località Sa Balza di un iscrizione deprecatoria dedicata all imperatore Massimino ( D.C). Reperti e materiali risalenti al neolitico, al nuragico ed allo stesso periodo romano si ritrovano sul Monte Franco che nella sua parte più alta conserva ancora tracce della presenza di un nuraghe. Numerosi altri nuraghi (12 censiti) in precario stato di conservazione costellano il territorio distribuiti in particolare lungo l altopiano che borda la valle di Badde Traes, il già citato nuraghe Monte Franco e il nuraghe Monte Sene. Di particolare interesse risulta il nuraghe Sas Molas, un monotorre dalla caratteristica alternanza cromatica tra filari di trachite rossa e calcare bianco. Il nucleo medievale del paese (i primi documenti scritti che citano Martis risalgono al 9 secolo) si trova nei pressi dell antica chiesa di San Pantaleo, un mirabile esempio di romanico-gotico isolano, collocata dagli studiosi nel primo quarto del Un documento Aragonese di questo periodo consente di ipotizzare una popolazione compresa tra i 400/500 individui e di collocare Martis tra i villaggi più fiorenti e popolosi della zona. Meritano di essere menzionati i numerosi villaggi medievali abbandonati che conservano ancora molte vestigia di chiesette campestri e antiche strutture che sorgono sugli antichi cammini che si intrecciano nel territorio, come san Leonardo con la sua splendida chiesetta romanica ancora in piedi e recentemente restaurata, Sa Grascia, Santi Miali e Billikennor. Il centro storico del paese, che si snoda in viuzze lastricate, custodisce pregevoli testimonianze di architettura civile che vanno anche al di là del periodo medioevale ed arrivano sino ai giorni nostri, come la bella palazzina denominata su palati de grallinu o la casa di sorre Delizos (collocabile a cavallo tra la fine del 19 secolo e l inizio del 20 ) con balconcini in ferro battuto, maestosi portali e modanature. Particolari sono gli architravi che caratterizzano molte abitazioni (certamente frutto di riutilizzo) dovuti molto probabilmente all opera dei picapedrers catalani (maestranze attive in Sardegna tra il 16 ed il 17 secolo) riconoscibili dal tipico arco inflesso accompagnato molto spesso da simboli religiosi, floreali, figurazioni araldiche e antropomorfe.

4 The ancient housing area of Martis, deep within the green and fertile hills of Anglona, stands at the foot of a small hill called monte Franco. The village and its territory are full of traces of the human presence in the course of time and are of extraordinary natural beauty. The origin of its name certainly derives from mars which is Latin for Marte, God of war of the ancient Romans. The presence of Roman legions and campsites is testified by the many relics that are scattered all around the village, like the one found in Sa Balza which is a deprecatory inscription dedicated to emperor Massimino ( D.C). Relics and materials dating back to the Neolithic, the Nuragic and the Roman period can be found on Monte Franco where, on its highest point, we can still find traces of a nuraghe building. Numerous other nuraghes (12 so far) all in unstable preservation condition are strewn across the territory particularly along the plateau that borders Badde Traes valley, the cited Monte Franco nuraghe and the Monte Sene nuraghe. The nuraghe Sas Molas is especially interesting, a single-tower showing the characteristic colour succession of red trachyte and white limestone lines. The medieval core of the village (the first written documents that mention Martis date back to the 9th century) is next to the ancient church of Saint Pantaleo, a stunning example of islander romanic-gothic style, dated by experts around the first quarter of An Aragonese document from that period leads us to believe there was a population of about 400/500 inhabitants, making Martis one of the most poulated and thriving villages in the area. The numerous deserted medieval villages in the area are also worth mentioning, for they still show remains of country churches and ancient buildings scattered along the old pathways that cross the territory, like Saint Leonard where still stands a recently restored marvellous romanic church, Sa Grascia, Santi Miali and Billikennor. The historical centre of the village, that twists and turns through paved alleys, guards exquisite proofs of civil architecture that go far beyond medieval era and arrive to the contemporary era, like the beautiful building named su palati de grallinu or the sorre Delizos house (dated between the end of the 19th and the start of the 20th century) with its wrought iron balconies, huge portals and moldings. The architraves (certainly a result of re-use) that can be found in many houses are of particular interest because they were probably made by Catalan picapedrers (workers active in Sardinia between 16th and 17th century) and they are recognisable by the typical inflected arc accompanied by religious and floral symbols, heraldic and anthropomorphous images. Sa bidda antiga de Martis, s agatat suta sas costeras de sa sedda de Monte Francu in sas baddes de terrinos de salìa de s Anglona. In sa bidda e in sos terrinos chi l inghiriant nos arribant chimai cantas tratas de su passàgiu e de sa presèntzia umana chi b est istada, dae mìgias de annos a custa ala. Sa madrìghe, pessamus chi nascat dae su latinu (Mars) Marte, su Deus de sa gherra de sos Romanos antigos. Sa presèntzia de sos soldados romanos, est cunfirmada dae chimai cantas cosas chi sunt istadas agatadas in s abidatzone de sa bidda (dinaris de cussos tempos, cantos de fritzas e àteras e àteras cosas.comente unu iscritu de importu de una pregadoria fata a s Imperadore (Massimino) de su segundu sèculu a pustis de Cristos. Bìculos de traballos fatos in pedra e in brunzu, de su tempus de su neolìticu e nuràgicu e a su matessi tempus de sos romanos, s agatant in su montigru de Monte Francu, ue b est su nuraghe e fintzas acurtzu a in ie. Àteras tantas ruinas de nuraghes (dòighi) chi sunt a inghìriu de sa bidda, bi sunt imbaradas sas muridinas. Cumpresos sos tres nuraghes chi dòminant sa Badde Traes e sunt: su Monte de sas Molas fatu in trachite ruja e pedra bianca, Monte Francu e Monte Seine. Su chirru (medioevale) de sa bidda (sos primos pabiros chi mentovant sa bidda de Martis sunt de pagu prus o mancu de sos annos Noighentos apustis de Cristos) s agatat acurtzu a sa crèsia antiga de Santu Pantaleo, manera de fraigare dèchida Romànicu-Gòtica, chi segundu sos istudiosos, est istada fraigada, intro su primu cuartu de su sèculu batordighi. Unu documentu Aragonesu de cussos tempos nos acussentit de supònnere chi: in sa bidda nch aiat dae batorchentas a chimbighentas pessones, e de pònnere Martis che a una de sas primas biddas de su tzircundàriu. Est lìtzitu puru de mentovare sos paritzos biddàrgios Medievales chi sunt a inghìriu de sa bidda, in ue bi sunt ancora sas muridinas de sos fràigos de tando, (crèsias e domos fraigadas serente a sas carrelas e camineras chi s intritzant una cun s àtera comente sa crèsia de Santu Lenardu ancora in pee, chi est istada acontzada dae pagu tempus. Comente bi sunt oe chi est oe sas ruinas de sas crèsias de sa Gràscia, de Santu Miali, e sas ruinas de su biddàrgiu de Billikennor. In su chìrriu de sa bidda prus antigu, cun sas carrelas fatas a impedradu, si costoint fraigos de palatzos chi atestimòngiant s abilidade de sos mastros de muru, dae tempus antigu fintzas a bènnere a sos tempos nostros. Comente su palatzu de Grallinu e su palatzu de sorres Delizos, palatzos fraìgados in finitìa de su milli e otighentos e in printzìpios de su milli e noighentos, cun sas ventanas fatas in ferru bàtidu. Gratziosos sunt sos incroadòrgios e sos antarìles de chimai domos. Pessamus chi siat traballu fatu dae sos picapedreris catalanos. Mastros chi fiant in Sardigna in su milli e chimbighentos e su milli e seschentos, chi si podent reconnòschere dae s arcu fatu a pedra, e dae sos sinnos religiosos e dae sos frores fatos a punta de iscarpeddu.

5 LIFE AFTER OIL Associazione Culturale Cultural Association / Sòtziu Culturale

6 LIFE AFTER OIL La vita dopo il petrolio / Sa vida a pustis de su petròliu by Massimiliano Mazzotta, Direttore Artistico Il secondo anno di un festival è un occasione importante perché aiuta a capire se la strada iniziata è quella giusta. E per capirlo, ci sono i film: più ne arrivano, da ogni parte del mondo, più sono belli e interessanti, più il festival funziona. Allora, come direttore artistico di LIFE AFTER OIL, posso dire che la scommessa, fatta l anno scorso, di creare un festival internazionale di cinema in un paesino della Sardegna lontano dai classici itinerari turistici, sta dando i suoi frutti. Lo dimostrano i numeri di questa seconda edizione: 120 film provenienti da Belgio, Croazia, Brasile, Italia, Spagna, Nepal, Serbia, Cile, Francia, Libano, Danimarca, Argentina, Portogallo, Colombia, Messico, USA, Corea del Sud, Giappone, Iraq, Kazakhstan, Russia, Germania, Polonia. Sono numeri importanti per un festival nato da poco, e dicono che l etica che ne sta alla base -la tutela dell ambiente- non conosce frontiere. Siamo sempre di più a sperare in un futuro LIFE AFTER OIL e a credere che il cinema possa aiutarci a realizzarlo. Non è facile fare film che propongano alternative ai combustibili fossili, ma noi crediamo nell immaginazione. Ci crediamo tanto, che quest anno inauguriamo la sezione Animazioni, immaginativa per eccellenza, che va ad aggiungersi ai Documentari e ai Cortometraggi. Inoltre, abbiamo ideato anche una sezione Life of Sardinia, per i film che parlano delle tradizioni, della bellezza e della cultura della Sardegna. E quando si parla dell isola, non si può non pensare alla genuità dei suoi prodotti. Genuità che, purtroppo, è sempre più a rischio, come in tutto il mondo. Basta fare un giro nei supermercati, dove la frutta e la verdura locali sono ormai inesistenti. È l alimentazione il grande problema globale del futuro, e Life After Oil non può restare insensibile al tema. Ne parleremo in questi tre giorni insieme a Medici per l Ambiente e a coltivatori della zona che verranno a raccontarci la loro esperienza fatta di piccoli campi coltivati per la famiglia, di frutti scambiati o barattati, di rapporti più umani, più responsabili e solidali, più Life After Oil. The second edition of a festival is an important chance to understand if the route taken was the correct one. To figure that out, we have movies: the more movies arrive from all over the world, the more interesting and beautiful they are, the more the festival is working. So, as Artistic Director of LIFE AFTER OIL, I can honestly say that last year s gamble of creating an international film festival in a small and secluded Sardinian village, far from the usual touristic routes, is starting to pay off. This year figures proves that: 120 movies coming from Belgium, Croatia, Brazil, Italy, Spain, Nepal, Serbia, Chile, France, Lebanon, Denmark, Argentina, Portugal, Colombia, Mexico, USA, South Korea, Japan, Iraq, Kazakhstan, Russia, Germany, Poland. These are big figures for a festival that was born last year, and they show that the ethic that s at its foundation -environment protection- doesn t know frontiers. There are more and more people who hope in a future LIFE AFTER OIL and who believe that movies may help us achieve that. It s not easy making movies about alternatives to fossil fuels, but we believe in imagination. We believe in it so much, that this year we are introducing the Animation category, the most imaginative one, which joins Documentary and Short Movies categories. Moreover we created a Life of Sardinia category, dedicated to movies about Sardinia s traditions, beauty and culture. And when we talk about the island we can t help but think about the authenticity of its produce. This authenticity is unfortunately more and more in danger, as it happens in other parts of the world. If you take a look at your local supermarket s produce section, you ll notice that local produce is virtually non-existent. Nutrition is the biggest global issue of the future, and Life After Oil can t remain indifferent to this topic. We ll be discussing it during the three days of the festival with ISDE and with local farmers that will tell us their experience of small crops cultivated for the family, of fruits bartered or traded, of more humane and responsible and sympathetic relationships, more Life After Oil style. Su segundu annu de unu fèstival est una ocasione de importu ca agiuat a cumprèndere si s àndala printzipiada est sa giusta. E pro lu cumprèndere, bi sunt sos film: prus bi nde arribant, dae cada ala de su mundu, prus sunt bellos e interessantes, prus su fèstival funtzionat. Duncas, comente diretore artìsticu de LIFE AFTER OIL, potzo nàrrere chi s iscummissa, fata s annu passadu, de ammaniare un fèstival internatzionale de cìnema in una biddighedda de sa Sardigna indedda dae sos itineràrios turìsticos clàssicos, est dende frutu. Lu mustrant sos nùmeros de custa segunda editzione: 120 film dae Belgio, Croazia, Brasile, Italia, Spagna, Nepal, Serbia, Cile, Francia, Libano, Danimarca, Argentina, Portogallo, Colombia, Messico, USA, Corea del Sud, Giappone, Iraq, Kazakhstan, Russia, Germania, Polonia. Sunt nùmeros importantes pro unu fèstival nàschidu dae pagu, e narant chi s ètica chi b est a fundamentu sa tutela de s ambiente no at làcanas. Semus semper de prus sos chi isperant in unu benidore pro LIFE AFTER OIL e chi creent chi su cìnema nos potzat agiuare a l acumprire. No est fàtzile a fàghere film chi proponent alternativas a sos combustìbiles fòssiles, ma nois creimus in s immaginatzione. Bi creimus gasi meda chi custu annu inauguramus sa setzione Animatziones, immaginativa pro ecellèntzia, chi s annanghet a sos Documentàrios e a sos Curtzumetràgios. In prus, amus ideadu finas una setzione Life of Sardinia, pro sos film chi faeddant de sa bellesa e de sa cultura de sa Sardigna. E cando si faeddat de s ìsula, est impossìbile a non pensare a sa genuinidade de sos produtos suos. Genuinidade chi, a dolu mannu, est semper prus in arriscu, comente in totu su mundu. Bastat de fàghere unu giru in sos supermercados, ue sa frùtora e s ortalìtzia locales oramai non si bident prus. Est s alimentatzione su grandu problema globale de su benidore, e Life after Oil non podet abarrare indiferente a sa chistione. Nd amus a faeddare in custas tres dies paris a Mèigos pro s Ambiente e a coltivadores de su logu chi ant a bènnere a nos contare s esperièntzia issoro fata de campigheddos pastinados pro sa famìlia, de frutu a cambiu a pare o baratadu, de tratòngiu prus umanu, prus responsàbile e solidale, prus Life After Oil.

7 FONDAZIONE SARDEGNA FILM COMMISSION

8 audiovisual industry along with other creative industries is anchored to the territories where it operates and it is our duty to protect them, promote new practices and innovative methodologies to make the public and the private sector work together responsibly. We must be generative and creative. Because (as Noemi Klein would put it) This changes everything!. Immoe cambiat totu Ora cambia tutto Il progetto HEROES è nato poco più di un anno fa, per stimolare nuovi processi e nuove competenze, tra il risparmio energetico e la cittadinanza attiva. Crediamo che il ruolo del cinema e della produzione audiovisiva sia centrale, per attivare nuovi comportamenti e pratiche di consumo sostenibile, in quanto grazie alla contaminazione di linguaggi ed immaginario si possono creare nuove competenze, partecipazione attiva e azione competente da parte di ciascun cittadino della Terra. Ricerca e innovazione, sviluppo delle capacità istituzionali, la formazione di nuove figure professionali, l inclusione sociale e la competitività delle piccole e medie imprese sono per noi, oggi, tutte legate al principio di Sostenibilità. Per questo il ruolo sempre più centrale svolto dalle Film Commission a sostegno dei giovani talenti, degli autori, dei videomakers, delle imprese e delle maestranze locali è strategico. Come è strategico il ruolo svolto da un prezioso festival come Life after Oil. L industria audiovisiva, insieme alle altre industrie creative, è ancorata ai territori in cui opera e abbiamo il dovere di proteggerla, promuovere nuove prassi e metodologie innovative per rendere responsabile e congiunto il lavoro della pubblica amministrazione e del settore privato. Dobbiamo essere generativi e creativi. Perché, parafrasando Noemi Klein, ora cambia tutto. Su progetu HEROES est nàschidu pagu prus de un annu a como, pro dare impèllida a protzessos noos e a cumpetèntzias noas, intre su respàrmiu energèticu e sa tzitadinàntzia ativa. Creimus chi su ruolu de su cìnema e de sa produtzione audiovisiva siat tzentrale, pro inghitzare cumportamentos noos e fainas de consumu sustenìbile, ca pro more de sa contaminatzione de limbàgios e immaginàriu si podent creare cumpetèntzias noas, partecipatzione ativa e atzione cumpetente dae banda de cada unu tzitadinu de sa Terra. Chirca e annoamentu, isvilupu de sas capatzidades istitutzionales, sa formatzione de figuras professionales noas, s inclusione sotziale e sa cumpetitividade de sas impresas piticas e mèdias sunt pro nois, oe, totus acapiadas a su printzìpiu de Sustenibilidade. Pro custu su ruolu semper prus tzentrale tentu dae sas Film Commission a sustennu de sos talentos giòvanos, de sos autores, de sos videomakers, de sas impresas e de sas meastràntzias locales est istratègicu. Comente est istratègicu su ruolu de unu festival de giudu che a Life After Oil. S indùstria audiovisiv,a paris a sas àteras indùstrias creativas, est ligada a sos territòrios in ue s agatat e tenimus su dovere de los amparare, promòvere prassis noas e metodologias annoadoras pro fàghere responsàbile e cungiuntu su traballu de s amministratzione pùblica e de su setore privadu. Devimus èssere generativos e creativos. Ca, parafrasende Noemi Klein, immoe cambiat totu. This changes everything The project HEROES was born more than a year ago, to stimulate new processes and new skills, including energy saving and responsible active citizenship. We believe that the role of Film and audiovisual production is central, for the activation of new behaviors and practices of responsible consumption, thanks to the contamination of languages and imagination, you can create new skills, active participation and responsible action from each citizen and human being on the planet. Research and innovation, institutional capacity building, training of new professionals, social inclusion and Competitiveness of small and medium-sized enterprises are all linked to Sustainability. The increasingly central role played by the Film Commission in support of young talents, of authors, video makers, businesses and local workers is strategic. As strategic as the role of film festivals like Life After Oil. The Ph. Francesco Nonnoi

9 HEROES By 2014, the Sardegna Film Foundation had already laid the groundwork for these partnerships, and it succeeded in gaining the support of film and web series producers, who are promoting the best sustainable practices and emphasizing the importance of supporting green products in the marketplace as well as mobilizing a sustainable point of view among the general public. Ite est Heroes ? Cos è Heroes ? La necessità di informare i cittadini sulle azioni di risparmio ed efficientamento energetico attive e disponibili in Sardegna è stata trasformata dalla Fondazione Sardegna Film commission, Sardegna ricerche e dall assessorato all Industria Servizio Energia in una occasione d investimento su nuove forme di comunicazione con originali prodotti audiovisivi destinati al grande pubblico. Cinema, TV e web series diventano il mezzo per diffondere e consolidare buone pratiche ecosostenbili delle filiere isolane coinvolte nel progetto e occasione per innescare un sistema virtuoso di investimenti nei reciproci comparti. L obiettivo è quello di dare vita a progetti inediti e sperimentali, capaci di generare effetti tracciabili e coinvolgere giovani talenti con buoni moltiplicatori economici nel territorio. Diverse le iniziative previste nell ambito del progetto per il biennio sul territorio isolano: bandi di produzione di audiovisivi di vario formato( web series, cortometraggi e documentari) incontri formativi e masterclass per celebrare i casi di eccellenza e e le storie degli eroi del quotidiano del risparmio ed efficientamento energetico: le imprese, i cittadini, il terzo settore, gli enti pubblici e tutti coloro che contribuiscono ogni giorno a far raggiungere alla Sardegna gli obiettivi green dell Europa. Su bisòngiu de informare sos tzitadinos subra sas fainas de respàrmiu e megioru energèticu ativas e a disponimentu in Sardigna sa Fondazione Sardegna Film Commission- Sardegna Ricerche e s assessoradu a s Indùstria-Servìtziu Energia l ant mudadu in una ocasione de investimentu subra formas noas de comunicatzione cun produtos audiovisivos originales destinados a su pùblicu ampru. Cìnema, TV e web series devenint su mèdiu pro isparghinare e afortiare fainas bonas ecosostenìbiles de sas fileras isulanas interessadas in su progetu e ocasione pro inghitzare unu sistema virtudosu de investimentos in sos cumpartos chi lis pertocat. Sa punna est cussa de comintzare progetos inèditos e isperimentales, a tretu de generare efetos chi si podent sighire e fàghere leare parte a talentos giòvanos cun moltiplicatores econòmicos bonos in su territòriu. Paritzas sas fainas prevìdidas in s àmbitu de su progetu pro su biènniu in su territòriu isulanu: bandos de produtzione de audiovisivos de formadu diferente (web series, curtzumetràgios e documentàrios) atòbios formativos e masterclass pro tzelebrare su bonu fàghere e sos contos de sos eroes de cada die de su respàrmiu e megioru energèticu: sas impresas, sos tzitadinos, su de tres setores, sos entes pùblicos e totu cussos chi contribuint die cun die a faghere lòmpere in Sardigna sas punnas green de s Europa. What is the Heroes project? The Sardegna Film Foundation launched the Heroes project in collaboration with the Sardinian Regional Department of Industry, the Energy Service, and Sardegna Ricerche. Its goal is to promote eco-sustainable best practices on the local level by creating a new public awareness campaign to celebrate the everyday heroes of environmental sustainability. The approach is to fund audio-visual projects that can be distributed on various platforms, including theatrical release, television, and the Internet. The productions are supposed to follow the existing green guidelines that have been established by international organisations, such as: PGA Green (U.S.); VAF with its e-mission project (Belgium/Flanders); Ecoprod (France); and EcoMovie (Italy), as well as others. These productions will get the message out and broaden the Sardinian public s understanding of the importance of saving energy and the resulting benefits of efficiency, as well as their understanding of the actions they are expected to undertake. Investment opportunities in eco-sustainability will also be highlighted. Ph. Alessandro Toscano

10 MEDICI PER L AMBIENTE Doctors for the environment Dutores pro s ambiente

11 ISDE International Society Doctor for Environment by Vincenzo Migaleddu ISDE Un altra agricoltura è possibile. Nutrire il pianeta o fare in modo che tutti i suoi abitanti abbiano accesso al cibo? Come fare perché ciò avvenga sfuggendo al paradosso dell abbondanza che vede ingenti quantità di cibo diventare scarti o rifiuti, mentre larghi strati della popolazione mondiale si dibattono tra malnutrizione e carestie? Come fare perché chi ha cibo in abbondanza non si debba ammalare di obesità e diabete o debba sopportare i danni indotti da erbicidi, pesticidi ed additivi chimici presenti nel cibo proveniente dalle colture intensive? La produzione ed il rilascio nell ambiente aperto di composti di sintesi ad azione antiparassitaria ed erbicida hanno costituito la base della cosiddetta Rivoluzione verde, ossia della trasformazione della pratica agricola in un comparto di produzione industriale dove il controllo dell industria chimica è prevalente. Tuttavia, già a partire dalla fine degli anni 50, la ricerca scientifica ha registrato i primi effetti negativi di questa agricoltura industriale. Secondo la IARC (International Agency for Research on Cancer) nel 1991 risultavano formalmente registrati a livello mondiale pesticidi ed erbicidi. Nel 2009, l OMS (Organizzazione Mondiale della Sanità) ha elencato circa 550 molecole attive in uso e circa 150 obsolete. Ogni anno si rilasciano nell ambiente planetario circa 2,5 milioni di tonnellate di pesticidi di sintesi, in prevalenza per usi agricoli. Il 40% è rappresentato dagli erbicidi, le cui vendite superano di gran lunga quelle di insetticidi e fungicidi. Nel panorama dell agricoltura europea, l Italia è il paese che utilizza le quantità maggiori di pesticidi. Molte di tali sostanze sono state inserite nell elenco dei POP (Persistent Organic Pollutants o inquinanti organici persistenti), elaborato durante la Convenzione di Stoccolma del 2001, e come tali oggi sono state vietate dal territorio della maggior parte dei paesi del mondo. Evidenze scientifiche, sia sperimentali che epidemiologiche, documentano che l esposizione cronica ai pesticidi può essere all origine di alterazioni a carico dei tessuti, degli organi e degli apparati dell organismo umano; tra questi, i sistemi nervoso, endocrino, immunitario, riproduttivo, renale, cardiovascolare e respiratorio. Ci sono fondati motivi per chiedere l applicazione del Principio di precauzione per tutte le sostanze i cui effetti siano ancora poco chiari, in fase di studio o del tutto sconosciuti. Con l uso dei prodotti chimici nelle aziende industriali i terreni si sono ulteriormente esauriti e parassiti ed infestanti diventano immuni agli insetticidi ed erbicidi. I piccoli agricoltori possiedono ancora la conoscenza e la diversità delle colture e degli animali per coltivare in modo produttivo senza l uso di sostanze chimiche, con la diversificazione dei sistemi colturali, l integrazione delle colture e della produzione animale e l incorporazione di alberi e vegetazione selvaggia. Queste pratiche aumentano il potenziale produttivo della terra, perché migliorano la fertilità del suolo e ne prevengono l erosione. Ciò comporta maggior quantità di materia organica ricostituita nel terreno, rendendo possibile la produzione di una sempre maggior quantità di cibo. ISDE - Medici per l ambiente raccomanda: A livello delle Istituzioni pubbliche Esigere il rigoroso rispetto di quanto disposto nel Decreto legislativo del 14 agosto 2012 relativo all uso sostenibile dei pesticidi, esercitando adeguata azione di vigilanza (ad es. tempestiva informazione della popolazione, rispetto delle fasce di protezione, rispetto della calendarizzazione dei trattamenti, rispetto delle procedure mirate al contenimento dei fenomeni di deriva ecc.). Bandire dai suoli pubblici qualunque tipologia di diserbanti e pesticidi. Istituire diete biologiche per scuole, asili ed altri contesti di ristorazione collettiva, sia del settore pubblico sia del settore privato. A livello individuale e familiare Privilegiare il consumo di alimenti da agricoltura biologica/biodinamica in tutte le fasi della vita, evitando in particolare di consumare prodotti cerealicoli integrali non biologici. Evitare qualsiasi esposizione a rischio nei periodi della gravidanza e dell allattamento tenendo conto che, nel corso dell intera vita fertile, anche le esposizioni pre-concezionali di entrambi i genitori sono fortemente sospettate di essere importanti per la salute dei discendenti. Evitare il più possibile le esposizioni alimentari, residenziali, domestiche ai pesticidi da parte dei bambini. Evitare il più possibile le esposizioni alimentari, residenziali, domestiche ai pesticidi da parte degli animali da compagnia. Moderare il consumo dei prodotti alimentari di origine animale, sia della catena terricola sia della catena acquatica. Lavare accuratamente o sbucciare frutta e verdura di provenienza incerta, e rimuovere sempre pelle e parti grasse dalle carni, pur nella consapevolezza che queste precauzioni non garantiscono l eliminazione completa di eventuali contaminanti. Evitare l uso di pesticidi di sintesi in ambiente domestico indoor e outdoor (per piante da interni, giardinaggio, serre, animali da compagnia, disinfestazioni ecc.), privilegiando i mezzi manuali, fisici, meccanici e biologici. Controllare con regolarità, in particolare nelle stagioni più calde, gli ambienti di vita allo scopo di evitare l insediamento di parassiti (pidocchi, scarafaggi ecc.). Nel caso di utilizzo di pesticidi non sostituibile con altri metodi: Allontanare sempre i bambini e gli animali domestici dagli spazi trattati, e rimuovere i giocattoli e tutti gli altri oggetti di uso comune, favorendo il ricambio dell aria. Non custodire pesticidi nei locali domestici, e non conservarli in luoghi alla portata dei bambini, degli animali da compagnia e degli animali selvatici. Non usare mai contenitori di pesticidi che possano assomigliare ai contenitori di casa in cui vengono conservati alimenti o altri generi di uso comune. Non permettere mai che i bambini e gli animali domestici giochino o stazionino in giardini, orti, frutteti, campi coltivati ecc. dopo l applicazione di pesticidi. Ricordarsi che i pesticidi possono risultare fatali per molti animali selvatici e sinantropi che non creano fastidi e sono anzi utilissimi nel mantenere gli equilibri ambientali, tra i quali: ragni, piccoli scorpioni, vermi, insetti, uccelli, mammiferi grandi e piccoli (compresi i roditori), anfibi, rettili e tutte le faune acquatiche.

12 ISDE A different agricolture is possible. Feeding the planet or ensuring that all its inhabitants have equal access to food? How can we make it a reality and escape the Abundance Paradox that makes enormous quantities of food go to waste, while a huge part of the world s population has to live with malnourishment and famine? What can we do so that the people who have food in abundance stop getting obese and diabetic, or sustaining damage caused by weed killers, pesticides and chemical additives found in intensive farming foods? The production and release in the open environment of synthesis compounds with pesticide and weed killer characteristics have been the starting point of the so called Green Revolution, meaning the transformation of agricultural procedures into industrial procedures where the chemical industry has lots of control over the agriculture. However, already at the end of the 1950s scientific research observed many negative effects of this industrial agriculture. According to IARC (International Agency for Research on Cancer) in 1991 around 1500 pesticides and weed killers were formally registered worldwide. In 2009, WHO (World Health Organization) listed around 550 active molecules still in use and around 150 obsolete molecules. Every year around 2.5 million tonnes of synthesis pesticides are released into the environment, mostly for agricultural use. 40% of those pesticides are weed killers, whose selling figures are way higher than those of insecticides and fungicides. In the European agricultural overview, Italy is the country where the highest quantity of pesticides is used. Most of those substances have been included in the POP (Persistent Organic Pollutants) list that was developed in 2001 during the Stockholm Convention, and have therefore been banned from the territories of most countries in the world. Scientific evidence, both experimental and epidemiological, shows that persistent exposure to pesticides may be the source of modification in the human body s tissues, organs and apparati, like for example the different systems: nervous, endocrine, immune, reproductive, renal, cardiovascular and respiratory. There are valid reasons to request the implementation of the Precaution Principle for all substances whose effects are still not clear, in a study stage or wholly unknown. Because of chemical substances usage by industrial farms, soil has become more and more depleted and parasites and weeds have become immune to insecticides and weed killers. Small farmers still hold the knowledge about the diversity of farming and livestock to be able to cultivate lands in a productive way without using chemical substances, using diversification of agricultural systems, farming and livestock integration, tree and wild plants incorporation. These methods increase the soil s productive potential, because they improve fertility and prevent soil erosion. This means a bigger quantity of organic matter is released into the soil, making it possible to produce more and more food. ISDE Doctors for Environment recommends: At Public Institutions level Request full compliance to the Legislative Decree 14th August 2012 pertaining the sustainable use of pesticides, using an adequate surveillance action (like prompt information to the population, compliance with protection bands, compliance with treatments scheduling, compliance with procedures for containment of drift phenomena etc.). Ban all kinds of weed killers and pesticides from public soil. Establish organic diets for schools, kindergartens and other collective food caterings, both in the public and private sectors. At individual and domestic level Prefer eating foods from organic/biodynamic agriculture in all stages of life, in particular staying clear of eating whole cereals from non organic farming. Avoid risky exposures during pregnancies and breastfeeding keeping in mind that, in the entire course of the fertile life, even pre-conception exposures of both parents are highly suspected of being importanto for the health of the offspring. Strongly avoid the exposures of children to pesticides in food and in external or domestic environment. Strongly avoid the exposures of pets to pesticides in food and in external or domestic environment. Moderate consumption of products of animal source, both of earth and water origin. Carefully wash or peel fruits and vegetables of unknown origin, always remove skin and fat from meats, knowing that these precautions can t guarantee full elimination of possible contaminants. Avoid usage of synthesis pesticides in the domestic environment both indoors and outdoors (indoor plants, gardening, greenhouses, household pets, disinfestation etc.) choosing other methods like manual, physical, mechanical and organic. Regularly check, particularly during hot seasons, living spaces to make sure no parasites are present (lices, cockroaches etc.) If usage of pesticides is not replaceable with other methods: Keep away children and household pets from treated areas, removing toys and all other everyday objects, facilitating air change. Never keep pesticides inside domestic areas, or inside places within children, pet or wild animals reach. Never use pesticides containers that look like common household containers used for food or other everyday objects. Never let children or household pets play or stay in gardens, vegetable gardens, orchards, farm lands etc that have been recently treated with pesticides. Keep in mind that pesticides could prove deadly for a lot of wild and sinanthropus animals, that aren t bothersome but are in fact very useful to keep environmental balances, like: spiders, small scorpions, worms, insects, birds, mammals big and small (including rodents), amphibians, reptiles and all water fauna.

13 ISDE Un àtera agricoltura est possìbile. Dare a papare a su pianeta o fàghere a manera chi totu sos abitantes suos potzant àere recatu? Comente fàghere pro arribare a custu fuende a su paradossu de s abundàntzia chi bidet unu pore de màndigu divenende iscartu o arga, mentres una parte manna de sa populatzione mundiale est gherrende cun sa gana e sas carestias? Comente fàghere pro evitare chi chie at màndigu de subraprus non si ismalàidet de obesidade e diabete o depat bajulare sos dannos cajonados dae erbicidas, pesticidas e additivos chìmicos presentes in su màndigu de sas colturas intensivas? Sa produtzione e s emìtida in s ambiente de cumpostos de sìntesi a atzione antiparassitària e erbicida ant costituidu sa base de sa gasi narada Rivolutzione birde, est a nàrrere de sa trasformatzione de sa pràtica agrìcula in unu cumpartu de produtzione industriale ue sa compidada de s indùstria chìmica at sa parte prus manna. Nointames, moende giai dae s acabbu de sos annos 50, sa chirca iscientìfica at registradu sos primos efetos negativos de custa agricoltura industriale. Segundu sa IARC (International Agency for Research on Cancer) in su 1991 resurtaiant registrados a livellu mundiale pesticidas e erbicidas. In su 2009, s OMS (Organizatzione Mondiale de sa Sanidade) at elencadu belle 550 molècolas ativas impreadas e belle 150 superadas. Cada annu si ispàrghinant in s ambiente planetàriu belle 2,5 miliones de tonnelladas de pesticidas de sìntesi, su prus pro impreu agrìculu. Su 40 pro chentu est rapresentadu dae sos erbicidas, chi si bendent meda de prus de sos inseticidas e fungicidas. In su panorama de s agricoltura europea, s Itàlia est su paisu chi impreat sa cantidade prus manna de pesticidas. Medas de custas sustàntzias sunt intradas in s elencu de sos POP (Persistent Organic Pollutants o incuinantes orgànicos persistentes), elaboradu in s ìnteris de sa Conventzione de Istocolma de su 2001, e pro cussu oe proibidas in su territòriu dae sa majoria de sos paisos de su tertzu mundu. Evidèntzias iscientìficas, siat isperimentales chi epidemiològicas, documentant chi s espositzione crònica a sos pesticidas podet èssere sa cajone de mudamentos in sos tessutos, in sos òrganos e in sos aparados de s organismu umanu; intre custos, su sistema nervosu, endòcrinu, immunitàriu, riprodutivu, renale, cardiovasculare e respiratòriu. Bi sunt resones de fundamentu pro pedire s aplicatzione de su Printzìpiu de precautzione pro totu sas sustàntzias cun efetos galu pagu craros, in fase de istùdiu o de su totu disconnotos. Cun s impreu de produtos chìmicos in sas aziendas industriales sos terrinos si sunt esauridos de prus puru e parassitas e infestantes divenint immunes a sos inseticidas e erbicidas. Sos agricultores prus minores galu poderant sa connoschèntzia e sa diversidade de sas colturas e de sos animales pro coltivare cun profetu sena s impreu de sustàntzias chìmicas, cun sa diversificatzione de sos sistemas colturales, s integratzione de sas colturas e de sa produtzione animale e s introduida de àrbores e matedu agrestes. Custas pràticas aumentant su potentziale produtivu de sa terra, ca megiorant sa fertilidade de su terrinu, rendende possìbile sa produtzione de una cantidade semper prus manna de màndigu. ISDE Dutores pro s ambiente racumandat: A livellu de Istitutziones pùblicas Pretèndere su rispetu rigorosu de su chi est dispostu in su Decretu legislativu de su 14 austu 2012 chi pertocat s impreu sustenìbile de sos pesticidas, faghende una atzione adeguada de vigilàntzia (pro es. informatzione pronta de sa populatzione, rispetu de sas doas de amparu, rispetu de sa calendarizatzione de sos tratamentos, rispetu de sas proceduras netzessàrias a cuntènnere fenòmenos de deriva, etc.). Bogare dae sos terrinos pùblicos cale si siat casta de diserbantes e pesticidas. Istituire dietas biològicas pro iscolas, asilos e àteros cuntestos de ristoratzione colletiva, siat de su setore pùblicu siat de su setore privadu. A livellu individuale e familiare Prefèrrere su consumu de alimentos dae agricoltura biològica/biodinàmica in totu sas fases de sa bida, evitende a manera particulare de consumire produtos cerealìcolos integrales non biològicos. Evitare cale si siat arriscu cando sa fèmina est in istadu e cando est allatende leende in cunsideru chi, in s ìnteris de sa bida fèrtile intrea, finas sas espositziones pre-concetzionales de ambos genitores sunt cunsideradas de importu pro sa salude de s erèntzia. Evitare cantu prus possìbile sas espositziones alimentares, residentziales, domèsticas a sos pesticidas de sos pipios. Evitare cantu prus possìbile sas espositziones alimentares, residentziales, domèsticas a sos pesticidas de sos animales de cumpangia. Regulare su consumu de sos produtos alimentares de orìgine animale, siat de terra che de mare. Lavare bene o innetare sa frùtora e sa berdura chi non s ischit dae ue benit, e bogare nche semper pedde e partes grassas dae sa petza, ischende però chi custas cautelas non garantint de nche eliminare, si bi sunt, eventuales contaminantes. Evitare s impreu de pesticidas de sìntesi in ambiente domèsticu in intro e in fora (pro prantas de internu, giardinàgiu, serras, animales de cumpangia, disinfestatziones, etc.), isseberende sos mèdios manuales, fìsicos, mecànicos e biològicos. Compidare cun regularidade, a manera particulare in sas istajones prus calorosas, sos ambientes de bida pro evitare s aposentada de parassitas (peugru, sisajas, etc.). In capas chi non si potzat fàghere a mancu de impreare pesticidas: Istesiare nche semper sos pipios e sos animales domèsticos dae sos giassos tratados, e bogare nche totu sos àteros trastos impreaos a fitianu, assegurende su càmbiu de s àera. Non chistire pesticidas in intro de domo, e non los lassare ue los podent agatare pipios, animales de cumpangia e agrestes. No impreare mai contenidores de pesticidas chi si podent assimigiare a sos contenidores de domo ue si collit recatu o àteras cosas de impreu fitianu. Non permìtere mai chi sos pipios e sos animales domèsticos gioghent o abarrent in giardinos, ortos, frutedos, campos prantados etc., a pustis ghetados sos pesticidas. Ammentare si chi sos pesticidas podent èssere fatales pro medas animales agrestes e sinàntropos chi non dant infadu e antzis sunt de profetu pro mantènnere sos echilìbrios ambientales, che a sos arangiolos, iscorpiones, bermes, babautzos, pugiones, mammìferos mannos e minores (finas sos rodidores), anfìbios, rètiles e totu sas fàunas acuàticas.

14 GIURIE Jury Giuria

15 GIURIA Animazioni COMMITTEE Animations GIURIA Animatziones GIURIA Animazioni COMMITTEE Animations GIURIA Animatziones MARCO CORBANI Pubblicitario / Advertiser / Publitzitàriu PETE BISHOP Regista / Director Inizia nel 1990 come Art Director in Euro RSCG. Tra il 1998 e il 2001 è Direttore Creativo in WLF/Brand Portal. Nel 2002 apre la sua prima agenzia, LA FONDERIA, e nel 2010 fonda la seconda agenzia, Green Marketing. Nel 2015 crea GREEN HUB, un network che racchiude un agenzia di pubblicità e numerose start up. Cofondatore di Cortopotere (Short Film Festival) e Direttore artistico/ideatore del Festival delle Lettere. Tra i clienti seguiti: ADIDAS, POSTE ITALIANE, L OREAL, PHILIPS, ABB, OSRAM, SA- NOFI, BRACCO, RCS, CANON, BBURAGO, SAMSUNG. He started working in 1990 as Art Director in Euro RSCG. From 1998 to 2001 he was Creative Director in WLF/Brand Portal. In 2002 he started his first advertising agency, LA FONDERIA, and in 2010 he started his second agency, Green Marketing. In 2015 he created GREEN HUB, a network that includes an advertising agency and several start-up companies. He s cofounder of Cortopotere (Short Film Festival) and Artistic Director/Creator of the Festival delle Lettere. Among his clients are companies like ADIDAS, POSTE ITALIANE, L OREAL, PHILIPS, ABB, OSRAM, SANOFI, BRACCO, RCS, CA- NON, BBURAGO, SAMSUNG. Cumintzat a traballare in su 1990 comente Art Diretcor in Euro RSCG. Dae su 1998 a su 2001 est istadu Diretore Creativu in WLF/Brand Portal. In su 2002 at abertu sa prima agentzia sua, LA FONDERIA, e in su 2010 at fundadu sa segunda agentzia, Green Marketing. In su 2015 at creadu GREEN HUB, unu network chi ponet paris una agentzia de publitzidade e paritzas start up. Est cofundadore de Cortopotere (Short Film Festival) e Diretore artìsticu/ Ideadore de su Festival delle Lettere. Intre sos clientes b at aziendas che a ADIDAS, POSTE ITALIANE, L OREAL, PHILIPS, ABB, OSRAM, SANOFI, BRACCO, RCS, CANON, BBURAGO, SAMSUNG. Pete Bishop è un regista da oltre vent anni. Negli scorsi dieci anni ha diretto e prodotto un ampia gamma di lavori: ha diretto spot pubblicitari, le sue produzioni per MTV America e vari canali Europei ed Asiatici gli hanno fatto vincere numerosi premi. Ha diretto le serie animate Captain Star, Spheriks and Bromwell High, ed ha lavorato come illustratore e fumettista. Collabora regolarmente a strisce di fumetti pubblicate sul Guardian. Dopo anni di terapia ha ammesso di essere l autore del video Star trekking across the universe. Pete Bishop has been a filmmaker for over twenty years. For the last ten years he has been directing and producing a varied range of work: he has directed commercials, his productions for MTV America and various European and Asian networks have earned him numerous awards. He has directed the cartoon series Captain Star, Spheriks and Bromwell High, and worked as illustrator and comic strip artist. He collaborates regularly on cartoon strips published in the Guardian. After years of therapy he has admitted he made the video Star trekking across the universe. Pete Bishop faghet su regista dae prus de binti annos. In sos ùrtimos deghe annos at diretu e produidu una variedade manna de traballos: at diretu spot commerciales, sas produtziones suas pro MTV Amèrica e canales vàrios Europeos e Asiàticos l ant fatu bìnchere unu pore de prèmios. At diretu sas sèries animadas Captain Star, Spheriks and Bromwell High, e at traballadu comente illustradore e fumetista. Collàborat a manera regulare a istrìscias de fumetes publicadas in su Guardian. A pustis de annos de terapia at amìtidu de èssere s autore de su vìdeo Star trekking across the universe.

16 GIURIA Cortometraggi e Documentari COMMITTEE Short Movies and Documentaries GIURIA Curtzumetràgios e Documentàrios GIURIA Cortometraggi e Documentari COMMITTEE Short Movies and Documentaries GIURIA Curtzumetràgios e Documentàrios ALBERTO CALVI Inviato Speciale RAI RAI Special Reporter / Imbiadu Ispetziale RAI Inizia nel 1979 come Telecinereporter della RAI nella Sede Regionale del TGR Sardegna. Tra il 1983 e il 1993 collabora con i quotidiani l Avanti e La Nuova Sardegna. Ha insegnato presso il Master di Giornalismo dell Università di Sassari. Nel 1991 parte volontario per la prima guerra del Golfo per il Tg3. Realizza lo scoop della resa degli Irakeni e la sua vicenda diventa la Cover Story della CNN della fine dell operazione Desert Storm. Come reporter di guerra è stato in Somalia al fianco di Ilaria Alpi dal 1991 al Nella sua lunga carriera, in cui ha conseguito numerosi premi, ha totalizzato oltre 1300 giorni di trasferta all estero in tutti i teatri di guerra e nelle zone a rischio sino a Fukushima. He started working in 1979 as a RAI Cameraman in the Regional Headquarters of TGR Sardinia. From 1983 to 1993 he worked for l Avanti and La Nuova Sardegna newspapers. He was a teacher at the Journalism Master Course of Sassari University. In 1991 he departed as a volunteer for TG3 to report the first Gulf War. He got the scoop of Iraqis surrender and this event was featured as CNN s Cover Story about the end of Desert Storm Operation. He worked side by side with Ilaria Alpi as a war reporter from 1991 to During his long career he was awarded with many prizes, and he totalled more than 1300 days of reporter/journalism work overseas in numerous war zones and critical zones, up to the Fukushima incident. Cumintzat a traballare in su 1979 comente Cameraman de sa RAI in sa sede regionale de su TGR Sardigna. Dae su 1983 a su 1993 at traballadu pro l Avanti e La Nuova Sardegna. Est istadu insinnante in su Master de Giornalismu de s Universidade de Tàtari. In su 1991 est mòidu volontàriu pro su TG3 pro documentare sa prima gherra de su Gulfu. At àpidu s eclusiva de sa rèndida de sos Irachenos e custu fatu est divènnidu sa Cover Story de sa CNN de s acabbu de s operatzione Desert Storm. Comente reporter de gherra at traballadu a costàgios de Ilaria Alpi dae su 1991 a su In s ìnteris de sa carriera sua at bintu unu pore de prèmios e at fatu prus de 1300 dies de trasferta in s èstero in totu sos logos ue b aiat gherra e in sos giassos arriscados, finas a s incidente de Fukushima. PAOLO PISANELLI Regista / Director È laureato in Architettura e diplomato al Centro Sperimentale di Cinematografia (Corso di Fotografia). Dopo aver lavorato come fotoreporter e fotografo di scena, dal 1996 si dedica alla regia di film-documentari. Ha ricevuto premi e riconoscimenti in festival nazionali ed internazionali. È tra i soci fondatori di Big Sur, società di produzioni cinematografiche & laboratorio di comunicazione. Svolge attività didattica e di formazione audiovisiva. Insegna cinema e comunicazione multimediale, collabora con la Scuola d arte cinematografica Gian Maria Volontè di Roma. Conduce dal 2004 il LaboratorioCinema del Centro Diurno di via Montesanto a Roma, è ideatore e conduttore di RadioUèb, la radio in pillole. È direttore artistico di Cinema del reale, festa di autori e opere audiovisive che si svolge ogni anno nel Salento (Puglia). Architecture graduate, holds a degree from the Movie Experimental Centre (Photography Course). After working as newspaper and movie set photographer, since 1996 he has become a director of documentaries. He has received awards and prizes in national and international festivals. He s a founder of Big Sur, a film production company and communication lab. He does didactic work and audiovisual education. He teaches cinema and multimedia communication, he collaborates with GianMaria Volontè Movie Art School in Rome. Since 2004 he s been directing the LaboratorioCinema at the Daily Centre in via Montesanto in Rome, he s the creator and presenter of RadioUèb, radio in small bites. He s Artistic Director of Cinema del Reale, a festival that s held every year in Salento (Apulia region) and where authors and audiovisual works are celebrated. Laureadu in Architetura e diplomadu un su Tzentru Isperimentale de Cinematografia (Cursu de Fotografia). A pustis de àere traballadu comente fotoreporter e fotografu de iscena, dae su 1996 si dèdicat a sa regia de film-documentàriu. At ritzìvidu prèmios e reconnoschimentos in fèstival natzionales e internatzionales. Est intre sos sòtzios fundadores de Big Sur, sotziedade de produtziones cinematogràficas & laboratòriu de comunicatzione. Faghet atividade didàtica e de formatzione audiovisiva. Insinnat cìnema e comunicatzione multimediale, collàborat cun s Iscola de Arte Cinematogràfica Gian Maria Volontè de Roma. Dae su 2004 mandat a dae in antis su Laboratorio- Cinema de su Centro Diurno de Carrera Montesanto in Roma, est ideadore e condutore de RadioUèb, sa ràdio in pìndulas. Est diretore artìsticu de Cinema del reale, festa de autores e òperas audiovisivas chi si faghet cada annu in su Salento (Puglia).