Un autentica SCOCCIATURA. Non sparate sul PIANOFORTE Novità dal MERCATO. Il Pianoforte SCRITTO

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1 ilpianoforte Un autentica SCOCCIATURA Non sparate sul PIANOFORTE Novità dal MERCATO Il Pianoforte SCRITTO Il Pianoforte - Supplemento al numero 68 di Dismamusica Magazine - Ottobre Aut. Trib. di Monza n o del 16/12/2003

2 Distributore per l8italia

3 ALL INTERNO Dal piatino pianoforti Concessionaria esclusiva per l'italia Imagine...4 Un autentica scocciatura...6 Non sparate sul PIANOFORTE...10 Il Pianoforte SCRITTO...14 Se il Pianoforte CI ACCORDA...19 Albo Soci AIARP...20 Novità in MOSTRA...22 COLOPHON Il Pianoforte - Direttore Responsabile: Gianni Cameroni Supplemento al numero 68 di Dismamusica Magazine - Ottobre 2012 Aut. Trib. di Monza n o del 16/12/2003 Editore e proprietario: S&G Partners srl Direzione e Amministrazione: Via Bainsizza, VAREDO (MI) Direzione Editoriale: Cristiano Cameroni Redazione: Silvana Antonioli, Marco Cristofaro, Luciano Del Rio, Shuto. Grafica, impaginazione e coordinamento: S&G Partners srl Tel Fax È vieteta la riproduzione, anche parziale, di foto, disegni, testi o articoli originali pubblicati senza espressa autorizzazione scritta della redazione. Manoscritti, foto o disegni, anche se non pubblicati, non si restituiscono. Legge sulla tutela dei dati personali I dati personali dei lettori in possesso della rivista verranno trattati con la massima riservatezza e non potranno essere ceduti a terzi o utilizzati per finalità diverse senza il preventivo consenso degli interessati. In base alla legge n. 675, in qualsiasi momento l abbonato potrà decidere di modificare i dati personali o di richiederne la cancellazione. Depositaria del marchio La nostra azienda vanta una lunga esperienza in campo musicale e si avvale di tecnici di provata professionalità che le consentono di fornire al cliente privato, negoziante o riparatore una garanzia sul lavoro eseguito estesa nel tempo. PRODOTTI e SERVIZI: Concessionario Piemonte e Valle d'aosta dei pianoforti Steinway & Sons. Depositario esclusivista del marchio di pianoforti Steinbach e delle parti di ricambio Renner. Rivenditore autorizzato Yamaha. Restauri completi su strumenti d'epoca. PADIGLIONE 1- STAND 14 piatino Via Botticelli TORINO Tel: Fax: ilpianoforte 3

4 Imagine. Usciamo dal mondo, ed entriamo in Fiera: un mondo nel mondo, fuori dal mondo. Ogni fiera è così, una dimensione parallela dove persone, cose e suoni si scontrano, si propagano, o semplicemente stanno, in un mondo che sembra il mondo reale. Ma che non lo è. Una fiera, soprattutto dedicata alla musica e in specie ai pianoforti, è fuori dal mondo. È un mondo nel mondo, fuori dal mondo. Un mondo di suoni generati da complicati meccanismi che producono risonanze che muovono l aria in modo non casuale. Pensateci. Immaginate di essere uno di quei fasci di onde sonore che si avvolgono, si rincorrono, si allungano, sembrano fermarsi e poi riprendono, un po disturbate da altri suoni armonici o cacofonici (lo starnuto di un Professore di Violoncello, il tap tap sul microfono di un tecnico del suono, l incedere maestoso di un preludio accennato da uno studente dell ottavo anno, o lo sbattere rabbioso della possente lente acustica di un Grancoda, maldestramente sfuggita a uno dei curiosi che voleva guardare dentro ) e un po ignare di quanto accade e determinate ad arrivare fino in fondo. Immaginate di essere la somma di quei rumori, o un solo singolo suono. Immaginate di distinguere ogni dettaglio, e ora immaginate invece l opposto, di vivere il tutto come una informe nebbia sonora Una fiera è anche questo, oltre che molto di più. Immaginate di essere un emozione, e di rimbalzare di petto in petto, suscitando rossori, affanni, tuffi al cuore, sensazioni struggenti o esaltanti entusiasmi. E infine immaginate di essere l ambiente che raccoglie tutto questo, la pelle esterna del mondo fuori dal mondo che racchiude e protegge questa assoluta unicità Poi tornate ad essere voi stessi, con la passione del pianoforte, la curiosità per gli sviluppi della tecnologia, l interesse per uno o più prodotti, la voglia di provare una differenza, di sentire un artista, di incontrare un tecnico o un costruttore. E avrete di nuovo un luogo che è un mondo fuori dal mondo. Frequentato da persone che hanno immaginato di poter fare, sentire, incontrare Persone pronte a emozionarsi, anche per un percorso di business, perché no, ma soprattutto capaci di emozionarsi. Il grande poeta e scrittore Franco Fortini sottolineava come le rivoluzioni vere si siano affermate soprattutto con la musica e i canti: la gente della Comune di Parigi cantava e suonava, la gente della Rivoluzione d Ottobre cantava, i ragazzi della Parigi del 1968 o della Milano del 1969 intonavano canti e componevano musiche, sull onda delle proposte di Bob Dylan o Joan Baez, e gli stessi Elvis Presley, i Beatles o i Rolling Stones hanno usato la musica per cambiare il mondo. Perché, di tutte le immaginazioni possibili, quella della musica è la più potente, la più affascinante, la più reale. Un tema, un motivo, una linea melodica o un accompagnamento, nel momento stesso in cui li pensate sono già vivi, veri, reali. Insomma, se dovessimo immaginare un domani migliore, positivo, diverso, il miglior modo per farlo sarebbe proprio a partire dalla musica. Come potremmo immaginare tutto questo senza un pianoforte? Gianni Cameroni DISMAMUSICA 4 il Pianoforte

5 The Revolutionary New THE PASSION. THE PIANOS. THE REVOLUTION.

6 Un autentica SCOCCIATURA di Gianni Cameroni Mi stavo gustando i commenti alle opere presentate al Premio Campiello, quando, d un tratto, un pezzo di adesivo marrone mi ha lasciato... scocciato. Qual è la norma che regola le apparizioni dei marchi nelle trasmissioni televisive? Non sono un esperto di questi regolamenti, e chiedo che se qualcuno ne conosce i termini, per cortesia, mi informi. Accade spesso, infatti, di assistere a trasmissioni dove sugli strumenti musicali vengono apposte pecette e coperture solitamente ineleganti, mentre altre volte i marchi sono invece perfettamente leggibili. Questo vale anche per le fiction, dove a volte i marchi spariscono, e a volte sono pienamente visibili. E che dire delle scene in esterni, ad esempio dei servizi giornalistici? Quando si vedono auto parcheggiate con i loro marchi in vista, vetrine che espongono prodotti e mostrano insegne, mezzi pubblici che sferragliano con pubblicità sulle fiancate, gente che passeggia indossando capi firmati Qual è la regola? Una scocciatura di cattivo gusto Lo spunto per questa riflessione ci viene dalla recente trasmissione, dal prestigioso Teatro La Fenice di Venezia, della finale del premio Campiello condotta da Bruno Vespa con interventi musicali affidati alla voce di Arisa, accompagnata al pianoforte dal Maestro Giuseppe Barbera. 6 il Pianoforte Fin qui, tutto bene. Il pianoforte, da lontano, è imponente: un Gran Coda da concerto di pregevole fattura, che impone la propria presenza sul grande palcoscenico della città dei Dogi. Poi la telecamera si avvicina: primo piano delle mani sul piano (scusate il bisticcio di parole) e l inconfondibile lira dorata del marchio Steinway sbuca al di sopra di una scostante striscia color marrone scuro che cela ai telespettatori l elegante scritta Steinway and Sons. Mi chiedo se il personale RAI aveva finito l adesivo nero lucido. O se era stato costretto a usare solo l ultimo pezzo di nastro (visto che non era stato nemmeno coperto tutto il marchio). Ma non è finita: inquadratura ravvicinata del fianco del pianoforte, con Arisa che guarda (giustamente) il Maestro Barbera: tra i due, ancora e in modo ancora più inelegante, il nastro adesivo marrone che cela il marchio Steinway lasciando però, questa volta in piena evidenza, la lira dorata. Vero che potrebbe trattarsi di pubblicità occulta. Ma francamente mi fa un po sorridere l ipotetico timore che, con il marchio Steinway in vista, migliaia di telespettatori possano precipitarsi presso i concessionari Steinway a prenotare un Gran Coda da Euro, improvvisamente e senza alcuna altra apparen-

7 Pianoforte Italiano, un Opera d Arte Unica al Mondo Il Pianoforte Italiano, un Opera d Arte Unica al Mondo Il I nuovi pianoforti Studio series - Upgrade 122 Noce Pavone Lucido Studio Series - Upgrade 122 Nero Pavone Lucido Studio Series - Upgrade 122 Mogano Pavone Lucido Studio Series - Upgrade

8 te ragione se non l aver visto di sfuggita il marchio seguendo l esibizione di Arisa che canta La Notte Esempi di segno opposto Cercando attentamente tra le immagini delle trasmissioni televisive (e abbiamo guardato solo programmi RAI, fiction o meno che siano, ma il discorso vale più o meno per tutte le maggiori emittenti) non è affatto difficile imbattersi in marchi in piena evidenza. Basta ad esempio citare le Alfa Romeo dei carabinieri di Don Matteo, il distributore di bevande IVS del Commissario Coliandro, il taxi SEAT o la lattina di Olio Cuore della fiction Capri, il pianoforte Steinway (ma dài?) di La Musica di Raitre, il Synth Roland dello special su Toni Esposito o il coda Yamaha del Pianista ad alta quota Filippo Binaghi (le foto dei fermo-immagine sono in queste pagine). Due pesi e due misure? O motivazioni legali e dettagli di regolamenti sconosciuti ai più (me compreso)? Volare alto A monte di tutto dovrebbe però emergere una considerazione super partes basata sull esigenza del rispetto e del buon gusto: un marchio, che può anche essere uno stimolo commerciale, è spesso soprattutto la sintesi di un prodotto, della ricerca che ne ha generato la realizzazione, della passione dei progettisti e del genio dei suoi ideatori. E questo è ancora più vero quando il prodotto in questione è di altissimo livello (come un Gran Coda Steinway). Ritengo che celare il m a r c h i o agli occhi di un estimatore della musica sia, oltre che inelegante, una mancanza di rispetto per la creatività e la perizia produttiva di generazioni di artigiani. Poi qualcuno mi obietterà che i marchi in vista sono sviste, che la legge prevede, che le normative impongono. Io però sono fatto alla vecchia maniera: secondo me (ed è una semplice opinione personale, non vogliatemene per questo) il buon gusto e il rispetto devono sempre prevalere. Pensate se questa regola fosse applicata ad esempio alle vetture sportive. Ve lo immaginate il cavallino rampante di Maranello coperto da un pezzetto di scotch di colore rosso Ferrari? Per dirla con il titolo: quel nastro adesivo sarebbe percepito come una insopportabile scocciatura. 8 il Pianoforte

9 TRA IL SERIO E IL FACETO In una stupenda striscia del 1958, della quale proponiamo solo una citazione, il grande Charles Schulz ha per così dire "anticipato" la sintesi di Mondomusica e Cremona Pianoforte: violino e pianoforte si incontrano grazie all'ineffabile Schroeder e al sorprendente Snoopy, qui in veste di virtuoso dell'archetto. L'impegno e l'entusiasmo dei due improbabili artisti è però mortificato da una sola, bruciante battuta della caustica Lucy. I Peanuts sono capaci di sorprenderci ancora oggi, a distanza di quasi sessant'anni dalla geniale realizzazione della matita di Charles Schulz, a riprova che le cose, in fondo, non sono cambiate, e che le situazioni si ripropongono con immutata ironia e disarmante continuità. Ci si domanda, in questo caso se Lucy giudica, se è invidiosa, o se vuole stroncare sul nascere un possibile grande duo. Il mondo di Charlie Brown anche altre volte ha guardato ai pianoforti in modo diretto, calandosi anche in situazioni locali: su una edizione italiana degli anni '70, Schroeder chiede che si telefoni a Furcht (negozio storico di Milano) per un importante intervento tecnico sul suo amatissimo pianoforte... ilpianoforte 9

10 Non sparate sul PIANOFORTE di Cristiano Cameroni Sono tempi duri per i pianoforti acustici. Superati dai digitali, percepiti come vecchi e costosi, vengono spesso eliminati senza pietà. Al punto che c è chi, dall America, lancia segnali di allarme. E propone una nuova politica di adozione. Questo articolo si apre con un gioco innocente. Supponiamo che riceviate in eredità un vecchio pianoforte verticale nero. Uno di quelli con le gambe scolpite a foglie d acanto, con i candelabri argentati e la meccanica a baionetta. La tastiera, vi dicono, è preziosa perché è tutta d avorio. Lo strumento è sempre stato tenuto bene ed è, diciamo, in ordine. Unico problema, il trasporto: è a carico vostro e, in un modo o nell altro, dovete provvedere a trovargli un posto entro breve. La domanda, posta così, suona un po retorica; ma tant è... cosa ne fate? ebay e... Immaginiamo, per amore di ipotesi, che non abbiate un luogo dove metterlo. I lettori più intraprendenti, a questo punto, contatteranno il tecnico di fiducia per una valutazione. O imbracceranno la macchina fotografica per imbastire in men che non si dica una laconica inserzione su ebay. Ah, già, e le spese di spedizione? A carico dell acquirente, chiaramente. Acquirente che tuttavia farà due conti e si guarderà bene dall offrire una qualsiasi cifra superiore alla soglia psicologica dei cinquanta euro....falsa beneficenza Quando tutte le opportunità di vendita si saranno affievolite, il beneficiario del lascito penserà a sua volta ad una donazione. Cercherà quindi, in famiglia e nel giro allargato delle conoscenze, un soggetto interessato a ricevere per amicizia cotanta fortuna. Si contatteranno scuole, oratori, suore... fino a liberarsi, prima o poi, dell imponente oggetto. Ma è solo l inizio: perché molte volte il fortunato nuovo proprietario del pianoforte finirà col rendersi conto che le spese di sistemazione superano di gran lunga il valore dello strumento. Il gioco ripartirà quindi dalla terza riga della prima colonna di questa pagina. Dal segno al fine. Dura lex, sed Lex Naturalmente, non sempre va così: sappiamo bene che la maggior parte dei pianoforti venduti ogni anno nel nostro Paese è usata o ricondizionata. Resta tuttavia un fatto: la vita media di un pianoforte è valutata attorno ai settanta-ottant anni. Superata questa soglia, gli interventi di manutenzione diventano in genere troppo onerosi vuoi per la ridotta affidabilità dei materiali, vuoi per la difficoltà crescente nel reperire le parti di ricambio e si pensa ad una sua sostituzione. Fin qui non c è nulla di male: l industria del pianoforte ha generato per decenni ampi volumi di fatturato attraverso la semplice sostituzione degli strumenti obsoleti. Ma oggi le cose vanno diversamente. Agenti di cambiamento Se parliamo di prezzi, ad esempio, risulta evidente che la disponibilità di strumenti discreti a basso costo (cinesi, indonesiani, fate voi) abbassa il valore dell usato, a fronte di costi di trasporto e manutenzione che rimangono sostanzialmente invariati. Se si discute di manutenzione, è ovvio che questa rappresenta una voce insostenibile nel confronto col settore dei digitali i quali fra l altro hanno dalla loro la naturale silenziosità, così apprezzata 10 il Pianoforte

11 in contesti cittadini, e l ovvia apertura nei confronti di tutto quello che è elettronico: computer, registratori e impianti audio, ma ora anche tablet e smartphone. In una parola, tutto ciò che in questo momento è cool, tutto ciò che fa tendenza. Aggiungiamo a questo una considerazione di natura socio-culturale. Nei suoi anni d oro, vale a dire durante i primi tre decenni del Novecento, il pianoforte era l oggetto musicale per eccellenza. Scriviamo oggetto in modo consapevole: al di là della funzione culturale, il pianoforte assolveva anche la funzione di intrattenimento (ricordate gli Autopiano con i rulli in carta traforata?) ed era, come scrivono non senza rimpianto tutti gli storici di settore, un must have per tutte le famiglie borghesi. Oggi questa funzione non esiste più, sostituita com è da costellazioni di nuovi compagni del tempo libero che vanno sotto il nome di impianti hi-fi, console per videogiochi, computer palmari, telefonini e musica liquida, cioè sparsa sulla Rete. Un mesto addio Stando così le cose, ai pianoforti più vetusti non restano molte speranze. Negli Stati Uniti, dove il fenomeno si sta facendo notare per la sua intensità, migliaia e migliaia di strumenti usati stanno lasciando le case dei privati. Destinazione: le discariche statali o, in casi meno sfortunati, un impianto per il recupero della legna da ardere. Il fuoco purifica, l onore è salvo. Il giornalista Daniel J. Wakin, che qualche tempo fa ha condotto sulle pagine del New York Times un inchiesta dai toni vagamente drammatici, cita l iniziativa di un trasportatore, che ha fondato il portale web Piano Adoption per cercare una nuova casa agli strumenti abbandonati. Ogni pianoforte salvato, è il ragionamento dell imprenditore, rappresenta una potenziale chiamata per un servizio di trasporto. Questo pianoforte è tuo: suonalo In altri casi si è pensato di nobilitare gli strumenti destinati al macero, inventando per loro un finale più pirotecnico. È il caso degli oltre 700 pianofor- Laboratorio Restauro Pianoforti siamo specializzati nella verniciatura e nel restauro di pianoforti di qualsiasi tipo e di qualsiasi epoca ALFRA Pianoforti via Scorrano, SUPERSANO (LE) Tel./Fax: P. IVA Via Meucci, Arcugnano (VI) - ITALY Tel. (+39) Fax (+39) ilpianoforte 11

12 ti che l artista britannico Luke Jerram ha letteralmente disseminato fra America, Europa, Asia e Oceania dopo averli sottoposti a un trattamento artistico in collaborazione con le comunità artistiche locali. Riportati a nuova vita, i verticali e i coda reinventati dall équipe di Jerram sono stati disposti negli spazi urbani delle grandi città che hanno accolto il progetto. Ciascuno di essi riporta, in lingua locale, la frase Suonami, sono tuo e costituisce un potente invito a suonare in prima persona. Un invito che ha coinvolto, si stima, oltre due milioni di persone; che ha prodotto momenti artistici di grande livello e risultati positivi a livello sociale. Senza contare l organizzazione di analoghe manifestazioni di promozione del Streetpianos: chi, come, perché pianoforte, come la milanese PianoCity, che del progetto originale sono evidentemente debitrici. Per strumenti originariamente destinati al macero non c è male davvero... Fra l altro, la provocazione di Jerram ha riportato alla luce un fatto importantissimo: il pianoforte acustico è un elemento centrale della nostra tradizione musicale anche attuale e futura, nonostante tutta la musica riprodotta e il disamore per lo studio che si in- contra così di frequente, tanto per non fare nomi, nella nostra Penisola. E se in Italia... Già, l Italia. Anche da noi si comincia a gettare quantitativi importanti di pianoforti. O a dimenticarli, inutilizzati e polverosi, in un cantuccio dove moriranno lentamente di vecchiaia. E invece Dio sa quanto bene potrebbero fare se, per esempio, li si mettesse nelle scuole sì, proprio le scuole statali, dagli asili in su. Naturalmente andrebbero sistemati. Ma anche qui si apre un intero nuovo capitolo, che rende interessante una prospettiva che in apparenza è solo fonte di problemi. Lo strumento del futuro... nel passato Si è detto, ad esempio, che è difficile trovare pezzi di ricambio originali. E allora perché non utilizzarne di nuovi? Il mercato propone tantissime soluzioni brillanti ed innovative il padiglione di Cremona Pianoforte lo dimostra con evidenza. Ci sono materiali hitech capaci di impreziosire gli strumenti originali, oltre che di assicurare prestazioni eccellenti. Corde, martelliere, meccaniche, sensori per la digitalizzazione del pianoforte acustico... ci si può davvero sbizzarrire. Senza contare che ci sono anche molti tecnici specializzati, che uniscono ad una preparazione sempre più ampia un amore naturale per il pianoforte antico. La loro associazione nazionale, AIARP, si batte da anni per la valorizzazione e la preservazione della cultura del pianoforte acustico, e sarà lieta di fornire indicazioni dettagliate in questo senso. C era una volta un artista daltonico. A prima vista, un eresia a meno che non consideriamo eretico Beethoven per il fatto che componeva musica anche da sordo. Per nulla intimidito dal proprio handicap, il britannico Luke Jerram ha intrapreso nel 1997 una straordinaria carriera nel settore delle installazioni artistiche. Visionario, ossessionato dallo studio degli estremi, Jerram ha indagato per anni il rapporto individuale con la luce e con il buio, 12 il Pianoforte con il suono e con il silenzio. Molte delle sue opere più celebri nascono in effetti dall incrocio di mondi sensoriali ad esempio la scultura 28 seconds of Hiroshima, che trasforma in un cristallo di resina lo spettrogramma del suono dell esplosione atomica del Il progetto StreetPianos è nato nel 2008 con il nome di Play Me, I m Yours; in poco meno di quattro anni ha portato all installazione di oltre 700 pianoforti nelle città di quattro continenti, coinvolgendo attivamente due milioni di persone. Gli strumenti sono dislocati in parchi pubblici, stazioni, piazze, ponti, mercati... Il progetto prevede che, attraverso il semplice atto del suonare, i singoli cittadini prendano possesso dello spazio urbano, che proprio attraverso la musica viene restituito alla comunità. Un auspicio Tornando al gioco di apertura, mi piacerebbe a questo punto riprendere in esame la domanda dell esordio. Per dirla con le parole di Madeleine Crouch, presidente della statunitense National Piano Manufacturers Association, se riceveste un pianoforte in eredità, scegliereste di seppellirlo all indomani del funerale di chi ve lo ha lasciato o immaginereste per lui una nuova vita? Personalmente non avrei dubbi. Anche senza scritte artistiche, la semplice vista di un pianoforte mi è sempre sembrata un chiaro invito a suonare.

13 Nuovi pianoforti digitali di fabbricazione tedesca Sistemi di Autopiano Sistemi di silenziamento Parti meccaniche in materiali compositi: stabilità, inalterabilità, indeformabilità Oval Sound System Stabilizzatori di umidità Per la pulizia della tavola armonica Stabilizzatore dell ambiente acustico Nuove possibilità per il pianoforte. Crescendo srl ha una missione forte: fornire ai propri clienti, rivenditori specializzati e tecnici accordatori e tramite loro ai numerosissimi appassionati del pianoforte, una serie di prodotti che diano a questo strumento una possibilità di Cura ed Espansione che ne mantengano il valore e ne potenzino le qualità. Con i nostri prodotti, di altissima tecnologia e garantiti internazionalmente, potrete provare e capire cosa il vostro pianoforte possa ancora darvi e cosa un pianista possa ottenere di più e meglio dalla loro adozione.

14 Il PIANOFORTE SCRITTO di Cristiano Cameroni Quali sono le prospettive dell editoria specializzata? C è ancora spazio per investire in nuove produzioni? Esistono strategie per avvicinare le giovani generazioni alla musica? Lo abbiamo chiesto ai protagonisti del settore. Che ci hanno detto... Milano, una limpida mattina di inizio settembre. Il capoluogo lombardo si presenta scintillante dopo le violente piogge dei giorni scorsi: le strade e i monumenti sono luminosi, l aria è più pulita e le persone sembrano più fiduciose. È la giornata ideale per un intervista; e poiché all ombra della Madonnina si trovano quasi tutti i maggiori editori musicali italiani, ne approfittiamo per condurre una rapida inchiesta sul settore dell editoria pianistica. Vogliamo scoprire qualcosa di più sulle prospettive future, su ciò che ci differenzia dagli altri Paesi, sul ruolo delle giovani generazioni. Ecco dunque, a bruciapelo, le nostre domande. Ad uno sguardo superficiale, il mercato editoriale appare molto più frammentato rispetto a quanto si osserva nel settore parallelo dello strumento musicale. È davvero così? Al di là della diffusione spesso limitatissima di prodotti artigianali dovuti a piccolissime case editrici, quali sono le linee di tendenza nel nostro Paese? In altre parole, cosa chiede il mercato oggi ad un editore musicale? Ilaria Narici MGB Hal Leonard «È difficile stabilire in che percentuale sia il mercato che guida le scelte degli editori o quanto siano gli editori che indirizzano con le loro scelte il mercato. Il mercato chiede essenzialmente metodi di apprendimento e studio degli strumenti musicali e repertorio. Nell ambito della metodistica, e in generale di quello che è definito settore educational, assistiamo ad una profonda esigenza di rinnovamento, vuoi per l avvento della multimedialità, vuoi per un approccio verso l apprendimento fattosi sempre più rapido e sintetico in relazione alle limitate risorse di tempo che hanno gli studenti. Lo studio che vent anni fa veniva fatto su tre libri, oggi dev essere sintetizzato in uno. Metodi dunque completi, sintetici, e possibilmente supportati da supporti multimediali. Sul repertorio assistiamo ad una divaricazione piuttosto netta: prodotti sofisticati di alta fascia, con contenuti editoriali impreziositi da apparati storico-critici da una parte, dall altra prodotti a basso prezzo che rendano più conveniente l acquisto dei volumi rispetto al downloading, spesso gratuito, da Internet. Rispetto a quest ultimo, assistiamo purtroppo al proliferare di siti pirata che veicolano liberamente in rete contenuti protetti da copyright, come è da deprecare il ricorso a fotocopie illegali (ricordiamo che 14 il Pianoforte

15 C M Y CM MY CY CMY K fotocopiare anche solo una pagina di musica è reato) che circolano senza alcuna remora nelle scuole e nei conservatori.» Laura Patrizia Rossi Schott «Non credo che in realtá il mercato editoriale sia più frammentato di quello degli strumenti, perché anche in questo settore ci sono milioni di piccole aziende che producono; se poi si pensa anche agli accessori, il mercato diventa davvero infinito. Se sapessimo oggi cosa il mercato chiede ad un editore, avremmo trovato la lampada di Aladino... purtroppo credo che ci troviamo di fronte ad uno dei momenti più difficili ed impegnativi della storia della musica stampata: la tecnologia corre senza limiti, non ci sono sbocchi evidenti che incoraggino gli editori ad intraprendere ed investire su strade sicure, lo sviluppo della pirateria in internet non ha controllo. Temo sia presto per capire, ma quello che è certo è che, se non si intraprende una strada comune di educazione al copyright per proteggere il futuro del diritto d autore, finiranno nel nulla secoli di lavoro di tutti e sparirà il concetto di opera d arte musicale... Purtroppo nel nostro Paese (soprattutto), il fronte comune è molto vago, non esiste nemmeno un associazione di editori musicali...» Laura Moro Edizioni Curci «Penso sia solo positivo che nell editoria musicale convivano i grandi colossi internazionali accanto ai piccoli editori di nicchia. In tal modo il pluralismo è assicurato e il musicista può scegliere tra un ampia offerta di proposte. I piccoli editori sono pieni di creatività, i grandi sono più concentrati sulla distribuzione. Curci, in questo senso, è un fenomeno a sé: grande fuori ma piccola dentro. Distribuiamo direttamente il nostro catalogo ma curiamo con grande passione le nostre novità, affinché siano sempre utili, efficaci e innovative.» Pino Amendola Sinfonica «Scorrendo i codici del nostro catalogo si potrebbe avere l impressione che le composizioni di musica contemporanea facciano la parte del leone. In termini di vendite, tuttavia, il vero volume è costituito dalle opere didattiche. Sono proprio i testi di didattica in particolare di quella didattica che io definisco ludica, cioè divertente i più richiesti dal pubblico del nostro Paese. D altra parte questi sono i titoli in cui risultano più evidenti le innovazioni, in termini di impostazione del metodo come di linguaggio.» ilpianoforte 15 Colori compositi

16 Chi frequenta le fiere internazionali, o anche semplicemente le librerie estere, percepisce con chiarezza la distanza che separa il mercato italiano da quello internazionale o mitteleuropeo. Dal punto di vista dell editore, c è davvero tanta differenza fra le abitudini di casa nostra e quanto avviene oltre confine? Ilaria Narici MGB Hal Leonard «I mercati si differenziano ormai essenzialmente per potenzialità e tipologia di prodotti. Se nel caso del mercato europeo la produzione editoriale di editori paragonabili per forza di catalogo e capacità di penetrazione del mercato è piuttosto omogenea, nel caso del mercato americano siamo effettivamente di fronte a una offerta di gamma di prodotti certamente maggiore a prezzi senz altro più competitivi di quelli dei prodotti europei.» Laura Patrizia Rossi Schott «Dipende dai mercati. Quelli di origine latina si assomigliano un po tutti (purtroppo) e lì vige sovrano il diritto alla fotocopia più che l investimento in cultura. Però vedo che negli ultimi tempi la cultura in generale soffre un po dappertutto, o forse è solo cambiato il concetto di come investire in cultura... dall apprendimento della musica come fatto culturale ed accrescimento personale siamo passati all'ipad ecc, per lo sviluppo dei social networks. Forse la gente per il futuro pensa di arricchire il proprio bagaglio culturale così...» Laura Moro Edizioni Curci «È finito il tempo in cui gli editori italiani si presentavano agli appuntamenti internazionali con soggezione o sudditanza rispetto ai colleghi internazionali. Oggi l editoria italiana è perfettamente integrata con il resto del mondo. A questo slancio europeista e cosmopolita ha contribuito in modo determinante Curci, che è stata la prima a credere nei metodi amatoriali, al potenziale delle scuole secondarie a indirizzo musicale, alla divulgazione della musica al grande pubblico attraverso guide all ascolto illustrate, collane per bambini e per tutta la famiglia. E dove non siamo arrivati con i nostri mezzi, abbiamo selezionato il meglio dei cataloghi esteri: penso alla collana dei Tipbook, le guide illustrate degli strumenti musicali, ma anche alle serie Canta & Impara, Alla scoperta dei compositori, ecc. Think global but act local! E se l i-phone è già stato inventato da Apple, si può importarlo in Italia: è la globalizzazione, bellezza!» Pino Amendola Sinfonica «Non abbiamo un rapporto diretto con il pubblico straniero, per via del fatto che all estero abbiamo distributori che fanno da intermediari. Notiamo tuttavia un certo interesse da parte del pubblico, che ci contatta via Internet per richiedere titoli particolari. A differenza di quanto avviene con il pubblico italiano, però, i clienti esteri ci chiedono quasi esclusivamente titoli di letteratura; ma non c è da stupirsene, dal momento che la didattica è strettamente vincolata alla lingua... Riuscireste a immaginare uno studente tedesco che acquista un manuale di armonia in italiano?» Siamo al centro di una crisi di cui si fatica ad individuare gli eventuali sbocchi. In questo momento ha senso investire in nuove produzioni? L innovazione è davvero, come si usa dire, la chiave di una possibile riscossa? Che spazio si può immaginare per idee e autori nuovi? Ilaria Narici MGB Hal Leonard «Quello dell editoria musicale non è un mercato di massa e dunque beneficia in misura minore di ampiamenti e restrizioni dovute a congiunture economiche favorevoli o contrarie. L editore, se non investe in nuovi prodotti, si condanna all estinzione, dunque bisogna avere ottiche mirate, ma certo è che chi si ferma è perduto. Sicuramente l innovazione può aiutare la spinta di nuovi prodotti, ma se parliamo ad esempio di editoria digitale, le barriere sono ancora abbiamo parlato con... Laura Patrizia Rossi Representative SCHOTT MUSIC INTERNATIONAL Ilaria Narici General Manager MGB HAL LEONARD Laura Moro Direttore Editoriale Musica Classica EDIZIONI CURCI Pino Amendola Editore Edizioni Musicali SINFONICA 16 il Pianoforte

17 molto forti sia in termini di devices che di possibilità di veicolare i contenuti in modo soddisfacente. Bisogna poi avere sempre presente che la tecnologia è un mezzo, non un fine. Dunque i buoni prodotti partono innanzitutto da buoni contenuti, non dai supporti, di qualsiasi tipo esso siano.» Laura Patrizia Rossi Schott «Investire in nuove tecnologie e mercati è l unica speranza di salvezza. Il problema è sapere come, perché al momento le strade sono infinite, ma le prospettive di una nuova tecnologia che possa accomunare i mercati editoriali non è ancora una realtà... Il download digitale non offre controlli di garanzia, le APP di Apple addirittura sono sotto inchiesta perché Apple pretende che i diritti scadano con la morte dell autore, gli ebook propongono soluzioni che al momento non sono accettabili per la musica stampata... Direi impossibile una riscossa in tempi brevi, perché il tutto deve venire dalla gente e dall utente finale, che invece è solo disorientato e si sente sempre più autorizzato a scaricare gratis, perché così risparmia... senza pensare che invece ad ogni fotocopia o scarico pirata corrisponde sicuramente un nuovo disoccupato in più sul mercato del lavoro...» Laura Moro Edizioni Curci «La crisi è pesante e faticosa, e ha obbligato tutti a rimetterci in discussione. Ma almeno è democratica e non ha fatto sconti a nessuno. In Curci ci chiediamo ogni giorno cosa possiamo fare per essere davvero utili ai musicisti e agli appassionati. La parola d ordine oggi è una sola: dire la verità. Il consumatore è attento, selettivo, cerca la qualità ed evita i bidoni. È finita l epoca delle proposte bluff o deboli. Ma quando un libro è bello e utile, continua a vendere tanto, alla faccia della crisi! Curci è orgogliosa di avere in catalogo metodi e libri campioni di incassi: la ilpianoforte 17

18 nostra Chitarra volante è in continua ristampa e a volare non sono solo le chitarre, ma anche le vendite.» Pino Amendola Sinfonica «Se ci fosse una chiave capace di risolvere in un colpo solo la grande crisi in cui versa il settore, sarebbe certamente benvenuta! Purtroppo la ricetta magica non esiste; però, se c è una via da seguire, questa è senz altro la strada dell innovazione. Ma anche qui bisogna stare attenti: perché non bisogna limitarsi a pubblicare nuovi libri. Bisogna che il contenuto di quei libri sia in grado di entusiasmare, attraverso un linguaggio semplice e accattivante. E credetemi, non basta aggiungere qua e là qualche illustrazione: ci vogliono le idee. Dal canto nostro, ce la mettiamo tutta: cerchiamo sempre di dare spazio a nuovi autori. In termini numerici, questo si traduce in trenta-quaranta nuovi titoli pubblicati ogni anno. Su un catalogo di 500 articoli, è quasi il dieci per cento.» Da trent anni a questa parte, l intero settore si sforza per avvicinare alla musica le nuove generazioni. In che modo l editoria specializzata può contribuire al raggiungimento di questo obiettivo? Ilaria Narici MGB Hal Leonard «Fino a che nel nostro paese l avvicinamento alla musica non avverrà seriamente sui banchi di scuola a partire dalla scuola primaria, come accade in molti altri stati del nostro continente, l editoria specializzata in questo senso non credo possa fare molto. Inoltre il sistema dell educazione alla musica soffre tuttora di una riforma che non sembra certo avere aiutato a diffondere lo studio della musica e soprattutto non ha contribuito né a creare una formazione di maggiore qualità né a diffondere l istruzione musicale. Di questa situazione soffrono gli studenti, gli insegnanti, le famiglie prima che gli editori, per i quali certamente è difficile seguire e fornire strumenti didattici in una situazione che appare confusa e dispersiva.» Laura Patrizia Rossi Schott «I Paesi di grande tradizione musicale come Germania, Gran Bretagna o USA, dimostrano che l unico modo avvicinare le nuove generazioni alla musica è insegnarla a scuola. Non ci sono altre alternative, perché è la scuola che deve offrire la crescita culturale e musicale dall infanzia, di forma gratuita ed indipendente, e solo così si possono creare futuri appassionati di musica e persone con crescita culturale in questo senso. Inutile ricordare che nel nostro Paese la strada dell educazione musicale a scuola è andata nel verso contrario, ormai è ridotta al niente. E soprattutto non c'è nessuna formazione degli insegnanti a cui tocca questo compito. L unico modo per apprendere seriamente musica nel nostro Paese resta purtroppo l educazione privata, con tutti i limiti che questa comporta.» Laura Moro Edizioni Curci «L editore è la cinghia di trasmissione tra la scuola e l allievo. Il nostro compito è fornire uno strumento di lavoro utile ai maestri, che sono la nostra vera risorsa, e ai loro allievi, che devono trovare libri di qualità ed efficaci nell aiutarli a raggiungere il loro obiettivo. Non possiamo e non vogliamo sostituirci alla scuola e ai maestri. Per questo siamo sempre al loro fianco, al fianco dei maestri intendo: li ascoltiamo, li accontentiamo, li trattiamo con il rispetto che si meritano. Sono i maestri di musica i veri motori nella diffusione della musica. E dopo 150 anni di amicizia con loro, ci ricambiano con un affetto che ancora mi stupisce e mi commuove.» Pino Amendola Sinfonica «La nostra visione si basa su una suddivisione ideale in tre fasce di pubblico. Le potremmo definire, in ordine progressivo, elementare, media e dei trattati. A ciascuna proponiamo testi studiati su misura, innovativi nel linguaggio e coerenti nell impianto di base. In questo modo un testo propedeutico non potrà mai essere confuso con un metodo per l apprendimento intermedio; e l ambito dei trattati avrà uno stile, un atmosfera sempre chiaramente riconoscibile. Va da sé che i testi destinati ai cicli inferiori contengano gli stimoli necessari a portare i giovani fruitori verso i livelli successivi; questo rientra nella normale dialettica dell insegnamento, che procede per stimoli successivi in un crescendo di abilità. Credo che la capacità di mantenere un equilibrio corretto fra le componenti fondamentali di un libro, la capacità di entusiasmare i lettori, l attenzione dedicata a fornire sempre un prodotto autorevole siano i parametri decisivi anche per agganciare il pubblico più giovane e avvicinarlo alla musica.» 18 il Pianoforte

19 B O R G A T O PIANOFORTI DA CONCERTO COSTRUITI A MANO Se il pianoforte ci ACCORDA di Marco Cristofaro Un gruppo di scienziati britannici specializzati nella ricerca sulla mente umana ha ingaggiato di recente diciannove tecnici accordatori. Gli inglesi sono eccentrici, è risaputo; ma l iniziativa del team della Newcastle University non è del tutto insensata; anzi, suscita una serie di considerazioni davvero interessanti. Vediamo perché. Due suoni Agli accordatori, il team di ricerca ha fatto ascoltare due note simultanee. Nel frattempo, uno scanner a risonanza magnetica spiava i piano technicians. Lo stesso esperimento è stato ripetuto con diciannove persone non abituate all ascolto della musica, e i risultati sono stati confrontati. Si è scoperto così che il cervello dei tecnici attiva aree cerebrali molto più estese rispetto a quanto avviene quando si espone la gente comune agli stessi stimoli sonori. In altre parole, la mente degli accordatori si è adattata al suono, sviluppando risposte e comportamenti altrimenti inesistenti. È come se ogni suono aprisse loro un mondo potenzialmente sconfinato di cui la gente normale non sospetta minimamente l esistenza. Un po come accadeva al simpatico topolino protagonsita del film di animazione Ratatouille, nella cui mente si scatenavano spettacolari sinfonie di colori ogni volta che sperimentava nuovi accostamenti gastronomici. Gli altri non potevano vederle, lui sì: e questo bastava a fare di lui uno chef capace di incantare i critici più severi. Esperienza, questa (s)conosciuta Tornando al pianoforte, l esperimento inglese dimostra che un tecnico preparato ha con il suono un rapporto speciale, e sa fare cose che gli altri semplicemente non possono nemmeno immaginare. La ragione è da ricercare molto probabilmente nel campo dell esperienza, che si attiva all ascolto dei suoni attraverso innumerevoli ricordi di accordature, timbri e note analoghe. O ancora di richieste avanzate da clienti speciali, di questioni insolubili dipanate con genialità, di indizi sparsi per il pianoforte che un singolo suono è in grado di svelare... Ecco perché le accordature ad orecchio saranno sempre migliori di quelle eseguite con il solo ausilio del tuner. Ed ecco perché un pianoforte acustico bene accordato risulterà sempre più caldo, più umano di un digitale con i suoni perfettamente allineati ad un modello ideale. Tirando le conclusioni Insomma, accordatori non si nasce, semmai lo si diventa. Ed è chiaro che bisogna scegliere con cura la persona a cui affidare il pianoforte. Cerchiamo di conoscere qualcosa dei suoi gusti musicali, della sua preparazione, del fatto che abbia o meno alle proprie spalle la solidità di un laboratorio vero. Dare piena fiducia al primo venuto con la sola scusa che costa meno di un accordatore affermato è senz altro un grave errore. Potrebbe non avere la più pallida idea di ciò che sta facendo... BORGATO L 282 LUIGI BORGATO COSTRUISCE I SUOI PIANOFORTI UNO PER UNO Per informazioni: tel DOPPIO BORGATO ilpianoforte 19

20 albo soci 2012 LIGURIA CANAVESE Lucio Via Canepari Toirano (SV) FASSONE Claudio Via Brigata Salerno, 42/ Genova FERRARI Giorgio Via E. H. Giglioli 24/ Genova GALLI Pietro Via Torino La Spezia GANORA Giorgio Via S. Luca D Albaro 63 int Genova SPERATI Carlo Via Trilussa 1/ Savona STORTI Luciano Piazza Colombo 2/ Genova ABRUZZO FABBRINI Angelo Lungomare Matteotti, Pescara MATTEUCCI Domenico Via Ferruccio Parri, 7/B Avezzano (AQ) BASILICATA MALCANGI Salvatore Recinto Roma Matera CALABRIA CRUCITTI Carmelo Via SS. Ionica Dir. Irto Arangea (RC) SANSONE Enzo Via Resistenza, Castrolibero (CS) CAMPANIA ARENA Tiziano Loc. Erte Monocalzati (AV) DE MAIO Francesco Londra MAIONE Sabino Via S. Carlo, Airola (BN) MITILINI Gennaro Via Salvatore Di Giacomo snc Volla (NA) PISCOPO Ciro Via Rocco Galdieri Casavatore (NA) ROSSI Maurizio Via Aleardi Battipaglia (SA) SANTARPINO Aldo Via Martiri D Ungheria Scafati (SA) EMILIA ROMAGNA CASONI Gabriele Via Romita Tresigallo (FE) DALPORTO Mirco Via Respighi Reggio Emilia DEL RIO Luciano Piazza A. Costa 5/A Reggio Emilia FERRARESI Gianni Via XX Settembre Ferrara IDRA Canzio Via LXIII Brig. Bolero Cas. Reno (BO) IDRA Walter Via LXIII Brig. Bolero Cas. Reno (BO) PASSARELLA Luciano Via Emilia Est 215/B Modena FRIULI VENEZIA GIULIA BONUTTI Luca Via della Villa 52/A Bagnaria Arsa (UD) CERNEAZ Lorenzo Via Bariglaria Udine GRASSI Marco Via Pagliaricci 49/ Trieste PECAR Claudio Via Scuola Agraria 12/ Gorizia TONON Ulisse Via degli Aceri, 22/ Codroipo (UD) VALENT Claudio Via Udine Sacile (PN) LAZIO AHMAR Robert Via Poggio dei Pini Anguillara Sabazia (RM) ALFONSI Luigi Largo Brancaccio Roma BIANCHI Nino Gaetano Via delle Olmate Oriolo Romano (VT) BUCCITTI Mauro Via delle Ortensie 1/ Cisterna (LT) CASTRIANNI Alessandro Via De Lucchesi Roma D ANGELO Mauro Via T. Landolfi Frosinone DE LELLIS Marco st Avenue Astoria NY (USA) LOREFICE Luca Via Casale Agostinelli 62/b Roma (Morena) MAGGIO Marc Piazza Copernico 9/ ROMA MAZZA Calogero Via Colombo Formia (LT) SABATINI Valerio Via Ferruccio, 34/A-B Roma STELLA Angela Via Cimone, Roma TARQUINI Marcello Via Courmayeur, Roma LOMBARDIA ALBERTINI Fabio Via Corradi, SEVESO BARBAGLIA Luciano Via Torriani COMO BENAZZI Marco Via Garibaldi Pieve S. Giacomo (CR) BOTTINI Roberto Via Ariosto Brescia BUSSANDRI Giancarlo Via Sigieri Milano CALEBICH Enrico Via Papa Giovanni, Cellatica (BS) DI NALLO Gabriele Via Silvio Pellico Monza (MB) DIANA Ferdinando Viale Molise Cinisello Balsamo (MI) GRIFFA Davide Via Corridoni Milano GRIFFA Gianfranco Via Crivelli Milano GRIFFA Sergio Via Crivelli Milano GUERNELLI Stefano Vicolo Voltino Mantova IDRA Eraclio Via Caduti Liberazione Saronno (VA) LANZANI Sergio Corso Garibaldi 65/A Seveso (MB) LUCIANO Sergio Via Manin Varese LUPPATTELLI Davide Via Ripamonti, Milano MAESTRI Mauro Via Pietro da Lissone Lissone (MB) MANCINI Paolo Corso San Michele del Carso, Lecco MITAROTONDA Paola Via Corridoni Milano MOLTENI Giuseppe Mario Via Bizzozero Varese PAPES Davide Via della Pila Milano PASSADORI Angela Via S. Chiara Brescia PASSADORI Angelo Via Mazzini 3/A Rezzato (BS) PASSADORI Giulio Via S. Chiara Brescia PASSADORI Giuseppe Via Poffe Torbiato d Adro (BS) PASSADORI Pierenzo Via S. Chiara Brescia PEDROLI Giancarlo Via Maloja, Milano PICONE Giuseppe Via Scalabrini Como PICONE Roberto Via Scalabrini Como PIROLA Cesare Via Del Partigiano Sovico (MI) ROCCO Mario Vicolo Carceri Chiari (BS) ROCCO Massimo Via Bergamina Pero (MI) SANGALLI Giovanni Via Mascagni Brugherio (MB) SCORTICATI Carlo Corso XXII Marzo Milano TAMAGNI Massimo Via Albino Luciani Pieve S. Giacomo (CR) TARANTINO Salvatore Via Marsala Buccinasco (MI) TERRAVAZZI Giampiero Via P. Moroni Pogliano Mil. (MI) VIGANÒ Romano Piazza S. Gregorio Basiano (MI) ZANOTTI Luca Via Udine 1/C Rodengo Saiano (BS) ZECCHIN Francesco Via Monfalcone Tradate (VA) MARCHE BEVILACQUA Giuseppe Via Loretana Camerano (AN) CAPPONI Claudio Via Vecchia Fornace 40/A Osimo (AN) PIERISTÈ Carlo Via Costa Bianca 12/B Loreto (AN) RICCI Enrico Via Roma Monte Urano (AP) ROSSINI Lorenzo Via L. Cadorna Castelfidardo (AN) SANTORI Fabrizio Via Fermi Fossombrone (PU) VALLI Roberto Via Trionfi 1/A Ancona MOLISE CHIOVITTI Michele Via Monte Grappa 49/C Campobasso PIEMONTE BERGAMINI Aldo Via San Pancrazio Pianezza (TO) BIOLCATI RINALDI Alvise Via Serralunga Biella GANDOLFO Carlo Via Fogazzaro Grugliasco (TO) GARNERONE Roberto Via Vallauri Chiusa Pesio (CN) LAZZARINO Roberto Via Trieste Acqui Terme (AL) MARTUCCI Roberto Via Torino Nichelino (TO)

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