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1 Tesina per l esame di maturità di Matteo Bischi Classe 5 a C Liceo Scientifico Laurana Anno scolastico

2 Introduzione La paura è un emozione dominata dall istinto che irrompe in un soggetto ogni qual volta sia messa in pericolo la sua incolumità. E un sentimento che ha da sempre accomunato uomini e animali. Si è cercato più volte di rappresentare la paura attraverso l arte e la letteratura, ma in questa tesina ho voluto ampliare ancora di più gli orizzonti e scorgere altri aspetti della paura nelle varie discipline. Ho innanzitutto analizzato la paura nella letteratura romantica europea di fine 700 e inizio 800, quando degli scrittori come Hoffmann, Mary Shelley e Edgar Allan Poe, ponevano questo sentimento al centro dei loro romanzi. Nasce qui il romanzo nero con tutte le sue sfumature. Ho riportato un analisi di Frankenstein, della scrittrice inglese Mary Shelley, che abbiamo affrontato soprattutto nella versione in lingua originale, insieme a due racconti di Edgar Allan Poe. Successivamente ho riportato la trama del Uomo della sabbia di Hoffmann, che rappresenta uno dei primi racconti horror della letteratura europea. Questo racconto ha suscitato interessi in Freud, che in un saggio intitolato Il perturbante, ne analizza gli aspetti e le situazioni che lo rendono così inquietante. Infine ho cercato alcuni aspetti di questo romanticismo oscuro anche nella letteratura italiana, riscontrandoli in una descrizione del castello dell innominato nei Promessi Sposi e nel romanzo Fosca di Tarchetti. Anche nell arte romantica predominano artisti che affrontano tematiche oscure e inquietanti, i cui esponenti più in vista sono Füssli, Goya e Turner. Per quanto riguarda l area scientifica, ho ripreso gli esperimenti descritti nel romanzo di Mary Shelley, dove il dottor Frankenstein tenta di riportare in vita corpi di rane morte attraverso impulsi elettrici e successivamente il corpo della creatura che aveva assemblato. Sicuramente la scrittrice era al corrente degli esperimenti compiuti da Galvani alla fine del XVIII secolo, che avevano come cavie, appunto, delle rane. In matematica, invece, ho affrontato un problema che ha angosciato molte generazioni di matematici: l infinito. Infiniti e infinitesimi hanno spesso condotto a paradossi e contraddizioni, e fino a pochi secoli fa, erano considerati dei problemi teologici, ai quali non si doveva dare spiegazione scientifica. Inoltre ho affrontato un tema scientifico che recentemente ha provocato paure in tutto il mondo: il fenomeno dei terremoti e degli tsunami. Nell ambito storico ho infine analizzato, attraverso quattro romanzi, cosa sia la paura intesa come strumento di potere, e come sia stata ripresa da Hitler per instaurare il regime nazista.

3 GRAFO TEMATICO DELLA TESINA FILOSOFIA: - Freud: Il Perturbante LETTERATURA: - Romanticismo oscuro - Hoffmann: Der Sandmann - M. Shelley: Frankenstein - Romantici italiani MATEMATICA: - Paura dell infinito STORIA: - La paura come strumento di potere INGLESE: - E. A. Poe - M. Shelley: Frankenstein SCIENZE: - Fenomeni naturali estremi: terremoti e tsunami STORIA DELL ARTE: - Füssli: L incubo - Goya: Il sonno della ragione genera mostri - Turner: Bufera di neve FISICA: - Elettricità e fenomeni fisici

4 Letteratura Nella letteratura, il tema della paura ha iniziato a trovare posto nel romanticismo europeo, denominato romanticismo oscuro, in contrapposizione al romanticismo positivo che si è delineato in altre zone d Europa (per esempio in Italia). Una prima distinzione da fare è quella tra Preromanticismo e Neoclassicismo, due movimenti che sono apparsi alla fine del 700. In un secondo momento descrivo il romanticismo in maniera più approfondita: dall origine del termine romanticismo, ai temi affrontati, confrontando le varie sfumature al suo interno, sino ad arrivare al romanticismo oscuro. Infine approfondisco il romanticismo oscuro, trattando alcuni autori europei che hanno posto la paura come caratteristica principale delle loro opere. Neoclassicismo e Preromanticismo in Europa e in Italia Il Neoclassicismo, consiste in una ripresa dell arte greco-romana (dal 400 a.c.) ed è un fenomeno collocato in un periodo ben definito (dalla fine del 700 a inizio 800). Durante il 700 erano state di fondamentale importanza le riscoperte di antiche opere classiche e i resti di Ercolano e Pompei. Il celebre archeologo Johann Joachim Winckelmann, riscoprì i resti dell antica città di Troia e inoltre formulò una sua teoria che condizionerà questa corrente artistica: L arte e la letteratura devono mirare al bello ideale, cioè trasfigurare la realtà contingente in forme perfette, in cui non vi sia nulla di eccessivo, scomposto o grezzo, e in cui il calore delle passioni e dei sentimenti si sublimi in un armonia pacata di linee, di forme, di suoni. In poche parole l arte deve essere una riproduzione più simile possibile della natura, con un perfetto equilibrio e armonia delle forme (proporzioni). Canova è il rappresentante più importante della scultura greca. Si vuole emulare quell arte del passato ma si ha la coscienza di non essere all altezza di riprodurla. Il romanticismo invece è un movimento che non ha un periodo fisso, ma inizia nell Ottocento e ha influenze fino ai giorni nostri. Nell arte prevale la pittura (mentre nel neoclassicismo la scultura era predominante). Questo movimento nasce in Germania, poi si sparge in Inghilterra, Francia e infine in Italia. Il Preromanticismo Negli ultimi decenni del Settecento e nei primi dell Ottocento si riscontrano nella cultura italiana anche tendenze che esteriormente appaiono opposte a quelle neoclassiche. Si manifesta come esasperazione passionale e soggettiva, amore per il primitivo, per il selvaggio, l esotico, per atmosfere lugubri, cupe, tenebrose, dominate dall idea e dalla presenza ossessiva della morte e infine si manifesta come la predilezione per una natura grandiosa e tempestosa. Il tema principale è che l arte non può essere frenata da vincoli. Il preromanticismo si presenta quindi come un rifiuto delle convenzioni sociali conosciute fino a quel momento. I romantici si sentivano superiori di animo rispetto ai nobili e avevano la convinzione che ogni popolo avesse caratteristiche ben definite (rintracciabili nelle tradizioni popolari). Questa convinzione conservatrice porterà nel secolo successivo alla nascita del razzismo e nazismo. Un opera molto importante in questo periodo è stata scritta da Goethe: I dolori del giovane Werther, scritto in forma epistolare.

5 Dall Inghilterra si diffuse invece la moda della poesia cimiteriale. Gli esponenti più noti furono Edward Young e Thomas Grey, autore di una famosa Elegia scritta in un cimitero campestre, in cui si celebra il valore delle esistenze oscure degli umili sepolti in un cimitero di campagna (l autore fa considerazioni sulla precarietà della vita). Il romanzo gotico nacque sempre in questo periodo ed è arrivato fino ai giorni nostri. Gli autori più importanti del romanticismo sono: Lewis (che ha scritto The Monk, ambientato in un abbazia), Horace Walpole che ha scritto Il castello di Otranto (ambientato in un castello lugubre di età medievale). Le radici comuni Neoclassicismo e Preromanticismo, nelle caratteristiche che li individuano, appaiono molto diversi e inconciliabili. Eppure esse si trovano compresenti negli stessi anni, entro la personalità di uno stesso scrittore, addirittura, a volte, all interno della stessa opera (soprattutto in Foscolo). In realtà, Neoclassicismo e Preromanticismo sono fenomeni diversi che scaturiscono da una stessa radice, manifestazioni di una stessa crisi di fondo (la crisi dell ancient regime e poi quella delle illusioni rivoluzionarie). Neoclassicismo e Preromanticismo vanno allora viste come la ricerca di un alternativa all esistente che delude. Età Del Romanticismo Origine del termine Romanticismo La parola romatic compare per la prima volta in Inghilterra verso la metà del Seicento e, coerentemente con il clima razionalistico, viene usata in modo spregiativo. Nel Settecento, quando si tende a riconoscere l importanza della fantasia nell arte, il termine perde l accezione peggiorativa e passa a significare ciò che è atto a dilettare l immaginazione. Nella rivista Atheneum, si spiega che il romanticismo è contraddistinto da un senso doloroso di mancanza. Tale stato d animo è prodotto dal cristianesimo (l uomo è inquieto perché separato dal paradiso e dagli Dei per colpa di Adamo). Il termine romantico viene usato per designare uno stato d animo di nostalgia per ciò che è lontano, indefinito, sconosciuto, di tensione verso l infinito. Aspetti generali del Romanticismo europeo Dare una definizione sintetica del Romanticismo è impossibile a causa della sua complessità. Cerchiamo allora di individuare dei denominatori comuni, partendo da un dato di fatto: in questo periodo, nella poesia, nella narrativa, nella letteratura drammatica, nelle arti, trionfano le tematiche negative: il dolore, la malinconia, il tedio, l inquietudine, l angoscia, la paura, l infelicità, la delusione, il disgusto, il rifiuto della realtà, l idea della morte, il fascino del male, dell orrore, del mistero. E difficile se non impossibile trovare uno scrittore o un artista che abbia una visione del mondo totalmente serena e ottimistica. I temi del romanticismo europeo Il romanticismo si presenta in primo luogo come esplorazione dell irrazionale. Il romanticismo predilige la notte, la tenebra, che sono appunto metafore dell irrazionale.

6 Il romanticismo segna un netto ritorno alla spiritualità e alla religiosità, ma più spesso si volge a indagare un altra dimensione del sovrannaturale, facendo ricorso alle scienze occulte, all esoterismo, alla magia, all alchimia. Si presenta spesso nelle pagine degli scrittori romantici l immagine del principe delle tenebre, del signore del male, Satana, a cui viene tributato un culto segreto e blasfemo. Il male esercita un fascino prepotente sull anima romantica. Vi è un filone del Romanticismo definito nero, che ama creare atmosfere orrorose e allucinanti, popolate di arcane apparizioni di spettri, di demoni, di visioni macabre Inquietudine e fuga dalla realtà presente Spesso il misticismo romantico non trova una meta precisa e si risolve in una continua inquietudine, in un senso di perpetuo inappagamento. E lo stato d animo che i romantici tedeschi definiscono Sehnsucht (desiderio del desiderio o male del desiderio). Una delle tendenze fondamentali del Romanticismo è l esotismo, (desiderio di qualcosa che è lontano da noi). Si può definire un esotismo spaziale, che consiste nel vagheggiare luoghi lontani e ignoti, resi affascinanti proprio dalla lontananza e dalla diversità, ma si può anche avere un esotismo temporale, che consiste nel trasferirsi idealmente in altre epoche diverse dal presente. Quello che conta è evadere da dove ci si trova. Il Romanticismo positivo Alla tematica negativa è stato contrapposto un Romanticismo positivo, quello teso ai grandi ideali, all impegno civile e patriottico, quello che riscopre la positività della storia e delle tradizioni nazionali e popolari. Il romanticismo sente con grande intensità il senso della nazione. Il concetto di nazione, intesa in senso geografico e anche spirituale, nasce durante il Romanticismo. Il lato oscuro della realtà I grandi rivolgimenti storici di questa età producono una profonda crisi a livello delle coscienze e delle visioni della realtà. Ne risulta messo in forse il dominio della ragione. Può così venire alla luce ciò che la ragione aveva sempre compresso, regolato o rimosso: da un lato il mistero intorno all uomo, le forze ignote della natura, l invisibile, il fantastico, il magico, il sovrannaturale, il demoniaco, dall altro, all interno dell uomo, il mondo oscuro della psiche. La poesia, la narrativa e l arte drammatica osano affrontare temi nuovi e perturbanti, prima ignorati. Affiora nelle pagine degli scrittori il vasto continente dell irrazionale che assume infinite forme. Se emblema della visione razionalistica della realtà erano i lumi, l emblema di questa inquietante zona della realtà è la notte. Il romanzo nero E un genere di romanzo diffusosi in Inghilterra dalla seconda metà del Settecento. Il termine usato nella letteratura inglese è propriamente romanzo gotico, a indicare un gusto antitetico a quello luminoso e armonioso del classicismo, un gusto per l orrido e il tenebroso quale si può riscontrare nel Medioevo gotico, appunto. L amore per il misterioso e il tenebroso, per l orrore e il terrore si collega con la teoria del sublime. Sublime del terrore che scaturisce da soggetti cupi e terrificanti che, proprio attraverso il terrore, può dare una forma di piacere.

7 Ma questo gusto per il nero ha evidentemente radici molto profonde nel clima di un dato momento storico. Gli sconvolgimenti delle grandi rivoluzioni, quella politica e quella industriale, non potevano non generare smarrimento e angoscia. La paura proiettata nelle vicende romanzesche gotiche esprimeva questa paura più profonda e inconscia e al tempo stesso, attraverso il piacere estetico, la esorcizzava. Ma il nero, inteso come affascinata esplorazione della dimensione del Male che è al fondo della nostra anima, è destinato a percorrere tutta la letteratura moderna, in forme ben più sottili e inquietanti, sino ai giorni nostri. L iniziatore del genere può essere ritenuto Horace Walpole con Il Castello di Otranto (1764): compare già in questo romanzo la caratteristica ambientazione italiana (nell immaginario inglese l Italia era un paese esotico), nonché lo scenario del castello in cui si verificano sovrannaturali apparizioni. Famoso è anche Il Monaco di Matthew Gregory Lewis, in cui un monaco, su istigazione del demonio (che aveva assunto seducenti forme femminili), perseguita la pura eroina. Il genere nero, incentrato sul mistero, l orrore e il terrore sarà portato ai massimi livelli da Edgar Allan Poe. Ernst Theodor Hoffmann Nato nel 1776 nella Prussia orientale (nella stessa città di Kant), e morto nel 1822, fu uno dei più importanti scrittori tedeschi del suo tempo. Intraprese la carriera di magistrato, ma condusse una vita irregolare, dividendosi tra la professione, la letteratura, la musica, la pittura, con la tendenza a intrecciare in un nesso strettissimo arte e vita. L amicizia con alcuni medici suscitò in lui l interesse (tipicamente romantico) per i fenomeni occulti, telepatici, ipnotici, che compariranno poi nei suoi racconti. Nel 1817 esce una delle sue opere più famose: i Notturni, che insistono su aspetti funebri e notturni dell anima e della natura, dove si mescolano fiaba, fantasia, grottesco, sogno e follia. Nei racconti di Hoffmann la realtà quotidiana appare assurda e inquietante, e viceversa appare reale il mondo dei sogni, delle allucinazioni, della magia. In Hoffmann lo strano, il soprannaturale, sono sentiti ora come qualcosa di negativo e oscuro, ora come qualcosa di positivo, che può arrecare benefici all uomo. L arte di Hoffmann si spinge a esplorare tutta una zona misteriosa e oscura della psiche ed è perciò tipica del clima romantico germanico. Ebbe una fortuna immensa ed esercitò una forte influenza sul Romanticismo europeo, dei suoi aspetti più fantastici e magici. Nei suoi racconti si riflettono i suoi turbamenti, la sua angoscia e depressioni che lo porteranno a morire molto giovane. Der Sandmann L uomo della sabbia Questo racconto di Hoffmann si apre con alcune lettere del protagonista, Nathaniel, rievocanti il terribile incubo dell uomo della sabbia che aveva funestato la sua infanzia: l uomo della sabbia era lo spauracchio infantile, evocato dalle mamme per spaventare i bambini restii ad andare a letto. Agli occhi del protagonista quella figura paurosa si era identificata nel sinistro avvocato Coppelius, amico del padre e suo compagno di misteriose ricerche scientifiche. Durante una visita successiva del mago Coppelius, il padre di Nathaniel resta ucciso da un esplosione; Coppelius scompare senza lasciar traccia. Diventato studente universitario, Nathaniel crede di riconoscere Coppelius in un italiano venditore ambulante di lenti e oggetti ottici, Giuseppe Coppola, e ne resta terrorizzato: l incubo della sua infanzia ricompare.

8 Nathaniel s innamora di Olimpia, la bella figlia del suo professore di scienze, Spallanzani, anche se la giovane ha qualcosa d inquietante, lo sguardo fisso e i gesti singolarmente meccanici. Dimentica per lei la fidanzata Clara, ragazza positiva e razionale. Un giorno scopre terrorizzato che Spallanzani e Coppola si disputano il corpo inanimato di Olimpia, privo degli occhi: la donna amata non era che un automa meccanico, costruito dal professore, a cui Coppola aveva inserito gli occhi. Nathaniel ha un accesso di follia. Guarito dopo lungo tempo, intende sposare Clara. Saliti su un alta torre per contemplare il panorama, Nathaniel, in un nuovo momento di follia, cerca di gettare nel vuoto Clara, che viene però salvata dal fratello. Tra le persone che seguono la scena dal basso, vi è Coppelius-Coppola. Vedendolo Nathaniel si getta nel vuoto con un grido. E un racconto tipico di Hoffmann per le sue atmosfere da incubo, in cui i fatti restano sospesi in una zona incerta tra realtà e allucinazione (non si sa mai dove cercare la soluzione dell enigma). Resta sempre il dubbio che l incubo sia realtà. La figura di Coppelius-Coppola si carica così di valenze sinistre, vagamente demoniache. Siamo sempre nel tema del doppio. Avventurarsi nel regno degli incubi, delle allucinazioni, degli arcani terrori della follia, significa esplorare il territorio buio della psiche, l inconscio. Il fondatore stesso della psicanalisi, Sigmund Freud, riconosceva il suo debito nei confronti della cultura romantica. Non è un caso quindi che questo racconto abbia suscitato l interesse di Freud, a cui ha dedicato alcune pagine del famoso saggio Il perturbante. Freud vede ne L uomo della Sabbia soprattutto la rappresentazione di una forte angoscia infantile, che si evince dalla simbologia di un possibile danno agli occhi o della loro perdita. Italo Calvino, a proposito de L uomo della sabbia scrive: La scoperta dell inconscio avviene qui, nella letteratura romantica fantastica, quasi cent anni prima che ne venga data una definizione teorica Mary Shelley Nata nel 1797, la sua infanzia fu cupa e infelice e tutta la sua vita fu segnata dalla depressione. A sedici anni incontro Shelley e fuggì con lui, sposandolo nel Quando Shelley morì in mare, si ritrovò vedova a 25 anni e si gettò nel lavoro scrivendo numerosi romanzi e opere di varia natura. Morì nel L opera più famosa di Mary Shelley è Frankenstein, che fu concepito nel 1816 sul lago di Ginevra, dove Mary, il marito e Byron trascorrevano l estate, e fu pubblicato nel Appartiene al genere del racconto del terrore o gotico che aveva goduto di larga fortuna in Inghilterra negli ultimi decenni del 700. Frankenstein L idea di Frankenstein inizia a prendere forma attorno al fuoco di un camino, nel Quell anno, (ricordato come the year without summer a causa di un eruzione vulcanica in India che aveva causato temperature molto al di sotto della norma in tutto il Globo) la diciannovenne Mary Godwin Wollstonecraft e Percy Bysshe Shelley si recarono in Svizzera, dove strinsero amicizia con Byron. Lì, durante le lunghe serate, la singolare e ambigua comitiva decise di intraprendere una sfida: Ognuno di noi scriverà una storia di fantasmi disse Lord Byron. Fra tutti i presenti, solo Mary riesce a dar vita a un racconto: Frankenstein, attingendo dal mito di Prometeo.

9 Mary ebbe l intuizione della vicenda attraverso un incubo notturno, (ed è interessante notare che anche The Castle of Otranto di Walpole era nato da un sogno, come pure da un sogno nasceranno The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde e Dracula ). La stessa autrice scrisse nell introduzione: Io mi dedicai a pensare a una storia, una storia in grado di rivaleggiare con quelle che ci avevano spinti a questa impresa. Una storia che parlasse delle meravigliose paure del nostro animo e che risvegliasse dei brividi di orrore, che rendesse il lettore timoroso di guardare dietro di sé, che gelasse il sangue e accelerasse i battiti del cuore. Trama: Frankenstein è un giovane scienziato ginevrino, che, spinto dall ardore della ricerca scientifica, trova il modo di creare la vita. Costruisce così una creatura umana con pezzi di cadaveri, ma è atterrito dalla mostruosità della sua creazione. Il mostro fugge e si macchia di orribili delitti, uccidendo il fratellino di Frankenstein e facendo cadere la colpa sulla governante, che viene giustiziata. Durante un escursione sul monte Bianco, Frankenstein incontra il mostro che si è rifugiato sulle vette inaccessibili, e che gli racconta la sua storia. In lui vi era una nativa bontà e gentilezza, un bisogno di amore e comunione con gli uomini; ma gli uomini lo avevano respinto e perseguitato, terrorizzati dalla sua mostruosità. L infelicità l aveva così reso malvagio, generando in lui il desiderio di vendicarsi del suo creatore, che non si era curato di lui. Chiede perciò allo scienziato di creargli una compagna, che lo ami e divida con lui la sua solitudine. Frankenstein promette, e si ritira a lavorare nel desolato paesaggio nordico delle isole Orcadi; ma poi, inorridito dalla prospettiva di una progenie di mostri che possa giungere a popolare la terra, non mantiene fede all impegno. Il mostro si vendica uccidendo il più caro amico e la moglie dello scienziato, la sera stessa delle nozze. Frankenstein gli dà la caccia nei luoghi più remoti e selvaggi, sino ai ghiacci dell Artico. Ma qui, sfinito, muore, dopo aver raccontato la sua storia al capitano della nave che l ha raccolto. Il mostro, ormai pago della sua vendetta, ricompare, esternando sulla bara del suo creatore la sua infelicità e disperazione, e si dilegua nelle tenebre, in cerca di autodistruzione. Un tema centrale del romanzo è la scienza trasgressiva, che viola i limiti segnati per la conoscenza umana. Lo studioso, trascinato dal suo folle orgoglio scientifico, sfida Dio, sostituendosi a lui e attribuendo all uomo le prerogative della creazione della vita. Di qui il sottotitolo del romanzo, che allude a Prometeo (il titano che nella mitologia greca aveva forgiato gli uomini con la creta, violando un divieto degli dei). Questa visione negativa della scienza si spiega se collocata in un età in cui le scoperte scientifiche avevano partorito il mostro dell industrialismo e della macchina, che distruggeva tutto un mondo del passato, generando smarrimento, miseria materiale e sofferenza. La creatura spaventosa di Frankenstein può essere vista perciò come metafora di questo mostro, che sfugge di mano all uomo suo creatore, ritorcendosi contro di lui e finendo per distruggerlo. La creazione della vita da parte di Frankenstein sarebbe allora una manifestazione mascherata e rovesciata di questo suo impulso di dare la morte; il mostro, in altri termini, sarebbe il suo doppio. In Italia, il romanticismo oscuro ha portato la sua influenza solo molti decenni più tardi. Un autore che risente particolarmente di questi temi è Tarchetti.

10 Iginio Ugo Tarchetti Tarchetti fu uno dei più importanti esponenti della Scapigliatura milanese. Anticonformista e tendente alla malinconia e alle fantasie macabre, ha lasciato diverse opere tra romanzi, racconti e poesie. Si tratta in certi casi di opere di critica sociale, altre volte di racconti che presentano un certo gusto per il macabro, l abnorme e il patologico, frutto in particolare della lettura delle opere di Poe e Hoffmann. Il suo capolavoro è però il romanzo Fosca, pubblicato postumo e terminato dall amico Salvatore Farina. Fosca Giorgio, militare in carriera, decide di affidare alle carte le memorie di un periodo particolarmente doloroso della sua vita, caratterizzato dall amore per due donne dai caratteri antitetici: Clara e Fosca. Fosca è la cugina del colonnello, descritta dal proprio medico come «la malattia personificata, l'isterismo fatto donna, un miracolo vivente del sistema nervoso». Fosca è una donna di rara bruttezza affetta da una grave malattia, ma allo stesso tempo dotata di un'acuta sensibilità e di una raffinata cultura: Giorgio presto inizia a subirne l'oscuro fascino, tanto da non riuscire a evitarla e da essere costretto a instaurare con la donna un morboso legame sentimentale. Da questa relazione Fosca sembra trarre nuovo vigore e quasi guarire dalla sua malattia, a scapito però di Giorgio, che si sente deperire e avvicinare alla morte. Fosca, alla fine del romanzo, muore logorata dalla malattia, mentre Giorgio è colto da un malore e si rende conto di essere vittima della stessa malattia della donna. La vicenda di Fosca, narrata in prima persona dal protagonista, appare povera di eventi e giocata sul piano psicologico (con uno stile tipicamente naturalista). La struttura del romanzo si presta invece a un interpretazione simbolica: Giorgio è stretto tra due fuochi, rappresentati dalle due donne, con caratteri antitetici (sottolineati dai loro nomi). Clara, donna serena e solare, è simbolo di vita e gioia, donatrice di salute al protagonista ammalato. Fosca è la donna-vampiro, che succhia la linfa vitale all uomo corrompendolo e portandolo alla morte. Lei è, dunque la dona fatale, alla quale non si può sfuggire, ma allo stesso tempo un richiamo alla morte in un continuo intreccio tra il tema di amore e morte. In conclusione, la Fosca da un lato riprende temi propri del primo romanticismo, come il gusto per l orrido e l oscuro, e dall altro lato anticipa temi propri del Decadentismo (in particolare Il Piacere di D Annunzio). Il più famoso autore italiano che opera durante il romanticismo è Manzoni, che però risente solo in minima parte dell influenza romantica di stampo europeo. Nei Promessi Sposi, possiamo rintracciare nella descrizione del castello dell Innominato, un tipico esempio di romanticismo oscuro. La descrizione che Manzoni dà del castello dell Innominato sembra quasi presentarci un luogo molto più adatto a una storia di terrore che alle vicende usuali dei promessi sposi. Il palazzo, infatti, è arroccato in cima a un colle e domina tutta la valle che si estende ai suoi piedi. E accessibile solo attraverso una ripida strada in salita. Isolato, irraggiungibile e anche indeterminato, come il nome del personaggio che lo domina. Il paesaggio tutto massi e dirupi, tane e precipizi, dà l idea dell inaccessibilità di quell anima che non riconosce neanche Dio al di sopra di sé. L atmosfera è quella di un castello fiabesco, immerso nella suggestione di una paura tetra. Manzoni si avvicina dunque al grande filone del romanticismo europeo dell 800. Descrive un castello alla maniera dei romantici (prendendo come riferimento Walter Scott).

11 Il perturbante Sigmund Freud Das Unheimliche è il titolo originale del saggio di Freud. E un aggettivo sostantivato della lingua tedesca che esprime un sentimento generico della paura, che si sviluppa quando una cosa viene avvertita come familiare ed estranea allo stesso tempo, provocando angoscia unita ad una spiacevole sensazione di confusione. Dai traduttori italiani questo sentimento è stato reso con il perturbante. Ernest Jentsch fu il primo a introdurre in psicologia il concetto di perturbante, definito come l incertezza intellettuale se un oggetto evidentemente animato è veramente vivo oppure no; oppure, al contrario, se un oggetto inanimato potrebbe essere in qualche modo dotato di vita autonoma. Effetti perturbanti sono inoltre ottenuti quando l osservatore è posto al cospetto della ripetizione continua, automatica di una stessa situazione. Così Jentsch spiega la sensazione di perturbamento che alcuni avvertono davanti a crisi epilettiche o a delle manifestazioni di pazzia. Jentsch sottolinea come lo strumento narrativo di generare una sensazione perturbante venga utilizzato in letteratura da parte di alcuni romanzieri che introducono nelle loro storie figure la cui natura di essere vivente o di automa non viene chiarita, lasciando il lettore nel dubbio. Jentsch analizza i racconti di Hoffmann in particolare L uomo della sabbia in cui la bambola Olympia rappresenta l elemento perturbante. Gli studi di Jentsch furono ripresi e sviluppati da Freud nel saggio Il perturbante (1919) in cui compare un analisi approfondita dei racconti di Hoffmann, giudicato da Freud il maestro indiscusso del perturbante in letteratura. Freud rileva però che ne L uomo di sabbia, il più evidente esempio di atmosfera perturbante, sia evocato non tanto dal tema della bambola animata Olympia, ma dalla figura dell Orco Insabbia, adulto capace di cavare gli occhi dalle orbite ai bambini. La possibilità che un adulto possa mutilare il corpo di un bambino è un chiaro riferimento al processo di castrazione che il racconto fa riemergere alla coscienza del lettore. Infatti nel racconto l orco in sabbia viene descritto in questo modo al giovane Nataniele: E un uomo malvagio, che viene quando i bambini non vogliono andare a letto, e getta loro manciate di sabbia negli occhi, così che questi schizzano fuori dalle orbite sanguinando. Allora egli mette gli occhi in un sacco e li porta fuori, alla luce della luna al suo quarto, per nutrire i suoi figli. Il termine tedesco unheimlich dal punto di vista semantico è il contrario di heimlich, che significa tranquillo, confortevole, appartenente alla casa. Un-heimlich significa quindi inconsueto, estraneo, non familiare. Freud rileva che un significato traslato di heimlich è anche tenuto in casa, nascosto, significati non esattamente antitetici rispetto a confortevole e familiare ma appartenenti a due ambiti sicuramente in contrasto tra loro. Heimlich presenta dunque una curiosa ambivalenza di significato, il secondo dei quali, quello meno usato (cioè misterioso e nascosto) quasi coincide con il suo contrario unheimlich. Un-heimlich (perturbante) significa anche non celato, venuto alla luce. Il perturbante nasce quando in un oggetto o in una situazione si uniscono caratteristiche di estraneità e familiarità.

12 Il nascosto, il rimosso che torna in qualche modo al nostro cospetto attraverso l oggetto o la situazione perturbante, genera questa sensazione di angoscia particolare definita perturbamento. Diventa Unheimlich tutto ciò che un tempo fu familiare e il prefisso un è il segno della rimozione che in sostanza è un processo interno di negazione. Il perturbante dunque insorge quando viene mostrato ciò che era tenuto nascosto, quando il rimosso torna a ridestare complessi infantili sopiti. Dice a riguardo Freud: Il perturbante è ciò che doveva rimanere nascosto ma è venuto alla luce. Dice inoltre: Un effetto perturbante si viene a manifestare quando viene meno la discriminazione tra immaginazione e realtà e quando ci si presenta nella realtà qualcosa che, fino ad ora, ritenevamo immaginaria. Anche la rappresentazione del doppio può generare perturbamento in situazioni di vita vissuta, in rappresentazioni artistiche o in pensieri, come ad esempio capita al cospetto dei gemelli o dei sosia. Secondo Freud la ripetizione di un gesto, un fatto, un comportamento, può divenire perturbante poiché evoca idee rimosse dall adulto e presenti in età infantile, quali il pensiero magico onnipotente che comanderebbe le azioni eseguite automaticamente, il cui fine è a noi ignoto. Esempio tipico è quello delle situazioni in cui qualcuno si perde e accidentalmente ripercorre le stesse azioni, oppure coincidenze fortuite che finiscono col sembrare sospette e perturbanti. Dice, a riguardo, Freud nel suo saggio: La ripetizione di una stessa cosa non apparirà forse a nessuno come possibile origine di perturbamento, ma, in base alle mie osservazioni, sono certo che questo fenomeno, in determinate condizioni e con il concorso di talune circostanze, suscita un senso di perturbamento, che, per di più richiama alla mente quel senso d impotenza che si prova in taluni sogni. E semplicemente l elemento della reiterazione involontaria che conferisce un atmosfera perturbante a ciò che, altrimenti, apparirebbe abbastanza naturale, e ci inculca l idea di qualcosa di fatale e inevitabile, laddove si dovrebbe parlare di caso. Analogamente superstizioni, credenze e magia possono evocare una sensazione perturbante per il riaffiorare dell idea infantile di forze misteriose che agiscono al di fuori della nostra volontà.

13 Inglese The end of the 18th century brought the so-called Gothic novels to popularity. The interest in such novels was extraordinary and common to all social classes. The Gothic influence, did not cease after this period: today s ghost and horror novels come from the 18th century Gothic novel. The adjective Gothic was first applied to architecture long before it connoted literature. Gothic novels follow the same pattern with few alterations. The most common features were: - great importance given to terror and horror - the night as the most important setting because darkness is a powerfull element to create an atmosphere of oppression and mystery - ancient settings, like isolated castles, mysterious abbeys and convents - complex plots - use of supernatural beings, like vampires, monsters, ghosts and witches. Mary Wollestonecraft Shelley ( ) Mary Shelley was born in Both her parents had been influenced by the ideas of the French Revolution and were part of a small radical group, which included other important men of letters of the time. In marriage she made an equally illustrious union with the great Romantic poet Percy Shelley, whom she married in Shelley decided to rent a country house on the Lake Geneva. It was there that the writing of Frankenstein (or The Modern Prometheus) took place. The pretext for writing it was a challenge to see who could write the most frightening story in the style of German horror and Gothic stories. It seems that a number of things, like the reading of ghost stories, speculation about the reanimation of corpses or the creation of life, her personal anxieties, and her memories of her sense of loss at the death of her own mother came together at that point in her life, creating the waking dream or nightmare that so terrified her. In 1816 she began to write Frankenstein, which was publisched anonymously in She died in Frankenstein or the Modern Prometheus The plot of the novel is very simple: Frankenstein, a Swiss scientist, manages to create a human being by joining parts selected from corpses. Despite careful preparation, the result of the experiment is ugly and revolting; the Monster becomes a murder and in the end he destroys his creator. Frankenstein differs from the Gothic tradition, because it is not set in a dark castle and does not deal with supernatural events. The form of the novel is epistolary. The most important characters of the novel are all linked to the theme of the double. Frankenstein and his creature are complementary: they both suffer from a sense of alienation and isolation. But his rejection of his creature is crucial and this makes the monster an out cast, a murder and a rebel against society. Shelley s novel showed how the Gothic novel could become an exciting vehicle for analyzing and confronting issues that would become central to millions of lives: man s power over other men and nature itself.

14 Frankenstein can be interpreted on many levels. Some critics see the novel as an analysis of relations between servants and master. Other have even suggested that the novel may be about the slavery issue. Still others see it an allegory of the French Revolution. The alternative title for the work was The Modern Prometeus. Prometeus was an mythical figure and was very important for the Romantic poets. He stole the gift of fire from the Olympian Gods and gave it to man, together with other important forms of knowledge, to improve the life of mortals. As a result Zeus punished him by chaining him to a rock. The influence of science Mary Shelley clearly sympathizes with the monster but she is afraid of the consequences of his actions. There is a tension between fear of devolution and interest in the revolutionary ideas. Mary Shelley and Percy Shelley were interested in science, particulary in chemistry, so she was aware of the latest scientific teories and experiments of the day in the field of chemistry and electricity. Themes - social prejudice through the figure of the monster as an outcast - the overreacher - the double: doctor Frankenstein and the monster - the penetration of Nature s secrets, which is related to the theme of the overreacher (human limits and access the secret of life, the result is the destruction of everyone dear to Frankenstein). - the quest for forbidden knowledge (the secret of life must to be jealously guarded) - the usurpation of the female role, since the creation of human beings becomes possible without women. Passive women who suffer calmy and then expire (for exemple Justine and Elizabeth). Edgar Allan Poe Edgar Poe was born in Boston in His parents were David and Elizabeth Poe. After the death of his parents, Edgar was adopted by Mr. and Mrs. John. John Allan was a successful merchant, so Edgar grew up in good surroundings and went to good schools. Edgar started to drink heavily and quickly became in debt. He had to quit school. In 1831, Edgar Allan Poe went to New York City where he had some of his poetry published. Poe had no friends, no job, and was in financial trouble. In 1835, Edgar finally got a job as an editor of a newspaper. In 1836, Edgar married his cousin, Virginia. He was 27 and she was 13. Poe left the paper in early 1836, complaining of the poor salary. His first volume of short stories, "Tales of the Grotesque and Arabesque" was published in Poe received the copyright and 20 copies of the book, but no money. In 1840, Edgar Poe worked as an editor for Graham's Magazine. During the two years that Poe worked for Graham's, he published his first detective story, "The Murders in the Rue Morgue". Poe left Graham's in 1842 because he wanted to start his own magazine, but he failed. In 1843, he published some booklets containing a few of his short stories but they didn't sell well enough. Virginia died in After losing his wife, Poe collapsed from stress but gradually returned to health later that year. On October 3, 1849, Poe was found at Gunner's Hall, a public house at 44 East Lombard Street, and was taken to the hospital. He lapsed in and out of consciousness but was never able to

15 explain exactly what happened to him. Edgar Allan Poe died in the hospital on Sunday, October 7, The mystery surrounding Poe's death has led to many myths and urban legends. The reality is that no one knows for sure what happened during the last few days of his life. Probably Poe died from alcoholism. Best known for his tales of mystery and the macabre, Poe was one of the earliest American practitioners of the short story and is considered the inventor of the detective-fiction genre. Poe's early detective fiction tales featuring C. Auguste Dupin laid the groundwork for future detectives in literature. Poe's best known fiction works are Gothic, a genre he followed to appease the public taste. Many of his works are generally considered part of the dark romanticism genre. He was the first well-known American writer to try to earn a living through writing alone, resulting in a financially difficult life and career. The Black Cat (1843) Summary On the eve of his death, an unnamed narrator opens the story by proclaiming that he is sane, despite the wild narrative he is about to convey. This narrative begins years before, when the narrator s honorable character is well known and celebrated. He confesses a great love for animals because he respect the fidelity of friendship. The narrator marries at a young age and introduces his wife to the domestic joys of owning pets. The narrator s favorite pet is a beautiful black cat, named Pluto. The narrator begins to suffer from violent mood swings, predominantly due to the influence of alcohol. After returning home quite drunk one night, the narrator cut one of Pluto s eyes from the socket. One morning he decided to hangs Pluto from the limb of a tree. On the night of Pluto s hanging, the narrator s family s house burns down (but he dismisses the possibility of a connection between the two events). The day after the fire, which destroys all the narrator s possessions, the narrator discovers the impression of a gigantic cat (with a rope around its neck) on a wall. One night, while out drunk, the narrator discovers a new black cat. As with Pluto, the narrator experiences a great fondness for the mysterious cat, which no one has seen before. The cat becomes part of the household, much adored by his wife as well. However, following the earlier pattern, the narrator soon cannot resist feelings of hatred for the cat. One day, descending into the cellar of the building with his wife, the narrator almost trips over the cat. Angry, the narrator grabs an axe to attack the cat, but his wife defends the animal. Further angered by this interference, the narrator turns his rage at his wife and buries the axe in her head. Without any difficulty, the narrator creates a tomb in the wall, thereby hiding the body and all traces of his murder. When he finally turns to the cat, it is missing. On the fourth day after the murder, the police arrive unexpectedly at the narrator s apartment. Cool and collected, the narrator leads them into the basement. A long, loud cry emanates from behind the wall. The police storm the wall and dismantle it, discovering the hidden corpse. Upon its head sits the missing cat.

16 The Tell-Tale Heart (1843) Summary An unnamed narrator opens the story by addressing the reader and claiming that he is nervous but not mad. He says that he is going to tell a story in which he will defend his sanity yet confess to having killed an old man. His motivation was neither passion nor desire for money, but rather a fear of the man s pale blue eye. Every night, he went to the old man s apartment and secretly observed the man sleeping. After a week of this activity, the narrator decides, somewhat randomly, that the time is right actually to kill the old man. The narrator understands how frightened the old man is and he hears a dull pounding that he interprets as the old man s terrified heartbeat. Worried that a neighbor might hear the loud thumping, he attacks and kills the old man. He then dismembers the body and hides the pieces below the floorboards in the bedroom. As he finishes his job, a clock strikes the hour of four. At the same time, the narrator hears a knock at the street door. The police have arrived, having been called by a neighbor who heard the old man shriek. The narrator leads the officers all over the house without acting suspiciously. The policemen do not suspect a thing. The narrator is comfortable until he starts to hear a low thumping sound. He recognizes the low sound as the heart of the old man, pounding away beneath the floorboards. He panics, believing that the policemen must also hear the sound and know his guilt. Driven mad by this idea, he confesses the crime.

17 Fisica Partendo dalla storia di Mary Shelley, dove il dottor Frankenstein si dedicava allo studio dell elettricità attraverso i corpi di animali morti (in particolare rane) per riportarli in vita, possiamo ricollegarci agli esperimenti che il fisico italiano Luigi Galvani eseguì tra il 1780 e il Sicuramente la scrittrice inglese, appassionata di scienze, era già a conoscenza di tali scoperte. Luigi Galvani Luigi Galvani pubblicò nel 1791 il De viribus electricitatis in motu musculari commentarius, in cui espose la teoria dell elettricità animale, frutto di una lunga indagine sperimentale. Lavorando alla dissezione di rane in prossimità di macchine elettrostatiche, infatti, un assistente di Galvani toccò accidentalmente con un bisturi elettricamente carico un nervo che fece scattare la zampa come se fosse viva, e questa osservazione lo indusse a studiare le relazioni tra elettricità e vita. Dal 1790, Galvani condusse una serie di esperimenti per studiare la risposta a stimoli elettrici di rane opportunamente preparate. Ne riporto qui due. Una rana e qualche fulmine Galvani portò all aperto, su una terrazza, una rana sezionata: ne collegò la sommità della testa a un parafulmine per mezzo di un filo metallico e tese un altro filo metallico dal suo piede all acqua di un pozzo. Poi aspettò un temporale. Ben presto il cielo estivo si oscurò e queste furono le parole di Galvani: ogni volta che balenavano i fulmini, nel medesimo istante tutti i muscoli subivano violente e numerose contrazioni. Tutti possiamo condividere lo stupore di Galvani, che vedeva la rana sussultare e contrarsi ogni volta che un fulmine lontano lampeggiava nel cielo. La spiegazione di questo fenomeno oggi è facile: durante un temporale l atmosfera si carica di elettricità e ogni volta che una gran quantità di questa carica elettrica si avvicina al suolo, si produce un fulmine. Il parafulmine fornisce una via attraverso cui una piccola parte di questa carica può entrare in contatto con la terra. Perciò la rana, collegata al parafulmine, riceveva una moderata corrente elettrica e reagiva a essa. Per Galvani e i suoi contemporanei, era del tutto nuovo che una scarica elettrica fosse un mezzo ottimo per mettere in attività nervi e muscoli.

18 Una rana su una ringhiera Anche questo esperimento fu compiuto all aperto, e le rane dissezionate questa volta furono appese a una ringhiera di ferro per mezzo di ganci di bronzo conficcati nel corpo. Ogni volta che la zampa di rana toccava la ringhiera di ferro, si contraeva; dopo una breve convulsione, la rana si rilassava e il suo piede si distendeva di nuovo. Quando il piede toccava nuovamente la ringhiera di ferro, lo spasmo della contrazione si ripeteva. Per un motivo o per l altro, chiudere il circuito rana-grata di ferro-ganci di bronzo-rana equivaleva a far sussultare la rana. Sappiamo ora che queste rane e quella dell esperimento precedente sussultavano per lo stesso motivo: una corrente elettrica, passando attraverso i loro corpi, provocava in loro tale reazione. Nel punto in cui la ringhiera di ferro e il gancio di bronzo facevano contatto, esisteva un dislivello di potenziale elettrico, e quando il corpo della rana collegava i due metalli toccando la ringhiera di ferro, un flusso di corrente passava attraverso tutto il circuito. Ancora nessuno sapeva che metalli diversi, come ferro e bronzo, messi a contatto sono una fonte di potenziale elettrico. E il funzionamento di una batteria rudimentale. Galvani non ne afferrò mai in pieno il significato, che fu invece compreso e sfruttato dal suo collega Alessandro Volta (che costruì la prima pila). Gli esperimenti di Galvani provocarono nella biologia cambiamenti almeno altrettanto grandi di quelli prodotti nella fisica. Nei dieci anni successivi alla prima relazione di Galvani, il suo esperimento fu ripetuto molte volte da un capo all altro d Europa. Rane morte furono riportate in vita sperimentalmente un numero infinito di volte e s inventarono storie fantastiche per spiegare le forze vitali che si supponeva Galvani avesse scoperto. Non molto tempo dopo però, anche spiegazioni scientifiche cominciarono a uscir fuori. Queste spiegazioni si riducono ai seguenti semplici fatti fisici, chimici e biologici. 1. Metalli diversi, messi a contatto tra di loro in modo appropriato, possono generare una corrente elettrica. Questo è il principio su cui si basano tutte le batterie. 2. L elettricità circola attraverso tutti i conduttori, comprese le sostanze come i nervi, i muscoli e il liquido che le bagna. Il corpo di una rana o di un uomo conduce l elettricità quasi altrettanto bene quanto un filo di rame. 3. Una corrente elettrica provoca nei muscoli e nei nervi una vivace attività, molto simile a quella che presentano normalmente. C è un legame tra il comportamento normale del corpo e i fenomeni elettrici. Da questa constatazione nacque una scienza nuova: l elettrofisiologia. L elettrofisiologia ha due obiettivi principali. Alcuni elettrofisiologi fanno esami accurati sull elettricità prodotta dai tessuti viventi quando svolgono le loro normali funzioni. Altri, come Galvani, studiano cosa succede quando correnti elettriche attraversano tessuti viventi, provocando in essi, come risposta, determinate alterazioni.

19 Storia Paura come strumento di potere La paura è lo strumento politico per eccellenza. La paura politica è l apprensione e il timore che la gente ha di veder ferire il proprio benessere collettivo (paura del terrorismo, panico per la criminalità) e l intimidazione esercitata dai governi o da altri gruppi strutturati nei confronti di uomini e donne. La ragione per cui questi due tipi di paura hanno un carattere politico invece che privato sta nel fatto che emanano dalla società o hanno conseguenze su di essa. Le paure personali sono un prodotto della nostra psicologia e hanno scarso impatto al di fuori di noi stessi. La paura politica invece nasce dai conflitti all interno di una società o tra società diverse. La paura politica può avere ripercussioni più vaste. Può determinare le politiche di un governo, portare nuovi gruppi al potere ed escluderne altri, può creare leggi oppure abrogarle. Si potrebbe dire che Hobbes fu il primo autore a comprendere che la paura potesse essere alimentata oltre ogni oggettiva giustificazione reale trasformando nella mente della gente pericoli remoti in minacce imminenti. Poiché la paura è un emozione duttile, è ampio potere del sovrano di definirne gli oggetti. Se il sovrano assume pienamente i suoi legittimi poteri, sarà nella posizione di definire gli oggetti di paura della gente. Quando un gruppo di potere, di qualsiasi orientamento, vuole mantenere il proprio potere e ha paura di perderlo, allora si creano dei nemici da combattere. Per rendere meglio l idea di cosa sia la paura come strumento di potere, ho riportato qui sotto alcuni esempi di romanzi e libri famosi in cui ne è chiaro il concetto. Il Signore delle mosche (William Golding) Un gruppo di ragazzi sono gli unici sopravvissuti a un incidente aereo. Naufraghi su un isola del Pacifico, i ragazzi si mettono subito all opera per organizzarsi, ma, tentando di imitare le regole del mondo degli adulti, finiranno per trasformare quello che poteva essere definito come un paradiso terrestre in un vero inferno, dove emergono paure irrazionali e comportamenti violenti e selvaggi. Inizialmente viene eletto capo Ralph, che simboleggia la democrazia, in cui ognuno lavora per il benessere collettivo. In seguito la coesione del gruppo viene meno e l organizzazione di Ralph viene lentamente distrutta dal predominio di Jack. Emergono paure, come quella di aver visto una bestia sull isola. Jack assieme a un gruppo di ragazzi si distacca da Ralph e inizia una guerra tra i due clan. La pacifica convivenza iniziale, si trasforma quindi in un inferno, fomentato da Jack, che rappresenta la figura del dittatore spietato e violento (George Orwell) In un futuro prossimo, la Terra è divisa in tre grandi potenze totalitarie perennemente in guerra tra loro: Oceania, Eurasia ed Estasia che sfruttano la guerra perenne per mantenere il controllo sulla società. In Oceania la società è amministrata secondo i principi del Socing e governata da un onnipotente partito unico con a capo il Grande Fratello, un personaggio che nessuno ha mai visto e che tiene sotto controllo la vita di tutti i cittadini (la sua figura è un incrocio tra Stalin e Hitler). Le telecamere spiano la vita di qualunque cittadino e i loro pensieri sono controllati grazie a una nuova lingua, molto semplificata, che non consente di esprimere determinati concetti. Il protagonista è Winston Smith, il cui lavoro consiste nell alterare i fatti storici per ordine del partito. Quando viene scoperto che Winston con Julia

20 (la sua amante) stanno tramando contro il partito, devono subire torture disumane e confessare le loro colpe. Il Grande Fratello vuole il possesso dell anima e del pensiero dei suoi sudditi. Cimitero di Praga (Umberto Eco) Protagonista del romanzo è Simone Simonini, un falsario estremamente cinico che vive nel XIX secolo. Il romanzo è ambientato tra Parigi, Torino e Palermo e ricuce la storia del risorgimento in Europa con dati e personaggi realmente esistiti, tranne il protagonista, unico elemento di fantasia del romanzo che unisce fatti e protagonisti storici e al quale l autore attribuisce un ruolo primario nella maggior parte dei complotti dell Ottocento. Ogni complotto, scrive Simonini nel suo diario, deve essere costruito a partire da materiali precedenti, già conosciuti, perché la gente crede solo a quello che già sa, e questa era la bellezza della Forma Universale del Complotto. Nel caso dei Protocolli antisemiti, la cui nascita e diffusione è trama portante del libro, il materiale originario è fatto dai romanzi d appendice ottocenteschi, pane quotidiano delle classi popolari e borghesi. I Protocolli dei Savi di Sion o degli Anziani di Sion sono un falso documentale prodotto nei primi anni del XX secolo in Russia e pubblicato in forma di documento segreto attribuito a una cospirazione ebraica tendente a impadronirsi del dominio del mondo. La natura di falso fu appurata già fin dai primissimi tempi successivi alla pubblicazione di detti Protocolli nel 1903; in particolare, una serie di articoli pubblicati sul Times di Londra nel 1921 dimostrò che gran parte del materiale era frutto di plagio da precedenti opere di satira politica, non correlate agli ebrei. Nonostante la comprovata falsità di tali documenti, essi riscossero ampio credito in ambienti antisemiti e antisionisti e, tuttora, sono la base, specie in Medio Oriente, per avvalorare la teoria della cosiddetta cospirazione ebraica. I Protocolli sono considerati la prima opera della moderna letteratura cospirativa. Presentata come un esposizione di un piano operativo degli "anziani" ai nuovi membri, descrive i metodi per ottenere il dominio del mondo attraverso il controllo dei media e la finanza e la sostituzione dell'ordine sociale tradizionale con un nuovo sistema, basato sulla manipolazione delle masse. I Protocolli divennero parte dello sforzo propagandistico del Nazismo per giustificare la persecuzione degli ebrei e divennero anche una lettura obbligatoria per gli studenti tedeschi. Mein Kampf (Adolf Hitler) Adolf Hitler nasce il 2 aprile I tre fratelli di Adolf morirono di malattia ancora bambini. Il 3 gennaio 1903 morì il padre per un attacco di cuore, il 21 dicembre 1907 la madre Klara per un tumore. Nel 1914, dopo lo scoppio della prima guerra mondiale, Hitler si arruola come volontario e viene promosso caporale. Nel 1920 Hitler fonda il Dap (poi ribattezzato Nsdap), partito che unisce nazionalismo, mire espansionistiche, politica razziale, con l obiettivo di creare una grande Germania basata sulla purezza razziale e retta da uno stato autoritario. Nell aprile 1924, dopo aver tentato una marcia verso Berlino (su esempio di Mussolini), Hitler viene ritenuto colpevole di alto tradimento e condannato a 5 anni di carcere. In prigione, Hitler inizia la stesura del Mein Kampf. Il 20 dicembre ottiene la libertà anticipata. Il 31 luglio 1932 alle elezioni, il Nsdap conquista ben 230 seggi e si afferma come primo partito della Germania. Il 30 gennaio 1933 Hitler viene nominato cancelliere. Sebbene convinto che tutti i grandi movimenti della storia fossero stati plasmati con successo più dalla forza persuasiva dell oratoria che dalla parola scritta, Hitler aveva un ardente

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