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1 PardoLive 68 Festival del film Locarno Monday Lunedì Bulle Ogier PardoLive Partner: Rick Alverson BI Gan Philippe Falardeau Mauro Herce Pierre Léon Georges Schwizgebel Avishai Sivan

2 Festival del film Locarno The Syrian Bride, The Human Resources Manager Vincitori del Prix du Public UBS nel 2004 e 2010 Eran Riklis, regista Prix du Public UBS Votate e vincete: scegliete il vostro film preferito in Piazza Grande e vincete un ipad Air.

3 Piazza Grande, Guibord s en va-t-en guerre, Fermo immagine Carlo Chatrian Artistic Director Why the brilliant lead of Entertainment obsessively asks his stupefied audience, but they don t laugh because in the end there s not much to laugh about. Hamburger s dry wisecracks don t aim to reveal through a paradoxical higher level of truth, but to create discomfort. It s the non-verbal signals that strike us: the three cups with straws held under the arm, the fading of the voice as though the words were struggling to come out, the croaking tone Il Canada val bene una guerra? The feeling of being unable to interpret the world s signals is shared by both the stand-up comedian played by Turkington and the Jewish scholar in Tikkun, a film in which black and white acquire a symbolic value, given that it tells the story of a devotion that overturns into madness. The desire to leap beyond realism can also be seen in Lu bian ye can and Dead Slow Ahead, two films designed in the form of a journey where instead of a process of getting to know someone else, there is a folding in on oneself. In the Chinese film, the journey takes on imaginary contours and the explored country is like an interior scenario, while in the Spanish one, the huge Filipino freighter becomes a kind of ghost ship. As though in a film by Cronenberg, it seems to have assimilated the sailors inside its metal heart. Deux Rémy, deux Il dilemma invade un intero paese: il Canada deve entrare in guerra o meno? Solo che stavolta il peso della decisione grava tutto sulle spalle di un politico di periferia (Patrick Huard), un ex-giocatore di hockey che per una serie di defezioni del destino diventa l ago della bilancia per la votazione nazionale. E se la prossimità, per lui, è tutta un escalation di strade sbarrate dalle più svariate proteste, è dalla più improbabile lontananza che gli arriva in prezioso soccorso uno stagista di Haiti (Irdens Exantus), tanto carico di intuito quanto di citazioni estratte dai libri dei grandi pensatori politici. Si lancia così, sui ritmi e i toni di una commedia satirica che trasformano il voto su una possibile entrata in guerra in una vera e propria guerra elettorale, il film che segna il ritorno a Locarno del regista québécois Philippe Falardeau. Proprio l autore che nel 2011 con Monsieur Lazhar aveva commosso Piazza Grande, conquistandosi il Prix du Public UBS grazie alla delicata discesa con cui era entrato nel microcosmo di una classe scolastica alle prese con l elaborazione di un lutto. Ora, invece, con Guibord s en va-t-en guerre il registro così come l impianto narrativo svolta verso l ironia di un viaggio che, tappa dopo tappa, sbeffeggia e scardina le logiche di un mondo politico fatto di ricatti, compromissioni e ricompense. Del resto, se una consultazione preventiva con i propri votanti aprirà una finestra di democrazia diretta, sarà altrettanto evidente che per trovare l argomento migliore contro la democrazia basta una conversazione di soli 5 minuti con l elettore medio. Tra la prima citazione di Jean-Jacques Rousseau e la seconda di Winston Churchill c è di mezzo tutto lo zig-zag emotivo di un film in cui l impasse su un fatidico voto può dividere o ricomporre famiglie, arrivando a raddoppiare i palcoscenici persino nell isola di Haiti, grazie a un collegamento via Skype. lorenzo buccella In debt to the great Russian literary tradition, Deux Rémy, deux takes a light approach to the theme of the double. Pierre Léon s film is laden with a sense of suspension from reality which owes much to its stars, Pascal Cervo (the lead in Vecchiali s film last year), Serge Bozon (who has also brought an original short to Locarno) and Luna Picoli-Truffaut, the granddaughter of the great French director. follow us on 3 PardoLive

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5 Piazza Focus on Grande, Philippe Guibord Falardeau s en va-t-en guerre, Mocking Politics Four years after Mounsieur Lazhar screening in Piazza Grande you re back at Locarno with a totally different movie, a satirical comedy. Mr. Falardeau, please reveal us the secret in order to make people laugh about something they should cry about Humor occurs when you have a certain distance. I knew I would be capable of doing comedy but I needed the right subject. Politics back home right now is a little fucked-up, I thought it was the perfect ground to explore it through humor. But I had to use an internal lens because people don t go see films to see politics, they go to see characters, so I had to internalize all the conflicts inside the family. It took me a while to have the idea but in the end it was simple: the wife is for the war, the girl is against the war and the main character is stuck between the two women of his life. Which has been for you the funniest scene to shoot in this movie? The public assembly scene. We shot in a real village up North. I had my actors with their lines in the room before the hundred extras, we rehearsed and then we brought the people, without them knowing what exactly what was going to be said. Then we filmed and they were really reacting to all those political or social issues. Using the real people, a real environment, I think helped to extract the authenticity. When did you decide to tell this story through a young Haitian s eyes? I studied political science and international relations, I was very young when I got interested in what was happening outside, and I m sure that what s happening very far has repercussions on us. Having immigrants my movies, not only this last one, is interesting because you observe yourself but through another glass, through another set of frames, of culture and references. It s a way to look at us in a different perspective. I like the idea that this guy comes from a country in which democracy is a very fragile thing, and he doesn t take it for granted like we do. Is there any movie which inspired you when you started thinking about this movie? In the Anglo-Saxon world the political comedy is a genre. We had In the Loop a few years back, I also liked films like Wag the Dog, which takes something that s real but spun in a way that it becomes very grotesque. I also looked at some works of Ken Loach, who did some films that were funny: Raining Stones or Looking for Eric. Ken Loach was always my reference, someone I wanted to emulate. adriano ercolani Prix du Public UBS Vote and win Yesterday s prize draw winner: Maria Stanga 5 PardoLive

6 Re per u Piazza Grande, Erlkönig, In my movies without dialogues I have often given the same importance to music and image. In Erlkönig I loved this piece for piano based on a poem by Goethe, and I wanted to replace the words with the pictures Alberi. Un uomo cavalca con il figlio malato, che sogna il Re degli Elfi in agguato per rapirlo. Nel suo ultimo lavoro, Erlkönig, l elvetico Georges Schwizgebel prende le mosse dall omonima ballata di Goethe e dalla musica di Liszt e Schubert, ad essa ispirate, per comporre un opera che è summa dei suoi cortometraggi precedenti. Corti presentati in un Omaggio che, affiancandosi alla proiezione in Piazza, ci porta a un altra cavalcata: quella tra i tratti ricorrenti nelle sue creazioni. L inscenare un dialogo tra arti è uno di questi: l animazione, spesso tracciata da pennellate di acrilico su celluloide, si disegna sulle pieghe della musica e ripercorre le trame dei classici letterari (Frankenstein per Le Ravissement de Frank N. Stein, 1982; Cenerentola per La Jeune Fille et les nuages, 2000; la Storia straordinaria di Peter Schlemihl per L Homme sans ombre, 2004 ). E perché l immagine si fonda al meglio con la musica, il regista abdica ai tagli a favore di una transizione tra scene all insegna della metamorfosi: così già nel giovanile Perspectives (1975) la donna si fa cane e il cane uomo. Le arti sono celebrate anche tramite citazioni: se in Erlkönig si accenna a Matisse, protagonisti di Le Sujet du tableau (1989) sono altri capolavori pittorici, mentre in Frank N. Stein si omaggia il cinema. Cinema Ex*Rex, Omaggio a Georges Schwizgebel, Tours. Jeu. L Année du daim. PardoLive

7 na notte It is important to work on a subject following the ideas arising during the process. They can come from a book, a scene or a dream, feeding the ongoing project Quest intreccio di forme espressive provoca una vertigine: dove siamo? È musica, dipinto, film? L assenza di tagli accresce il disorientamento: nel flusso ininterrotto d immagini tutto si confonde, anche spazio e tempo. Disorientamento che costituisce il vero fil rouge dell opera di Schwizgebel: anche nella scelta dei soggetti predilige gli spaesati, i diversi: il Re degli Elfi, il daino rapito dai boschi di L Année du daim (1995), il mostro di Frank N. Stein Di questo viene adottato addirittura il punto di vista, calando lo spettatore nella sua allucinante avanzata attraverso una fuga di stanze, tratteggiate con tecniche diverse, in un catalogo delle modalità espressive cui ricorre il regista. È questo un altro tratto che lo contraddistingue: il desiderio di raccontare, nei film, non solo una storia, ma anche come l abbia realizzata. Accade pure in Erlkönig, dove l alternanza di stili fa da contrappunto ai punti di vista dei personaggi: dal tratto spezzato e naif delle minacciose visioni del Re degli Elfi si passa, per esempio, ai toni morbidi delle scene a cavallo. E forse proprio nella figura della cavalcata vorticosa trova una sintesi l opera di Schwizgebel: un percorso al galoppo che batte un sentiero tracciato dalla musica, e che lo fa a passi di pennellate. sara groisman L Homme sans ombre. La jeune fille et les nuages. Le Ravissement de Frank N. Stein. 7 PardoLive

8 Focus on Bulle Ogier Alessio Pizzicannella PardoLive

9 La vie est Bulle La mia passione per il cinema non è nata da un giorno all'altro, è cresciuta a poco a poco. C'è una cosa bella nell'essere attori: siamo flessibili, possiamo addentrarci nel mondo dei registi Bulle Ogier, an award for a career is also a chance to look back on an artistic path. When and how did you develop your passion for theatre and film? My passion for cinema was not born overnight, it grew a little at a time. I had no intention of becoming an actress, at age 20 I was already in the middle of a divorce, with a little girl to take care of, so I was more concerned about figuring out how to survive and raise my child. Then I met Marc O. He took me to his atelier where 50 people were learning the craft of acting on stage, but the acting that Marc O taught us was a bit different from the traditional style. Then I met Pierre Clémenti, Michel Moretti and Jean-Pierre Kalfon, and we formed a group. That s how it all started! What was your relationship with Jacques Rivette like? We did five years worth of plays on stage, and one day Rivette, who was another theatre director, showed up and chose to put Marc O s group in L Amour fou. So it wasn t that hard for us because we all knew each other really well. And with Marguerite Duras? That was a unique experience. I was very lucky to be close for years to a genius bursting with tenderness and love, lucidity and culture, which she gave to me as a gift. It was like a family. In terms of the craft, she taught me how to express words differently, to make each word be felt in an intense and precise manner. When one thinks about you, one sees a season of cinema that corresponds roughly to the 1960s: the films you made with Barbet Schroeder, but also directors like Fassbinder and Buñuel, who represent very different kinds of cinema and have ideas about filmmaking that one needs to access. Fortunately, actors are flexible. We can enter the director s world, that s what we re made for! In the late 60s and early 70s there was the idea of belonging to a certain kind of cinema. How do you view that today? I don t think young people today can choose the same paths or have the same wishes as we did in Take a young fashionable actor everyone knows, like Louis Garrel, for example. I ll always tell him: If you re going to make 800,000 Euros, do your commercial! It would be ridiculous to turn it down today. Back then, however, we did not do such things. In relation to Swiss cinema, your collaboration with Alain Tanner produced La Salamandre, one of the films you hold closest to your heart. It s a wonderful film, and your character Rosemonde has made quite an impression. Yes, Rosemonde has travelled all around the world. I always say there are three Swiss people in my heart: Barbet Schroeder, Daniel Schmid and Luc Bondy. But one shouldn t forget I ve also worked with Michel and Francis Reusser. And most recently I ve worked with Lionel Baier as well. carlo chatrian 9 PardoLive

10 Scoprite il leopardo che c è in voi. Scaricate la app «Locarno68», create un selfie Pardo e il vostro volto da leopardo è pronto. Procuratevi subito la app e raccogliete molti «mi piace» per il vostro selfie. Con un po di fortuna vincete un Samsung Galaxy S6 edge. #IAMPARDO Benvenuti nel paese delle possibilità. Condizioni di partecipazione: al termine di ogni giornata del festival viene assegnato un Samsung Galaxy S6 edge al partecipante, il cui selfie ha raccolto il maggior numero di «mi piace». In caso di parità si procede al sorteggio. Una sola vincita per persona. Le condizioni dettagliate del concorso sono visibili nella app e devono essere accettate online dai partecipanti.

11 Concorso internazionale, Tikkun, Auditorium FEVI, Miraggi oscuri In a scene of the film, Haim- Aaron speaks about having to worship god through one s body, explaining that he hates his own body. I, like him, would like this battle between body and soul to escalate, in order to enrich life or discover possible meaning avishai sivan Avishai Sivan è riuscito a portare il suo film a Locarno, e così Locarno non ce l ha fatta ad entrare nell esilarante collezione di lettere di rifiuto che il regista israeliano archivia metodicamente sul suo sito web. Peccato, ma Tikkun era davvero troppo convincente per rinunciarvi, la conferma che il percorso avviato con Ha Meshotet (The Wanderer), presentato alla Quinzaine del Festival di Cannes 2010, si ribadisce al secondo lungometraggio maturo e coerente. Già in Ha Meshotet i colori dominanti erano il bianco e nero, unici permessi nel guardaroba del protagonista dalla comunità ebraica di cui fa parte. Con Tikkun la norma prende il sopravvento sull intera tavolozza del film, e Sivan crea un universo monocromatico organizzato secondo i rituali della setta chassidica di Gur, uno dei più radicali movimenti ebraici ortodossi. Haim-Aaron però è il personaggio sbagliato per una banale ribellione: figlio prediletto e allievo modello di una scuola teologica, il suo percorso di liberazione non può che manifestarsi inizialmente in forma di muto disagio buster-keatoniano, nello stesso silenzio e con la stessa espressione perplessa con cui noi spettatori lo osserviamo. Lo scollamento dalla norma educativa e familiare, la resa alle pulsioni che nessuna ortodossia potrà vietare, spalancano a Haim-Aaron la scoperta di quel mondo dal quale era sempre stato protetto. Il percorso dal quartiere di Me a She arim, uno dei più antichi di Gerusalemme, ai bassifondi di Tel Aviv diventa così uno sprofondamento (o elevazione?) visionario, un miraggio oscuro in cui la religione è un deserto, e il desiderio la sete. sergio fant DAS Festival IN KÜRZE > 570 TV - Web - Mobile Offizieller Kommunikationspartner 11 PardoLive

12 Concorso internazionale, Entertainment, Auditorium FEVI, Stay Angry Stay Foolish Not a film that aspires to be loved, liked, or even enjoyed in the slightest good basis for an afternoon at the cinema, right? Rick Alverson s disturbing Entertainment sets out to discover the two-bit comedy clubs of the American West and finds a country with far too much space on its hands. Our kind-of guide into this widescreen Antonionian world takes the form of a highly alienated Gregg Turkington, who also co-wrote Entertainment with Alverson and frequent collaborator Tim Heidecker. An eccentric performer, Turkington takes the stage when there is one transformed into his repulsive comic persona Neil Hamburger, he of the delirious, watered-down combover, dated tuxedo, and awkward, nasal delivery. (His jokes, typically skewering celebrity culture are, it can be argued, hilarious. But don t piss him off.) In between gigs he tries in vain to contact his daughter on the phone, visits local sites of interest such as airplane graveyards, and shacks up for a few nights at the estate of his well-off cousin s (John C. Reilly). What starts off as a slightly off-kilter, realistic encapsulation of the rank depressions and banalities associated with a lonely life on the road transforms into angry surrealism, a series of bizarre episodes linked only by death. Alverson s film is edited so radically that as we follow Turkington deeper into the rabbit hole, its scenes bounce up against each other with a certain amount of violence; eventually the structure devolves into something bordering on the Lynchian. The societal alienation of the performer, especially one who refuses to give the people what they want, is here a manifest expression of the filmmaker s. mark peranson PardoLive

13 Alverson Comedy Il mio scopo è offrire un contrappeso alla tradizione del cinema popolare americano il cui solo scopo è creare spettatori passivi. Nella decadenza delle sale e nella sicurezza dei salotti, la vitalità dello spettatore dovrebbe essere accresciuta, non attenuata Rick Alverson, how did you meet Gregg Turkington, who plays the Comedian in Entertainment? Why did you want to make a film about and with him? And is the standup comedy component of the film essential? I met Gregg through Will Oldham when I was casting my last film The Comedy. I was familiar with his stand up persona, Neil Hamburger, who we ultimately borrowed for the Comedian s on-stage persona. Gregg and I shared a mutual distrust of a lot of corporate and cultural terrors and got along well. The film, for me, is just as much a formal experiment about viewership as it is an expression of my exhaustion with culture. The comedy component, although outside my world really, seemed to perfectly sum up an individual s effort to reach out into the world:a man on a stage, in a tuxedo, coughing and crying into a microphone. Your film is relatively demanding and leaves a lot to interpretation.do you have a specific take on the film? I don t know much about interpretations, I d prefer to think about experiences. Is there a wrong experience? Not likely. I wouldn t insist another person take away from the film what we put in it, at least not in regards to our reasons for making it. I d hope it would become something broader, more varied and open. That having been said, I think a lot about audiences and their passivity, there s a lot of that in the film. It s also a lament, from my perspective, of the American experiment gone awry, but, then, it couldn t have gone any other way. What is the place of morality in your cinema? I don t believe in a moral universe. I don t believe in morality in art. I think it s dangerous. I do believe in fundamentally altering perception, I believe in a gravity and power of media, and I suppose there is a responsibility in that. But from my perspective, that responsibility would be one of form and integrity and attention and experience over politics or social engineering. What is most American about Entertainment? In a way it subverts the cliche of the American Dream. The film plays a lot with the idea of an American popular audience. It s a cat and mouse game. It toys with our sense of privilege, with our grotesque concept of exceptionalism. It s also just as much an homage to the American cinema of the 70 s and that dispossessed view of a lost ideal, of a betrayal, that was so honest and clear. Lastly, what entertains you? Interviews. m. p. Spensierati all evento e prevendita alla stazione FFS. 13 RA_363 Typo-Inserat Event (i) 186x17, FiFL.indd 1 PardoLive :

14 <wm>10cfxkiq6amawf0bn1-e26rawszc0igp8hao6vcdjec2-mkamftw9h34mbuti3fy1aoymfoyxzqimjuczwrky12m8twkqa8z2errajp5yjdrqq7vn6ajxbtvtwaaaa</wm> <wm>10casnsjy0mday0bwwtdaxmgea0zggsg8aaaa=</wm>

15 Concorso Cineasti del presente, Lu bian ye can, La Sala, Ero disoccupato quando ho scritto questa sceneggiatura, mi mantenevo facendo il fotografo ai matrimoni. Per questo motivo, ho inserito uno spezzone di 40 minuti in Lu bian ye can, sono immagini così vicine alla vita reale che propongono un linguaggio cinematografico da sogno, dando un tocco poetico bi gan Poetry Travelling Kaili City, the center of minority Miao culture, is located in the verdant subtropical province of Guizhou in southwestern China. Far from the industrial zones, it s an area rarely seen in indie cinema, and in Lu bian ye can (Kaili Blues), director Bi Gan creates a poetic entry point to his home region, with a mysterious, sometimes mystifying film steeped in Miao culture (Lim Giong s score relies on traditional Lusheng pipes). Chen, the film s protagonist, shares a medical practice with an older woman, who hears that an old lover living in Zhenyuan is on death s bed. She requests that Chen deliver him some items from their past, as he s headed that way to search for his young nephew, Weiwei. A selection of Chen s poetry provides for an enigmatic voiceover, featuring couplets like Human enzymes are stubborn. The enzymes of the soul are like water lilies. (It s director/ writer Bi Gan s own work; his collection Roadside Picnic provides the Chinese title.) Bi Gan s long-take style begins with circular pans, moves to long tracking shots from moving vehicles, and finds its apex when Chen stops in an otherworldly town named Dangmai, with a tour de force, 40-minute plan-sequènce that commingles his past, present and future (it s no coincidence the film s opening quote comes from the Diamond Sutra). This magic realist showstopper traverses multiple kilometers, and features no less than four modes of transportation, impossible camera movements, the reappearance of multiple characters, two version of the same Chinese pop song (one live), and all the geographical information you ll ever need to know about Kaili. Let it not be said that Bi Gan and cinematographer Wang Tianxing took the easy road in their stunning debut. mark peranson Fondazione Bally per la Cultura ricerca ogni anno un artista ticinese attivo nel campo delle arti figurative (pittura, scultura, fotografia e grafica) che avrà l opportunità di essere sostenuto e supportato a livello internazionale da uno dei Brand più famosi nel settore del lusso. 15 PardoLive

16 OUR NEW LEADING ACTOR TOYOTA AURIS! toyota.ch Auris Hybrid Swiss Trend, 1,8 VVT-i, 5-door version, 100 kw, average consumption 3,9 liters per 100 km, average CO₂ emissions 91 g/km, energy efficiency category A. Average CO₂ emissions of all vehicle models registered in Switzerland: 144 g/km.

17 Concorso Cineasti del presente, Dead Slow Ahead, La Sala, Lost in Navigation The freighter Fair Lady, adrift at night in the ceaseless ocean, placeless, nationless, out of space but also, perhaps, out of time. Though the power and the beauty of the high seas at times rages on, the ship mostly traverses desolate, pseudo-post-apocalyptic landscapes drained of color. It is manned by a Filipino crew of seamen lacking any sense of their individuality or their humanity, drones of late capitalism, trapped oceans apart from their loved ones, cogs in a machine that devours them. In this unfamiliar world dialogue is for the most part absent, words replaced by a constant murmur, the howls of wind and the blips and bleeps of metal machine music. That is, until an unexpected disaster strikes in the form of an intrusion from the natural world, which is only when we realize the actual purpose of their mission. The labyrinthine interior carcass of the (space)ship is lit like a film set, tinted red and green; the camera very slowly tracks the corridors and the snaking pipes, creating an atmosphere more familiar to an antiquated sciencefiction or horror film, hypnotic and hallucinatory. Is the Fair Lady a seafaring version of The Black and White Lodge from Twin Peaks? Are these outtakes from a remake of Alien? Because we might as well be in outer space. Spanish cinematographer Mauro Herce has named his debut feature Dead Slow Ahead, probably the most earnest and apropos title in this year s festival. This transfixing film about a sea journey is also an allegory for capitalism itself, an ideology that finds itself lost at sea, but keeps on keeping on, slow, slow speed ahead mark peranson Volevamo girare un documentario sulla vita in mare come se si trattasse di un film di fantascienza nello spazio. Perché il confronto tra questa vita e quella su un astronave del futuro non è così distante. Il futuro sta già accadendo oggi mauro herce Proudly presents the latest arrivals Rick Alverson, director Aaron Traitel, actor Fabrice Aragno, director Serge Bozon, director Pascal Cervo, actor Julie Desprairies, director/coreographer Matthias Günter, director Andy Herzog, director Pierre Léon, director Mario Martone, director Gregg Turkington, actor 17 PardoLive

18 Vivere momenti commoventi: la Posta è anche questo. La Posta fa molto più di quanto si pensi. Noi patrociniamo vari festival cinematografici svizzeri. Favoriamo la cultura per permettervi di vivere momenti unici: posta.ch/sponsoring Sponsor e partner retrospettiva Festival del film Locarno

19 First Look Locarno Got the Look Never judge by appearances, they say. But most of the time, Industry professionals know the value of a project straight away. It just takes a first look. This is the philosophy behind First Look, the section of the Festival del film Locarno, where a participating country is invited to bring a number of projects at different stages of post-production for sellers, buyers and festival scouts to glimpse at and make an early decision to commit. The original idea is to support filmmakers and help them in finding a seller, and at the same time find new films for the festival, while still in post-production, says Nadia Dresti, Delegate of the Artistic Director and Head of International. This year the spotlight was on Israeli cinema, a filmography that has a long legacy with Locarno, since through the years it showcased a number of films that represent its different cultures and stories. Each time we try to pick a country that has a yearly production big enough, and at such level that we can find and select five to seven films that are in their finishing stages, continues Dresti, The choice of films focuses on trying to highlight different styles and showing the different geographic areas of the chosen country. In the current shape of the Film Industry, it is essential to create joint ventures early on in the process, what with the enormous competition among titles for an available slot. Sellers, usually, engage on a film at screenplay level says Dresti, or when the film is still not finished, in order to develop a launch campaign along with the producers, that would allow the film to receive maximal exposure and therefore generate a better sale. The films of this year s selection are at different stages some had no definitive color correction or mixing. Others are still in the editing process. At the same time, it is essential that they are still not finished, otherwise they could not benefit from the prize offered by post-production facility Rotor, worth 60,000 Euro questions Dresti. It is definitely a pretty good sum of money for an independent producer. Other partners in the First Look initiative included the Israel Film Fund and the magazine Le Film Français. massimo benvegnú 19 PardoLive

20 Semaine de la critique, The Ground We Won, Teatro Kursaal Poland of Trecentosessanta film. Documentari. Arrivati quest anno, a Locarno, per la Semaine de la critique. A riempire gli occhi, le orecchie, i taccuini di chi li seleziona e del delegato generale Stéphane Gobbo, a cui spetta l ultima parola. E che ha deciso di scommettere su una cinematografia come quella polacca, presente con ben tre opere nella selezione che, come sempre, conta sette lungometraggi. Una scelta forte, coraggiosa, come avviene da 25 anni (e 26 edizioni) a questa parte in zona Kursaal (ma anche L altra Sala e PalaVideo, il giorno dopo) e che assicura alla sezione file di spettatori in attesa delle proiezioni. Il programma è molto eurocentrico, proprio in nome di una libertà di scelta che porta sempre la Semaine alla ricerca di ciò che è nuovo e alternativo, senza essere mai schiavi di un facile esotismo. Conta lo sguardo laterale come afferma lo stesso Gobbo, che ricorda come il cinema polacco abbia già fatto parlare di sé, con 15 Corners of the World, qui anche premiato, a sottolineare come nulla vi sia di casuale nel percorso doc di Locarno. E da Varsavia e dintorni si è partiti per costruire questa edizione. Body che vince l Orso alla miglior regia a Berlino, poi l Oscar con Ida: in Polonia si è fatto un grande lavoro, a livello artistico ma anche istituzionale, le nuove scuole di cinema e gli investimenti nel settore hanno portato a una nuova generazione di cineasti e di artisti visivi in genere. Basta guardare alla nouvelle vague polacca nella fotografia. Ma nel poker rimasto c è ancora YOUR APP FOR MOVIE THEATRES & MOVIES SCHEDULE I TRAILER I MOVIE REVIEWS PardoLive

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