Corpo Musicale di Brenno Useria

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1 Corpo Musicale di Brenno Useria Lezioni del corso di approfondimento di teoria musicale Lezione 9 Gli strumenti musicali e le tonalità: strumenti traspositori

2 Gli strumenti della banda e le tonalità Nella banda ci sono strumenti con diverse tonalità: 1. Strumenti in Do: flauti, tromboni a coulisse, bassi tuba 2. Strumenti in Sib: clarinetti, trombe, saxofofoni (tenori), tromboni a pistoni, flicorni baritoni, bassi tuba 3. Strumenti in Mib: clarinetti (piccolo), saxofoni (contralti e baritoni), corni, bassi tuba 4. Strumenti in Fa: corni, bassi tuba La tonalità di uno strumento indica la nota reale prodotta da uno strumento rispetto ad un riferimento, di solito la nota Do. Gli strumenti in Do producono note perfettamente coincidenti con quelle scritte sulla loro parte e per questo si dicono non traspositori (il Do scritto sulla parte è un Do reale) Gli strumenti traspositori invece producono note reali che sono diverse da quelle scritte: per esempio quando un clarinetto in Sib trova sulla parte DO, in realtà produce un Sib!

3 Perché gli strumenti traspositori? Tra i primi strumenti musicali, i corni inizialmente non erano dotati di dispositivi per produrre note alterate. Se il brano da eseguire era nella tonalità corrispondente alla tonalità dello strumento (armonico fondamentale, dipendente dalla lunghezza dello strumento) non vi erano pertanto particolari problemi, ma con tonalità diverse e con la necessità di produrre note alterate, per il cornista risultava più semplice tagliare" lo strumento sulla tonica della nuova tonalità, allungando lo strumento con un ritorto: in questo modo, producendo lo stesso armonico fondamentale, usciva un suono più grave, adatto alla nuova composizione L'azione fisica del cornista che suona un corno con ritorto è sempre uguale a se stessa: il cornista produce sempre l armonica fondamentale con la solita posizione delle dita. È il ritorto che, allungando lo strumento, determina, in uscita, una nota con frequenza diversa da quella attesa. Dal momento che l azione fisica del suonatore è sempre la stessa, è logico adottare anche una uniformità di scrittura delle parti dello strumento, scrivendo lo spartito dello strumento sempre nello stesso modo indipendentemente dal ritorto applicato

4 Quali i vantaggi degli strumenti traspositori? Questo tipo di convenzione si applica oggi ad innumerevoli strumenti a fiato e permette all'esecutore di cambiare strumento (all'interno della stessa famiglia) facendo sempre corrispondere ad una nota scritta la stessa posizione delle dita, indipendentemente dal risultato reale. Ad esempio, per tutti i saxofoni il Do centrale nel terzo spazio (in chiave di violino) ha la stessa posizione, anche se in realtà il suono reale associato a tale nota per un saxofono soprano Sib è di fatto un ottava e mezza più acuto di quello prodotto dal sax baritono in Mib. In linea di principio è possibile costruire strumenti tagliati per tutte le tonalità, ma, con l'evoluzione storica dello strumento, alcuni tagli hanno preso il sopravvento sia per praticità di uso (proporzioni ergonomiche) sia per le caratteristiche timbriche: ad esempio il clarinetto in Sib, per il timbro più scuro e caldo, è preferito a quello in Do decisamente più squillante Alcuni strumenti sono solo traspositori d ottava (ad esempio l ottavino, che produce un suono un ottava sopra quello scritto)

5 Tabella corrispondenza note scritte e note d effetto (nota bianca = suono scritto, nota nera = suono d effetto)

6 Il problema delle tonalità con gli strumenti traspositori Quando strumenti con tonalità differenti devono suonare insieme tra loro, magari all unisono, si pone il problema della frequenza dei suoni prodotti Se un flauto in Do legge sulla propria parte un Do e produce quella nota (essendo strumento non traspositore), la parte di uno strumento traspositore non potrà riportare Do, perché con un Do scritto la nota d effetto di tale strumento non sarà Do, ma diversa Questo determina anche un cambiamento per quanto riguarda le alterazioni che sono presenti nell armatura di chiave della parte dello strumento, alterazioni che dovranno essere adattate alla tonalità dello strumento. Per questo motivo strumenti con tonalità differenti suonano con alterazioni diverse in chiave!!!

7 Come determinare la tonalità delle parti di strumenti traspositori Se la parte del flauto in Do è in Do maggiore (nessuna alterazione in chiave), essendo la nota d effetto di un clarinetto in Sib più bassa di un tono rispetto a quella del flauto, perché i due strumenti suonino all unisono la parte del clarinetto Sib dovrà essere un tono più alta rispetto a quella del flauto, cioè in Re maggiore (2 diesis in chiave), ovvero la tonalità delle parti degli strumenti in Sib è una seconda più alta rispetto a quella degli strumenti in Do Se la parte del flauto in Do è in Do maggiore, essendo la nota d effetto di un sax contralto in Mib più bassa di una sesta rispetto a quella del flauto, perché i due strumenti suonino all unisono la parte del sax in Mib (e in generale degli strumenti con tale tonalità) dovrà essere una sesta più alta rispetto a quella del flauto, cioè in La maggiore (3 diesis in chiave) Per gli strumenti in Fa, essendo la nota d effetto una quinta più bassa rispetto a quella del flauto, la tonalità della parte dovrà essere una quinta più alta rispetto a quella del flauto (da Do maggiore a Sol maggiore con un diesis in chiave)

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