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3 FDS 233 EDITORIALE Andrea Della Sala 3 REDAZIONE CENTRALE Via F. Mancini Terni (TR) T F W. E. DIRETTORE EDITORIALE e DIRETTORE RESPONSABILE Andrea Bassanelli Responsabile di progetto Pamela Mazzanti Direttore Andrea Della Sala Direzione tecnica Fulvio Chiappetta Collaborano: Leonardo Bianchini, Valerio Maria Bonavia, Mauro Bragagna, Claudio Checchi, Paolo, Dameno, Paolo Fontana, Alberto Guerrini, Claudio Mazzotti, Andrea Morandi, Giacomo Pagani, Francesco Peluso, Giacomo Pongelli, Antonio Scanferlato, Cristiano Ubaldi, Violetta Valèry, Lorenzo Zen. Collaboratori tecnici: Italo Adami, Bartolomeo Aloia, Massimo Bianco, Luca Comi, Mattia D Antonio, Paolo Mattei, Diego Nardi, Giulio Salvioni. Finito di stampare nel mese di: maggio 2015 DIRETTORE GENERALE Andrea Bassanelli Ufficio Amministrativo Daniele Bassanelli Ufficio Marketing Leonardo Ciocca AGENZIA PUBBLICITÀ: INFO SERVICE - T F SERVIZIO ABBONAMENTI: T STAMPA: ROTOPRESS INTERNATIONAL Srl (AN) UNI EN ISO 9001: 2000 FEDELTÀ DEL SUONO Fondata nel 1991 Periodico mensile Reg. Trib. Terni n 12/1992 Casa Editrice BLU PRESS: Via F. Mancini Terni (TR) Iscrizione R.O.C. n W. - E. DISTRIBUTORE PER L ITALIA: MEPE SPA (MI) POSTE ITALIANE SPA Spedizione in Abbonamento Postale - D.L. 353/2003 (conv. in L. 27/02/2004 n 46) art. 1, comma 1, DCB TERNI BLU PRESS edita: Casa HI-TECH, Costruire HIFI, Fedeltà del Suono, Gusto Magazine, Hi-Blog, Horror Show, I Quaderni di Costruire HiFi, L Annuncio, Le Guide di Fedeltà del Suono, Le Guide di Fedeltà del Suono USATO, Nuova Hera, Scooter Facile, Secreta, Vinnie, XXX Tuning Copyright BLU PRESS. Tutti i diritti riservati. è vietata la riproduzione anche parziale di testi, documenti, marchi, loghi, fotografie, articoli e pagine web, se non dietro autorizzazione scritta dell Editore. Manoscritti, foto e originali inviati alla casa editrice, anche se non pubblicati, non si restituiscono. I progetti e gli schemi pubblicati sono coperti da copyright e dalle vigenti leggi sul diritto d autore. Qualsiasi forma di sfruttamento commerciale dei suddetti contenuti fa capo alla BLU PRESS ed è quindi espressamente vietata. I contenuti offerti dalle riviste edite dalla BLU PRESS e dai portali ad esse collegati, sono redatti con la massima cura e diligenza. La BLU PRESS, tuttavia, declina ogni responsabilità, diretta e indiretta, nei confronti di qualsiasi terzo, per eventuali ritardi, imprecisioni, errori, omissioni e/o, danni derivanti dai suddetti contenuti. Le redazioni assicurano di aver posto la massima attenzione nel rintracciare gli autori del materiale presentato e i fotografi aventi diritto sulle immagini e si dichiarano disponibili per quanti non fossero riuscite a identificare o contattare. Tutti marchi, i loghi, i nomi, i prodotti o i materiali citati in questa pubblicazione appartengono ai legittimi proprietari. Nel caso avessimo inavvertitamente violato un copyright per immagini, link o altro vogliate contattarci a e provvederemo a risolvere tempestivamente l'inconveniente. Maggio 05 - Maggio 15 (Dieci anni di Fedeltà) Non c è stato nulla nella mia vita che sia durato precisamente dieci anni. Non avevo quindi la dimensione esatta di quanto fossero lunghi, precisamente, dieci anni. Invece adesso, adesso che posso festeggiare i dieci anni di direzione di Fedeltà del Suono, beh, adesso ho ben chiaro quanto siano lunghi, o brevi, dieci anni. Questi dieci, cortissimi, anni iniziano ieri, con il nostro editore Andrea Bassanelli che mi chiama e mi chiede di prendere il posto di nientepopodimenoche Gianfranco Maria Binari. Nella mia incoscienza ho accettato di dirigere questa rivista senza neanche sapere cosa fosse, chi fosse, un direttore di mensile. L ho scoperto sul campo ed è stata una sfida appagante e molto emozionante. In questi dieci, lunghissimi, anni la mia vita è cambiata moltissimo. D altronde qui a Fedeltà ho trovato quella che poi è diventata mia moglie e mi ha regalato la piccola, meravigliosa, Carolina. È successo di tutto, nel bene e nel male. Persone care se ne sono andate, tante nuove amicizie sono nate. In questo brevissimo decennio non mi è parso quasi mai di lavorare. Non posso considerare la gestione dei nostri tanti collaboratori, della redazione e la stesura dei contenuti dei numeri da chiudere solo come un lavoro. É stata ed è una meravigliosa avventura che ha partorito, credo, nonostante la mia presenza, anche qualche sporadicissimo bel numero. Di questi lunghi dieci anni, gli ultimi tre sono stati infiniti, quelli della crisi. Hanno causato qualche modifica alla nostra rivista e alla nostra redazione e, incidendo così profondamente sul mercato dell hi-fi, a volte ci hanno impedito di lavorare come avremmo voluto. Quello che avete in mano è il numero centoquindici firmato dal sottoscritto. Se considerate che su quasi ogni numero c è una mia prova d ascolto, avrete la dimensione di quanto svolgere questo mestiere ti porti in contatto con apparecchi, operatori, luoghi. Curare questi centoquindici numeri, per tacere delle Guide di Fedeltà del Suono, mi ha consentito di conoscere progettisti, negozianti, responsabili uffici stampa e marketing ma, soprattutto, tanti, tantissimi di voi amici lettori appassionati. Questi dieci anni sono letteralmente volati fra tanti apparecchi meravigliosi e qualche delusione. Ma sono anche stati dieci intensi anni di una vita di quarantacinque. Grazie a chi mi ha voluto qui e ancora di più grazie a voi cari amici, voi che avete reso possibile che la passione grande e inarrestabile che anima le mie giornate qui a Fedeltà potesse continuare ancora e ancora. Sono un fatalista e, forse, anche un pessimista, ma davvero spero di potervi raccontare i prossimi dieci anni nell editoriale del numero Viva Fedeltà del Suono! Andrea Della Sala Fedeltà del

4 4 Sommario FDS 233 maggio 2015 EDITORIALE 03 Maggio 05 Maggio 15 (Dieci anni di Fedeltà) di Andrea Della Sala IN COPERTINA 06 Lo Zen e l arte del duetto Van Morrison Duets: Re-working the Catalogue di Mauro Bragagna IL CAPPELLO A CILINDRO 14 Le aziende informano a cura di Leonardo Ciocca pag. 64 da pag Reportage: Gran Galà dell Alta Fedeltà - Roma a cura di Leonardo Ciocca 26 Reportage: Presentazione Technics a cura di Andrea Bassanelli pag Reportage: IFA di Berlino a cura di Andrea Bassanelli IL REGNO DEGLI ASCOLTI 32 Ampli Cuffia e DAC ATOLL HD120 L Atollo del buon ascoltare di Giacomo Pagani Diffusori da pavimento 38 AUDIOJAM2 We Can Obama applicato all HIFI di Alberto Guerrini Diffusori bookshelf 44 AUDIO PHYSIC Classic Compact Mini in salsa teutonica di Paolo Fontana CAVI, CUFFIE E ACCESSORI Cuffie wireless 50 PHILIPS Fidelio M2BT La piccola Fidelio di Leonardo Bianchini pag. 50 I DECALOGHI 54 di Lorenzo Zen HI-END MAGAZINE 58 Amplificatore Integrato GALACTRON MK2225 Un grande suono italiano di Giulio Salvioni pag. 38 Nel nostro sito troverai anche - FDS Navigator - News - Foto Gallery Inedite - Archivio Arretrati - FDS su Facebook...

5 5 pag Convertitore Digitale Analogico MEITNER MA-1 Il DAC definitivo è servito di Alberto Guerrini da pag Meccanica di lettura CD METRONOME TECHNOLOGIE T5 Signature Tecnologia matura, suono stellare di Andrea Della Sala pag. 32 L AUDIOTA 76 Accumulatori di Diego Nardi IL CLUB BLU PRESS 78 Accessori Modulo Iscrizione e Abbonamenti LA BACCHETTA MAGICA 84 CLASSICA DISCHI di Violetta Valèry 86 DISCO DEL MESE di Mauro Bragagna 87 COMPILATION LUNATIK a cura della Redazione 88 ROCK E I SUOI FRATELLI AUDIOFILI di Mauro Bragagna 90 APPUNTAMENTI D ASCOLTO a cura della Redazione 93 DISCHI AUDIOPHILE di Antonio Scanferlato 96 JAZZ DISCHI di Francesco Peluso pag. 70 IL MERCATO DELL USATO 98 a cura della Redazione pag. 44 pag. 06

6 6 FDS 233 In Copertina di Mauro Bragagna Lo Zen e l arte del duetto Van Morrison Duets: Re-working the Catalogue Che senso ha recitare una frase all infinito, in una canzone? O ripetere una parola come un mantra? Non siamo sicuri che abbia senso, ma sappiamo che può essere elettrizzante se sul palco o sul disco troviamo il campione della specialità, Van Morrison. Il rock è veloce e diretto, se si perde nei birignao tradisce la sua natura. Ma Van The Man non è come tutti gli altri, non ha mai seguito la prassi della musica giovane. Le parole le corteggia, le asseconda, le accarezza, le scarta come un bambino goloso di caramelle. Le ripete come in una preghiera, ad esempio nella memorabile cover di Lonely Avenue, scritta da Doc Pomus e portata al successo da Ray Charles nel È nell album Too Long in Exile (1993). Dopo tre minuti e quaranta secondi arriva la parola: you. C è quasi sempre un tu, nelle storie d amore, un altro essere da amare o da rimpiangere. Come in questo caso, il protagonista della canzone vive in una strada so-

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8 8 FDS 233 In Copertina VAN MORRISON litaria, la lonely avenue, pensa alla sua amata e non sa se piangere o morire. Niente di nuovo sotto il sole, una vicenda come tante, anche se Doc Pomus, l autore, non è proprio l ultimo arrivato: Elvis ha cantato le sue Little Sister e Viva Las Vegas. Anche Van non è l ultimo arrivato, e dopo tre minuti e quaranta secondi, si diceva, pronuncia la fatidica parola. Non il si matrimoniale, non ci ha mai tenuto particolarmente, quando era ragazzo per restare negli Stati Uniti dopo che il visto gli era scaduto ha sposato un amica hippie. La parola fatidica non è un sì, dunque, ma un you. Anzi un you-youyou-you- you- you-you La pronuncia una cinquantina di volte, per una ventina di secondi non si ascolta altro. Probabilmente Morrison conosce il Tao, secondo il quale la felicità si raggiunge ispirandosi alla semplicità di un bimbo. Che si diverte ad urlare you decine di volte, anche se apparentemente non ha senso. Lonely Avenue non la trovate nel disco appena pubblicato, perché Duets: Re-working the Catalogue comprende solo materiale originale, firmato Van Morrison, non le sue splendide cover. Andate ad ascoltarla, però, come gli album da cui sono tratte le canzoni rivisitate. Il repetita iuvant di Van Morrison però ce lo possiamo godere anche in questa raccolta, ad esempio nel finale di Some Piece of Mind, un fuoco d artificio fatto di gotta give e gotta gotta gotta gotta So che Springsteen è stato molto influenzato da Van Morrison, e lo stesso è accaduto a me. (Bob Seger) Ha sempre giocato con le parole, Van The Man. La strepitosa Gloria (1964, incisa con i Them) si conclude con uno spelling mozzafiato, una prova di coraggio per ogni rocker che vuole misurarsi con i fondamentali. Ha dato lustro anche alla Patti Smith degli inizi, quando era così alternativa e tagliente da sembrare davvero una Sacerdotessa del rock. Ne ha scritti diversi, di classici, da Brown Eyed Girl a Moondance, ma l artista spettacolare avete presente The Last Waltz di Scorsese: non è forse l attrazione più pimpante della serata? - ha sempre convissuto con il Fanciullino poetico e pensoso, permeato di trascendenza, che si nasconde dietro dei modi in apparenza ruvidi e scontrosi. Astral Weeks (1968), realizzato con un gruppo di jazzisti, concorre da favorito al premio di album folk più bello di tutti i tempi, è di un intensità che ancora oggi lascia senza parole. E senza fiato, ci porta a correre con la fantasia mentre restiamo immobili. Per molti Van rimane comunque il Cowboy di Belfast, titolo a dire il vero orribile, persino grottesco, che vorrebbe indicare il suo amore per la musica americana bianca, il country, forte quasi come la passione per la black-music. Il Morrison irlandese ha portato in musica le visioni di William Blake, le suggestioni di Wordsworth, Coleridge e T.S. Eliot, il flusso di coscienza di James Joyce, in cavalcate interminabili come Summertime in England (1980). Una delizia per gli appassionati, un tormento per il pubblico generalista che ha sempre preferito il Van dei dischi più commerciali. Ecco, questo Duets: Re- working the Catalogue sembra fatto apposta per chi ama il Morrison più fisico, quello meno artista. Quello che non si rimira l ombelico, come sostengono perfidamente i suoi detrattori. La classe operaia va in paradiso: Van Morrison incontra Michael Bublé Il vostro cronista ama Sinatra, ha fatto l impossibile per recuperare Songs for Young Lovers, il 10 pollici pubblicato per l ultimo Record Store Day, ha amato un disco della maturità avanzata come L.A. is My Lady (1984), prodotto dal solito, gigantesco Quincy Jones, ma ha apprezzato molto meno i due album di duetti che ne hanno concluso la formidabile carriera, una cartolina talvolta piacevole che dà solo una pallida idea dello spessore musicale di Frank. Citiamo quei Duets (1993 e 1994) perché sono diventati il paradigma di un formato di successo che quasi sempre è votato alla superficialità, ad un utilizzo usa e getta della musica, a una curiosità frettolosa. Lo diciamo? La musica di chi non ama la musica, e preferisce consumarla in modo poco impegnativo e facilmente gestibile, in forma di riassunto. Insomma, è un formato alquanto scivoloso, come è confermato da certi improbabili talvolta impossibili- incroci artistici che hanno visto per protagonista il nostro tenore più celebre nei vari Pavarotti and Friends (a proposito: ciao, Luciano, ci manchi!). Duets: Re- working the Catalogue è un disco di duetti anomalo. Per la scelta del repertorio, che sacrifica i successi a favore delle canzoni nascoste nei solchi meno noti, per gli arrangiamenti piacevoli senza essere sdolcinati, per la rinuncia agli abbinamenti più scontati. Non ci sono Rod Stewart, che ha fatto di Have I Told You Lately un successo

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10 10 FDS 233 In Copertina VAN MORRISON mondiale, i Grandi Vecchi di prestigio come Bob Dylan, Brian Wilson e Paul McCartney, né le sexy stelline del pop di oggi, che pure farebbero carte false per dare un po di lustro a dei curricula meno interessanti delle loro curve. Ma c è Michael Bublé, protagonista del singolo che ha anticipato l album. Per tanti appassionati rappresenta la musica di plastica, incapace di vere emozioni, di confrontarsi veramente con un repertorio profondo. Le sue versioni di Moondance e Crazy Love non sono state al livello degli originali di Van Morrison, però l impresa era improba e il risultato non è da disprezzare. Tutt altro. Deve pensarla così anche Van, che lo ha premiato offrendogli Real Real Gone, un classico dei suoi concerti tratto da Enlightenment (1990). Michael si supera, non si limita a dimostrare la consueta professionalità ma fa di tutto per migliorare la canzone, un requiem dedicato agli artisti che non ci sono più come Sam Cooke, James Brown, Salomon Burke, Wilson Pickett, Gene Chandler... L irruenza selvatica di Van si sposa bene con l efficienza di Bublé, e il pezzo scorre come un ruscello di montagna. I fan erano all erta, ma i loro timori si sono rivelati infondati. Non è forse il brano più importante dell album, ma ne rappresenta l icona. E il Cowboy di Belfast (ooops!) se la cava splendidamente, anche senza tener conto dei suoi settant anni... È della razza di John Lee Hooker. Qualità costante nel tempo, come recitava la pubblicità dei televisori Telefunken. Se Van Morrison è una certezza, la qualità dei duetti dipende quasi esclusivamente dagli ospiti. Di seguito vediamo come si sono comportati, senza tornare più di tanto sulle prestazioni vocali del padrone di casa: lui c è sempre, eccome. Duets: bocciati e rimandati Se Bublé vince su tutta la linea, il ruolo di guastafeste tocca a Mick Hucknall, alias Simply Red, cui è toccata in sorte Streets of Arklow, gemma dell indimenticabile Veedon Fleece (1974), un album così personale che quasi nessuno se l è sentita di rileggerne il repertorio. Quando canta Van vediamo i Vichinghi che hanno fondato Arklow, la luce è quella delle stelle. Quando canta Mick, si accende un neon. È uno dei pezzi più deboli, insieme a These are the Days. Il duetto con Natalie Cole, la figlia del grande Nat King, purtroppo non va oltre una routine di lusso: una bellissima voce non basta a scaldare il cuore, e lo stesso accade con la rinomata jazzista Clare Teal (Carrying the Torch). Non va meglio a Joss Stone, in Wild Honey non c è traccia della magia dell originale, la giovane cantante inglese rischia seriamente di passare dallo status di ragazza prodigio a quello di meteora. Il duetto con la figlia Shana, Rough God Goes Riding, è apprezzabile soprattutto se si condivide il pensiero di Domic Toretto in Fast & Furious : io non ho amici, io ho una famiglia! Il Dio ruvido che cavalca è davvero troppo patinato, in questa versione. Altre canzoni evitano la bocciatura, si rivelano più consistenti dei pezzi citati ma non ci fanno spellare le mani. Born to Sing: No Plan B (2012) è il disco con il quale Van commenta la crisi finanziaria di un mondo dominato dal materialismo e dall avidità, ma Born To Sing, cantata con Chris Farlowe, pecca di intensità. Come Fire in the Belly con il grande Stevie Winwood, professionale ma un po scontata. Get on with the Show, con l amico fraterno Georgie Fame, è impeccabile ma non lascia un segno davvero incisivo. Abbiamo finito con le ombre, tutto il resto è gioia. Nessun bianco canta come Van Morrison. (Greil Marcus) Bobby Womack è stato uno dei grandi della Musica Nera, dapprima come chitarrista di Sam Cooke e poi come solista. La sua voce non la si può confondere con nessun altra (avete presente i titoli di testa di Jackie Brown di Quentin Tarantino?) ed è stata da ultimo riscoperta da Damon Albarn, che l ha voluta nei dischi dei Gorillaz e poi gli ha prodotto un album intero. The Bravest Man in the Universe (2012) non conteneva però un pezzo soul Anni Sessanta come Some Piece of Mind, l ultima registrazione effettuata da Bobby prima di andarsene fra gli Angeli. Altrettanto spettacolare, nella sua semplicità, If I Ever Needed Someone, con una magnifica Mavis Staples che entra perfettamente nella musica di Van. È forse la traccia più emozionante, e costituisce un riferimento irraggiungibile per le cantanti sopra citate. Una perla come How Can a Poor Boy, con il vocione di Taj Mahal, è un altro centro completo. Ce lo aspettavamo, con il blues Van Morrison si esalta, soprattutto se trova compagni di viaggio adeguati, e Taj è adeguatissimo. È suonato con grande sobrietà, ma i due si divertono come matti e ci trasmettono

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