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1 marcopuglisi designer marcopuglisi All right reserved

2 CURRICULUM VITAE SU DI ME (Siracusa 1985), Grafico, Designer e Fotografo. All età di 20 anni inizia la passione per la fotografia per la grafica e per il mondo dell editoria. Nell ottobre 2010 si iscrive all accademia belle arti di Catania, dove inizia a studiare Graphic Design. Durante il corso di laurea esegue già notevoli progetti sia accademici che privati, vincendo anche un concorso per la realizzazione di un manifesto in onore della festa della republica, tenutosi a Marzamemi (SR), dal tema Passioni e Democrazia posizionandosi al primo posto. I suoi lavori sono stati esposti in occassione di: Agitatores de Coscienza (Barcellona 2012). Dal 2012 è iscritto all AIAP (associazione italiana design della comunicazione visiva) come socio studente. A luglio 2013 consegue il diploma di primo livello in Graphic Desgin - comunicazionie d impresa con votazione 110/110 e lode. DI COSA MI OCCUPO Mi occupo di identita visiva per le aziende e per la pubblica utilità, di grafica editoriale e grafica per packaging, mi occupo di web design realizzando e progettando layout per siti web, sono un appassionato di fotografia e di product design.

3 CORPORATE IMAGE & VISUAL IDENTITY

4 Unione Europea Regione Siciliana Assessorato Turismo, Comunicazione e Trasporti Unione Europea Regione Siciliana Assessorato Turismo, Comunicazione e Trasporti Unione Europea Regione Siciliana Assessorato Turismo, Comunicazione e Trasporti CORPORATE IMAGE & VISUAL IDENTITY Oggetto: Comunicazione di servizio Ut esserum, ullabor rovidebis estiusam, nam, ut ariaspe lluptat. Equam facillupta quamusamet aut aut aut assuntiur anda velisimus, eumentus, officiur, officta voluptaeror autet od ut disim aborept ationsecum con rem vitia des sequi acestibus adis nusa ipitior iasitis doluptaspe pressumqui sedist quatem nemped qui tem intotatetur sin ressusam qui qui nonsequam vereicietur minciam inventur sint faciiscid exerum aut quis vere volorib usdandam quias unt. Uptur? Lorum doluptatur, a sin pre nem utem volo cume num ressitati officidel ea volorat. Optibus mo maiorporum re, sam rehent et verferum ut fuga. Nam numquae as mil isquiassust eiumquatios nus et lis sum quia nullam sedi rendam, eum volenima natur? Rest, quatque nossuntis moluptus evelest iatium quamenem evenit, tempor sequo earum, autatis pro ma sa veliqui dipis untorro eiustium vidus, unt ullabo. Itate dolupisque conecum fugitias earchil imus doloren delenis autem dolorro rescidu sdandanducia nonsedit, exercita ditincitat volo doluptat laborro eum nonsed quae enes eos atem autem voluptus dist, il is maio endam aut eos nonsedissi net errum volut ulparum quas consecuptae voloresciis abo. Testius. Beraest volupta tiurem qui solestem rem non re doluptatem ra nusam, ipsam doloren tissinctas aut remos dem sim alitio que nobitiur? Tem as consequis estinct otaero comnimus. Esti te prepudae event ipsam il ium, seque pedit molum sit fugit es dest, sedist pelluptio doles escia venti odites est, omni nest, sa vitatur, sam il evenihiciis mos sitaerum accabor errovid ebitas quia et lam idessita inum recullia plautem dolupid modia dolore venducil eumquam ventint qui aut que volupti nctat. Edi corestis ad ut dolore quam que paritio eic toreperum esciis quam in perunt. Nis dem non nulpa velic te sapeditaquas arum, optatiis que pliquam a vellaborum Cordiali Saluti Mario Rossi REGIONE SICILIANA ASSESSORATO AL TURISMO PADIGLIONE C HALL C SALA CONGRESSI MEETING ROOM SEGRETERIA AMMINISTRATIVA ADMINISTRATIVE OFFICE SALA WORKSHOP WORKSHOP ROOM cartella stampa MARIO ROSSI Assessore al Turismo cell fax via vittorio emanuele, catania busta per lettere biglietti da visita segnaletica per interni 2013 Corporate image e visual identity per il marchio turistico della Regione Siciliana

5 CORPORATE IMAGE & VISUAL IDENTITY siracusa 09 gennaio 09 febbraio 2012 Regione Siciliana Assesorato Regionale dei Beni Culturali e dell identità siciliana Dipartimento dei Beni Culturali e dell identità siciliana Regione Siciliana Assesorato Regionale dei Beni Culturali e dell identità siciliana Dipartimento dei Beni Culturali e dell identità siciliana copertina block notes Ufficio Relazioni con il Pubblico R.U.P. Carmela Vella via capodieci, 16 - Siracusa T / F Orario visite martedì-domenica ore 9-19 chiusura biglietteria mezz ora fine visita interno block notes 2013 Corporate image e visual identity per la mostra: Navigare nell arte - dall antico al contemporaneo gongalone siracusa 09 gennaio 09 febbraio 2012 Regione Siciliana Assesorato Regionale dei Beni Culturali e dell identità siciliana Dipartimento dei Beni Culturali e dell identità siciliana

6 CORPORATE IMAGE & VISUAL IDENTITY Oggetto: Comunicato Stampa Totae por mi, offic toriae ditem entoreiumque corrum enda sequoss itaturibus explab ipsa alis quiaepro consecuximin res sae od que aut fugit volorum volorit aturit, officati antempo reptati tem. Sus natur? Cillorestio ium harchilitae pore commolente sed et fuga. Optatenia as entiam, int la sa nonsed eniet officiame solor as de repre, nobit, omnia sus exerum velluptibus quas estiur, volor am, tet a consequidel etur, offic tem lab ide etur sa quiam laut etur aciento tatibus doluptiis cus eostior sim qui od quae conem et molupta tiuntibus et vercitio. Sus dolores nonseque vent eossed et quos mos volupta tioribusci vel essita debisquas vendi unt ute eum que landicium vollandi conseque nienis rem et lam audi con resti dolor aut pelluptiore, tet doluptam es es sam earchil laborum conse vellor audandent est facerferore, ommodi reius si dolorit estor sincten iminum sim delectasit, cus, aut accab im es magnis eatet accuptas volo dolluptate net accatiunt. Est evenda nobis quunt quissunt venisquias eos eni berum non reicabo rrovitias enimus, te perit, quos aute pedi dis doluptat. Ant, te nonem aboris min plautae qui nihita dolessi minimpo rerovit, ut dolo conserrovid esequis mos nimil maio corio. Itatio es modipit inihicimust, quatusam, ut et delitibus esciis doloreptam, simagni vel magnam qui aliqui accatiaturi delist, sunt modis molores dolupta quiatiis dit eatiasperae perovidebis et harume pe nus aut labore, que cum quam ad que minihitiis et quae consedit occullant des is et aut volor maion nietur aditatquodio etur a serorrum entias accus verum audit faccatur mo magnisit untem. Epro deliquo est, to tem eatiund icillab ipit earum labo. Ut ommod mo expelenis rehenienis non cus ratecta doluptatus es doleste strunti beatur, omnihil laccus solest, num ius. Bus ut dolut doluptatusa sunt facerum la ped es endis ut event re volupitat. 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Itatio es modipit inihicimust, quatusam, ut et delitibus esciis doloreptam, simagni vel magnam qui aliqui accatiaturi delist, sunt modis molores dolupta quiatiis dit eatiasperae perovidebis et harume pe nus aut labore, que cum quam ad que minihitiis et quae consedit occullant des is et aut volor maion nietur aditatquodio etur a serorrum entias accus verum audit faccatur mo magnisit untem. Epro deliquo est, to tem eatiund icillab ipit earum labo. Ut ommod mo expelenis rehenienis non cus ratecta doluptatus es doleste strunti beatur, omnihil laccus solest, num ius. Bus ut dolut doluptatusa sunt facerum la ped es endis ut event re volupitat. Unt laudae qui iumque sita prore voluptati volorum etus re quunt et mil inis et modi dit ium quis estiunt, sunt eos volenda sed magnimusa que consequia esendio repudis eum sunti nonsectem eosanim quasi ipsapel lumenim inctate magnimus as ut aut acepti se nonseque rem aut quo et aliqui ommo cus, od minieni entium esto illiqui re aut voloristis ea nus se net enditas aut ommoles equist enihillaut facessectior accusam, officid est molese perum quatem eature officid et est omnis sectotatibus volupti busapit qui de illuptatet plaute exerio enditatinit minim quia ereped explis modions equiaep uditaese doluptatus et quatem qui rat. biglietti da visita Dott. Aldo Garozzo Chairman Palazzina Ed1 Porto commerciale Augusta Contrada Punta Cugno Augusta (SR) Tel: Fax: Cordiali Saluti Mario Bianchi Cordiali Saluti Mario Bianchi Porto commerciale Augusta Contrada Punta Cugno Augusta (SR) Tel: Fax: Porto commerciale Augusta Contrada Punta Cugno Augusta (SR) Tel: Fax: carta intestata 2012 Corporate image per l Autorità Portuale di Augusta

7 CORPORATE IMAGE & VISUAL IDENTITY Egregio Sig. Mario Rossi Via Napoleone, Siracusa Oggetto: Comunicazione di Servizio Regione Siciliana Assessorato Regionale dei Beni culturali e dell Identità siciliana Dipartimento dei Beni culturali e dell Identità siciliana Utaecupt iumquiandae sequia doluptur as rescipicto mo doluptis sitiatis excepudam, nos explatur aligend ebitatiis et veliqui volore demporiorro voluptatur sit harchil modi con con num imusdae digent. Pudis ut veleces vel enistis quuntur as doles volorrovitat rectem veles experios doluptas dolorup tatempo rempore riandi sum explaut odi tem quae sus ad quia doluptatesto mod quos millian duscid event voluptasse dolendae volo tes expedi re debitet perferiam esci te molupiciis nist odictia spedia voloriberci omnis voluptatem. Fugia doluptas veligentus, tessi natur, utatest, qui vit lacepel lenimaio tem alit rem quas aut offic tem qui dolora que dunt volorem et a natusam aut ad mosapic iumquo incipsa pictia si siti dolent la sed quist, int que molorrupta arumquam fuga. Et que susant andunt alit fugiam nonse ped utemporum repero magname ndunt. Est, cum everior sum, sus voluptiaerro blaboreperi blaborisit, comnihil iur? Alibus repedi tende dolessi musdae con conseque nobitas id quatia cus eum is vel is aut ipidis sedi commolore volorec toreic tem inihit, ommolorendi qui delent od ea nossit magniss untus, sed molupiendi nis rehenis doluptatum accus, qui bla vid quisque volorumquist et eate volorae nullupt aerunt assed minis esequis es il et occum volut eaquatem dolestia ni ut arumqui dolorro rererae qui omnitiberit es illorum, sim quas volo blabore pratemp oremosae ratius conserum fugitiatiae rem dolende laboriae doluptatur? Qui quassit asimolo riorrum quaeceseque con ex enias dem que omnihit aut ut etur, comnihilisi ullab imincipsunt. Harcid mossum rem. Ut ut doleculpa conse dis et eos aut min porum re re cum enti dolore nos aut plam qui cum exped quae experspelit ullenimus et minctaerum necus alit que vel molo temporrovid eum consequi consece stiusa numquas suntur sin plique por sime labo. Ad qui diorum haribus, custia quas assitatus utem fugitam hillecus vit quis digeni qui dunt incto cume veles ea volorum alit aut lab inciuntiati con num ad qui omnis apis dellores aut odis am est, sit aut ut laborporem alique pe necullento cuptaecatum rempore corionsequi odi cum hicatisimust autae volorerum et ium qui tem sequae modi destiae cesequia dicit volor sitat volupta sitisit plit laboreh enesti ducid mo molupta sit ea cum voles etur, cus net esciis veliciatecea quo voluptatur a nis quatia elitia eturit aspisciur si ommolor ma eturempor sitas vendi sus aut volorrorum que eos expe volore prem reperovid et pa dis am, tecatio 30 mm 10 mm distanziatori 400 mm Cordiali saluti Carlo Bianchi 300 mm Ufficio Relazioni con il Pubblico via capodieci, 16 - Siracusa T / F Orario visite martedì/domenica ore 9/19 chiusura biglietteria mezz ora fine visita carta intestata whit complimenets insegna in plaxiglass 2012 Corporate image e visual identity per la Galleria Regionale Palazzo Bellomo

8 POSTER

9 Unione Europea Regione Siciliana Assessorato Turismo, Comunicazione e Trasporti Regione Siciliana Assesorato Regionale dei Beni Culturali e dell identità siciliana Dipartimento dei Beni Culturali e dell identità siciliana Servizio Galleria Interdisciplinare regionale di Pallazzo Bellomo di Siracusa POSTER SIRACUSA PIAZZA D UOMO 2013 Sicily un sogno fatto di terra Poster per la promozione del territorio siciliano, dal progetto Sicily - un sogno fatto di terra 2013 Navigare nell arte Poster per la mostra Navigare nell arte - dall antico al contemporaneo siracusa 09 gennaio 09 febbraio 2012 galleria regionale Palazzo Bellomo orario 9/19 lunedi chiuso Manifesti 70x100cm

10 lunedì 11 febbraio 2013 ore 10:00 aula magna accademia belle arti catania via vanasco, 9 riservato agli studenti di graphic design POSTER 2013 Claudio Bettini Poster per l evento I Grandi Maestri del Graphic Desing 2012 Peace Poster esposto durante la mostra Agitatores de Coscienza Barcellona - Spagna i maestri del graphic design marcopuglisi Manifesti 70x100cm

11 POSTER 2012 The Typeface is Poster esposta durante la collettiva Area 189 nella sezione Graphic Design 2012 Music Poster per la mostra dalla musica alla grafica. 1 base line linea base 2 x-height altezza della x 3 discender line linea delle discendenti 4 ascender line linea delle ascendenti 5 cap height altezza del maiuscolo 6 descender tratto discendente 7 ascender tratto ascendente 8 stem asta 9 counter occhiello 10 eye occhio 11 tail coda 12 spine spina dorsale 13 shoulder spalla 14 bowl pancia 15 arm braccio 16 crossbar traversa and more... Manifesti 70x100cm

12 CATANIA / LE CIMINIERE settembre 2011 inaugurazione sabato 10 settembre POSTER 2011 Demos e Cratos Poster per un concorso in onore della festa della repubblica Tema: Passioni e Democrazia 1 classificato. Charles Edouard Jeanneret Le Corbusier 2011 Le Corbusier Poster per una mostra personale su Charles Eduard Jeanneret Le Corbusier. i cinque punti dell architettura moderna l architettura è il sapiente, preciso e magnifico gioco di volumi portati insieme alla luce. Le Corbusier Manifesti 70x100cm

13 INFOGRAPHIC

14 INFOGRAPHIC scorpions david bowie smashin pumpkins muse led zeppelin pink floyd scorpions david bowie smashin pumpkins stone roses muse led zeppelin pink floyd stone roses kooks who kooks who jimi hendrix cream the doors REM babyshambles fratellis jimi hendrix beatles rolling stones smiths cure kasabian joy division arctic monkeys AC/DC cream beach boys sex pistol ramones coldplay eagles franz ferdinand the doors babyshambles queen clash U2 oasis depeche mode sab22set buzz siracusa mxm dj set from 60s to 00s strokes red hot chili peppers offspring pixies green day blink 182 blur bloc party killers graphicdesignmarcopuglisi REM beatles beach boys rolling stones smiths sex pistol cure ramones kasabian joy division coldplay fratellis eagles arctic monkeys franz ferdinand AC/DC locandina particolare clash U2 depeche mode bloc party killers 2013 Infografica sulla storia del rock queen 22set siracusa j set o 00s red hot chili peppers offspring blink 182 blur

15 INFOGRAPHIC lungo ristretto decaffeinato cappuccino freddo macchiato espresso bustine da zucchero 2012 Infografica per il concorso sugar-not-free indetto da Aiap in collaborazione con Moak per il progetto di una piccola serie di 6+1 bustine da zucchero

16 EDITORIAL

17 EDITORIAL in copertina / cover società umanitaria, albe e lica steiner, 1968/69. foto di Emilio Frisia promosso da / sponsored by accademia di belle arti di catania virgilio piccari direttore alessandro blancato direttore amministrativo organizzato da / organized by dipartimento di grafica progettazione ed editoriale commissione elaborati concorso / selection board giuseppe maurizio astuti ciro esposito gianni latino marco lo curzio controllo qualità / quality control alessandro di fede identità visiva e progetto grafico / visual identity and graphic design gianni latino si ringrazia / thanks to tutti gli studenti ed ex studenti dell accademia, che hanno partecipato al bando di concorso, un grazie per la sensibilità avuta. impaginazione / layout marco puglisi a cura di / edited by gianni latino traduzioni / translations stefania anzelmo testo / text virgilio piccari anna steiner gianni latino sito internet / web site ciro esposito via del bosco, 36 t f copyright novembre 2013 accademia di belle arti di catania / tyche edizioni nessuna parte di questo libro può essere riprodotta o trasmessa in qualsiasi forma o con qualsiasi messo elettronico, meccanico o altro senza l autorizzazione scritta dei proprietari dei diritti e dell editorie. documentazione fotografica / photographic documentation andrea salemi con il patrocinio di / with the endorsement of impianti e stampa / printing grafica saturnia, siracusa ornella fazzina michele romano stefano curcio franco anzelmo osvaldo anzelmo massimo morreale maurizio romeo francesco iacono antonio lo monaco enzo scatà 15 novembre 2013 accademia di belle arti di catania via vanasco, 9 progetto allestimento / planning and set up gianni latino marco puglisi allestimento / installation teyco, siracusa Compasso, squadre, curvilinee, aerografo, markers, pennino a china, trasferibili etc, sono alcuni degli strumenti di cui si serviva il grafico del passato. Albe Steiner fu un grafico del passato; per celebrare i cento anni dalla sua nascita ho progettato la cartolina adottando i vecchi metodi di progettazione. Compasses, T-squares, spline curves, air brushes, markers, pens and India ink, and dry transfer lettering are some of the tools that were used by graphics artists of the past, such as Albe Steiner. To celebrate the centennial of his birth, I have designed the postcard adopting the traditional methods. ricordo infinito daniel amoroso 2013 Centenario della nascita di Albe Steiner, catalogo della mostra centenario della nascita di albe steiner ( ) mostra di artefatti comunicativi realizzati da studenti ed ex studenti dell accademia di belle arti di catania. a cura di gianni latino documentazione video / video documentation massimo rossi gabriella sapienza pieralfio sciuto 18 copertina partecipanti concorso cartoline / postcards by daniel amoroso gianluca campo greta caruso noemi crisà alice de gaetani danilo de marco giulia gambino bruno la versa stefania mauceri alessio mudanò eleonora muratore claudia puglisi stefania quattropani rosaria scolla nicolò speciale serena paola trapani doppie pagine interne 19 Il contesto storico e il costante impegno politico che Albe Steiner ha messo in campo, da partigiano prima e da militante del partito comunista dopo, sono stati gli elementi che si sono voluti rappresentare ne Il Partigiano. Per questo l elaborato è trattato come un bozzetto preparatorio, dove sono utilizzate caratteristiche tipiche dello stile di Steiner come il pastello a cera, il pennarello nero e il colore rosso. Il tutto è fatto risaltare dall utilizzo di una carta ruvida fatta a mano. The historical context and unwavering political commitment of Albe Steiner, first as a military activist and then as an activist in the Communist Party are the elements that I sought to depict in Il Partigiano. It is for this reason that this work has been rendered as a sketch, using characteristics of Steiner s distinctive style, for example rendering using wax crayons, a black marker and a red one. The use of coarse handmade paper completes the work and sets it apart. il partigiano gianluca campo

18 Storicamente i tipi di carattere venivano fabbricati in dimensioni ben definite (l altezza effettiva dei caratteri) e qualità, ovvero la quantità di ciascuna lettera presente. Lo stile di un dato carattere teneva conto di tutti questi fattori. In seguito, a causa della maggiore disponibilità di stili e delle maggiori richieste degli stampatori, dei tipi di specifico peso (quanto scuro appare il testo, neretto, grassetto, normale o leggero, per esempio) e con specifiche condizioni aggiuntive (generalmente regolare, contrapposto a corsivo o condensato ) hanno portato alla definizione di famiglie o tipi di caratteri, raccolte di stili tra loro collegati, che possono includere anche moltissime varianti. Gli stampatori anglofoni hanno utilizzato il termine fount per secoli riferendosi al dispositivo utilizzato all epoca per assemblare la stampa in una particolare dimensione e stile. L uso dei caratteri mobili avviene sostanzialmente secondo l antico sistema inventato da Gutenberg. Si tratta di riprodurre il testo con dei blocchetti in lega di piombo su ognuno dei quali è inciso in rilievo un segno tipografico (una lettera, un numero e così via). È comprensibile perciò che questi blocchetti, dovendo formare il testo all interno di una pagina, debbano possedere una forma regolare e ben precisa. Si stabilisce quindi di prendere un unità di misura e di fare in modo che ogni variazione avvenga secondo multipli o sottomultipli di tale misura (spazi tra le lettere, altezza o larghezza delle lettere e così via). Tale unità di misura è chiamata punto tipografico o punto Didot (dal nome del tipografo francese che lo stabilì nel Settecento, François-Ambroise Didot). Tale unità corrisponde a poco meno di 0,376 mm, nei Paesi anglosassoni a 0,352 mm. Il punto è anche chiamato piccola unità tipografica, in virtù del fatto che esiste la grande unità tipografica o riga, corrispondente a 12 punti. La grandezza di un carattere viene perciò misurata in punti e viene chiamata corpo, ma dato che ogni carattere avrà, in generale, un altezza diversa dagli altri, ci si riferisce all altezza del blocchetto di piombo che sei proprio il mio typo - simon garifield type design - guida - iliprandi Pressoché sconosciute fino a vent anni fa, grazie all avvento della tecno- nelle nostre case, il carattere tipografico - il Da quando il personal computer è entrato logia informatica oggi le font sono a font, come è uso chiamarlo oggi - non appare più semplicemente come l elemento tutti gli effetti protagoniste del nostro quotidiano. Ma quali sono state primo per comporre la scrittura riprodotta le tappe che le hanno portate a uscire sulla carta. dalla ristretta cerchia di addetti ai lavori e di qualche sparuto appassionato? La risposta è in questo saggio di Simon Garfield, che rappresenta un tipografia moderna - g. lussu autentico compendio della secolare L autore, designer egli stesso, traccia la storia dell arte suprema della tipografia, dalla storia della tipografia, da Gutenberg ai giorni nostri, che conta oltre centomila tra font e caratteri tipografici, sua piena consapevolezza, alla fine del Seicento, fino ai giorni nostri, con particolare ognuno con le sue peculiarità e le sue attenzione alle problematiche del design alterne fortune. Condito di aneddoti tipografico. sul design delle parole intorno a noi, Sei proprio il mio typo si impone come testo di riferimento per quanti desiderano conoscere l affascinante mondo delle font che, come sottolinea l autore, non sono il semplice Stanley Morison, studioso e storico della i principi fondamentali della tipografia - Morison disegno di lettere dell alfabeto, ma tipografia e dell editoria, in pratica è stato costituiscono un vero e proprio veicolo di emozioni. E, come vedremo, è in uso a partire dalla prima metà del XX l ideatore di tutti i caratteri maggiormente proprio in virtù di questa loro innata secolo, avendo promosso per la Monotype capacità comunicativa che, in molti Corporation di Londra la rinascita dei caratteri della tipografia umanistica, transi- casi, sono finite per diventare icone universalmente riconoscibili. zionale e barocca metropolis helvetica È un film muto del 1927 diretto da Helvetica è documentario sulla tipografia e Fritz Lang, considerato il capolavoro graphic design, incentrata sul tipo di carattere con lo stesso nome. Diretto da Gary del regista austriaco. È tra le opere simbolo del cinema espressionista Hustwit, è stato rilasciato nel 2007 in concomitanza con il 50 anniversario del ca- ed è universalmente riconosciuto come modello di gran parte del cinema di fantascienza moderno, avendo rattere tipografico. ispirato pellicole quali Blade Runner e Guerre stellari. Fu proiettato Un personaggio la cui centralità nella storia frutiger per la prima volta il 10 gennaio 1927 recente della tipografia è anche nell aver all Ufa-Palast am Zoo di Berlino. L ispirazione per Metropolis deriva da dalle tecniche analogiche a quelle digitali vissuto in diretta e attivamente il passaggio un esperienza di Lang. Mentre stava che hanno profondamente trasformato i arrivando negli Stati Uniti per la prima di I Nibelunghi, Lang fu colpito processi di riproduzione della scrittura. e impressionato dalla vista notturna linea rossa di New York e del suo skyline. La Il documentario illustra per quadri - attraverso la voce e il volto illuminato da un produzione impegnò la troupe per diciannove mesi: 310 giorni di riprese e 60 notti furono necessarie per ordinaria Lica Covo Steiner e le tante testi- paio di occhi azzurri, di una anziana e stra- produrre metri di pellicola. monianze di amici e intellettuali. Cosa vuol dire essere un type designer oggi in Italia? Dipende dalle situazioni. Ormai il mercato si definisce in maniera internazionale (anche se personalmente ho una certa prevalenza dei progetti italiani su quelli stranieri, ma il mio è un caso particolare), quindi non ha molto senso parlare di Italia e cose simili. Io comunque non faccio solo caratteri, il mio lavoro principale è quello di insegnante, quindi il mio tempo si deve necessariamente dividere in una moltitudine di cose e non tutte riguardano i caratteri tipografici. Una cosa che noto riguardo all Italia è che molti giovani progettisti di caratteri se ne sono andati all estero alla prima occasione buona, quindi non c è mai stato modo di creare una massa d urto convinta, anche produttivamente (molti progetti li sviluppo da solo anche perché capita che non ci sia nessuno con cui collaborare in Italia in un determinato momento). Io non sono andato via perché ho paradossalmente avuto più occasioni in Italia che all estero, tra cui l opportunità di insegnare (che è il mio ambito di interesse principale). Non credo che l Italia sia un brutto posto per lavorare, ci sono opportunità, idee e un livello culturale veramente alto, sia tra i designer, sia nella committenza. Certo, occorre remare parecchio per tenersi a galla, ma non credo sia molto diverso in altri paesi. Purtroppo ci sono cattive abitudini relative alla dilazione dei pagamenti, che rendono a volte difficile lavorare e che non ho riscontrato all estero, un sistema fiscale veramente complesso e difficile da gestire (in pratica gestire fatture, tasse, iva, F24 etc. è un altro lavoro che si aggiunge a quello principale). Inoltre l illegalità diffusa che si constata nella vita quotidiana (dalla malavita organizzata allo e senza fattura ) è una spina nel fianco e sostanzialmente inaccettabile. Rimane il fatto che il contesto culturale in cui i designer operano (e ho avuto modo di lavorare al nord, al centro e al sud) è molto positivo e ricco per un progettista. Quando inizi a disegnare un carattere, parti da una lettera, cerchi un determinato rapporto tra i caratteri? quale è il tuo approccio/metodo? Parto da una serie di lettere che combino in vario modo per ottenere l equilibrio migliore, poi cerco di sviluppare tutto il possibile subito, per poi rifinire successivamente con una serie di prove. In questo è necessaria la comparticipazione del committente a cui cerco di sottoporre da subito il materiale per condividere le scelte progettuali, ottimizzandole passo passo. Ogni volta che mi stacco troppo dal committente, capita che devo rifare parte del lavoro (è capitato anche in questo progetto, ad esempio col corsivo), perché tendo a prendere delle direzioni dettate più da un ideologia progettuale che dai problemi che devo affrontare. Chi è stato il tuo maestro/i tuoi maestri? Ho avuto diverse persone che mi hanno dato un forte indirizzo su vari aspetti del mio lavoro. Cito in particolare Giovanni Lussu che come docente mi ha dato una impostazione generale sul tema della scrittura. Poi senza dubbio mio padre, che era un esperto nell ambito dell organizzazione, e che mi ha dato un impostazione su come gestire un attività. lo imprime sulla carta. Ogni blocchetto sarà, come detto, uguale all altro. Le fonderie di caratteri colavano praticamente ogni carattere in varie leghe di piombo dal 1450 fino alla metà del XX secolo. Per alcuni caratteri particolarmente grandi veniva talvolta utilizzato il legno, specialmente negli Stati Uniti d America. Nel 1890 emerse la composizione meccanizzata che fondeva al momento i caratteri direttamente in linee della corretta dimensione e lunghezza, secondo necessità. Questa tecnologia rimase nota come a metallo caldo e rimase diffusa e proficua fino agli anni settanta. Dopo ci fu un periodo relativamente breve di transizione (circa ) in cui la tecnologia fotografica (nota come fotocomposizione) produceva tipi di carattere distribuiti in rotoli o dischi di pellicola. La fotocomposizione permette la scalatura ottica, il che permette ai progettisti di produrre dimensioni multiple da un singolo tipo (esistono comunque limitazioni fisiche sul sistema di riproduzione ed erano comunque necessarie alcune modifiche di progetto su dimensioni diverse, per esempio per permettere la corretta distribuzione dell inchiostro). I sistemi di fotocomposizione manuali che utilizzavano caratteri su pellicola in rullo permettevano per la prima volta una spaziatura di precisione fra i caratteri senza grandi sforzi. Questo diede luce a una grande industria di produzione dei tipi di carattere negli anni sessanta e settanta. Nella metà degli anni settanta erano in uso tutte le maggiori tecnologie tipografiche, e i loro tipi di carattere, dal processo originale in pressa di Johann Gutenberg, alle compositrici meccaniche in metallo, fotocompositrici manuali, fotocompositrici controllate da elaboratori elettronici e le prime compositrici digitali (macchine massicce con piccoli processori e uscita su video a tubo catodico). Dalla metà degli anni ottanta, data l avanzata Il carattere che prediligi è... Dovendo scegliere dei caratteri, sceglierei il Collis, oppure il Legato, che a mio parere sono esempio notevoli dal punto di vista del disegno. Nel passato i caratteri di Fleischmann, per il loro modo bizzarro di ottenere un equilibrio complessivo o le gotiche rotunde di Jenson. Personalmente però ritengo che il lavoro più interessante nell ambito della tipografia sia stato fatto da personaggi come Donald Knuth, Igino Marini, i Letterror etc. (o anche un Linn Boyd Benton!) che hanno elaborato dei modelli e degli strumenti per lavorare sulla tipografia. Direi che non c è paragone nel tipo di apporto che hanno dato questi personaggi rispetto al semplice disegnare forme tipografiche più o meno belle. EDITORIAL abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& yz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& [\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& yz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& [\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& yz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& [\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& yz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& [\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& yz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& [\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& yz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& [\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& yz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& [\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& yz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& [\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& yz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& [\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& yz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& [\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& yz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& [\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& yz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& [\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& yz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& [\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ n u m b e r. 0! #$%& yz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& [\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& yz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ! #$%& [\]^_`abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{ }~ ÀÈÉÌÒÓÙàèéìòóùˆ copertina dai caratteri mobili alle font Da Gutemberg a Bodoni il passo non è breve, molto più lungo di quello che separa il torchio dalla composizione fotoelettrica. Perché tanti designer si sono curvati sui fogli e sui punzoni arricchendo la nostra storia con la cultura del segno. giancarlo liprandi recensioni doppie pagine interne 6 Il problema principale è la cultura del progetto che manca totalmente negli imprenditori, nelle amministrazioni (basta vedere i concorsi che indicono), istituzioni. Dovrebbero essere loro gli studenti. Giò fuga intervista a luciano perondi Rivista Hzine Font numero 0

19 Nato a Waukegan, Illinois, nel EDITORIAL Biografia Ray Bradbury Fahrenheit451 Biografia Italo Calvino Lezioni Americane Sei proposte per il prossimo millennio 1920, figlio di un operaio elettrico e di una casalinga di origini svedesi, nel 1934, a causa della grande depressione durante la quale il padre rimase disoccupato, si trasferì in California, dove scoprì il mondo della fantascienza, tanto da iniziare a scrivere alcuni racconti sulle riviste del settore. Tra le sue prime opere si contano anche dei racconti polizieschi e noir. Nel 1950 raccolse in un unico volume le sue Cronache marziane, che ottennero un vasto successo internazionale non ancora intaccato dal passare degli anni. L anno successivo seguì il capolavoro per cui è maggiormente ricordato, Fahrenheit 451, una sorta di elogio alla lettura ambientato in una società distopica, che divenne anche un film omonimo di successo diretto da François Truffaut. Fahrenheit 451 (edito in Italia anche con il titolo Gli anni della fenice) è un romanzo di fantascienza scritto da Ray Bradbury. Nasce come estensione del racconto breve The Fireman, pubblicato nel 1951 sulla rivista Galaxy Science Fiction, e in italiano su Urania Rivista in due puntate (nn. 13 e 14, novembre e dicembre 1953) con il titolo Gli anni del rogo. In forma di romanzo venne pubblicato per la prima volta nel 1953 sulla nascente rivista Playboy, sul secondo, terzo e quarto numero. L ambientazione è quella di un ipotetico futuro (dopo il 1960) nel quale leggere o possedere libri è considerato un reato, per contrastare il quale è stato istituito un apposito corpo di vigili del fuoco impegnato a bruciare ogni tipo di volume. Il titolo del romanzo viene da alcuni riferito alla temperatura di autocombustione della carta (quella a cui brucia spontaneamente secondo le unità di misura imperiali), 451 gradi Fahrenheit appunto, che corrispondono a 232,78 C. Va però detto che di tale attribuzione non si trova traccia nel testo del romanzo (451 è solo il numero sull elmetto da pompiere del protagonista Montag) e che non esiste un unica temperatura di autocombustione della carta (dipende dallo spessore della carta stessa: ad esempio, 185 C per la carta da giornale, 360 C per quella da lettera). Ray Bradbury Fahrenheit 451 fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit- 451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451fahrenheit451 Era una gioia appiccare il fuoco. Era una gioia speciale vedere le cose divorate, vederle annerite, diverse. Intellettuale di grande impegno politico, civile e culturale, è stato uno dei narratori italiani più importanti del secondo Novecento. Ha frequentato molte delle principali tendenze letterarie a lui coeve, dal Neorealismo al Postmoderno ma restando sempre ad una certa distanza da esse e svolgendo un proprio coerente percorso di ricerca. Di qui l impressione contraddittoria che offrono la sua opera e la sua personalità: da un lato una grande varietà di atteggiamenti che riflette il vario succedersi delle poetiche e degli indirizzi culturali nel quarantennio fra il 1945 e il Lezioni americane. Sei proposte per il prossimo millennio è un libro basato su di una serie di lezioni scritte da Italo Calvino nel 1985 per un ciclo di sei lezioni all Università di Harvard nell ambito delle prestigiose Poetry Lectures - intitolate al dantista e storico dell arte americano Charles Eliot Norton -, previsto per l autunno di quell anno, ma mai tenutosi a causa della morte di Calvino avvenuta nel settembre L autore aveva finito tutte le lezioni tranne l ultima. Il libro venne pubblicato postumo nel Quando Calvino morì, non aveva ancora pensato a un titolo italiano. La moglie Esther Judith Singer racconta che «aveva dovuto pensare prima al titolo inglese, Six Memos for the Next Millennium, ed era il titolo definitivo». La prima edizione post mortem uscì infatti in inglese. Il titolo Lezioni americane deriva dal modo in cui Pietro Citati, che era solito visitare in quell ultima estate lo scrittore ligure, aveva l abitudine di chiamarle. Italo Calvino Lezioni Americane LezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericane- LezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericane- LezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericane- LezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericaneLezioniAmericane Così, a cavallo del nostro secchio, ci affacceremo al nuovo millennio, senza sperare di trovarvi nulla di più di quello che saremo capaci di portarvi. Roberto Saviano Gomorra Roberto Saviano Gomorra Roberto Saviano (Napoli, 22 settembre 1979) è un giornalista, scrittore e saggista italiano. Nei suoi scritti, articoli e nel suo libro, Gomorra, romanzo d esordio, usa la letteratura e il reportage per raccontare la realtà economica, di territorio e d impresa della camorra e della criminalità organizzata in genere. Dalle prime minacce di morte del 2006 da parte dei cartelli camorristici, denunciati nel suo expose e nella piazza di Casal di Principe durante una manifestazione per la legalità, Roberto Saviano è sottoposto a un serrato protocollo di protezione. Dal 13 ottobre 2006 vive sotto scorta[shington Post, il New York e il Time, in Spagna con El Pais, in Germania con Die Zeit e Der Spiegel, in Svezia con Expressen e Gran Bretagna con il Times. Una realtà fatta di ville sfarzose di boss malavitosi create a copia di quelle di Hollywood, fatta di una popolazione che non solo è connivente con questa criminalità organizzata, ma addirittura la protegge e ne approva l operato; l autore racconta di un Sistema (questo il vero nome usato per riferirsi alla camorra) che adesca nuove reclute non ancora adolescenti, facendogli credere che la loro sia l unica scelta di vita possibile, di bambini boss convinti che l unico modo di morire come un uomo vero sia quello di morire ammazzati e di un fenomeno criminale influenzato dalla spettacolarizzazione mediatica, in cui i boss si ispirano negli abiti e nelle movenze ai divi del cinema. Roberto Saviano Gomorra Il container dondolava mentre la gru lo spostava sulla nave. Come se stesse galleggiando nell aria, lo sprider, il meccanismo che aggancia il container alla gru, non riusciva a domare il movimento. I portelloni mal chiusi si aprirono di scatto e iniziarono a piovere decine di corpi. 9,00 sviluppo aperto delle copertine con bandelle 2013 Copertine per una collana editoriale

20 EDITORIAL alessandro russo traino fotografia digitale 70x50 cm 2012 federica russo muro del pianto fotografia digitale 70x50 cm 2012 angelo carmisciano consummatum est frame da video 2013 pierluca libra cera una volta agata, cera ancora frame da video copertina doppie pagine interne 2013 Catalogo della mostra collettiva La Febbre da 3 al 6

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