Grafica Antica. Catalogo 47. Antiquarius

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1 Grafica Antica Catalogo 47 Antiquarius

2 Grafica Antica Catalogo 47 Antiquarius Srl Corso del Rinascimento 63/Piazza Madama Roma Telefono Fax Partita IVA IT Orario della Galleria: continuato 9:30-19:30 Chiuso la domenica e il lunedì mattina TUTTE LE OPERE PRESENTATE IN QUESTO CATALOGO SONO VISIBILI NEL NOSTRO SITO INTERNET:

3 Lucas Cranach (Kronach 1472 Weimar 1553) 1. Il giudizio di Paride Xilografia, 1508, datata e monogrammata in lastra in basso al centro. Magnifica prova, ricca di toni, caratterizzata dal segno intenso e nitido tipico delle sole prime prove, impressa su carta vergata coeva con filigrana testa di bue con fiore (Meder 63, Briquet 14882), completa della linea di demarcazione, intervento di restauro ricostruttivo perfettamente eseguito nella parte alta destra, tracce di pieghe di carta, nel complesso in buono stato di conservazione. Una delle più belle xilografie del 500. Bibliografia: Bartsch, Hollstein 114. Dimensioni 254x362. English translation

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5 Albrecht Dürer (Norimberga ) 2. San Sebastiano Bulino, 1501 circa, monogrammato in lastra a destra. Esemplare nella terza variante di cinque descritte dal Meder. Buona prova, nitida, impressa su carta vergata coeva, con sottili margini, in perfetto stato di conservazione. Il San Sebastiano del Dürer viene rappresentato con la figura di un uomo vecchio e barbuto che nell iconografia sarà poi sostituita da una figura più giovanile. La scena ricorda, come per il San Sebastiano di Martin Schongauer, l antico motivo di Marsia legato all albero. L incisione mostra le frecce che non sono conficcate chiaramente in nessun punto del corpo o dell albero. Questo particolare lascia supporre che le frecce siano state incise solo successivamente - e dunque la composizione originale non le prevedesse - traendo spunto proprio dall analogia della rappresentazione del mito di Marsia, ben noto al Dürer. Bellissimo esemplare. Bibliografia: Meder 62 c/e; Strauss, The intaglio prints of Albrecht Dürer, p. 102,33; Panofsky 162. Dimensioni 70x115.

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7 Albrecht Dürer (Norimberga ) 3. San Filippo Bulino, 1526, datato e monogrammato in lastra in basso a sinistra. Esemplare nella seconda variante di cinque descritta dal Meder. Ottima prova, impressa su carta vergata coeva, rifilata alla linea marginale, in ottimo stato di conservazione. Opera della tarda maturità del Dürer, il San Filippo, appartiene alla serie degli Apostoli, questa risulta la più nobile e gradevole figura della serie. Bibliografia: Meder 48 b/e; Strauss, The intaglio prints of Albrecht Dürer, p. 286, 103; Panofsky 153; Winkler p Dimensioni 70x120.

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9 Marcantonio Raimondi (Argini 1480 circa Bologna 1534) 4. Quos Ego Bulino, circa Da un soggetto di Raffaello. Esemplare del primo stato di due avanti l indirizzo del Salamanca. Bellissima prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana ancora in un cerchio, rifilata alla linea marginale, leggere abrasioni nella parte superiore ed inferiore destra, per il resto in ottimo stato di conservazione. La composizione illustra alcuni episodi tratti dal primo libro dell Eneide. Derivata dalla celebre Tabula Iliaca, ne rappresenta una contemporanea traduzione a stampa, espressamente richiesta da Raffaello a Raimondi, e da quest ultimo eseguita, con ogni probabilità, nello stesso anno. Le scene, chiuse entro pannelli, sono riprodotte alla maniera dei rilievi antichi mentre il grande campo nel mezzo è concepito alla maniera di un quadro. La scena principale descrive le flotte troiane in balia di una tempesta, con Enea che alza le braccia al cielo in gesto implorante. In primo piano Nettuno, a cavallo della quadriga, placa le onde del mare pronunciando minaccioso le celebri parole Quos ego! Bellissima e rara opera del Raimondi. Bibliografia: Bartsch 352 I/III, Delaborde 102; Oberhuber, Roma e lo stile classico di Raffaello, p. 299; Dimensioni 333x420. English translation

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11 Marcantonio Raimondi (Argini 1475 circa Bologna 1534) 5. Cleopatra Bulino, circa 1515, firmato in lastra in basso, al centro, con il simbolo della tavoletta. Da un soggetto di Raffaello. Bellissima prova, impressa su carta vergata coeva priva di filigrana, rifilata al rame, in ottimo stato di conservazione. L opera è ispirata alla celebre Arianna del Vaticano, da un disegno di Raffaello che si trovava nella raccolta Lawrence, come descritto da Passavant. Dello stesso tema esiste una replica a stampa, sempre attribuita allo stesso Raimondi, sia dal Bartsch che, recentemente, dal Landau. Questi sostiene che probabilmente quest opera sia cronologicamente successiva. Molto rara. Bibliografia: Bartsch XIV, 199; Landau & Parshall, The Renaissance Print , p. 136; Raphael Invenit p Dimensioni 175x113.

12 Marcantonio Raimondi (Argini 1475 circa Bologna 1534) 6. La Speranza Bulino, circa , monogrammato in lastra in basso, al centro. Della serie le Virtù teologali e cardinali, da un soggetto di Raffaello. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva con filigrana ancora nel cerchio, rifilata al rame, in buono stato di conservazione. I disegni preparatori della serie non sono noti, e sono attribuiti dal Vasari a Raffaello, mentre il Delaborde li assegna a Giulio Romano, ed altri studiosi al Peruzzi. Per ragioni stilistiche, le opere vengono ricondotte all ultima fase tecnica del Raimondi, in cui rappresenta le figure con ricchezza di contrasti e con un senso dello spazio notevolmente accentuato, conferendo al corpo una decisa plasticità mediante l uso di un sistema di linee curve e regolari che incidono a fondo la lastra. Magnifica prova. Ex collezione Federico Augusto di Sassonia (Lugt 971). Bibliografia: Bartsch XIV, 391 ; Oberhuber, Roma e lo stile classico di Raffaello, p. 127, 68. Dimensioni 106x215.

13 Marcantonio Raimondi (Argini 1475 circa Bologna 1534) 7. Galba 8. Augusto Incisioni al bulino, circa Della serie I dodici Cesari. Esemplari nel primo stato di due, o di tre, avanti l indirizzo dell editore Salamanca e la numerazione. Magnifiche prove, ricche di toni, impresse su carta vergata coeva priva di filigrana, rifilate al rame, in perfetto stato di conservazione. La serie I dodici Cesari rappresenta il primo esempio di riproduzione di monete antiche, ingrandite in misura significativa, secondo una pratica che divenne poi abituale e fu adottata da Daniel Hopfer ad Augsburg. Secondo Vasari, i ritratti degli imperatori erano tra le opere che Raffaello spedì a Dürer, il quale successivamente lodò l arte di Marcantonio. Questa serie documenta il profondo interesse dell artista per il settore antiquario, che lo spinse a riprodurre i modelli nel modo più fedele possibile. Per affinità stilistiche con l incisione raffigurante Carlo V (B. 497), le opere possono essere datate intorno al Molto rare. Bibliografia: Bartsch XIV, 506 e 507 ; Oberhuber, Roma e lo stile classico di Raffaello, p. 299; Delaborde p Dimensioni 174x152. English translation

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15 Cerchia di Marcantonio Raimondi (Argini 1475 circa Bologna 1534) 9. Venere ed Amore Bulino, circa Da un soggetto di Raffaello. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva, rifilata al rame, in buono stato di conservazione. La stampa è una ripetizione dell opera di Marcantonio Raimondi (Bartsch 279), rispetto alla quale è in controparte. Il tema, senza alcuna variante, è affrontato anche da Marco Dente. La storia dell arte è piena di artisti di scuola che replicavano le opere del Maestro; il Bartsch le denomina ripetizioni mentre altri studiosi preferiscono chiamarle repliche. Secondo Landau esistono ben 42 lavori di Marcantonio che sono interpretati anche da artisti della sua cerchia come Agostino Veneziano, Marco Dente ed altri che, non firmandosi, sono di difficile, e comunque dubbia, individuazione. Bellissimo e raro esemplare. Timbro di collezione al verso. Bibliografia: Bartsch 279 B; Landau & Pershall, The Renaissance print , p.131. Dimensioni 133x170.

16 I Piccoli Maestri di Norimberga 14 Poco prima del 1520, alcuni giovani artisti della cerchia di Albercht Dürer presero a realizzare incisioni molto piccole che hanno sfidato lo spettatore con un mondo in miniatura, un mondo di nuovo soggetto laico e di interpretazioni non convenzionali di temi tradizionali. A causa delle ridotte dimensioni delle loro incisioni, questi artisti sono stati appellati a lungo, con il nome collettivo, e poco lusinghiero, di Piccoli Maestri di Norimberga. Il nucleo del gruppo consiste in tre artisti di Norimberga, Hans Sebald & Bartel Beham e Georg Pencz, e inoltre Jacob Bink da Colonia e Heinrich Aldegrever da Soest. Il seguente gruppo di incisioni proviene da una vecchia collezione in cui le opere erano conservate, come spesso accadeva, applicate in un album databile al XVIII secolo. Belle o bellissime prove, impresse su carta vergata coeva, rifilate al rame, in buono stato di conservazione. Bibliografia: Pauli, Hans Sebald Beham; Bartsch vol. 8; Gooddard, The World in miniature Engravings by the German Little Masters.

17 Hans Sebald Beham (Norimberga 1500 Francoforte 1550) 10. Soldato con la sua amante Bartsch 202, Pauli 198 II/II. Dim. 52x Adamo Bartsch 3, Pauli 3 II/II. Dim. 54x Adamo ed Eva Bartsch 5, Pauli 6. Dim.54x Melancolia Bartsch 144, Pauli 145 III/VI. Dim.53x La Pazienza Bartsch 138, Pauli 141. II/V. Dim.70x La cacciata dal Paradiso Terrestre Bartsch 7, Pauli 8 III/III. Dim.56x Giuditta e Oloferne. Bartsch 10, Pauli 11. Dim.67x Cimon e Pero Bartsch 75, Pauli 79 II/III. Dim.47x Ornamento con maschera e due geni Bartsch 228, Pauli 232 II/II. Dim.70x Genio con alfabeto Bartsch 229, Pauli 233 II/III. Dim.70x Fregio con vaso e 2 geni Bartsch 233, Pauli 238. Dim. 80x Fregio con due geni e cavalli marini Bartsch 236, Pauli 241 III/IV. Dim.70x Ercole e Cerbero Bartsch 100, Pauli 104. II/III. Dim.78x Ercole e Idra Bartsch 102, Pauli 100. II/IV. Dim.79x Allegoria della Cristianità. Bartsch 128, Pauli 130 III/IV. Dim. 47x Il Giudizio di Paride Bartsch 89, Pauli 92. Dim.47x Adamo ed Eva. Bartsch App. 1. Dim. 52x Adamo ed Eva. Pauli 6c (copia in controparte) Dim. 52x Donna nuda con la Morte. Pauli 151d (copia in controparte). Dim. 48x76. Bartel Beham (Norimberga, Italia, 1540) 29. Putto con tre teschi Bartsch 27, Pauli 35. II/II. Dim.56x43. Tutte le opere sono visibili su

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21 Heinrich Aldegrever (Paderbon Soest tra il 1555 ed il 1562) 30. La Fortezza Bartsch 133. Dim. 56x Ercole ed Anteo Bartsch 96. Dim. 74x Un soldato Bartsch 174. Dim. 40x Luna. Bartsch 81. Dim.52x Mercurio Bartsch 77. Dim. 63x Giove Bartsch 78. Dim. 63x Saturno Bartsch 80. Dim. 63x Ammon e Jonadab Bartsch 22. Dim.79x David riceve la notizia della morte di Ammon Bartsch 28. Dim.79x119. Tutte le opere sono visibili su

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23 Hieronimus Hopfer (Ausburg circa Norinberga 1563) 39. Sacra Famiglia Acquaforte su ferro, monogrammata in lastra in basso a sinistra. Derivazione, in controparte, dell opera di Jacopo de Barbari. Esemplare nel secondo stato di due, con il numero aggiunto. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su sottile carta coeva, con margini, in perfetto stato di conservazione. Contrariamente agli altri maestri del bulino attivi a Norimberga, Hieronimus Hopfer era solito realizzare le proprie incisioni all acquaforte e su lastra di ferro anziché di rame. Bellissimo esemplare. Tre timbri di collezione al verso non identificati. Ex collezione Federico Augusto di Sassonia (Lugt 971). Bibliografia: Bartsch 4, Hollstein 6 II/II; Hind V, 154, 17. Dimensioni 84x135.

24 Giovanni Giacomo Caraglio (Verona 1505 Cracovia 1565) 40. Mercurio Bulino, circa 1526, privo di firma. Da un soggetto di Giovan Battista Rosso. Esemplare nel secondo stato di due, con le ombre nella cornice. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva priva di filigrana, rifilata al rame, in ottimo stato di conservazione. L incisione appartiene alla serie di stampe raffiguranti gli Dei dell Olimpo, realizzate nel 1526 dal Caraglio su disegni di Rosso Fiorentino, come documentato dal Vasari nel suo libro sulle vite dei pittori. La serie consta di 20 incisioni al bulino, con le divinità inserite entro nicchie; le lastre sono numerate e la prima, raffigurante Saturno, reca la firma del Caraglio e la data Opere molto rare. Bibliografia: Bartsch, vol. XV, p. 78, 36; Massari, Tra Mito ed Allegoria, pp. 119/140, 48. Dimensioni 115x215.

25 Marco Dente detto Marco da Ravenna (Ravenna? Roma 1527) 41. Fauno 42. Bacco Incisioni al bulino, circa Magnifiche prove, impresse su carta vergata coeva con filigrana della mano, rifilate al rame, in perfetto stato di conservazione. Le due opere sono ispirate, o derivano direttamente, dai disegni di Rosso Fiorentino, che nel 1526 vengono tradotti a stampa da Giovanni Iacopo Caraglio nella serie denominata Gli dei dell Olimpo. L idea di raffigurare gli dei nella nicchia è antica e molti sono i prototipi classici che il Rosso può aver osservato per le sue composizioni, meditate forse sulle stampe di Marcantonio Raimondi. È probabile che anche Marco Dente abbia avuto accesso ai disegni del Rosso. Oltre a queste due incisioni, ne è nota una terza raffigurante l Olimpo. È possibile che l autore intendesse realizzare anche altre stampe della stessa serie, ma che non vi sia riuscito a causa della morte, avvenuta durante il Sacco di Roma del Opere molto rare. Ex collezione K. E. Hasse (Lugt 860) & J.K. Bronner (Lugt 307). Bibliografia: Bartsch XIV, 307 & 308; Massari, Tra Mito ed Allegoria, pp Dimensioni 105x212. English translation

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27 Maestro del Dado (attivo a Roma verso la metà del XVI secolo) 43. Trionfo d Amore Coppia di incisioni al bulino, circa 1532, monogrammate in lastra in basso a destra. Da un soggetto della scuola di Raffaello. Esemplare nel probabile secondo stato di due, editi da Antonio Lafrery. Bellissime prove, impresse su carta vergata coeva, rifilate irregolarmente alla linea marginale, in ottimo stato di conservazione. Le opere sono forse connesse al celebre fregio di Polidoro da

28 Caravaggio descritto dal Vasari come il fregio bellissimo di fanciulli che esisteva in via dei Coronari a Roma, ora conosciuto attraverso un disegno conservato a Berlino. Possibile anche la derivazione da Giulio Romano, data la somiglianza con un fregio dell artista realizzato per la chiesa di Fidenza. Bibliografia: Bartsch 36 & 37; Massari, Raphael Invenit, p. 260, 9 & 10. Dimensioni 400x100.

29 Giovanni Battista Franco (Venezia 1510 circa 1561) 44. Mosè trova l acqua nella roccia Acquaforte e bulino, circa 1540, monogrammato in lastra in basso a sinistra. Esemplare nel secondo stato di due, con l indirizzo di Giacomo Franco. Bellissima prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana stella, con margini, in ottimo stato di conservazione. La figura del Franco è assai singolare nell ambito della grafica italiana del Rinascimento e rappresenta una risorsa fondamentale per lo studio delle antichità classiche, dei temi e dello stile michelangiolesco. Nativo di Venezia, si trasferisce a Roma intorno al 1530, e qui apprende e si dedica all arte dell incisione, sotto la guida di esperti editori quali Antonio Salamanca e Antonio Lafrery. A Roma sviluppa il suo interesse per le antichità classiche, che lo porterà a creare una linea di continuità tra l editoria romana e veneziana e a sviluppare e perpetuare l interesse per lo stile classico dell Alto Rinascimento. Bibliografia: Bartsch, 2. Dimensioni 510x370.

30 Jan Stephan van Calcar (Calcar, Cleve 1499 Napoli 1546) 45. Memento Mori Xilografie, 1543 circa. Tratte dal De humani corporis fabrica libri septem, di Andrea Vesalio. Bellissima prova, impressa su carta vergata coeva, in ottimo stato di conservazione. Andrea Vesalio, forma italianizzata di Andreas van Wesel è stato un anatomista e medico fiammingo. Il suo De humani corporis fabrica libri septem pubblicato a Basilea nel 1543 rappresenta un monumento della storia della scienza ed anche una delle più alte espressioni dell arte grafica. Il Vasari attribuisce le tavole dell opera a Jan Stephan van Calcar, pittore ed incisore fiammingo, che aveva studiato a Venezia con Tiziano, del quale fu anche allievo. Edizione tedesca del Bibliografia: Muraro & Rosand, Tiziano e la silografia veneziana del Cinquecento, pp. 123/133, 69. Dimensioni 203x337.

31 Jan Stephan van Calcar (Calcar, Cleve 1499 Napoli 1546) 46. Uomo e donna nudi (Adamo ed Eva) Xilografie, 1543 circa. Tratte dal De humani corporis fabrica librorum Epitome, di Andrea Vesalio. Bellissime prove, impresse su carta vergata coeva, in ottimo stato di conservazione. Nello stesso anno della sua opera principale, il Vesalio pubblica l Epitome, una sorta di sommario al De humani corporis fabrica, composto da 12 pagine di testo ed 11 silografie. Alcune tavole provengono dall opera precedente, mentre altre, come queste due, sono ridisegnate, alquanto più grandi. La loro funzione era quella di costituire un punto di riferimento per tutte le immagini. Sembra che le due figure simboleggino l intera umanità, come le statue di Adamo ed Eva nei portali delle cattedrali gotiche o quelle di Antonio Rizzo nel Palazzo Ducale di Venezia. Il Vasari attribuisce le tavole dell opera a Jan Stephan van Calcar, pittore ed incisore fiammingo, che aveva studiato a Venezia con Tiziano, del quale fu anche allievo. Tuttavia queste due xilografie, che si differenziano notevolmente dalle altre, rappresentano una vera incognita per chi studia l opera del Vesalio. Edizione tedesca del Bibliografia: Muraro & Rosand, Tiziano e la silografia veneziana del Cinquecento, pp. 123/133, 73&74. Dimensioni 212x422.

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33 Enea Vico (Parma 1523 Ferrara 1567) 47. Il combattimento delle amazzoni Bulino, 1543, datato e monogrammato in lastra in basso al centro. Da un soggetto di Perin del Vaga. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva, con margini, leggere abrasioni nel margine bianco, per il resto in ottimo stato di conservazione. La composizione, ritenuta dal Bartsch invenzione di Raffaello o di Giulio Romano, deriva dal foglio di Perin del Vaga raffigurante il combattimento delle amazzoni conservato al Louvre e noto come Teseo e le Amazzoni. La scena è una delle dieci rappresentazioni intagliate su cristallo da Giovanni Bernardi che adornano la Casetta Farnese, oggi al museo di Capodimonte di Napoli. Rispetto al disegno del Perin, l opera di Enea Vico è molto più ricca di particolari e interpretata in maniera del tutto personale. L artista raggiunge con questa incisione un risultato bizzarro, complicato da arbitrari usi della luce alternati da ombre scure e zone appena tratteggiate al bulino. Il risultato è un effetto teatrale altamente suggestivo e tipicamente manierista. Opera rara e ricercata. Bibliografia: Bartsch XV, p. 287, 14; Massari, Tra Mito ed Allegoria, p. 262, 100. Dimensioni 280x205.

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35 Enea Vico (Parma 1523 Ferrara 1567) 48. Trofeo con guerriero con elmetto 49. Trofeo con donna con elmetto 50. Trofeo con insegne dei romani Incisioni al bulino, 1550 circa. Da un soggetto di Polidoro da Caravaggio. Buone prove, impresse su carta vergata coeva, con sottili margini, applicate su antico supporto di collezione, in buono stato di conservazione. Le tre opere appartengono ad una serie che è catalogata nell indice delle stampe di Antonio Lafrery del 1573 sotto il nome di Libro de Trofei cavati da disegni di Polidoro ad imitazione de gli Antichi. Alla morte del Lafrery (1577), le lastre passarono al nipote Claudio Duchetti e quindi a Paolo Graziani e Pietro de Nobili. Nell inventario di quest ultimo, risalente al 1584, la serie risulta essere di sedici stampe. Tuttavia le lastre risalgono al periodo 1550/53 e sono il frutto della rivalità prima, e fusione poi, delle tipografie di Antonio Salamanca e Antonio Lafrery. Bartsch attribuisce le incisioni ad Enea Vico. Rare. Bibliografia: Bartsch 438, 442, 447; Bury, The Print in Italy, pp. 60/2, 38. Dimensioni 165x243 circa.

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37 Battista Angolo del Moro (Verona 1515 circa 1573) 51. Perseo reca sacrificio a Giove Acquaforte e bulino, circa 1545/50. Da un soggetto di Giulio Romano. Bellissima prova, impressa su carta vergata coeva, con margini, tracce di piega centrale, per il resto in ottimo stato di conservazione. L opera appartiene alla serie della leggenda di Perseo, che Giulio Romano affida a Battista Angolo per la traduzione a stampa. Battista Angolo del Moro fu il patriarca di una generazioni di artisti veronesi, educati allo stile del Parmigianino e alla tecnica del Meldolla, ma influenzati dalla Scuola di Fontainebleau. Questa corrente, attiva tra il 1550 e la fine del secolo, ebbe come esponenti principali Battista e Marco del Moro, Battista Pittoni, Giovan Battista Fontana, Paolo e Orazio Farinati, Angiolo Falconetto. Battista Angolo (noto anche come Giovanni Battista d Angeli) era il genero e pupillo di Francesco Torbido detto Il Moro, importante pittore allievo di Tiziano al quale deve il suo nome. Opera molto rara. Bibliografia: Bartsch 19; Massari, Giulio Romano pinxit et delineavit, p. 183, 173. Dimensioni 243x175. English translation

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39 Battista Angolo del Moro (Verona 1515 circa 1573) 52. Ritratto di Giovanni da Valletta Acquaforte e bulino, circa 1557, firmata in basso a destra. Esemplare nel probabile secondo stato di due, con la data 1565 e l indirizzo di Ferrando Bertelli. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva priva di filigrana, irregolarmente rifilata al rame, piccola macchia di inchiostro nella parte sinistra, per il resto in perfetto stato di conservazione. L opera non è inserita in nessuna delle bibliografie consultate, ed è da me attribuita per evidenti motivi stilistici a Battista Angolo. Evidenti sono i riscontri con l altro ritratto da lui eseguito intorno al 1555, quello di Enrico II, Re di Francia (Bartsch 28). Il ritratto raffigura padre Jean de La Vallette-Parisot, il quarantanovesimo Gran Maestro del Sovrano Ordine di San Giovanni di Gerusalemme, da cui il nome della capitale di Malta, nominato nel 1557 per difendere l isola dagli ottomani. Probabile che il ritratto venga realizzato in occasione della sua elezione a Gran Maestro e quindi ristampato nel 1565, anno della resistenza alla flotta turca, per motivi economici, data la fama che ne seguì. Tra le opere della tipografia Bertelli, attiva a Venezia dal 1558, troviamo tracce anche di un ritratto di Giovanni da Valletta inciso da Martino Rota, ma non di questa lastra. Opera molto rara. Bibliografia: Non descritta. Dimensioni 140x196.

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41 Dirk Volkertsz Coornhert (Amsterdam, 1522 Gouda 1590) 53. Il battesimo di San Paolo Bulino, 1553, datato in lastra in basso al centro. Da un soggetto di Maarten van Heemskerck. Esemplare nel primo stato di due, con l indirizzo di Hieronimus Cock. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva, irregolarmente rifilata al rame, leggere abrasioni perfettamente restaurate al verso, per il resto in ottimo stato di conservazione. Maarten van Heemskerck ( ) è stato un pittore olandese del periodo detto rinascimento transalpino. La sua arte è stata influenzata dal viaggio in Italia, dove resterà per 4 anni a Roma, dedicandosi soprattutto allo studio dell antico, mediante l esercizio del disegno. Ritornato in patria, continuerà a rappresentare nei suoi quadri le antiche rovine di Roma usate per ambientare soggetti anche eterogenei. Si dedica anche alla grafica, caratterizzata da un particolare manierismo appreso in Italia, che ricorda il Parmigianino ed il Pontormo. Intuendo la grande potenzialità dell incisione per la traduzione dei suoi disegni, l artista inizia la collaborazione con alcuni editori ed incisori quali Hieroniums Cock. Sono note circa 600 incisioni derivanti dai suoi disegni. Dirck Volkertszoon Coornhert nacque ad Amsterdam, dopo aver viaggiato in Spagna e in Italia, si stabilì ad Haarlem. Rara incisione. Bibliografia: The New Hollstein 394 I/II; Riggs, Hieronimus Cock, 113; The Illustrated Bartsch 55, 42. Dimensioni 405x294.

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43 Nicolas Beatrizet detto Beatricetto (Thionville 1515 circa - Roma 1565) 54. Lupa Capitolina Bulino, 1552, datata in lastra in basso al centro. Esemplare nel primo stato di quattro, con l indirizzo dell editore Antonio Lafrery. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva con filigrana stemma con giglio e chiavi decussate sormontato da stella, con ampi margini, per il resto in ottimo stato di conservazione. Attribuita al Beatricetto dal Bartsch. Molto rara. Bibliografia: Huelsen 47 a/d; La Roma del Cinquecento nello Speculum Romanae Magnificentiae, pag. 10. Dimensioni 345x255.

44 Nicolas Beatrizet detto Beatricetto (Thionville 1515 circa - Roma 1565) 55. Sepolcro di papa Giulio II Bulino, 1554, datato in lastra in basso al centro. Da un soggetto di Michelangelo Buonarroti. Esemplare nel primo stato di tre, con l indirizzo dell editore Antonio Salamanca. Bellissima prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana incudine e martello nel cerchio, rifilata al rame, in ottimo stato di conservazione. L opera è successivamente inserita nello Speculum Romanae Magnificentiae di Antonio Lafrery. Attribuita al Beatrizet dal Bartsch e altri studiosi, riproduce la tomba di Giulio II, con il celebre Mosè, scolpita da Michelangelo in San Pietro in Vincoli, una delle più famose sculture di tutti i tempi. Bibliografia: Barnes, Michelangelo in Print, pp. 156/159; La Roma del Cinquecento nello Speculum Romanae Magnificentia, p. 120; Huelsen p. 163, 107 a/c. Dimensioni 274x423.

45 Nicolas Beatrizet detto Beatricetto (Thionville 1515 circa - Roma 1565)) 56. Theatrum sive Coliseum Romanum Bulino, circa 1550/1560, privo di firma e data. Esemplare nel primo stato di tre, edito dalla tipografia Lafrery o Salamanca. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva con filigrana scala nel cerchio con stella, rifilata al rame, in eccellente stato di conservazione. Parte dello Speculum Romanae Magnificentiae di Antonio Lafrery. L opera raffigura una fedele ricostruzione del Colosseo, ed è attribuita al Beatrizet da Huelsen, per motivi stilistici. Magnifico esemplare. Bibliografia: Huelsen 18a; Marigliani, La Roma del Cinquecento nello Speculum Romanae Magnificentiae p Dimensioni 575x417.

46 Bottega di Antonio Labacco (Vercelli 1528 circa Roma 1590 circa) 57. Colonna Traiana Bulino, circa 1550, privo di data e firma. Esemplare nel primo stato di tre, avanti l indirizzo di Paolo Graziani e Pietro de Nobili. Magnifica prova, impressa su carta vergata cova con filigrana pellegrino nel cerchio, con margini, in ottimo stato di conservazione. L opera è inclusa nella raccolta di Antonio Labacco, pubblicata per la prima volta nel 1552 e successivamente inserita anche nello Speculum Romanae Magnificentiae di Antonio Lafrery. Incerta, invece, l attribuzione della lastra, da ascriversi forse al figlio Mario Labacco, o molto più probabilmente a Baldo Perogino o Perosin, fine incisore di intaglio che risulta anche nell inventario del Lafrery. Molto rara. Bibliografia: Huelsen 30A. Dimensioni 375x545.

47 Antonio Lafrery (Orgelet 1512 circa Roma 1577) 58. Frontespizio della collezione sacra lafreriana Bulino, 1576, datato in lastra al centro. Esemplare nell unico stato conosciuto. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva con filigrana scudo con stella e lettera M, con piccoli margini, piega centrale orizzontale, per il resto in perfetto stato di conservazione. Il frontespizio è decorato con una cornice architettonica a tre registri al cui centro campeggia l intestazione. La composizione dell opera è analoga a quella realizzata per lo Speculum Romanae Magnificentiae, rispetto alla quale risulta tuttavia più splendida e ricca di immagini e didascalie. Uno dei tre frontespizi che l editore fece realizzare per raccogliere e catalogare le sue opere. Foglio di incredibile rarità. Bibliografia: Bury, The Print in Italy, pp. 49/51, fig.2; Marigliani & Biguzzi, La Collezione Sacra della Bottega di Antonio Lafrery, pp. 39/41. Dimensioni 334x460 circa. English translation

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49 Donato Bertelli (attivo a Venezia tra il 1558 ed il 1592) 59. Arresto di Gesù nel Getsemani Acquaforte e bulino, circa 1560, monogrammata in lastra in basso al centro. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva con filigrana giglio entro cerchio, irregolarmente rifilata al rame, in ottimo stato di conservazione. Donato Bertelli era stampatore, editore calcografico e cartografico, mercante di stampe a Venezia in Merzaria, all insegna di S. Marco. Noto certamente a Padova, dal momento che si sottoscrisse Donatus Bertellius patavinus, nel 1558 si firmava Donato de Piero, in seguito più comunemente Donato Bertelli libraro. I limiti dell attività del Bertelli, comunemente fissati tra il 1563 e il 1574, possono essere dilatati, sulla scorta delle carte da lui edite, al Nell anno 1559 frequentava la bottega di Ferdinando Bertelli, col quale non sono chiari i rapporti di parentela; da lui ereditò i rami sostituendovi il suo nome, e in data 1 aprile 1571 fu iscritto alla matricola dell Arte degli stampatori. Suo successore alla Libraria di S. Marco fu Andrea, attivo fra il 1594 e il 1601, che non sempre utilizzò i vecchi rami di Donato. L opera, non descritta in nessuno dei repertori consultati, è rarissima. Bibliografia: Bury, The Print in Italy, p.221. Dimensioni 302x410.

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51 Ambrogio Brambilla (attivo a Roma ) 60. La Cappella Sistina Acquaforte e bulino, 1582, datata in lastra in basso a destra. Esemplare nel secondo stato di tre, con l indirizzo di Van Schoel. Bellissima prova, impressa su carta vergata coeva priva di filigrana, con sottili margini, pieghe di carta e strappo perfettamente restaurato visibili al verso, per il resto in ottimo stato di conservazione. L opera raffigura la Cappella Sistina di Michelangelo, durante una cerimonia celebrata dal Pontefice. Incisa da Ambrogio Brambilla, è una delle prime opere stampate dalla tipografia di Claude Duchet, erede di Antonio Lafrery, che si firma Claudii Ducheti formis Nepos Ant. Lafrery. La lastra è una replica, come allora accadeva spesso, del lavoro edito da Lorenzo Vaccari, a firma di Etienne Duperac, nel Molto rara. Bibliografia: Huelsen 130 b/c; McGinniss 268. Dimensioni 390x530.

52 Ambrogio Brambilla (attivo a Roma ) 61. Prospetto esterno di San Pietro Acquaforte e bulino, 1582 circa, firmata in lastra in alto a sinistra. Da un modello di Michelangelo. Esemplare nel primo stato di due, con l indirizzo di Claude Duchet. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana scudo con stella e lettera M, rifilata al rame, in ottimo stato di conservazione. La lastra è una replica, come all epoca accadeva spesso, del lavoro a firma di Etienne Duperac. Basato sul modello ligneo costruito da Michelangelo conservato al Museo della Fabbrica di San Pietro. Rara. Bibliografia: Huelsen 93B I/II.; Marigliani, La Roma del Cinquecento nello Speculum Romanae Magnificentiae, p Dimensioni 456x340.

53 Martino Rota (Sebenico 1520 Vienna 1583) 62. San Domenico scaccia il demonio Bulino, firmato in lastra in basso al centro. Edita a Venezia da Luca Bertelli. Buona prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, con piccoli margini, in perfetto stato di conservazione. Tra i seguaci tecnicamente più dotati di Marcantonio, Rota fu uno degli artisti che esportò al nord lo stile e la tecnica italiana dell arte della stampa. Stando agli indirizzi riportati su molte delle sue lastre, era nato a Sebenico, in Dalmazia, la stessa regione natale di Schiavone. Tuttavia la vita dell artista, prima della sua presenza a Roma, nel 1540, come incisore di riproduzioni, è pressoché ignota. Le prime stampe da lui realizzate coniugavano la maniera raffinata e sistematica di Marcantonio con un abilità in continua crescita. Bibliografia: Bartsch 17; Bury, The print in Italy , p Dimensioni 217x339.

54 Agostino Carracci (Bologna Parma 1602) 63. Satiro che frusta una Ninfa Bulino, circa 1590/5. Della serie delle cosiddette Lascivie. Bellissima prova, impressa su carta vergata coeva, rifilata al rame, in ottimo stato di conservazione. Questa collezione, undici opere a carattere mitologico e biblico con marcato sfondo erotico, fece infuriare papa Clemente VIII ( ) che biasimò il Carracci per la sua mancanza di buona creanza. Proprio la diatriba con il Pontefice contribuisce alla datazione delle lastre, altrimenti prive di firma e data. Dato il soggetto peccaminoso le opere ebbero poca tiratura e risultano pertanto assai rare. Bibliografia: De Grazia 186; Bartsch 133; Bury, The print in Italy , p. 196, 139. Dimensioni 112x154.

55 Agostino Carracci (Bologna Parma 1602) 64. Lo sposalizio mistico di Santa Caterina Bulino, 1582, firmato e datato in basso a destra. Da un dipinto di Paolo Veronese. Esemplare nel primo stato di due, avanti l indirizzo dell editore Giacomo Franco. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva priva di filigrana, rifilata al rame, piccolo restauro nella parte centrale perfettamente eseguito, per il resto in ottimo stato di conservazione. L opera deriva dal dipinto del Veronese nelle Gallerie dell Accademia, ma che nel 1575 era sito nella chiesa di Santa Caterina a Venezia. Il Carracci riprende fedelmente la composizione originale, e rese in maniera perfetta gli effetti scintillanti della pittura del Caliari. Il Bartsch affermò giustamente che questa è una delle opere più felici di Agostino. Bellissima prova. Bibliografia: De Grazia, Le Stampe dei Carracci, p. 125, 104 I/II; Bartsch 98. Dimensioni 344x505. English translation

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57 Agostino Carracci (Bologna Parma 1602) 65. Copricapo a forma di ventaglio Bulino, circa , firmato in lastra in basso a sinistra nelle prove di secondo stato. Esemplare nel raro primo stato di due, avanti lettera. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva priva di filigrana, rifilata al rame, intervento di restauro perfettamente eseguito nella parte bianca superiore, tracce di colla al verso, per il resto in ottimo stato di conservazione. Scrive De Grazia L incisione è sempre stata interpretata quale rappresentazione di un ventaglio, ma deve trattarsi di qualche cosa d altro, perché del ventaglio non ha l impugnatura e quella al centro è troppo scomoda per consentirne un uso siffatto. Non esiste una spiegazione dei tre ovali nell angolo basso a destra e di un quarto appena accennato un basso a sinistra. Diane Russel ha suggerito che forse l oggetto era inteso quale copricapo da ritagliare e portare in una festa. In questo modo ciascuna scena negli ovali poteva venire alternata a piacere al busto e al paesaggio del copricapo. Se questa fu la sua destinazione probabile che sia realizzata nel 1589 in occasione delle nozze tra Ferdinando de Medici e Cristina di Lorena. Gli esemplari di primo stato sono assolutamente rarissimi. Bibliografia: De Grazia, Le Stampe dei Carracci, pp. 178/9, 193 I/II; Bartsch 260. Dimensioni 251x368.

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59 Cerchia di Agostino Carracci (Bologna Parma 1602) 66. Madonna che allatta il bambino, in un paesaggio Bulino, fine XVI secolo. Da un disegno di Agostino Carracci. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, rifilata al rame, in ottimo stato di conservazione. Il soggetto è già interpretato da Francesco Brizio nel 1595; e del tema esistono diversi disegni preparatori, nessuno dei quali sembra essere l originale del Carracci. Questa incisione è nello stesso verso rispetto al disegno preparatorio e pertanto potrebbe essere stata realizzato guardando la stampa del Brizio. Non descritta nei repertori. Bibliografia: De Grazia R28 (Brizio); Bartsch 39. Dimensioni 150x193.

60 Cornelis Cort (Hoorn, Alkmaar, Roma, prima del 1578) 67. Noè costruisce l arca 69. Noè ringrazia per l arca 68. Il Diluvio Universale 70. Noè, ubriaco, viene beffato Incisioni al bulino, 1559, firmate in lastra in basso. Della serie La storia di Noè, da disegni di Marteen van Heemskerck. Esemplari nel terzo stato di tre, con l indirizzo dell editore Claes Jansz Visscher. Bellissime prove, impresse su carta vergata coeva con filigrana stemma di Amsterdam, con margini, leggere macchie sui margini bianchi che non toccano la parte incisa, per il resto in ottimo stato di conservazione. Bibliografia: Hollstein (Van Heemskerck) pp. 17/22, 2,4,5 & 7, III/III; TIB 52, 4-9. Dimensioni 250x202 circa.

61 Joannes van Doetecum (attivo a Deventer ed Amsterdam tra il 1554 ed il 1580) 71. Paesaggio con villaggio e castello Acquaforte e bulino, circa Della serie Paesaggi con scene di villaggi, da disegni di Hans Bol. Esemplare nel secondo stato di due, con il numero 9 aggiunto. Bellissima prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana scudo con stemma, rifilata al rame o con sottili margini, in ottimo stato di conservazione. La serie consta di 12 paesaggi, tutti tratti da disegni di Bol. Pubblicati per la prima volta da Hieronimus Cock ad Anversa, sono ristampati in seguito da Hendrick Hondius a L Aia. Rara. Bibliografia: Hollstein pp. 55/63, 229 II/II. Dimensioni 320x Narciso ed Eco Acquaforte e bulino, circa Della serie Le Metamorfosi di Ovidio, da disegni di Gerard van Groeningen. Esemplare nel primo stato di tre, edito da Peter de Jode. Bellissima prova, impressa su carta vergata coeva, rifilata al rame o con sottili margini, applicata su antico supporto di collezione, in ottimo stato di conservazione. Bibliografia: Hollstein pp. 128/136, 633 I/III. Dimensioni 292x210.

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63 Johannes Wierix (Anversa circa) 73. Vanitas Bulino, circa 1566, da un soggetto di Albercht Dürer Esemplare nel secondo stato di due con l indirizzo di Claes Jansz. Visccher. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva con parziale filigrana, non identificabile, rifilata al rame, piccole abrasioni agli angoli superiori, per il resto in ottimo stato di conservazione. L opera è una derivazione dell incisione di Albrecht Dürer, datata al 1503, rispetto alla quale è una fedelissima ed ingannevole copia. L incisione raffigura uno scudo con un enorme teschio sormontato da un elmo alato, sorretto da un selvaggio che abbraccia una fanciulla in abito festoso. Dal punto di vista iconografico appare descrivere una sorta di versione araldica del tema Amore e Morte, simboleggiando vacuità e transitorietà. Magnifica impressione. Bibliografia: Mauquoy-Hendrickx 1485; Alvin, Catalogue raisonné de l oeuvre des trois frères Jan, Jérome et Antoine Wierix,1191; The Illustrated Bartsch 101, C1. Dimensioni 159x212. English translation

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65 Hieronymus Wierix (Anversa ) 74. Fede, Speranza e Carità Bulino, firmato in lastra in basso a destra. Da un soggetto di Marteen de Vos. Esemplare nel primo stato di due, con l indirizzo dell editore Peter de Jode. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva priva di filigrana, con sottili margini, in perfetto stato di conservazione. Bibliografia: Alvin, L., Catalogue raisonné de l oeuvre des trois frères Jan, Jérome et Antoine Wierix, Dimensioni 288x196.

66 Harmen Jansz Muller (Amsterdam 1538 circa 1617) 75. Giuda dona a Tamar il pegno 76. Hira di Adullam chiede notizie della prostituta 77. La nascita di Perez e Zarah Incisioni al bulino, circa 1566, monogrammate in lastra in basso. Della serie La storia di Giuda e Tamar, da disegni di Marteen van Heemskerck. Esemplari nello stato finale, con l indirizzo dell editore Claes Jansz Visscher. Bellissime prove, impresse su carta vergata coeva con filigrana stemma di Amsterdam, con margini, leggeri difetti sui margini bianchi che non toccano la parte incisa, per il resto in ottimo stato di conservazione. Bibliografia: Hollstein (Van Heemskerck) pp. 50/53, 39, 42 & 43, III/III. Dimensioni 260x208 circa.

67 Philippe Galle (Haarlem Anversa 1612) 78. La distruzione del tempio di Astarte 79. Il massacro del sacerdoti di Samaria 80. Giosia celebra la Pasqua Incisione al bulino, circa Della serie Re Giosia restaura la legge del Signore, da disegni di Marteen van Heemskerck. Esemplari nello stato finale. Esemplari nello stato finale, con l indirizzo dell editore Claes Jansz Visscher. Bellissime prove, impresse su carta vergata coeva con filigrana stemma di Amsterdam, con margini, leggeri difetti sui margini bianchi che non toccano la parte incisa, per il resto in ottimo stato di conservazione. Bibliografia: Hollstein (Van Heemskerck) pp. 126/131, 147, 149 & 150. Dimensioni 260x208 circa.

68 Adriaen Collaert (Anversa 1555 circa ) 81. I quattro condottieri Incisioni al bulino, circa 1575, firmate in lastra in basso al centro. Serie completa denominata I quattro condottieri, da disegni di Marten de Vos. Esemplari di secondo stato con la numerazione aggiunta in basso a destra. Bellissime prove, impresse su carta vergata coeva con filigrana stemma di Amsterdam, con margini, leggeri difetti sui margini bianchi che non toccano la parte incisa, per il resto in ottimo stato di conservazione. Le quattro incisioni raffigurano Alessandro Magno, Giulio Cesare, Ciro il Grande, Nino di Ninive, i più grandi condottieri del passato. Bibliografia: Hollstein (Collaert) 1174/1177 II/II; Hollstein (De Vos), 1315/1318. Dimensioni 255x222 circa.

69 Jan Collaert I (attivo ad Anversa) 82. La costruzione della torre di Babele 83. La Torre di Babele Bulino, 1579 circa. Della serie Thesaurus sacrarum historiarum veteris testamenti, elegantissimis imaginabus expressum excellentissimorum in hac arte virorum opera: nunc primum in lucem editus tratta da disegni di Jan Snellinck. Esemplari nel secondo stato di due, con l indirizzo di Claes Jansz Visscher. Bellissime prove, impresse su carta vergata coeva con filigrana stemma di Amsterdam, con margini, leggeri difetti sui margini bianchi che non toccano la parte incisa, per il resto in ottimo stato di conservazione. Bibliografia: Hollstein, 14 & 15. Dimensioni 310x228 circa. Tutte le opere sono visibili su

70 Aegidius Sadeler (Anversa 1570 circa Praga 1629) 84. Madonna con Bambino nel paesaggio Bulino, 1590 circa, firmato in lastra in basso. Da un soggetto di Albrecht Dürer. Esemplare nel secondo stato di due. Bellissima prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana stemma con grappolo d uva, rifilata al rame o con sottili margini, in ottimo stato di conservazione. Aegidius Sadeler, noto anche con il nome italianizzato Egidio o come Gilles, era pittore, incisore e un importante manierista, sicuramente l esponente più importante della dinastia dei Sadeler. Dopo essersi trasferito a Colonia durante l infanzia (circa 1579), e poi a Monaco di Baviera (circa 1588), si reca in Italia, lavorando a Roma (1593), Verona e probabilmente Venezia ( ). Dopo un viaggio a Napoli, si trasferisce a Praga nel 1597, dove trascorse il resto della sua vita, per lo più impiegato alla corte dell imperatore Rodolfo II, con Bartholomäus Spranger, di cui divenne il migliore traduttore. Opera giovanile di Aegidius Sadeler, relativo al periodo trascorso tra Monaco e Norimberga. Bellissimo foglio. Bibliografia: Hollstein 72 II/II. Dimensioni 245x345.

71 Johannes Theodor & Johannes Israel de Bry (Liegi 1561 Francoforte 1623) Incisioni al bulino 1592 circa, prive di firma. Opere tratto dal rarissimo Emblemata saecularia, mira et iucunda varietate saeculi huius mores ita exprimentia edito a Francoforte nel 1592 e 1596 ed inciso dai fratelli De Bry. Le incisioni sono tratte principalmente da soggetti di Hyeronimus Bosch, Peter Brueghel, Hans Bol e Marten de Vos, rappresentando temi alchemici e filosofici nel classico stile dei maestri fiamminghi dell epoca. Bellissime prove, impresse su carta vergata coeva ed applicate su antico supporto di collezione, con sottili margini, lievissime ossidazioni, per il resto in perfetto stato di conservazione. Rarissime Bibliografia: Hollstein La Felicità della vita è nell amore. Da Peter Brueghel. Dim. 100x Maniera in cui circola la moneta. Dim. 84x Il camino più fa fumo e meno brucia (Allegoria dell amore coniugale). Dim. 82x Alcuni uomini amano le spine. Da Hieronimus Bosch. Dim. 85x Non ti ho riservato questo trattamento amore. Da Peter Brueghel. Dim. 78x I pesci vengono catturati nello stesso modo. Da Peter Brueghel. Dim. 95x Guarda come è faticosa l arte. Da Peter Brueghel. Dim. 83x L umanità provoca risa e lacrime. Da Marten de Vos. Dim. 96x Guardare nella stalla dopo che sono fuggiti i cavalli. Da Marten de Vos. Dim. 97x L uomo che ride delle sfortune altrui è sfortunato. Dim. 97x Bilancia per le coppie. Da Marten de Vos. Dim. 100x Un uomo davanti ad una donna. Dim. 87x Felici gli uomini che hanno questo albero nel proprio giardino. Dim. 92x Guardandoti nello specchio dovresti riconoscerti. Dim. 84x Bere rende l uomo debole. Da Peter Brueghel Dim. 98x Ignoriamo i desideri preferendo i sogni. Da Peter Brueghel. Dim. 97x Giovane uomo attratto dai soldi di una donna anziana. Dim. 84x Si sacrifica con l uomo vecchio per donare al giovane. Dim. 84x Le nozze sono fatte dal destino. Dim. 104x94. Tutte le opere sono visibili su

72

73 Antonio Tempesta (Firenze 1555 Roma 1630) 104. Allegoria dell estate Acquaforte e bulino, 1592, firmata e datata in lastra in basso al centro. Esemplare nel primo stato con l indirizzo dell editore Giovanni Orlandi. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva priva di filigrana, con sottili margini o rifilata al rame, in ottimo stato di conservazione. L opera fa parte della serie Le quattro stagioni, relativa al periodo romano del Tempesta, dedito alla rappresentazione delle opere mitologiche. Al verso, una parziale controprova dell Allegoria dell inverno, della stessa serie. Magnifico esemplare. Bibliografia: Lippincott 1999, p.86, 078; Bartsch XVII , I/II. Dimensioni 218x144.

74 Francesco Villamena (Assisi 1565 circa Roma 1624) 105. Riposo dalla fuga in Egitto Bulino, 1597, firmato datato e dedicato in lastra in basso. Da un disegno di Girolamo Muziano. Magnifica prova, ricca di contrasto, impressa su carta vergata coeva con filigrana mano, rifilata al rame, restauro all angolo inferiore destro perfettamente eseguito, nel complesso in buono stato di conservazione. Bibliografia: Kühn-Hattenhauer, Das graphische Oeuvre von Francesco Villamena, p. 195; Bury, The Print in Italy, pp.17/18. Dimensioni 145x205..

75 Peter De Jode (Anversa ) 106. Vita di Santa Caterina da Siena Bulino, 1597, della seri Vita, mors, gesta et miracula quaedam selecta B. Catherina Senensis, da disegni di Francesco Vanni. Edito a Siena da Matteo Florimi. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana doppio cerchio con tre monti e fiore, rifilata al rame, in perfetto stato di conservazione. La composizione, come le altre 10 della serie, raffigura tre scene della vita della Santa, con relativo testo esplicativo. Il De Jode traduce il chiaroscuro dei disegni manieristi del Vanni attraverso un intreccio di linee alternate ad ampie zone non incise, in modo da donare alla composizione la teatralità e la luce mistica presente nei disegni. Bibliografia: Hollstein 265; Bury, The print in Italy , p Dimensioni 280x247.

76 Anonimo 107. Il Cavaliere, la Morte e il Diavolo Bulino, databile alla fine del XVI secolo, monogrammato in lastra in basso a sinistra con le iniziali AD. Copia nelle stesso verso dell incisione di Albrecht Dürer. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva, con sottili margini, in ottimo stato di conservazione. Unica copia nello stesso verso dell opera di Dürer, probabilmente di mano fiamminga che nessuno è riuscito a identificare. Bellissimo esemplare. Bibliografia: The Illustrated Bartsch 98, C1. Dimensioni 188x242.

77 Crispijn de Passe il vecchio (Arnemuiden ca Utrecht 1637) 08. Juventus Labori Bulino, 1596, firmato in lastra in basso a destra. Della serie Le quattro età dell uomo, da disegni di Marteen de Vos. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva con filigrana aquila reale, con sottili margini, traccia di piega centrale, per il resto in ottimo stato di conservazione. Bibliografia: Hollstein 489; Hollstein (De Vos) Dimensioni 222x Virilitas 110. Senectus Incisioni al bulino, 1599, firmate in lastra in basso. Della serie Le età dell uomo, da disegni dello stesso artista. Magnifiche prove, impresse su carta vergata coeva, con sottili margini, in ottimo stato di conservazione. Bibliografia: Hollstein 496 & 498; Franken 1095 & Dimensioni 149x220 circa Putto alato con aquila Bulino, 1601, privo di firma. Della serie Le Sibille, composta da 18 incisioni. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva priva di filigrana, con sottili margini, in ottimo stato di conservazione. Bibliografia: Hollstein 315; Franken281. Dimensioni 115x Allegoria dell Asia Bulino, 1601, privo di firma. Della serie I quattro continenti, di invenzione dello stesso artista. Magnifica prova, impressa su carta vergata coeva, con margini, in ottimo stato di conservazione. Bibliografia: Hollstein 598. Dimensioni 220x188. Tutte le opere sono visibili su

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79 Nicolas de Bruyn (Anversa 1570 circa Amsterdam 1656) 113. Adamo ed Eva nel paradiso terrestre Bulino, circa 1600, firmato in lastra in basso. Da un disegno di Marteen de Vos. Bellissima prova, impressa su carta vergata coeva, con sottili margini, in ottimo stato di conservazione. Nicolas de Bruyn era figlio di Abraham, dal quale fu indirizzato verso lo studio dell incisione. Tuttavia non ne seguì l esempio per stile ed esecuzione, ispirandosi invece ai lavori di Luca di Leida. I disegni di Marteen de Vos raffiguranti la storia di Adamo ed Eva sono incisi anche da Crispin de Passe. Dimensioni 120x132.

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