Analisi del testo in prosa. Alessia Scacchi, 17-24/03/14 07/04/14

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1 Analisi del testo in prosa Alessia Scacchi, 17-24/03/14 07/04/14

2 Testo TEXTUS - cos è? - tessuto di materiale scritto > manoscritto o volume a stampa - tessuto di segni grafici, invariante, successione di valori > successione fissa di significati grafici (si veda la filologia che vuole conservare i significati) TESTO LETTERARIO - proprietà: - facile delimitazione con la trascrizione a stampa - indeterminazione di contesto - mancanza di tratti soprasegmentali - comunicazione si svolge in due segmenti: E-M / M-D

3 Shannon e Weaver 1949

4 Roman Jakobson

5 Funzioni comunicazione

6 Conseguenze comunicative - E deve introiettare il contesto del M, così M è autonomo > Per spiegare la genesi dell opera è utile la ricostruzione del contesto - Non è possibile feedback del D - Ha forti potenzialità dopo l emissione e prima della ricezione - Il D può controllare e approfondire la comprensione del M

7 Tipi di testo Il lettore può misurare autonomia e ampiezza del testo dall uso combinato di elementi materiali - volumi numerati - titolo - testo e firma - cambio di corpo Anche le anomalie sono individuabili e catalogabili rispetto all uso dominante La scelta del genere e sottogenere è determinante per la forma del M al momento dell E

8 Intermezzo di genere E la PAROLA? o meglio la VOCE? Una voce significa questo: c è una persona viva, gola, torace, sentimenti, che spinge nell aria questa voce diversa da tutte le altre voci Italo Calvino, Un re in ascolto Secondo Cavarero questa è la semplificazione della Fenomenologia vocalica dell unicità Problema: l attitudine alla narrazione scritta è asservita a un universalità astratta e senza corpo dove regna il regime di una parola che non esce da nessuna gola di carne

9 Analisi testuale Grazie.

10 Tipologie di analisi: semantica 1. Significato semantico deriva dall analisi: - dei singoli termini o sintagmi - delle singole parole in relazione alla frase (significati denotati) - dell idioletto (usus scribendi), significati connotati - studio dei campi semantici (interpretazione tematica) processo compositivo: campo lessicale > campo semantico > controllo dell enunciato

11 Campi semantici Gabriele D Annunzio, Alcyone Nascente Luna, in cielo esigua come il sopracciglio de la giovinetta e la midolla de la nova canna, sì che il più lieve ramo ti nasconde e l'occhio mio, se ti smarrisce, a pena ti ritrova, pel sogno che l'appanna, Luna, il rio che s'avvalla senza parola erboso anche ti vide; e per ogni fil d'erba ti sorride, solo a te sola. umano vegetale Cfr. Agosti, Il testo poetico Cielo/Terra? Nitido/Confuso?

12 Tipologie di analisi: nuclei dianoetici (si veda N. Frye che deriva il termine da Aristotele, ovvero il nesso disocrsivo tra idee ispiratrici di un opera) Significato dianoetico individuando: - vettori stilistici - parole ed espressioni che esprimono idee dominanti nel testo

13 Vettori stilistici Boccaccio, Decameron VII giornata 2 triangoli concettuali: parsimonia piaceri della gola naturalismo edonismo debito matrimoniale orazioni piaceri della carne false orazioni

14 Quadrato semiotico (Greimas) Sviluppo logico di una categoria semica binaria: i termini stanno in una relazione di contrarietà

15 Tratto dal quadrato di Psello e Apuleio

16 Secondo Segre: Abbracciare una tesi univoca può spingere alla forzatura degli elementi individuabili in uno schema fissato in precedenza [...] Il rispetto per l organizzazione semantica del testo suggerisce la massima disponibilità ai risultati raggiungibili

17 Isotopia in Greimas Iteratività, lungo una catena sintagmatica di classemi, che assicurano al discorso-enunciato la sua omogeneità. Un elemento rivelatorie per la lettura; è una griglia che rende omogenea la superficie del testo, permette di togliere le ambiguità. Tre tipi diversi: - grammaticale, ricorrenza di categorie - semantica, rende possibile la lettura uniforme del discorso - attoriale, coincide con l anafora

18 Foscolo, Nè più mai toccherò le sacre sponde Nè più mai toccherò le sacre sponde Ove il mio corpo fanciulletto giacque, Zacinto mia, che te specchi nell onde Del greco mar, da cui vergine nacque Venere, e fea quelle isole feconde Col suo primo sorriso, onde non tacque Le tue limpide nubi e le tue fronde L inclito verso di Colui che l acque Cantò fatali, ed il diverso esiglio Per cui bello di fama e di sventura Baciò la sua petrosa Itaca Ulisse? Tu non altro che il canto avrai del figlio, O materna mia terra; a noi prescrisse Il fato illacrimata sepoltura. Isotopie geografica (isole, mare, terra) equorea (acqua, onde, fertilità, maternità, vita) vita (vita, figlio, materna) morte (sepoltura, giacque) ritorno (esiglio, toccherò, baciò) fato (fatali, fato) negazioni (né più, non altro)

19 Poesia e isotopia la ricchezza d isotopie la complessità della loro connessione è una conseguenza della concentrazione concettuale in poesia compattezza del testo poetico

20 Narrazione/Narratività Grazie.

21 Ludovico Ariosto Liber Liber

22 Ludovico Ariosto Perché leggere i classici? L Orlando furioso è un poema che si rifiuta di cominciare e si rifiuta di finire (Italo Calvino) perché Ariosto non smette di lavorarci perché è la gionta, ripresa, dilatazione de L Orlando Innamorato di Matteo Maria Boiardo 28 anni tra la prima stesura e l ultima e 3 edizioni MA non fa riferimento a nessun altro libro precedente o seguente: è un universo a sé dilatazione dall interno arte del levare Calvino-Contini

23 La struttura Secondo Calvino è: policentrica sincronica concezione del tempo e dello spazio che rinnega la chiusa configurazione del cosmo tolemaico, e s apre illimitata verso il passato e il futuro Jorge Luis Borges, Il giardino dei sentieri che si biforcano, 1941 un campo di forze che continuamente genera al suo interno altri campi di forze verso una incalcolabile pluralità di mondi movimento centrifugo

24 Canto I Le donne, i cavallier, l'arme, gli amori, le cortesie, l'audaci imprese io canto, che furo al tempo che passaro i Mori d'africa il mare, e in Francia nocquer tanto, seguendo l'ire e i giovenil furori d'agramante lor re, che si diè vanto di vendicar la morte di Troiano sopra re Carlo imperator romano.

25 Struttura del verso Discontinuità di ritmo > OTTAVA RIMA 6 rime alterne + 2 rime baciate tesi prolungata, arsi scattante (De Robertis) l effetto della versificazione è un anticlimax: dal colto al popolare dall evocativo al comico dialettica tra ottava lirica e ottava narrativa: circolazione interna di suono e senso Estranea al sistema petrarchesco, ma fortunata nei secoli successivi, è una strofa composta da 8 endecasillabi (6 a rima alternata, 2 a rima baciata) utilizzata per le narrazioni in versi molto lunghe e di materia avventurosa. Si diffonde come metro dei cantari, componimenti narrativi di carattere popolare con grande diffusione tra 300 e 400

26 Fabula 1 1. Orlando, innamorato sfortunato di Angelica, diviene matto furioso a. Le armate cristiane, perduto il campione, rischiano di perdere la Francia b. La ragione smarrita del folle viene ritrovata sulla Luna da Astolfo e ricacciata nel corpo al proprietario c. per riprendere posto nei ranghi

27 Fabula 2 1. Ruggiero, campione saraceno, s innamora della guerriera cristiana Bradamante a. si frappongono numerosi ostacoli b. il guerriero cambia il campo c. tutti vissero felici e contenti (mito per la genealogia degli Estensi)

28 Word_count Hai mai contato le parole per dire la bellezza? Ariosto ne usa 4568 nel suo primo canto

29 Canto I: tempo e spazio classema sintattico: tempo, dì, giorno, passato (?), giorni, stagion isotopia del tempo classema morfologico: dove, mentre, prima, mai, tosto, ancor, sempre, quando, subito, dianzi (?), lungo, presta isotopia dello spazio classema sintattico: selva, bosco-boschi (faggi, querce, frondi), fiume, Francia, mondo, terra, riva, loco, foresta, riviera (?), boschetto, strada, regno, india, sponde, selve, dimora (?), d Africa, rivi, pirenei, spagna, monti, mare, Africa, India, Media, Lamagna, Ponente, Tartaria (in altri canti elementi di toponomastica)

30 Verifiche e interpretazioni Libro della memoria (?) non tempo mitico (?) tutto sembra già avvenuto, ogni esperienza è già risolta, ogni parola consumata (?) sublimazione del tempo esistenziale in tempo diegetico (?) (Corrado Bologna) Il movimento errante della poesia d Ariosto (?) (Italo Calvino) mancano elementi per dirlo, forse mancano i tempi verbali nella nostra selezione

31 natura Mondo cavaliere Acqua e Terra Esistenza Bosco e favella destrier fiume giorno - giorni selva - selve cavallo l acqua vita bosco - boschi campo riviera notte foresta ronzin sponde boschetto destriero mare rami - ramo campagna ceppo terra fior (?) fronde monte rosa (?) cespuglio

32 Bibliografia Italo Calvino, Perché leggere i classici (1998) Corrado Bologna, Orlando Furioso di Ludovico Ariosto, in Alberto Asor Rosa (diretta da), Letteratura italiana. VI. Rinascimento. Le opere (2007)