La facciata di un edificio può diventare l occasione per NON CONVENTIONAL FACADE. The unconventional façade. focus. Ornamento e funzionalità

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1 P R O D O T T O focus NON CONVENTIONAL FACADE Ornamento e funzionalità di Giuliano Venturelli n foto/photo: Archivio Schüco, F. Bianchetti The unconventional façade Ornament and function 18 La facciata di un edificio può diventare l occasione per sperimentare nuove forme o nuovi linguaggi, nuovi materiali o nuove tecnologie: in altre parole l occasione per generare nuove architetture. Le facciate contribuiscono spesso a caratterizzare l appartenenza dell edificio ad un determinato periodo storico o ad un movimento architettonico. Facciate romaniche, gotiche, barocche, neoclassiche, liberty,deco, moderne, razionaliste, postmoderne, decostruttiviste, minimaliste, trasparenti, free-form, espressioniste, plastiche, neoplastiche, energeticamente efficienti, dinamiche, adattive, digitali: queste sono solo alcune delle possibili declinazioni a cui possono essere soggette. Di volta in volta nelle diverse epoche architetti e costruttori si sono destreggiati tra problematiche legate ad aspetti tecnici e costruttivi o estetici e decorativi, di rigore formale o di libertà espressiva, legati alla tradizione o sperimentali ed innovativi, ed ultimamente tra 1 building s façade can offer an opportunity to experiment A with new forms or new languages, new materials or new technologies: in other words, an opportunity to generate new architectures. Façades often define a building s membership in a given historic period or architectural movement. A façade may be Romanesque, Gothic, Baroque, Neoclassical, Art Nouveau, Art Deco, Modernist, Rationalist, Postmodern, Deconstructivist, minimalist, transparent, free-form, Expressionist, Plastic, Neo Plastic, energy-efficient, dynamic, adaptive, digital to name only a few of the possible descriptions. Over the ages architects and builders have had to deal with different issues in technique and construction, aesthetics and decoration, formal severity or freedom of expression, ties with tradition and innovative experimentation, and, most recently, the choice of environmentally efficient sustainable solutions or purely conceptual and emotional sources of inspiration. For example, in Baroque architecture (and above all in Baroque facades), the basic stylistic parameter was decorativism, sometimes redundant and overdone, aimed at beautification and in many cases achieved with the addition of decorative apparatuses and elements. This beautification was therefore something applied, superimposed, not born out of the substance of things, but serving the function of an ornament, helping add dynamism and plasticity to the façade. The themes of ornament and decoration are also found in the design of contemporary façades. In this regard it is interesting to consider the work of Farshid Moussavi, co-founder of the studio Foreign Office Architects (FOA), whose essay The function of ornament looks at the relationship between ornament and function. Moussavi notes that ornament always has very specific tasks and functions and plays a very important role in the aesthetic and cultural production of its day, to the extent that it often becomes its characterising feature (or dominant iconographic feature). According to Farshid Moussavi, ornament should not be viewed as an element laden with symbolic significance that works through reference to and representation of something else, but as an element representing itself and its current existence. Ornament contributes with its presence to the construction of forms that reveal how culture develops and evolves, and should not be viewed as a set of superficial and decorative elements used to mark a building as belonging to a specific artistic and cultural movement, but rather as the sum of all elements, forms and materials it is made out of, which contribute to the characterisation of the building in aesthetic and artistic terms. Ornament thus becomes the element which makes one form, part, detail, façade or building different from another. A distinction that thus becomes the result of the architect s work, rather than something absorbed, transferred and imported from an artistic or cultural movement from outside. Thus redefined, ornament might be interpreted as an integral part of the formal concept of the building as a function of the aspects or elements the architect wishes to emphasise. Ornament may in fact be a matter of the building s overall image, the different layers in its wrapper or simply its outer surface through use of colour, texture or pattern. Rather than an element which functions via references to

2 1. DZ Bank, Berlino - Progetto: Frank O. Gehry Sidi Sport, Coste di Maser (TV) - Progetto: Seiv Group di Sebellin Arch. Ivano 1. DZ Bank, Berlin - Design: Frank O. Gehry Sidi Sport, Coste di Maser (TV) - Design: Seiv Group of Architect Ivano Sebellin scelte di eco-efficienza e sostenibilità o pure soluzioni concettuali ed emozionali. Per esempio nel caso dell architettura (e soprattutto della facciata) barocca il parametro stilistico fondamentale fu il decorativismo, talvolta ridondante e portato all eccesso, finalizzato ad un abbellimento ottenuto anche attraverso l aggiunta di apparati ed elementi decorativi. Questo abbellimento era quindi un qualcosa di applicato e di sovrapposto, che non nasceva dalla sostanza delle cose, ma aveva la funzione di ornamento, contribuendo a dare maggior dinamismo e plasticità alla facciata stessa.. Ornamento e decorazione sono temi che ritroviamo anche nella progettazione delle facciate contemporanee. Interessante a questo proposito il lavoro di Farshid Moussavi, co-fondatrice dello studio Foreign Office Architects (FOA), la quale mette in relazione nel suo testo intitolato The function of ornament, i rapporti che esistono tra ornamento e funzione. In particolare viene evidenziato come l ornamento sia sempre stato investito da compiti e funzioni ben precise, rivestendo un ruolo molto importante nella produzione estetica e culturale del periodo di appartenenza divenendone talvolta elemento caratterizzante (o comunque iconograficamente dominante). Secondo Farshid Moussavi l ornamento non deve essere visto come elemento carico di valenze simboliche che funziona attraverso il rimando e la rappresentazione del qualcos altro, ma come elemento rappresentativo di sé stesso e della propria attualità. Nel contribuire, con la sua presenza, alla costruzione di forme che dimostrino come la cultura si sviluppi ed evolva, propone che l ornamento non sia visto come un set di elementi di superficie e decorativi utilizzati in un edificio per marcarne l appartenenza ad un preciso movimento artistico e culturale, ma dovrebbe essere concepito come la somma di tutti quegli elementi, di qualsiasi forma e materiale siano essi costituiti, che contribuiscono in termini estetici ed artistici a caratterizzare l edificio.. L ornamento diviene dunque l elemento che contribuisce a rendere una forma, un particolare,un dettaglio, una facciata o un edificio distinto da un altro. Una distinzione che viene così ad essere il symbols and meanings, in this interpretation ornament acts as a transmitter of reminiscences and sensation, most of which are empathetic, emotional and subjective, typical of the narration in a novel. The non-representational nature of these influences allows the forms developed to be perceived by each viewer in an entirely personal way, generating different types of reactions, sensations or emotions. Unlike symbolic interpretations of ornament, which are anchored to a homogeneous vision of society, Farshid Moussavi s definition of ornament reveals that in a pluralistic, heterogeneous society such as today s which lacks a shared cultural memory different forms may have different effects on different people, producing personal, subjective interpretations. In this way the built environment just like films, music and art is imagined as a social fabric, revealing the contemporary cultural role of ornament. Moreover, it becomes clear that ornament can be viewed in relation to four aspects: n form n structure 2 3 Frames giugno

3 P R O D O T T O focus 20 4 risultato dell attività dell architetto piuttosto che qualcosa assorbito, trasferito ed importato da un movimento artistico o culturale esterno. Ridefinito in questo modo, l ornamento può essere interpretato come parte integrante della concettualizzazione formale dell edificio in funzione degli aspetti o degli elementi che l architetto intende evidenziare. L ornamento può infatti riguardare l immagine complessiva dell edificio, i diversi strati dell involucro o semplicemente la superficie esterna attraverso l uso di colore, texture o pattern. Piuttosto che elemento funzionante attraverso il richiamo di simboli e significati, questa interpretazione vede l ornamento funzionare come trasmettitore di reminescienze e sensazioni, prevalentemente empatiche, emozionali e soggettive, tipiche della n screen n surface Façades may be designed on the basis of different approaches. They are sometimes viewed primarily as determining elements in the generation of form and of the final image of the building, emphasising expressive elements above all. Façades may therefore be fluted, consist of aggregated elements of cells, be characterised by a spiral shape with floors that turn on one another on different levels, banded, or even dematerialized, in some cases to the point of becoming amorphous. In other cases façades are considered strictly linked with the structure of the building, even becoming an integral part of it playing an active role supporting loads and redistributing or absorbing forces and tensions. 5 6

4 Nuova sede Fater S.p.A., Pescara - Progetto: Arch. Massimiliano Fuksas, Roma 7. Parco per la ricerca biomedica, Barcellona - Progetto: Albert De Pineda Museo Tedesco di Storia, Berlino - Progetto: Ieoh Ming Pei New premises of Fater S.p.A., Pescara - Design: Arch. Massimiliano Fuksas, Rome 7. Biomedical research centre, Barcelona - Design: Albert De Pineda German Museum of History, Berlin - Design: Ieoh Ming Pei narrazione romanzesca. La natura non-rappresentazionale di queste influenze permette alle forme sviluppate di essere percepite in maniera del tutto personale da ciascun individuo, generando in loro differenti tipi di reazioni, sensazioni o emozioni. Diversamente dalle interpretazioni simboliche dell ornamento, ancorate ad un concetto di società omogenea, la definizione di Farshid Moussavi dell ornamento evidenzia che in una società plurale ed eterogenea come quella contemporanea - che difetta di una memoria culturale comune - forme diverse possono influenzare in modo diverso ciascun individuo, producendo interpretazioni personali e soggettive. In questo modo l ambiente costruito, come i film, la musica e l arte, viene ad essere immaginato come tessuto sociale evidenziando così un ruolo culturale e contemporaneo dell ornamento. Inoltre si evidenzia come l ornamento possa essere messo in relazione con quattro aspetti: n forma n struttura n schermo n superficie Le facciate tendono infatti ad essere concepite secondo diversi approcci. Talvolta vengono intese soprattutto come elementi determinanti per la generazione della forma e dell immagine finale dell edificio puntando soprattutto a risultati di carattere espressivo. Le facciate possono così essere dotate di scanalature (fluted), oppure costituite da elementi o cellule tra di loro aggregate (aggregated), o caratterizzate da un andamento a spirale con rotazioni di piano tra un livello ed un altro (spiral), o ancora scandite da rigature o strisce (banded), o raggiungere addirittura effetti di smaterializzazione (dematerialized) sino a divenire in alcuni casi addirittura amorfe (amorphous). Altre volte le facciate sono concepite come elementi strettamente connessi con la struttura dell edificio, diventandone addirittura parte integrante ed attiva nel compito di supporto di carichi e ridistribuzione o assorbimento di sforzi e tensioni. Ondulata, a griglia o tralicciata, obliqua o inclinata, senza scala di riferimento (scaleless), verticale, ad effetto trapuntato (quilted), modulare, in random, in rilievo, sono solo alcuni dei casi in cui è possibile immaginare la conformazione della facciata o dell involucro esterno. In altri casi ancora la facciata assume il ruolo di schermo organizzata come una sorta di sandwich tecnologico organizzato attraverso diversi layers sovrapposti che separano l interno dall esterno, ciascuno dotato di una propria funzione, mantenendo la trasparenza dell interno dell edificio. In questi casi il cladding esterno può essere caratterizzato dalla diversità ed eterogeneità degli elementi di facciata (per forma, materiale, dimensione, colore, funzione, ecc,), dalla modularità, dall effetto rustico (dato per esempio dell uso di blocchi di pietra), dalla diversa testurizzazione, dalla pieghettatura dei moduli di rivestimento, dalla discontinuità dei pannelli di facciata (tra i diversi lati dell edificio, tra piano e piano, ecc.),dalla differenziazione dei singoli moduli (secondo precise logiche compositive, di colore, di forma, ecc.), dall effetto ricamo, dalla complessità, dalla complessità del pattern, dall effetto cinetico, dall effetto marezzato, da effetti differenziati per i diversi moduli (per esempio creando degli effetti pixel con diverse bucature, o usando diverse colorazioni, o inclinazioni variabili come nel caso di lamelle esterne), o ancora da effetti geometrici, cinematici, luminosi (mediante diversi gradi di trasparenza con effetti traslucidi). Altre volte la facciata diventa superficie, assumendo così completa indipendenza dalla struttura interna per diventare un layer completamente indipendente ed autonomo su cui è possibile lavorare attraverso lavorazioni, pieghe, giunti,tagli, trattamenti di Undulated, grid or trellis, oblique or inclined, scaleless, vertical, quilted, modular, random, in relief: these are only a few of the ways a building s façade or outer wrapper may be designed. In some cases the façade acts as an organised screen, like a sort of technological sandwich organised into a number of superimposed layers separating inside from outside, each with its own function, while maintaining the transparency of the building s interior. In these cases a building s external cladding may be characterised by the diversity and heterogeneity of façade elements (in terms of form, material, dimensions, colour, function, etc.), by modularity, by a rustic effect (created, for instance, using blocks of stone), Frames giugno

5 P R O D O T T O focus 22 superficie, texture, colorazioni, ecc. La facciata così concepita diventa dunque un elemento che assume un ruolo attivo nella definizione degli aspetti architettonici di un edificio. Non più mero componente (partizione esterna) ma elemento protagonista e caratterizzante dell architettura contemporanea. Questo approccio progettuale ha richiesto notevoli sviluppi sia in fase di progettazione che in quella di costruzione, introducendo una nuova mentalità anche nel mondo della produzione. Non più esclusivamente prodotti di serie, ma sempre più spesso prodotti a disegno, customizzati, per poter assecondare le sempre più specifiche, e complesse, richieste degli architetti. Il by use of different textures, by folding of cladding units, by discontinuities in façade panels (on different sides of the building, on different floors, etc.), by differentiation of individual modules (on the basis of a specific logic determining its composition, colour, shape, etc.), by an embroidered effect, by the complexity of the pattern, the kinetic effect, by a marble-veined effect, by different effects on different modules (for instance, creating pixel effects of different sizes, or using different colours or variable angles as in the case of external strips), or of geometric, kinematic or light effects (different degrees of transparency with translucent effects). In other cases the façade becomes a surface completely independent of the internal structure, forming a layer which is completely independent and autonomous, on which the architect can then work using folds, joints, cuts, surface treatments, textures, colours, etc. Thus conceived, the façade becomes an element playing an active role in definition of a building s architectural aspects, no longer merely as a component (external partition) but as a key element characterising contemporary architecture. This approach to design has had significant repercussions for both design and construction, introducing a new way of thinking in the world of production as well. Production is no longer a matter of making mass-produced items, but increasingly of custom-designed products meeting architects increasingly complex, specific requirements. The result is greater and greater complexity of the façade and the wrapper as a whole. Management of this complexity has required more and more massive use of software for graphic representation, modelling, structural verification, generation of complex forms and transfer to other key players in the design and production processes, and use of machinery for numerical control capable of managing project information and translating it into operations. Introduction of parametric modelling and BIM systems permits management of highly complex façade and wrapper designs permitting real time evaluation of the efficacy of a number of solutions and rapid generation of any corrections or changes that may be required. The same model can in fact be used by architects, structural engineers, plant engineers, consultants and manufacturers, preventing unnecessary disclosure of information or creation of errors in the transition from one player to another. Software is used to view the building right from the earliest stages in the project with the aid of 3D modelling and rendering, making it easier to represent the idea to the client and to manufacturers of materials. This makes it possible to anticipate identification of any aesthetic, functional, structural or constructive problems in the design stage. This approach to design has also helped promote greater liberty, permitting generation of new highly characteristic façades and buildings, sometimes using truly unconventional solutions. In some cases the façade becomes the key element characterising the building, even making it into a true icon. This is the case of salesrooms and showrooms such as the Citroen building in Paris, Prada,Tod s, Dior, Hermes, Luis Vuitton and Mikimoto in Tokyo, BMW in Monaco and Mercedes in Stuttgart, to mention only a few of the best-known examples. Sometimes office buildings or residential buildings also demand a strong identity, which can be achieved with form and cladding. Examples are the Agbar Towers in Barcelona, Foster s Gherkin, Nouvel s tower at No. 100 Eleventh Avenue NY and Piano s Shard of Glass in London. And then there are cases in which the façade is made recognisable by the organisation of openings (SANAA s Zollverein

6 Liceo pedagogico Josef Gasser, Bressanone (BZ) Progetto: Peters + Keller Architekten, Stoccarda 12. Reggiani S.p.A. Illuminazione, Sovico (MB) - Progetto:Arch. Antonella Gaddi e Arch. Luca Mauri 13. Sidi Sport, Coste di Maser (TV) - Progetto: Seiv Group di Sebellin Arch. Ivano risultato è quello di una sempre maggiore complessità della facciata e dell involucro nella sua totalità. La gestione di questa complessità ha richiesto l utilizzo sempre più massiccio di software per la rappresentazione grafica, la modellazione, la verifica strutturale, la generazione di forme complesse ed il trasferimento di queste agli altri attori della filiera progettuale e produttiva, nonché l utilizzo di macchinari per la lavorazione a controllo numerico in grado di gestire le informazioni di progetto traducendole in operazioni. L introduzione della modellazione parametrica e dei sistemi BIM ha consentito di gestire anche progetti di facciata ed involucri molto complessi permettendo di valutare in tempo reale l efficacia di alcune soluzioni e di generare rapidamente eventuali correzioni o modifiche. Lo stesso modello può essere infatti utilizzato da architetti, ingegneri strutturisti, impiantisti, consulenti, produttori evitando la dispersione di informazioni o la creazione di errori nel passaggio da un attore ad un altro. L utilizzo di software permette di visualizzare, soprattutto grazie alla modellazione 3D ed alla renderizzazione, sin dalle prime fasi progettuali, l edificio o parti di esso rendendo più facile la rappresentazione dell idea anche alla committenza e ai produttori. In questo modo è possibile anticipare alla fase della progettazione la segnalazione di eventuali problematiche sia di carattere estetico che funzionale, strutturale o costruttivo. Questo approccio progettuale ha inoltre contribuito a favorire maggior libertà in fase progettuale permettendo la generazione di facciate ed architetture inedite e fortemente riconoscibili, talvolta adottando vere e proprie soluzioni non convenzionali. In alcuni casi addirittura la facciata assume su di sé il ruolo di elemento caratterizzante di un edificio, trasformandolo in casi estremi in una vera e propria icona. E questo il caso di spazi per la vendita o la rappresentanza come l edificio Citroen a Parigi, Prada,Tod s, Dior, Hermes, Luis Vuitton e Mikimoto a Tokyo, BMW a Monaco e Mercedes a Stoccarda, solo per citare i casi più noti. Talvolta anche gli edifici destinati ad uffici o residenza hanno bisogno di una forte riconoscibilità che grazie alla forma e dell involucro può essere raggiunta. Basti pensare alle Torri Agbar di Barcellona, il Gerkin di Foster, la torre al n. 100 di eleventh Avenue NY di Nouvel, la Shard of Glass di Piano a Londra. Vi sono poi casi in cui la riconoscibilità della facciata è ottenuta attraverso l organizzazione delle aperture (SANAA Scuola Zollverein a Essen in Germania), l uso di materiali di facciata (Gehry Bilbao Titanio, carta e cartone Shigeru Ban), la decorazione delle superfici (Herzog & de Meuron, FOA), l uso di elementi di schermatura (Piano New York Times), reti metalliche (Perrault), tagli (Liebeskind), Curve (Shuei Undo), forme complesse e parametrizzazione (Zaha Hadid). Naturalmente dietro le quinte della realizzazione di queste facciate si celano figure, appartenenti al mondo della progettazione e della produzione, in grado di trasformare desideri o aspirazioni dell architetto in vere e proprie macchine altamente performanti attraverso l ingegnerizzazione, la progettazione ed il calcolo di tutti i componenti del sistema-facciata. Le competenze richieste per la progettazione delle facciate di nuova generazione sono le più diverse: Progettazione architettonica, meccanica applicata, utilizzo di sistemi cad 2D e 3D, scienza e tecnologia dei materiali, fisica tecnica e fisica dell edificio, product design, tecniche di produzione, progettazione strutturale, climate design, tecnologia delle facciate, problematiche costruttive e di assemblaggio, sino alle problematiche di montaggio e manutenzione. L ingegneria del decoro risulta dunque piuttosto complessa Josef Gasser secondary school of social sciences, Bressanone (BZ) Design: Peters + Keller Architekten, Stuttgart 12. Reggiani S.p.A. Illuminazione, Sovico (MB) - Design: Architects Antonella Gaddi and Luca Mauri 13. Sidi Sport, Coste di Maser (TV) - Design: Seiv Group of Architect Ivano Sebellin 12 School in Essen, Germany), use of façade materials (titanium in Gehry s Bilbao, paper and card used by Shigeru Ban), surface decoration (Herzog & de Meuron, FOA), use of screening elements (Piano s New York Times building), metal grids (Perrault), cuts (Liebeskind), curves (Shuei Undo), or complex shapes and parametrisation (Zaha Hadid). Of course, behind the scenes of the construction of these façades are figures from the worlds of design and production capable of transforming the architect s dreams and aspirations into true high performance machines through engineering, design and calculation of all components of the façade system. The new generation of façades require know-how in several different fields: Architectural design, applied mechanics, use of 2D and 3D CAD systems, science and technology of materials, technical physics and building physics, product design, production techniques, structural design, climate design, façade technology, and problems in construction and assembly as well as in erection and maintenance. All this makes the engineering of decoration a highly complex field! 13 Frames giugno

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