Il color grading secondo Apple: Final Cut Studio

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1 Latest news about broadcasting: RADIO TELEVISIONE VIDEO MULTIMEDIA POST-PRODUZIONE AUDIO ALTA FREQUENZA Rivista mensile specializzata N 265 Agosto/Settembre 2007 Anno XXX ISSN PUBBLICAZIONE DELLA MEDIA AGE SRL VIALE S.MICHELE DEL CARSO, MILANO TEL FAX INFO@MONITOR-RADIOTV.COM INTERNET: including English Section on page 37 Il color grading secondo Apple: Final Cut Studio Le ultimissime da Panasonic, le nuove videocamere con 3 CCD RadioTvForum 2007 seconda edizione meglio della prima Le ultime notizie da broadcast:

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3 Anno XXX n Agosto/Settembre ISSN Il color grading secondo Apple MediaAge srl Via S. Michele del Carso, Milano, Italy Tel. (+39) Fax (+39) info@monitor-radiotv.com Siti internet (in italiano) (in inglese) 10 Aeranticorallo insieme a Raiway per il DMB 20 Tridimensionale ma senza occhiali La Media Age srl è iscritta al Registro Nazionale della Stampa al n vol. 27, foglio 281 dal MONITORRADIO TELEVISIONE è registrata al Tribunale di Milano n. 880 del Dir. resp. Enrico Callerio. Manoscritti e foto originali, anche se non pubblicati, non si restituiscono. Non è permessa la riproduzione di testi e foto senza l autorizzazione scritta dell Editore. Progetto grafico: Ago, Bollate (MI). Stampa: Cooperativa Grafica Bergamasca, Almenno S. Bartolomeo (BG). Abbonamenti: la rivista è diffusa e venduta solo in abbonamento annuale. Il costo annuale è di 40,00 EURO da versare sul c/c postale n intestato a Media Age srl, viale San Michele del Carso 11 - Milano, oppure inviare un assegno bancario non trasferibile allo stesso indirizzo. Arretrati 6,00 EURO l uno da allegare alla richiesta anche i francobolli. Foreign subscription: annual 80,00 EURO (80,00 US$) or equivalent via International Money Order or cheque to Media Age srl, Via Stefano Jacini, 4 - I Milano Italy. CREDIT CARDS subscription call (+39) or fax (+39) Cards accepted: VISA - MASTER-CARD - EUROCARD - AMERICAN EXPRESS. Airmail rates on applications Ultimissime da Panasonic La svolta dei vent anni di Avid RadioTvForum 2007 meglio della prima Direttamente da Las Vegas : l evento di Videosignal Lo staff Direttore responsabile: Enrico Callerio Condirettore tecnico: Mauro Baldacci Direttore editoriale: Enrico Oliva Hanno collaborato: Dario Monferini, Alberto Pellizzari, Rolando Bertini, Rolando Alberti, Salvo Miccicchè, Piero Ricca, Maria Ronchetti. 17 LED + LCD: il top della qualità 36 La fine dell anti-dumping Nei siti della convergenza di Monitor troverete tra gli altri contenuti: la Guida RadioTv delle radio e tv private (www. guidaradio.tv) le proposte di Monitor Lavoro ( le emittenti radio tv in diretta nella rete da tutto il mondo ( 37 ENGLISH SECTION

4 Una tipica postazione per l impiego di Color, qui presentata da DigitalWide durante l evento organizzato da Apple a 4 Il color grading secondo Apple Color è una potente applicazione per il color grading che Apple ha scelto di inserire nella versione 2 della suite Final Cut Studio a titolo praticamente gratuito. Finora il color grading era una lavorazione riservata a quelle poche case di post-produzione che potevano permettersi un investimento di almeno diverse decine di migliaia di euro. I produttori di questi sistemi non devono quindi aver accolto con molto entusiasmo la scelta fatta da Apple di inserire nella propria suite Final Cut Studio 2 per il video digitale ( venduta a euro) un applicazione come Color, in passato commercializzata con il nome di Final Touch da Silicon Color, società le cui proprietà intellettuali erano state acquistate da Apple nello scorso autunno. Fino ad allora, la versione di Final Touch capace di trattare video in alta definizione era proposta a un prezzo di poco inferiore ai cinquemila dollari e i sistemi 2k, completi di hardware, avevano un prezzo base intorno ai dollari. Apple ripete quindi la politica commerciale già sperimentata con Shake (ndr: il software per il compositing e gli effetti correntemente usato in campo cinematografico), vale a dire proporre software per applicazioni di fascia alta a un prezzo molto contenuto, se non quasi a costo zero come nel caso di Color, con lo scopo di stimolare le vendite del proprio hardware. Sia Color che tutti gli altri componenti della suite Final Cut Studio sono infatti disponibili soltanto per la piattaforma Mac OS. Non basta il software Il fatto che Color sia praticamente gratuito non significa però che sia possibile fare del color grading a costo zero: per sfruttare appieno questa applicazione è necessario un hardware adeguato, soprattutto se si vogliono affrontare lavorazioni in formato 2k o alta definizione. Color può anche essere utilizzato con un MacBook Pro da 17, il top di gamma dei portatili Apple, o un imac da 24, ma nessun colorist sarebbe disposto a utilizzare un sistema del genere per il proprio lavoro. Un tipico sistema per il color grading richiede, infatti, una configurazione a doppio schermo, uno dei quali avente una risoluzione sufficiente per riprodurre le immagini a piena risoluzione, senza ridimensionamenti. Inoltre è indispensabile un monitor per la valutazione del risultato, opportunamente calibrato per emulare le caratteristiche cromatiche dei dispositivi utilizzati per la distribuzione, in particolare se il risultato finale dovrà essere riversato su pellicola. Per la registrazione di materiale in formato 2k o HD è poi indispensabile un sistema Raid: Color può salvare il video soltanto in formato non com-

5 presso o compresso con il codec proprietario ProRes 422, che con la qualità più elevata, definita da Apple visually lossless, ha un fattore di compressione di circa 6 a 1. Se si accetta questo compromesso, anche un sistema Raid realizzabile con gli hard disk interni di un Mac Pro è sufficiente a garantire le necessarie prestazioni. Facendo un po di conti, per mettere insieme un sistema per il color grading si arriva a una cifra compresa fra i sei e gli ottomila euro, alla quale va aggiunto il costo del monitor per la valutazione, che può essere anche di gran lunga superiore a questa cifra, e quello di un pannello di controllo che offra un accesso più immediato e accurato alle diverse regolazioni (il software può anche essere utilizzato con un mouse a tre pulsanti, ma non è proprio la stessa cosa). In totale, occorre quindi investire almeno una cifra intorno ai ventimila euro per poter sfruttare Color al meglio delle sue potenzialità e una fetta consistente finisce comunque nelle casse di Apple. Un ambiente familiare, ma non per tutti Per chi sia già abituato a lavorare con altri sistemi per il color grading, Color si presenta con un interfaccia grafica abbastanza tradizionale. Le due finestre principali, denominate Color e Scope, possono essere posizionate su due schermi separati e contengono tutti i comandi e gli strumenti necessari per le lavorazioni. Nonostante ciò, la barra superiore dei menù del sistema operativo Mac OS non può essere nascosta, un dettaglio che non farà certo piacere ai colorist, abituati come sono a lavorare senza alcun possibile elemento di disturbo sullo schermo o nelle sue vicinanze. Per inciso, questa è una delle poche modifiche che Apple ha apportato al software originale Final Touch ed è auspicabile che la barra superiore possa essere eliminata dalle prossime versioni. Color è integrato con gli altri componenti della suite e il modo più immediato per sottoporre il materiale al processo di color grading è quello di Color può elaborare anche i formati standard utilizzati nel riversamento in video delle pellicole utilizzare il comando Send to di Final Cut Pro: in questo modo, tutte le clip video presenti nella timeline del programma di montaggio video sono collocate direttamente in quella di Color, rispettando la sequenza e i tagli stabiliti in precedenza. In alternativa, è possibile importare direttamente le clip video o le sequenze 2k (in formato Cineon e DPX anche in 4:4:4 e 10 bit log), ma questa operazione può essere problematica per chi non abbia alcuna conoscenza dell ambiente Unix, poiché la navigazione nelle cartelle è quella tipica di questo sistema operativo, ben poco aderente a quelli che sono gli standard a cui sono abituati gli utilizzatori di Mac OS. Una Room per ogni fase Il programma è strutturato in schede, denominate Room, disposte nella sequenza standard delle operazioni necessarie per arrivare al risultato finale. Nella Setup Room si impostano tutti i parametri richiesti per l utilizzo di un eventuale pannello di controllo (sono supportati quelli della JLCooper e della Tangent Devices) e quelli necessari per assicurarsi che le correzioni colore non eccedano i limiti imposti dallo standard televisivo a cui è destinato il prodotto. In questa fase si può anche assegnare la LUT al monitor utilizzato per la visualizzazione dell anteprima: Color supporta il I controlli per la correzione colore primaria: le regolazioni possono essere salvate e applicate ad altre clip 5

6 6 Color mette a disposizione un set di strumenti completo per il controllo del risultato formato mga, originariamente sviluppato da Pandora. L altra regolazione importante per l ottenimento della massima qualità possibile è quella relativa alla precisione con cui sono effettuati i trattamenti interni. Il programma può utilizzare fino a 16 bit per ciascuna componente primaria oppure lavorare in modalità floating point, che assicura una qualità ancora superiore. Completato il setup, che in seguito dovrà essere ripetuto solo se si affrontano lavorazioni diverse, si può passare alla Primary In Room che mette a disposizione i comandi necessari per effettuare una prima correzione di colore sulle immagini. Le curve del gamma permettono di correggere il contrasto di ogni componente primaria e della luminosità nel suo complesso e per questa e altre regolazioni ci si può aiutare con i tre strumenti visualizzati nella finestra Scope, che nelle configurazioni a doppio monitor occupa interamente uno dei due schermi. Per ciascuno dei due strumenti principali, waveform e vectorscope, è possibile scegliere fra diverse modalità di visualizzazione: per esempio, la finestra del waveform può mostrare una sola delle tre componenti RGB o affiancate nella modalità Parade oppure visualizzarne l istogramma. Il manuale on line, in formato PDF di Acrobat, descrive esaurientemente tutti i controlli e gli strumenti necessari per la correzione colore primaria, riportando numerosi esempi che si dimostrano preziosi per chi non abbia precedenti esperienze di color grading. Tutte le correzioni possono essere salvate in un file denominato Grade ed è possibile in seguito applicarle ad altre clip video semplicemente con un doppio clic sull icona che le identifica. Correzioni selettive Per quanto riguarda le correzioni colore secondarie (sono otto quelle messe a disposizione da Color), le zone delle immagini da correggere possono essere isolate in base al loro colore e luminosità oppure definendo maschere anche di forma arbitraria (shape). Durante questa fase, nella finestra principale del programma sono mostrate in dimensione ridotta l immagine originale e la maschera che si sta creando mentre in quella Scope è possibile scegliere quale delle due visualizzare, anche a piena risoluzione. Il modo più rapido per selezionare un particolare intervallo di colori consiste nell utilizzare il contagocce: la maschera viene creata semplicemente trascinandolo sull immagine ed è poi possibile rifinirla usando i comandi a cursore per tinta, saturazione e luminosità. Un apposito comando permette di controllare la sfumatura del bordo. Nel caso si utilizzi una shape, questa può essere animata seguendo il movimento del soggetto che si sta isolando, eventualmente sfruttando le funzionalità di motion tracking integrate nel programma. I due metodi di selezione possono essere abbinati, in modo da isolare esattamente la zona che interessa. Per ciascuna correzione secondaria è possibile applicare due differenti regolazioni dei colori alle zone interne o esterne, duplicando così le possibilità di intervento. Un altra possibilità di correzione selettiva è offerta dalle curve secondarie: con queste è possibile ottenere una transizione molto graduale delle regolazioni da applicare a un particolare intervallo di colori o luminosità. Sono in tutto otto le correzioni colore secondarie che possono essere applicate a ciascuna clip Le maschere possono essere animate sfruttando le funzionalità di motion tracking integrate nel programma

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8 8 Nella ColorFX Room è possibile creare effetti con la combinazione di un qualsiasi numero di filtri Effetti creativi La parte più creativa di Color è contenuta nella Color FX Room: qui è possibile applicare un qualsiasi numero di filtri alle clip video. Per ottenere effetti particolari, può essere necessario ricorrere a più filtri e in questo caso si dimostra preziosa la possibilità di visualizzare una struttura ad albero, simile a quella utilizzata da programmi specifici per la creazione di effetti. Rispetto a questi, la sola limitazione consiste nel fatto che non si possono combinare immagini provenienti da clip differenti. Il programma mette a disposizione una serie di effetti preconfezionati che vale la pena analizzare con attenzione per rendersi conto di quali siano le sue potenzialità. Tra i filtri di base non mancano quelli per il controllo della nitidezza o della sfocatura e per l aggiunta o la rimozione della grana. Sono sufficienti poche semplici operazioni per conferire alle immagini look molto particolari, come l aspetto dei film a colori degli anni cinquanta piuttosto che delle prime trasmissioni televisive. Aggiustamenti finali Color mette poi a disposizione, con la Primary Out Room, un ulteriore possibilità di intervento globale sulle immagini. Un tipico impiego di questa può essere l applicazione di ulteriori correzioni che possono essere necessarie per adattare il risultato finale a diversi supporti di distribuzione o anche semplicemente per soddisfare specifiche richieste del committente dell ultimo minuto, senza dover ricominciare tutto da capo. I controlli sono del tutto simili a quelli messi a disposizione dalla Primary In Room. Il ridimensionamento delle immagini o la conversione del rapporto d aspetto sono altre funzionalità messe a disposizione da Color con la Geometry Room. In particolare, con la funzione Pan&Scan è possibile controllare accuratamente la conversione di materiale in formati con diverso rapporto d aspetto, per esempio da 16:9 a 4:3, definendo un qualsiasi numero di keyframe. In questa Room sono anche presenti le funzioni di motion tracking, automatica o manuale, e gli Un look come questo può essere ottenuto con poche semplici operazioni strumenti necessari per la creazione di maschere di forma arbitraria, utilizzabili in abbinamento alle correzioni colore secondarie. Terminato il lavoro con Color, è necessario effettuare il render dell intero progetto prima di inviarlo nuovamente a Final Cut Pro per le operazioni finali quali l aggiunta di titoli o effetti di transizione.. Nel caso di lavorazioni a 2k si può invece generare il materiale in formato Cineon o DPX. I tempi di render non sono proprio contenuti, anche diverse decine di secondi per ogni secondo di video originale nel caso degli effetti più complessi, e poiché in questa fase viene sfruttato il processore della scheda grafica, è consigliabile effettuare il render con lo stesso sistema usato per il grading o su un altra macchina che abbia la stessa scheda grafica, per non rischiare di ottenere leggere variazioni di colore. Le altre novità della suite Apple Color non è l unica novità della suite Final Cut Studio 2: quasi tutte le altre applicazioni che la compongono sono Color può anche gestire la conversione di formato con funzioni di Pan&Scan La possibilità di utilizzare clip di formati e standard diversi all interno della stessa timeline è una delle novità della di Final Cut Pro 6

9 presenti in una nuova versione. L unica eccezione è costituita da DVD Studio Pro, che resta fermo alla 4.2, lasciando con a bocca asciutta quanti lo consideravano uno dei punti più deboli della suite Apple. Per quel che riguarda il programma di montaggio video, Final Cut Pro 6, la novità più rilevante è data dalla possibilità di inserire clip di formato diverso nella stessa Timeline, con qualsiasi dimensione delle immagini, frame rate o codec, purché supportato da QuickTime. Le clip possono essere automaticamente ridimensionate nel formato scelto per la sequenza e si possono riprodurre in anteprima, senza dover necessariamente effettuare un render preliminare. Finalmente soddisfatta anche la richiesta di un filtro per la stabilizzazione delle immagini: lo SmoothCam di Final Cut Pro deriva direttamente dall omonimo filtro di Shake e può compensare anche le oscillazioni presenti nelle riprese di panoramiche effettuate a mano libera o con variazioni dello zoom. Il filtro SmoothCam richiede un analisi preliminare dell intera clip, operazione che comporta un discreto tempo, ma che è effettuata in background, permettendo così di proseguire con il lavoro. Il risultato dell analisi è un file proprietario che resta collegato alla clip e l analisi non deve quindi essere ripetuta nella fase di regolazione del filtro SmoothCam. Titoli animati possono poi essere facilmente realizzati con Final Cut Pro sfruttando le Master Template di La terza dimensione è ora alla portata di Motion, il software per la grafica animata della suite Apple Motion, il software della suite che si occupa della videografica. Le Master Template non sono altro che modelli predisposti per l inserimento di testo e immagini o filmati, tutte operazioni che possono essere effettuate direttamente nel programma di montaggio video. La nuova versione di Motion permette anche di realizzare animazioni di testo e grafica nello spazio tridimensionale, permettendo un controllo completo sui movimenti delle telecamere e delle luci virtuali. L ambiente di lavoro è simile a quello dei programmi più specifici per la creazione di grafica tridimensionale e i compiti sono facilitati da una serie di funzionalità specifiche, come la possibilità di visualizzare la vista della camera ogni volta che la si sposta. Gli oggetti creati con Motion sono comunque senza spessore, con l eccezione degli effetti di particelle che permettono di sfruttare al meglio la dimensione in più. Anche Motion mette a disposizione l equivalente del filtro SmoothCam di Shake, oltre a un completo set di strumenti per la gestione di effetti basati sul motion tracking, la cui realizzazione si dimostra rapida ed intuitiva. Il numero di tracker è illimitato e questi possono poi essere assegnati a qualsiasi oggetto: in particolare, con quattro tracker si può facilmente realizzare l effetto four corner pinning, utile per esempio, quando si debba inserire un immagine all interno di una cornice, anche se questa è ripresa in prospettiva e a mano libera. Il corredo 9

10 10 degli effetti di Motion è completato da quelli necessari per la variazione della velocità di riproduzione delle clip, anche questi basati su una tecnologia derivata da Shake capace di garantire risultati di notevole qualità. Un altra novità di Motion è costituita dalla possibilità di sincronizzare automaticamente un animazione con una traccia audio: la rotazione di un oggetto piuttosto che le sue dimensioni o altro possono essere cambiate in perfetta sincronia con le variazioni di livello della musica. Numerose le novità anche per quel che riguarda Soundtrack Pro, il componente della Suite che si occupa in modo specifico della creazione di colonne sonore, a cominciare dall ambiente di lavoro multitraccia che offre maggiori possibilità di controllo. Il programma permette ora di creare tracce audio surround in formato 5.1 e mette a disposizione una vasta libreria di suoni surround liberamente utilizzabili. Il livello dei canali è regolabile con il Surround Panner, il cui impiego si dimostra intuitivo ed immediato. Per doppiaggi o commenti sonori si può sfruttare la nuova funzionalità multitake che permette di sincronizzare più registrazioni della stessa frase, scegliendo da ciascuna la parte migliore. L eliminazione di disturbi nelle clip audio è poi semplificata dalla possibilità di visualizzare lo spettro delle frequenze, evidenziando facilmente suoni come lo squillo di un telefono e quindi eliminarli, lasciando inalterato il resto. Notevolmente migliorata anche l integrazione con Final Cut Pro: la funzione Conform permette di confrontare il montaggio video con quello audio e, in caso di variazioni apportate al primo, è possibile apportare più rapidamente le necessarie correzioni alla colonna sonora. Infine, per la distribuzione del materiale nei formati più diversi si può contare su una nuova versione di Compressor che semplifica tutte le fasi preparatorie e aggiunge il supporto per i metodi di compressione utilizzati da dispositivi mobili e quelli necessari per la masterizzazione su dischi Blu-Ray o HD-DVD. I tempi di elaborazione non si possono proprio definire contenuti, ma la particolarità di Compressor è quella di poter sfruttare le risorse di calcolo degli altri Mac presenti nella rete locale per portare a termine il proprio compito. Quel che ancora non c è nella suite Final Cut Studio 2 è un software per il rotoscoping, indispensabile per eliminare particolari indesiderati dalle immagini, ma a questa mancanza può sopperire Shake, il software per il compositing e l effettistica che è ancora proposto a 499 euro, cifra irrisoria se la si confronta con quella di prodotti simili. Apple ha però dichiarato di non voler più continuare lo sviluppo di Shake ed è quindi molto probabile che altre funzionalità di questo programma finiscano con l essere integrate nelle prossime versioni della suite Final Cut Studio. AERANTI-CORALLO e Raiway insieme per il DMB RAIWAY e AERANTI-CORALLO (che rappresenta, tra l altro, 668 radio locali) hanno sottoscritto un accordo di cooperazione per lo sviluppo di un progetto comune di transizione alla radiofonia digitale terrestre. L accordo prevede, tra l altro, la costituzione di un tavolo di dialogo tra RAIWAY e AERANTI-CORALLO i cui lavori avranno inizio il prossimo 1 settembre. Questi gli obiettivi previsti: - quadro regolamentare che permetta a tutti gli attuali operatori radiofonici analogici interessati di transitare al digitale, a parità di condizioni, in termini di frequenze utilizzabili e di capacità trasmissiva spettante pro-capite; - approfondimento e sperimentazione dello standard DMB e sua comparazione con la tecnologia FMeXtra; - adozione di modelli operativi i cui investimenti siano compatibili con le dimensioni imprenditoriali dell emittenza radiofonica locale. A supporto dei lavori del tavolo di dialogo, RAI WAY e AERANTI-CORALLO intendono sperimentare trasmissioni DMB Visual radio in Banda III e in Banda L nelle aree di Bologna e di Venezia, con multiplex idonei a diffondere almeno 17 programmi audio oltre a immagini e dati (slide show). Inoltre, RAI WAY e AERANTI-CORALLO intendono realizzare una approfondita serie di test congiunti sul sistema di trasmissione digitale denominato FMeXtra, attraverso trasmissioni e misurazioni del segnale in un area limitata, operate da emittenti AERANTI- CORALLO. Le misure saranno svolte ed analizzate congiuntamente da AERANTI-CORAL- LO e RAIWAY, quest ultima avvalendosi della propria struttura QSC. Soundtrack Pro offre potenti strumenti per la sincronizzazione di audio e video e il supporto per l audio surround Marco Rossignoli (coordinatore Aeranti- Corallo) a destra Stefano Ciccotti (ad RaiWay)

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12 Ultimissime da Panasonic Sono numerose le novità che Panasonic si appresta a lanciare nel prossimo autunno e che, forse, si potranno vedere anche in quel di Amsterdam in occasione dell IBC 12 Risoluzione di 1100 linee per la Panasonic AK-HC3500, disponibile anche in versione da studio La più attesa è la AJ-HPX3000, una videocamera della serie P2 HD che impiega come sensori tre CCD da 2/3 di pollice e 2,2 Megapixel e può registrare video a piena risoluzione nel formato x pixel, sfruttando il nuovo formato AVC-Intra. Questo metodo di compressione è una delle tanti varianti dell MPEG-4/H.264 e comprime separatamente ciascun frame, campionandolo a 10 bit in 4:2:2 e registrandolo in modalità progressiva a 24, 25 o 30 fps o interlacciata a 50i e 60i. Il bitrate massimo è di 100 Mbps e con questo valore si ottiene una qualità definita near D5 HD da Panasonic. Nel caso non sia necessaria la massima qualità, è possibile dimezzare il bitrate raddoppiando così l autonomia di registrazione del video. La AJ-HPX3000 può inoltre registrare nei formati DVCPro HD con le stesse modalità progressive e interlacciate oppure in formato DVCPro 50 in definizione standard. Gli slot per schede P2 sono cinque e, utilizzando schede da 16 GB, l autonomia di registrazione è di 80 minuti con bitrate da 100 Mbps. In realtà, poiché come in tutte le videocamere che utilizzano schede P2 come supporto di registrazione è possibile sostituirle senza interrompere la registrazione, l autonomia è limitata soltanto dal numero di schede P2 che si hanno a disposizione. La videocamera è dotata di un convertitore A/D a 14 bit e la sensibilità è di F10 a lux; il guadagno può essere spinto fino a 56 db. permettendo di lavorare con livelli di illuminazione di soli 0,064 lux. Le impostazioni del gamma sono del tutto simili a quelle della Varicam e per la correzione del colore si ha a disposizione una matrice a 12 poli. La qualità delle riprese può essere ulteriormente migliorata grazie alla nuova funzione Chromatic Aberration Compensation (CAC), che permette di compensare le aberrazioni cromatiche degli obbiettivi nella fase di elaborazione digitale del segnale. Per sfruttare questa funzione, l ottica deve essere in grado trasmettere i propri dati identificativi alla videocamera, che ha memorizzate al suo interno tutte le informazioni necessarie per applicare le necessarie correzioni. Oltre alle uscite HD-SDI, la AJ-HPX3000 è dotata di un uscita IEEE 1394 per il collegamento a sistemi di montaggio non lineari e, come opzione, può essere equipaggiata anche con un ingresso HD-SDI. Complemento ideale di questa videocamera, e di tutti gli altri prodotti della gamma P2, è il registratore/riproduttore AG-HPG10 alimentabile a batteria che dispone di due slot per schede P2 e supporta tutti i formati standard La videocamera AJ-HPX3000, la nuova ammiraglia della linea P2HD di Panasonic

13 Il registratore/riproduttore AG-HPG10, ideale complemento di qualsiasi telecamera P2 Messa a fuoco facilitata con il monitor LCD Panasonic BT-LH80W Tre CCD da 2,2 megapixel anche per la box-camera AK-HC1800 di registrazione (480i, 576i, 720p e 1080i). L interfaccia IEEE 1394 permette di utilizzare il dispositivo come unità di backup per le registrazioni in diretta, utilizzando come supporto le schede P2 o un hard disk come il FireStore FS-100. Il contenuto delle schede di memoria può essere trasferito su normali hard disk esterni collegati alla stessa IEEE 1394 o alla porta USB 2.0, mentre le uscite HD-SDI, component e composito garantiscono il collegamento ad altre apparecchiature video. Un downconverter interno permette poi di utilizzare un monitor in risoluzione standard per la visualizzazione di segnali video in alta definizione. Il prezzo è inferiore ai euro e per questo, come per tutti gli altri prodotti della gamma P2HD, la garanzia è stata estesa a 5 anni, scelta motivata da John Baisley, presidente Panasonic Broadcast, con il fatto che la gamma P2 HD rappresenta il miglior investimento possibile in apparecchiature per video broadcast. Gli stessi sensori della AJ-HPX3000 sono utilizzati dalle telecamere AK- HC1800 e AK-HC3500. La prima è una box camera con convertitore A/D a 14 bit e trattamento interno del segnale a 38 bit, dotata di raffinate funzioni come la correzione colore su 12 assi e il Dynamic Range Stretching con la regolazione automatica del diaframma per compensare forti contasti di luce. Il peso di 1,5 Kg la rende utilizzabile con i sistemi pan-tilt rematati più compatti e l uscita HD-SDI può generare segnali in modalità 1080/50i e 60i o 24, 25, 30 psf. Limitata, invece, alla modalità 1080i, la AK-HC3500, utilizzabile anche come telecamera da studio e dotata di un particolare circuito per il trattamento del segnale che permette di raggiungere una risoluzione di linee. La telecamera è inoltre dotata di una serie di funzionalità per il miglioramento delle immagini, come la possibilità di variare automaticamente il gamma in modo da compensare i cambiamenti di contrasto della scena. Per entrambe le telecamere, Panasonic propone il monitor LCD da 7,9 BT-LH80W dotato della funzione Focus in Red per facilitare la messa a fuoco, che può essere accuratamente verificata anche grazie alla possibilità di ingrandimento pixel to pixel di qualsiasi zona dell immagine, mentre la funzione waveform facilita la regolazione dell esposizione. Corso sulla televisione digitale a Siena Inizierà in autunno asiena il corso su Televisione digitale, esperienze in Italia e in Europa. L iniziativa è promossa da Arsnova - Accademia per le arti e le scienze digitali - in collaborazione con il dipartimento di Ingegneria delle Telecomunicazioni dell Università di Siena e con l associazione Comunicare Digitale di Lucca. Il corso si sviluppa per 160 ore incentrate sui contenuti per la tv digitale terrestre, in mobilità, satellitare e per la web Tv anche nelle sue applicazioni aziendali, attraverso un percorso progettuale in collaborazione con la Banca Monte dei Paschi di Siena. È il percorso formativo promosso da Arsnova - Accademia per le arti e le scienze digitali di Siena che, cogliendo le opportunità offerte dal cambiamento in atto nella tv europea e nei nuovi media, mira a creare esperti in ambiti innovativi e sinergici, dall ideazione di contenuti all analisi industriale di settore, dalla progettazione di nuovi format allo sviluppo dei servizi per la piattaforma DTT. Il corso è focalizzato sul panorama generale dell industria audiovisiva e in particolare sulla televisione digitale, i new media e la convergenza con i mobile-device, in funzione anche del passaggio di tali settori al digitale terrestre, vista la fase di switch off del sistema analogico prevista in Europa per il dicembre L attività didattica svilupperà da un lato competenze sul framework tecnologico sotteso alla diffusione di contenuti, servizi e applicazioni per la tv digitale, mentre dall altro si concentrerà sull ideazione di format per i diversi mezzi di comunicazione sia televisiva che convergente con altri apparati e ricevitori o platee di pubblico. Obiettivo primario è dare un contributo a un esperienza, già presente sul mercato o di prossima uscita, sia sul fronte della tv digitale che della web tv. Il corso inizierà il 15 novembre 2007 e si concluderà nel maggio Le lezioni, di sette ore ciascuna, si terranno il giovedì con orario e presso la sede di Arsnova (via di Città 126, Siena, tel ). Iscrizioni entro il26 ottobre fax Al corso potranno partecipare da un minimo di 15 ad un massimo di 20 persone. 13

14 La svolta dei vent anni di Avid Massima apertura verso i sistemi proposti da altri fabbricanti è la strategia adottata da Avid alle soglie del suo terzo decennio di attività e i primi risultati cominciano a vedersi 14 Graham Sharp, general manager della divisione Video di Avid Il mercato della post-produzione video sta cambiando rapidamente e anche un azienda come Avid, il cui marchio è diventato sinonimo di montaggio video non lineare, ne è ben cosciente come dimostrano le ultime iniziative, tutte tese a favorire l integrazione dei propri sistemi con quelli di terze parti. Questa strategia di apertura verso altri produttori è ben sintetizzata dalle parole di Graham Sharp, vice presidente e general manager della divisione Video di Avid: Durante gli ultimi vent anni, Avid ha sviluppato soluzioni per la creazione, gestione e distribuzione di contenuti per decine di migliaia di utilizzatori. Parlando con loro, una delle cose alla quale viene dato più valore è la possibilità di scegliere. Oltre ad utilizzare i sistemi Avid, i nostri clienti vogliono la libertà di scegliere le applicazioni, i prodotti e i sistemi operativi che preferiscono e noi siamo impegnati nell offrire loro questa opportunità. Per dimostrare questo impegno, abbiamo instaurato rapporti di stretta collaborazione con oltre 50 produttori di terze parti in modo da offrire una piattaforma sulla quale i nostri clienti possano realizzare quei flussi di lavoro aperti che meglio soddisfano le loro esigenze. Verso uno standard per l HD Uno degli elementi chiave di queste iniziative tese a favorire l interoperabilità è il codec Avid DNxHD per il trattamento del materiale video HD con una qualità adatta alla produzione di master in alta definizione. Attualmente sono oltre venti le aziende che hanno ottenuto la licenza degli strumenti di sviluppo necessari per l integrazione del codec nei propri prodotti, tra le quali figurano marchi come Digital Vision, EVS, Harris, Ikegami e Telestream. Presentato per la prima volta nel 2004, il codec DNxHD è attualmente al vaglio dell SMPTE e sarà a breve standardizzato con la sigla VC-3, elemento questo che lo renderà ancora più interessante. Questo codec permette di trattare materiale video HD a 8 e 10 bit (a piena risoluzione di x pixel e con bitrate massimi di 220 Mbps), rendendo possibile le lavorazioni HD con l utilizzo delle stesse infrastrutture di rete attualmente usate per il video in definizione standard. Recentemente ne è stata presentata una variante con bitrate di 36 Mbps per l editing offline, sempre a piena risoluzione, che permette quindi di realizzare montaggi di video HD anche con un portatile. Il codec DNxHD a 36 Mbps è pienamente supportato dalle nuove versioni dei software Media Composer e Xpress Pro, ora disponibili anche per i Mac con

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16 16 Con il codec DNxHD è possibile elaborare video HD anche con un portatile processori Intel. Queste versioni offrono inoltre il supporto per il formato 720p/50 e permettono di leggere e scrivere su supporti Sony XDCam e Panasonic P2. Tra le novità, merita una segnalazione particolare la tecnologia ScriptSync che permette di convertire un testo in fonemi, automatizzando così la sincronizzazione del testo con il video di un intervista piuttosto che di una sitcom, funzionalità che purtroppo non supporta ancora l italiano. Condividere con Unity L altro elemento chiave della strategia Avid è l Open Storage Initiative che permette a sistemi basati su personal computer con sistemi operativi Windows o MacOS di accedere alle risorse messe a disposizione dai sistemi Avid Unity MediaNetwork. All ultimo NAB era possibile vedere in Fino a 40 TB di materiale audio e video condiviso con Avid Unity funzione allo stand della Avid postazioni basate su Apple Final Cut Pro o Adobe Production Studio, piuttosto che Digital Vision per il trattamento di materiale cinematografico, collegati tutti contemporaneamente a un Avid Unity, la soluzione Avid per la condivisione di audio e video digitale. Nella sua incarnazione più recente, Unity MediaNetwork 5.0, questa soluzione offre connettività via Gigabit Ethernet o Fibre Channel fino a 4 Gbps, e una capacità di storage che varia da un minimo di 4 fino a 40 TB. La configurazione base, studiata per flussi di lavoro SD, mette a disposizione una capacità da 4 a 8 TB, connettività Gigabit Ethernet e otto licenze client. La possibilità di connessione in Fibre Channel è offerta come opzione mentre è integrata nella versione studiata per la condivisione di video HD, che può essere espansa fino a supportare un massimo di oltre 40 postazioni in contemporanea. La capacità di archiviazione può essere espansa con i moduli MEDIArray XT, disponibili con capacità di 4 e 8 TB. Per quel che riguarda la messa in onda, la novità Avid è costituita dal server MediaStream 9000 che permette anche di registrare il materiale in formato XDCam Hd, oltre che in formati SD e HD Long GOP. La capacità può variare da 3 a 48 TB, con una velocità di trasferimento dati di 680 Mbps per ogni array di dischi Palladium Store Il sistema è completamente scalabile e un network di server MediaStream 9000 può arrivare a trasmettere fino a 100 canali in simultanea. Flussi di lavoro non lineari Che la condivisione del materiale e l ottimizzazione dei flussi di lavoro sia un problema molto sentito è dimostrato dal notevole successo ottenuto da Avid con Interplay: a soli sei mesi dall inizio della sua commercializzazione, sono oltre 150 le installazioni operative per un totale di postazioni. Come ha evidenziato Graham Sharp, ogni giorno, i professionisti che operano negli ambienti delle produzioni sprecano una quantità smisurata di tempo per la gestione dei file, nella ricerca, catalogazione, revisione, elaborazione o archiviazione del materiale. La rapida adozione di Avid Interplay su scala mondiale conferma che il nostro approccio per aiutare i clienti ad automatizzare compiti di routine ed eliminare colli di bottiglia nella produzione dei media rappresenta un effettivo passo in avanti. Interplay permette di gestire tutte le fasi di produzione dei contenuti multimediali, mettendo in contatto tra loro i vari operatori presenti all interno della struttura aziendale: produttori, giornalisti, assistenti al montaggio, grafici, registi e archivisti, nonché gli addetti ai servizi finanziari e legali, possono in qualsiasi momento accedere alle informazioni relative a un qualsiasi progetto in lavorazione. La soluzione Avid è costituita da una serie di componenti base e supporta oltre 100 tipi di formati di file diversi, da quelli specifici per l audio e il video

17 Tutto il materiale necessario per la realizzazione di un progetto a portata di mouse con Avid Interplay a documenti di testo o fogli di calcolo, in pratica tutto quanto può essere utile per la realizzazione di un progetto. L accesso al materiale può essere Una scheda Aja per Avid Liquid controllato in modo centralizzato e le operazioni di encoding e transcodifica avvengono in background, risparmiando così tempo e risorse. Chrome Xe è il nuovo arrivato nella famiglia Avid Liquid che si avvale della scheda Xena LHe di Aja per offrire ingressi e uscite SDI o HD-SDI a 10 bit, anche con audio integrato. In questo modo è possibile lavorare su progetti HD in formato non compresso e la nuova versione del software Liquid, la 7.2, supporta i formati HDV 720p e DVCPro HD in modalità interlacciata o progressiva. Inoltre, è possibile la cattura del materiale nei formati 24F, 25F e 30F specifici delle videocamere Canon HDV. La scheda mette a disposizione anche ingressi e uscite analogiche in composito e component, con conversione hardware da HD a SD. Ad un prezzo complessivo di poco superiore ai euro, Liquid Chrome Xe rappresenta una delle soluzioni più economiche per il trattamento di video non compresso in alta definizione. LED + LCD: qualità senza compromessi Sony ha presentato il suo primo monitor LCD con retroilluminazione a LED, il BVM-L230, che supera per prestazioni quelle tipiche dei migliori monitor basati su CRT Trinitron. Per dimostrare le eccellenti qualità del nuovo monitor, allo stand del NAB il BVM-L230 era presentato fianco a fianco con un CRT BVM-F24 ed era piuttosto difficile riuscire a notare qualche differenza. La risoluzione nativa del pannello LCD è di x pixel, valore che permette di visualizzare segnali video a linee sia in modalità progressiva che realmente interlacciata, senza cioè la conversione in progressivo normalmente utilizzata da questi tipi di monitor. Il BVM-L230 è adatto anche alle applicazioni Digital Cinema in formato 2k e può visualizzare segnali da computer fino alla risoluzione nativa del pannello. La dotazione standard prevede un ingresso DVI-D e come opzione ingressi per segnali HD-SDI (anche dual link per segnali 4:4:4 a 10 o 12 bit), nonché ingressi per segnali analogici compositi, Y/C, component e RGB. L estensione della gamma di colori riproducibile è stata ottenuta sostituendo le classiche lampade fluorescenti con LED high purity che permettono anche di risolvere il problema dell uniformità della luminosità. Il La retroilluimazione a LED del Sony BVM-L230 permette di superare la qualità dei migliori CRT Trinitron 17

18 18 driver del pannello a 10 bit permette di visualizzare fino a livelli per ogni componente colore e il trattamento interno a 12 bit con supporto di 3D Lut permette di emulare gli standard SMPTE-C, EBU o ITU-BT709. Per ridurre l effetto scia altrimenti visibile con soggetti in rapido movimento, il monitor alterna i frame da visualizzare con altri completamente neri, funzionalità resa possibile dalla massima frequenza di scansione che è di 120 Hz. Il monitor sarà disponibile nel prossimo autunno ad un prezzo suggerito di circa dollari. Per un etere più pulito Un valido rimedio alla straripante diffusione della tv spazzatura può essere l AirCleaner della rinata Abekas. La società statunitense, ben nota fino a Con la pressione di un tasto, AirCleaner ripulisce l etere da offese e oscenità qualche anno fa per una serie di prodotti che hanno contribuito a facilitare il passaggio dall analogico al digitale, non era riuscita a reggere la crisi del mercato seguita all esplosione della bolla speculativa delle dot com e agli attentati dell 11 settembre e aveva chiuso i battenti nel Marchio e linee di prodotti sono però stati rilevati da due fra i suoi originali fondatori e quest anno Abekas è tornata al NAB presentando prodotti storici, come il registratore a dischi ClipStore o il generatore di effetti Dveous, e una novità assoluta, l AirCleaner. Fondamentalmente si tratta di un dispositivo che ritarda di qualche secondo la messa in onda delle trasmissioni, permettendo all operatore di eliminare scene o parole ritenute oscene od

19 offensive. Il video può essere rimpiazzato con un segnale alternativo o sfocato e l audio può essere cancellato o sostituito con i classici beep. Per compensare il tempo di reazione dell operatore, l intervento dell AirCleaner può essere anticipato di qualche secondo rispetto alla pressione del pulsante ed è prevista la possibilità di utilizzo da parte di due operatori in cascata, in modo da evitare qualsiasi rischio. L AirCleaner accetta in ingresso segnali digitali SD o HD con audio embedded o separato e il ritardo complessivo può arrivare fino a oltre 30 secondi con segnali HD o il doppio in SD. Arrivano le prime Extension Completata la transizione dalla piattaforma SGI a Linux, Autodesk ha presentato al NAB le prime Extension per La Extension 1 per Smoke mette a disposizione nuovi strumenti per la correzione del colore i suoi prodotti destinati al mondo della post-ptoduzione video e cinematografica. Disponibili solo per gli aderenti al programma Subscription, le Extension sostituiscono le nuove release aggiungendo funzionalità ai diversi software Discreet a fronte del pagamento di una quota annuale. La Extension 1 per Inferno, Flint, Fire e Smoke offre numerose migliorie ai flussi di lavoro, incluso il supporto per QuickTime sulla piattaforma Linux e nuove capacità di calibrazione dei colori basate sul sistema di gestione del colore di Lustre, il software per il color grading e le lavorazioni Digital Intermediate. Moduli 3D Tracker e Lens Distorsion completamente rivisti 19

20 20 sono inclusi nell aggiornamento. Per Toxik, il software per il compositing e gli effetti, le novità sono costituite dal Retimer, che permette di variare la velocità di riproduzione di una clip, e dal Grain Mangement, per l aggiunta della grana alle sequenze generate da computer o la sua rimozione dal materiale in pellicola. Presentate anche due Extension per Lustre che comprendono, tra l altro, l emulazione di un videoregistratore per il controllo della riproduzione e un miglior sfruttamento del processore della scheda grafica (GPU) per l accelerazione di numerose funzioni di correzione del colore. Sempre per i sistemi Lustre è stata lanciata la nuova versione della tecnologia di clustering Incinerator 2007 per il color grading in tempo reale e l interconnessione con i sistemi Smoke e Flame. Storage attivato ProXchange è la prima applicazione sviluppata dalla Omneon per sfruttare la potenza di calcolo dei sistemi MediaGrid, che uniscono alle capacità di storage la possibilità di utilizzare i processori dei singoli elementi per l elaborazione del materiale audio e video. La specialità di ProXchange è la transcodifica tra una vasta varietà di formati audio e video, sia direttamente supportati dal MediaGrid, sia a bassa risoluzione, come l H.264. Possibile anche la conversione e il rewrapping del materiale, per esempio da MXF a QuickTime, preservando i metadata associati in precedenza. Il sistema può essere configurato per trattare singoli elementi o per funzionare in modo semi-automatico. Allo stand del NAB erano presentate anche altre applicazioni capaci di sfruttare i sistemi MediaGrid, tra le quali Cerify della Tektronix per il controllo di qualità dei file destinati alla messa in onda. La novità Omneon per la linea di server Spectrum è l encoder MPEG-2 MediaPort 5300 che aggiunge uno o due ingressi per video HD nei diversi formati. Sviluppato inizialmente per il formato XDCam HD della Sony, il MediaPort 5300 può codificare il materiale in modalità Long GOP o I- frame only con bitrate compresi fra 18 e 78 Mbps. Grazie all architettura flessibile dei sistemi Omneon, l aggiunta di un MediaPort a un server esistente può essere fatta senza interromperne il funzionamento. Destinato invece alle realtà medio-piccole, il MediaDeck è un video server completamente integrato a sei canali, dotato di quattro terabyte di storage interno, capacità sufficiente a contenere oltre 200 ore di materiale compresso a 25 Mbps. Dai sistemi maggiori, il MediaDeck eredita l affidabilità e la flessibilità: dischi, moduli di alimentazione e interfacce video possono essere sostituiti a caldo. Il MediaDeck della Omneon eredita la proverbiale affidabilità dei sistemi maggiori Tridimensionale, ma senza occhiali La tecnologia WOWvx sviluppata da Philips permette di riprodurre immagini tridimensionali che possono essere osservate senza l ausilio dei classici occhiali con filtri polarizzatori. In sostanza, la tecnologia WOWvx sfruuta delle microlenti applicate direttamente su un pannello LCD, che fanno in modo che i due occhi percepiscano due immagini diverse, lasciando poi al cervello il compito di ricostruire le informazioni sulla distanza dei singoli elementi. Perché l effetto tridimensionale sia visibile, l osservatore deve trovarsi in un determinato intervallo di distanze dallo schermo, che è comunque abbastanza ampio da permettere l impiego di questi display per punti informativi e, potenzialmente, anche nelle abitazioni. L immagine tridimensionale è ricostruita da nove viste dello stesso soggetto che possono essere ottenute in diversi modi. Uno di questi è sfruttare la mappa di profondità che può essere generata da programmi di animazione tridimensionale come 3DS Studio Max, un immagine in bianco e nero in cui alle intensità dei grigi corrispondono diversi valori della distanza degli elementi presenti nell immagine. Un altra possibilità è sfruttare lo standard Open GL, utilizzato tra l altro dalla maggior parte dei videogiochi di nuova generazione. Per le applicazioni più televisive, è prevista la possibilità di ottenere l effetto 3D sia da riprese stereoscopiche ottenute con due telecamere e opportunamente elaborate, sia da normali immagini video da cui possono essere estratte informazioni sulla profondità grazie a raffinate analisi del movimento dei soggetti. I dati necessari per il pilotaggio dei display sono salvati in un formato proprietario (2D-plusdepth) e per la riproduzione del materiale è necessario un personal computer con il software 3DS Media Player. I 3D Display della Philips sono disponibili in dimensioni da 20 e 42 pollici,