Capitolato tecnico per l'acquisto di programmi in alta definizione stereoscopica

Transcript

1 Capitolato tecnico per l acquisto di programmi in alta definizione stereoscopica VERSIONE 1.2 Novembre 2010

2 Dati documento Titolo Capitolato tecnico per l'acquisto di programmi in alta definizione stereoscopica Struttura/Ente emittente Rai Radiotelevisione Italiana s.p.a. Revisione Data Note /9/2010 Prima versione generata a partire dal Capitolato HD versione /10/10 Revisione paragrafi dedicati ad audio e loudness /10/2010 Revisioni minori relative alla stereoscopia /11/2010 modifiche concordate in CC /11/2010 Modifiche annunciate relative alle tolleranze sulle distorsioni stereo ammesse /11/2010 Aggiornamento loghi /11/2010 Correzioni editoriali; modifiche a par /11/2010 Correzioni editoriali; modifiche a par /11/2010 Correzione editoriale; modifica par /11/2010 Correzioni editoriali:mod. par. 4.2, 4.4 e 5 2

3 Indice 1 Premessa Produzione Formati video di produzione Titoli in movimento Anti-PSE Safe area Presenza di materiale con qualità e formati diversi Conversioni da altri formati Caratteristiche generali dei segnali audio Formati di consegna Programmi lunghi Documentazione di accompagnamento ed etichettatura Metadata Sottotitoli Struttura del materiale registrato Coda di protezione Coda di allineamento Coda di identificazione Coda di partenza: Programma Coda di fine Timecode Assegnazione delle tracce audio Allineamento dei livelli e identificazione dei canali Livello audio massimo Loudness Sincronizzazione labiale Requisiti di qualità Riepilogo delle norme tecniche e raccomandazioni Glossario

4 1 Premessa Il presente documento descrive le linee guida per la fornitura dei programmi in alta definizione stereoscopica (3D HDTV). Nel seguito sono definiti gli aspetti tecnici che integrano quanto indicato nella normativa internazionale in materia di segnali video in alta definizione stereoscopica. Tutti i parametri tecnici definiti nelle normative internazionali, dovranno comunque essere rispettati. Per comodità, nel paragrafo 6 si riportano i riferimenti alle principali normative e raccomandazioni. Se non diversamente specificato, tutti i riferimenti alle normative tecniche internazionali si intendono relativi alle versioni in vigore alla data della stipula del contratto. 2 Produzione Per materiale in alta definizione stereoscopica si intende materiale prodotto, post prodotto e distribuito in uno dei formati attualmente identificati come alta definizione stereoscopica o 3D e di seguito indicati con l acronimo 3D HDTV. 2.1 Formati video di produzione Il formato 3D HDTV è composto da 2 segnali coerenti in formato HD TV corrispondenti rispettivamente al segnale presentato all occhio sinistro e all occhio destro da un apposita catena di riproduzione. Pertanto ciascun flusso HDTV dovrà rispondere ai requisiti seguenti. La filiera di produzione HD deve rispettare la raccomandazione EBU R124 per la scelta degli algoritmi di compressione e dei bitrate per l acquisizione, produzione e distribuzione di materiale in alta definizione. Per le produzioni di genere fiction, la Rai accetta materiale in alta definizione prodotto nel formato 1920x p come preferenziale, mentre per gli altri tipi di produzione il formato preferenziale è 1920x i In accordo con specifiche esigenze editoriali, particolari produzioni potranno essere effettuate anche nei formati: 1920x p 1280x720 50p Formati Digital Cinema (es. 2K e 4K) I segnali video nel formato 1920x1080 devono rispettare la norma SMPTE 274M. I segnali video nel formato 1280x720 devono rispettare la norma SMPTE 296M. La colorimetria di riferimento di ciascun formato sopra elencato è quella specificata nella raccomandazione ITU-R BT.709 Se l acquisizione è effettuata in pellicola, deve essere utilizzato il supporto 35mm o superiore con rapporto di forma preferibilmente pari a 1,78 (16:9). 4

5 In nessun punto della filiera, comunque, il materiale deve essere codificato con risoluzione orizzontale e verticale inferiore a quella richiesta da Rai, fatto salvo quanto indicato nel paragrafo Titoli in movimento I titoli in movimento devono essere inseriti lavorando sul formato nativo, verificando che l eventuale successiva conversione nei formati interlacciati ne mantenga la leggibilità. 2.3 Anti-PSE Lampi di luce, luci intermittenti ed alcuni tipi di schemi visuali ripetitivi possono causare problemi ai telespettatori affetti da epilessia fotosensitiva ( photosensitive epilepsy PSE). La televisione è, per sua natura, una sorgente luminosa intermittente e quindi non è possibile eliminare completamente il rischio di causare convulsioni in soggetti che soffrono di tale forma di epilessia; tuttavia alcune precauzioni sono possibili per ridurne il rischio, soprattutto quando gratuito e non necessario. Si rimanda al sito web della Commissione Televisiva Indipendente inglese ( Independent Television Commission per alcune linee guida fondamentali su questo problema. 2.4 Safe area La safe area per i formati in alta definizione deve essere quella prevista dalla normativa EBU R95. I programmi prodotti in alta definizione 3D potranno essere trasmessi sulle piattaforme in definizione standard nel formato 16:9 o 4:3 letter box (utilizzando uno solo dei due segnali); pertanto non è richiesta una ripresa 16:9 protected shooting. La raccomandazione EBU R95 prevede che: l azione principale sia contenuta nella zona centrale fino al 93% della altezza e al 93% della larghezza dell immagine HD. i titoli e la grafica siano contenuti nella zona centrale fino al 90% della altezza e al 80% della larghezza dell immagine HD. 2.5 Presenza di materiale con qualità e formati diversi Il prodotto in alta definizione stereoscopica può contenere una parte di materiale originario in formato bidimensionale purché giustificato da esigenze editoriali, che potrà o meno essere convertito in formato stereoscopico. Il prodotto può anche contenere una parte di materiale originario in definizione standard, purché giustificato da esigenze editoriali, che dovrà essere sottoposto ad un processo di upconversion in alta definizione con tecnologia allo stato dell arte. In modo analogo, per precise esigenze editoriali, potrà essere presente materiale codificato con codec non professionali. Nel caso di materiale in formato 16:9 nativo, l operazione di upconversion non deve introdurre alcun cambio di aspetto né alterare le proporzioni geometriche. Nel caso di materiali in formato 4:3 deve esserne effettuata la conversione in 16:9 con modalità conformi alle esigenze di carattere editoriale senza alterare le proporzioni geometriche, facendo attenzione a che siano mantenuti i principali elementi del contenuto nativo 4:3 (grafica, azione, etc.). 5

6 2.6 Conversioni da altri formati Nel caso in cui la produzione sia stata effettuata in formati cinematografici (1,66:1, 1.85:1, 2.39:1) la conversione di aspetto dovrà essere comunque effettuata, come per il 4:3, facendo attenzione a che siano mantenuti i principali elementi del contenuto nativo e senza alterare le proporzioni geometriche. Nella figura seguente si riporta un esempio di conversione in 16:9 che consiste unicamente nell aggiunta di bande nere senza eliminare alcuna parte dell immagine video originaria: 1,66:1 1,85:1 2,39:1 Figura Caratteristiche generali dei segnali audio Il materiale audio deve essere prodotto in modo conforme agli standard dell industria audio/video, alle norme universalmente condivise ed alla buona pratica. L audio sorgente ed i nastri devono essere prodotti con le necessarie precauzioni affinché non siano presenti rumore, radiodisturbi, interruzioni o distorsioni non volute. I livelli audio devono essere coerenti per tutto il programma. L acquisizione audio alla sorgente deve essere effettuata con un campionamento a 48kHz e con 24 bit di profondità. Rai raccomanda che tutti i programmi in alta definizione siano prodotti con audio multicanale 5.1, salvo diverse esigenze editoriali, che richiedano la produzione con audio stereofonico (2.0). 6

7 3 Formati di consegna Tutto il materiale in alta definizione stereoscopica deve essere consegnato a Rai su una coppia di supporti ottici riscrivibili da 120mm Professional Disc XDCAM HD 4:2:2 contenenti rispettivamente il segnale relativo all occhio sinistro e all occhio destro (canale sinistro e canale destro), opportunamente identificati da etichette come descritto più sotto e contenenti informazioni di time code coerenti. Il prodotto consegnato dovrà essere originato a partire dal master alla qualità più alta disponibile, minimizzando il numero delle eventuali multi-generazioni (riversamenti). In alternativa al supporto fisico può essere richiesta da Rai una coppia di file in formato MXF SMPTE con la medesima codifica Sony XDCAM HD 4:2:2. In presenza di Dati Ancillary/VBI si osservi il mapping previsto dalla SMPTE-436M. Le modalità di scambio saranno concordate tra Rai e Fornitore. Per produzioni di qualità elevata, eventualmente realizzate con formati superiori al 2K, può essere richiesta da Rai anche la fornitura del supporto master in formato: HDCAM-SR in modalità 2x4:2:2 (bitrate di 880 Mb/s) In questo caso il supporto magnetico è singolo, dato che contiene la registrazione di ambedue i flussi stereoscopici. 3.1 Programmi lunghi Qualora la durata di un programma ecceda la capacità massima di registrazione del supporto, si dovrà procedere alla registrazione su due o più coppie di supporti (nel caso di HDCAM-SR in formato 2x422 si tratta di supporti singoli). In quest ultimo caso, per ogni canale le immagini del programma alla fine di un supporto devono legarsi senza sovrapposizione con quelle all'inizio del supporto successivo. I supporti sono numerati in sequenza a partire da 1. Per ogni canale il timecode del programma deve essere progressivo tra i vari supporti, in modo che non presenti discontinuità tra l ultimo frame utile della parte di programma registrata su un supporto e il primo frame della parte di programma del supporto successivo (paragrafo 4.7). La struttura della registrazione su ciascun supporto deve comunque rispettare quanto indicato nel paragrafo 4. Ciascuna coppia di supporti non deve contenere più di un programma, salvo il caso di compilazioni di programmi omogenei e molto brevi. 3.2 Documentazione di accompagnamento ed etichettatura Ciascun supporto fisico deve essere accompagnato da una serie di informazioni che sono necessarie alla sua identificazione. In particolare ciascun supporto deve essere dotato di un etichetta (apposta negli spazi dedicati) dove sono riportati necessariamente: Casa di produzione e contatto Numero contratto Rai Prodotto Stereoscopico 3D-HDTV Titolo completo del programma 7

8 Sottotitolo e/o numero della serie Identificativo di canale (sinistro o destro) Numero del supporto (scritto nel formato 1/N-SX, 2/N-SX, ecc., per il canale sinistro, oppure 1/N-DX, 2/N-DX, ecc., per il canale destro, dove N è il numero totale dei supporti componenti il programma e SX/DX identifica il canale); nel caso il programma sia scritto su una sola coppia di supporti è opportuna la dicitura 1/1-SX e 1/1-DX Formato del segnale audio (stereo, multicanale) Formato dell immagine video Formato dell immagine originale Le medesime informazioni devono essere presenti sull etichetta apposta sulla custodia del supporto (contenitore). Inoltre deve essere allegata anche una scheda tecnica cartacea che oltre alle citate informazioni riporti stampati anche: Durata complessiva del programma. Durata del programma sul supporto (nel caso di più supporti) Timecode del primo frame utile del programma Segnalazione della presenza di materiale bidimensionale convertito con tecniche 2D-3D, o più in generale di qualità inferiore a quella del prodotto 3D nativo, indicando la durata complessiva dei contenuti nel filmato e la loro posizione ( Rif. timecode ) all interno del programma Valore della loudness (vedi paragrafo 4.11) Note particolari, importanti ai fini della corretta trasmissione del filmato. 3.3 Metadata La RAI si riserva di predisporre una lista di metadati da elaborare in formato elettronico (esempio foglio Excel ) da fornire unitamente al Master. In tal caso, saranno altresì specificate le modalità di consegna, i formati e la struttura dei metadati richiesti. 3.4 Sottotitoli Qualora sia prevista la presenza di sottotitoli in italiano e/o in inglese, questi devono essere forniti su di un file di formato conforme alle raccomandazioni EBU Tech N19 e Tech 3264-E. Il file deve essere consegnato su CD, o inviato per alla struttura richiedente. In aggiunta può essere memorizzato nello spazio dati utente del disco XDCAM. In linea generale non si prevede l utilizzo di sottotitoli in chiaro sul segnale video. Nel caso in cui siano presenti, la loro posizione deve rispettare quanto indicato nel paragrafo 2.4 per la safe area. Il sottotitolo deve essere percepito di norma sul piano dello schermo. La posizione nel senso della profondità deve risultare più vicino allo spettatore della parte di immagine occlusa dal sottotitolo. Una normativa di riferimento in proposito è allo studio presso vari organismi internazionali. 8

9 4 Struttura del materiale registrato 4.1 Coda di protezione Solo per il supporto HDCAM-SR, in testa alla registrazione deve essere presente una coda di protezione di minimo 10 di porzione di nastro non registrata. 4.2 Coda di allineamento Subito dopo la coda di protezione (presente solo per il supporto HDCAM-SR), devono essere registrati i segnali di riferimento. In corrispondenza dell inizio della coda di allineamento ha anche inizio la traccia timecode. I segnali di riferimento sono: Video: barre colore SMPTE al 75% di saturazione Audio: tono continuo ad 1 KHz, al livello di allineamento. In caso di segnale stereofonico, il canale sinistro (canale 1) è identificato con l interruzione del tono ad 1 KHz per 250 ms ogni 3 secondi (vedi: EBU Tech ; former EBU Tech R ). 4.3 Coda di identificazione Il programma deve essere identificato da un immagine statica registrata della durata di 15 secondi massimi; l immagine deve mostrare le informazioni essenziali del programma (coerenti con quelle riportate sul foglio di accompagnamento e sull etichetta). Le informazioni essenziali sono: Nome casa di produzione Titolo Sottotitolo e/o numero della serie Identificativo di canale (sinistro o destro) Numero del supporto (scritto nel formato 1/N-SX, 2/N-SX, ecc., per il canale sinistro, oppure 1/N-DX, 2/N-DX, ecc., per il canale destro, dove N è il numero totale dei supporti componenti il programma e SX/DX identifica il canale); nel caso il programma sia scritto su una sola coppia di supporti è opportuna la dicitura 1/1-SX e 1/1-DX Formato del segnale audio Formato dell immagine video Formato dell immagine originale Durata 4.4 Coda di partenza della durata tassativa di 10 deve contenere il conto alla rovescia con orologio circolare. Il conto è interrotto 2 secondi prima della partenza del programma. Il formato di aspetto deve essere 1,78 (16:9). La traccia audio deve contenere silenzio per tutta la durata della coda. Deve comunque essere presente la traccia timecode coerente con quella delle parti precedenti. 4.5 Programma La traccia timecode deve essere coerente con le parti precedenti di registrazione e non subire salti o interruzioni per tutta la durata del programma e deve essere uguale nei due canali sinistro e destro. 9

10 4.6 Coda di fine Dopo il programma sono presenti almeno 30 di nero e silenzio con la traccia timecode comunque presente e coerente con il programma. La struttura della registrazione è riassunta nella Tabella 1. Tabella 1 Sezione nastro Durata (s) Video Audio coda di 10" (minimo) non registrato non registrato protezione 1 coda di 60" (minimo) barre colore SMPTE 1 khz a livello di allineamento al 75% riferimento coda di 15" (massimo) identificazione visiva identificazione programma coda di partenza 10" conta alla rovescia silenzio Programma durata del video del audio del programma programma programma coda di fine 30" (minimo) Nero silenzio identificazione sonora o silenzio 4.7 Timecode Tutti i supporti (compreso supporto file) devono essere forniti con timecode. Il timecode deve essere uguale nei supporti relativi ai canali sinistro e destro per permettere il corretto allineamento in fase di riproduzione. Il segnale di timecode deve essere conforme alla norma SMPTE 12M o EBU N Per formati progressivi a 50 Hz si rimane in attesa della raccomandazione SMPTE di prossima pubblicazione. Nel periodo transitorio si rimanda alla attuale normativa (SMPTE 12M o EBU N ). Il timecode corrispondente al primo frame del programma deve essere 01:00:00:00 oppure 10:00:00:00. Nella tabella seguente si riporta un esempio dei valori di timecode nel caso di primo frame del programma con timecode 01:00:00:00. Si fa riferimento alla struttura della registrazione descritta nel paragrafo 4. Tabella 2. Esempio di timecode per un programma della durata di 90 minuti. Timecode Sezione nastro Durata Inizio Supporto 1 No timecode coda di protezione 10" 00:58:35:00 coda di allineamento 60" 00:59:35:00 coda di identificazione 15" 00:59:50:00 coda di partenza 10" 01:00:00:00 Programma 90 1 Presente solo nel caso di supporto nastro HDCAM SR 10

11 02:30:00:00 coda di fine 30" Valori diversi del timecode potranno essere ammessi previo accordo con le strutture Rai. In ogni caso il segnale timecode lungo tutto il programma all interno del singolo supporto deve essere continuo, coerente e senza errori e non deve mai passare per lo zero in nessun punto dell intera registrazione (code comprese). 4.8 Assegnazione delle tracce audio Le tracce audio devono essere presenti sia sui supporti relativi al canale sinistro che a quello destro e contenere il medesimo segnale. L utilizzo delle tracce audio deve essere fatto in conformità con la raccomandazione EBU R Le tracce audio 1 e 2 del supporto conterranno il down mix a stereo (eventualmente codificato in Dolby Surround) dell audio multicanale. Deve essere fatto riferimento alla normativa EBU R48. In presenza di audio multicanale, l allocazione delle tracce andrà fatta in accordo con il seguente schema (rif EBU R48 case 11b): Tabella 3 Track Channel 1 Lt Left mix (total) Left downmix Lingua Italiana 2 Rt Right mix (total) Right downmix Lingua Italiana 3 L Left 4 R Right 5 C Center 5.1 audio 6 LFE Low Frequency E. Lingua Italiana 7 LS Left Surround 8 RS Right Surround Data la limitazione a 8 tracce audio del singolo supporto XDCAM, nel caso di programmi con una seconda lingua, deve essere preparato un supporto separato per la seconda lingua con la medesima allocazione delle tracce audio. Nel caso di programmi con una seconda lingua ma audio stereofonico, la seconda lingua sarà allocata sulle tracce 3 e 4. Una versione successiva del documento tratterà la possibilità di ricevere supporti con audio multicanale codificato in Dolby E. Nel caso di programmi che siano dotati della descrizione audio (c.d. Teleaudio), deve essere prodotto un nuovo supporto con le tracce audio disposte come in Tabella 4. Tabella 4 Track Channel 1 Lt Left mix (total) Left downmix Lingua Italiana 2 Rt Right mix (total) Right downmix Lingua Italiana 3-6 DE Silence Non utilizzata 7-8 Mono Single track or dual mono Teleaudio: audio description per non vedenti 11

12 Nel caso di programmi con audio solo stereofonico, la traccia teleaudio può essere allocata sul medesimo supporto. 4.9 Allineamento dei livelli e identificazione dei canali Al fine di avere livelli di registrazione corretti sul supporto fisico, deve essere eseguita la procedura di allineamento dei videoregistratori con l ausilio del supporto standard fornito dal produttore. I livelli sono definiti nel documento ITU-R BS Il livello di allineamento (riferimento) deve essere a -18 dbfs (EBU Rec. R68 PPM 4 su uno strumento BBC PPM IEC tipo IIa). I toni di allineamento servono ad identificare i diversi canali e ad indicare che senza nessuna regolazione il programma rispetta i limiti imposti e sarà trasmesso nel modo desiderato dal produttore. I toni devono essere al Livello di Allineamento (AL) pari a 18 db FS (EBU Rec. R68 - PPM4 su uno strumento PPM BBC IEC type IIa), con una tolleranza in ampiezza non superiore a +/- 0,1 db. La frequenza dei toni di allineamento deve essere pari ad 1 khz +/- 100 Hz per i canali principali L, C, R e per i canali surround LS ed RS, e pari a 80 Hz +/- 5 Hz per il canale LFE. Nel caso in cui un programma venga creato in un sistema con livello di allineamento pari a 20 dbfs (rif. ITU-R BS.1726), Il fornitore del programma deve provvedere ad adeguare il livello dei toni di allineamento a -18 dbfs avendo cura che il programma continui a rispettare quanto prescritto nei paragrafi 4.10 (Livello audio massimo) e 4.11 (Loudness). L identificazione dei canali deve essere conforme alla EBU Tech 3304; su tutti i canali principali, 3 secondi di tono ad 1 khz sono seguiti da 0,5 secondi di silenzio, poi i canali principali sono identificati in senso orario, a partire dal canale frontale sinistro. Il segnale di identificazione consiste in un tono ad 1 khz lungo 0,5 secondi seguito da 0,5 secondi di silenzio prima del tono sul canale successivo; dopo una pausa finale di 0,5 secondi, la sequenza si ripete a partire dai 3 secondi di tono continuo e coerente su tutti i canali principali. Il tempo necessario per ciascuna sequenza di identificazione dipende dal numero dei canali del formato scelto (ad esempio, 6,0 secondi per audio in 5.1 o 5.0), e quindi rivela indirettamente il formato multicanale scelto. L intera sequenza di identificazione deve essere ripetuta almeno 4 volte; nell intervallo fra la fine dell ultima sequenza ed il termine delle barre colore, il tono ad 1 khz deve essere mantenuto attivo su tutti i canali principali. Il tono ad 80 Hz sul canale dell LFE è continuo per tutta la durata della sequenza. Sebbene il tono sia registrato al livello di allineamento, il canale LFE è per convenzione riprodotto ad un livello superiore di 10 db rispetto ai canali principali, e di conseguenza viene rispettato un certo grado di bilanciamento nell intensità sonora percepita Livello audio massimo Il massimo livello ammesso per i segnali audio (Permitted Maximum Level - PML) deve essere conforme a quanto prescritto nelle raccomandazioni ITU-R BR.1384 e ITU-R BS I picchi del segnale non devono eccedere 9 dbfs rispetto allo 0 dbfs, quando misurati con un quasi-peak programme meter (IEC ). 12

13 Nel caso in cui la misura del massimo livello audio venga effettuata con un loudness meter conforme al TechDoc EBU 3341 ed alla ITU-R BS.1770, il Maximum Permitted True Peak Level non deve eccedere 1 dbtp in accordo con la Raccomandazione EBU R Loudness La misurazione di loudness dovrà essere effettuata in accordo con la metodologia indicata dalla raccomandazione EBU R128 e dai TechDoc EBU 3341 e Il livello medio della loudness del programma - Programme Loudness Level - dovrà essere allineato al Target Level di riferimento previsto dalla Raccomandazione EBU- R128. Deve essere garantito lo stesso valore di Programme Loudness Level tra la colonna sonora stereo e la colonna sonora multicanale Sincronizzazione labiale La relazione temporale (sincronizzazione) fra il segnale audio e l immagine video non deve mostrare errori percettibili. La sincronizzazione labiale deve rispettare la raccomandazione EBU R37: il segnale audio non deve anticipare di più di 5 ms o posticipare l immagine video per più di 15 ms. 5 Requisiti di qualità La RAI effettua un controllo di accettazione dei programmi e richiede che l'immagine e il suono abbiano qualità "ottima" quindi pari al grado 5 sulla scala di valutazione della Raccomandazione ITU-BT 500. il supporto fisico deve risultare integro (privo di abrasioni, rotture o difetti meccanici). Il supporto fisico deve essere esente da qualunque imperfezione tale da causare un difetto percettivo del contenuto audio/video. Riguardo il segnale audio/video: L'immagine deve essere inquadrata rispetto al quadro televisivo come prescritto al paragrafo 2.4; L immagine deve essere esente da difetti quali perdita di risoluzione, rumore di codifica e l audio deve essere esente da distorsioni. Riguardo alla qualità stereoscopica si fa riferimento ai seguenti parametri: Disparità verticale residua. La disparità verticale denota il disallineamento verticale delle due telecamere in fase di ripresa. Nel centro del programma il valore assoluto della disparità verticale deve essere inferiore ad un pixel. E accettabile un valore inferiore a 1/100 dell altezza dell immagine misurato agli angoli del fotogramma. Rotazione dei sensori. La rotazione denota la non complanarità degli assi orizzontali dei sensori delle due camere. La rotazione deve essere nominalmente nulla: una linea posta lungo l asse orizzontale dei sensori deve risultare visualmente coincidente, ossia dare origine a disparità verticale di valore assoluto minore ad un pixel lungo tutto l asse orizzontale dell immagine. 13

14 Lunghezza focale. La lunghezza focale impostata sugli obiettivi delle due camere deve essere nominalmente identica, ovvero gli obiettivi devono avere la stessa configurazione ottica nominale. E accettabile un valore inferiore a 3/1000 dell altezza dell immagine misurato in senso orizzontale e/o verticale agli angoli del fotogramma. Distanza di messa a fuoco. La distanza di messa a fuoco impostata sugli obiettivi delle due camere deve essere nominalmente identica, ovvero gli obiettivi devono avere le stesse caratteristiche nominali. Il sistema di ripresa deve essere predisposto in modo tale da ridurre il più possibile gli effetti delle distorsioni non lineari che possono indurre ad una percezione alterata dello spazio reale. Per facilitare le operazioni di riproduzione e collaudo del materiale stereoscopico si richiede che esso sia ottimizzato per schermi di visualizzazione in formato 16:9 con lunghezza della diagonale nell intervallo

15 6 Riepilogo delle norme tecniche e raccomandazioni ITU-R BT.709 colorimetria HD EBU TECH 3320 requisiti per monitor tv professionali EBU TECH 3321 linee guida per FPD SMPTE 292M interfaccia HD-SDI SMPTE 274M formato HD 1920x1080 SMPTE 296M formato HD 1280x720 EBU R124 (codec da studio) EBU R128 ( Loudness normalisation ) EBU Tech Doc 3341 (Loudness Metering: EBU Mode metering) SMPTE 377M specifiche MXF SMPTE RP 218 text safe area SMPTE 12M timecode EBU Tech N19 sottotitoli EBU R68 livello di allineamento audio ITU-R BS.1726 riferimento livelli audio ITU-R BS.775 posizionamento altoparlanti multicanale ITU-R BS.1738 allocazione tracce audio SMPTE 320M allocazione tracce audio ITU-R BS.1384 allocazione tracce audio ITU-R BT.500 valutazione soggettiva qualità immagini televisive ITU-R BS.1770 misurazione loudness ITU-R BS.1771 requisiti per misuratori di loudness e true-peak ITU-R BT.1702 problematiche anti PSE 15

16 7 Glossario EBU European Broadcasting Union ITU - International Telecommunication Union SMPTE - Society of Motion Picture and Television Engineers HD High Definition Alta definizione VBI - Vertical Blanking Interval XDCAM HD 422: Apparato Sony in grado di registrare formati video HD 4:2:2 nel formato 50 Mbit/s HDCAM-SR (Superior Resolution): Profile) formato/supporto Sony MPEG-4 SP (Studio Dolby E: formato proprietario Dolby di codifica audio con trasporto su interfaccia digitale AES/EBU PML: Permitted Maximum Level: indica il livello audio massimo permesso all interno di un programma televisivo dbfs: decibels relative to full scale LKFS: Loudness, K weighted, relative to nominal full scale: costituisce l unità di misura della loudness nella raccomandazione ITU R BS dbtp: decibels True Peak, indica il livello audio di picco misurato con un peak meter conforme alla raccomandazione ITU-R BS