Piccolo Prontuario di Musica!

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1 Piccolo Prontuario di Musica! La musica è essenzialmente composta da suoni e silenzi: i suoni si chiamano NOTE, i silenzi si chiamano PAUSE. Le note non sono tutte uguali: si distinguono per ALTEZZA e DURATA. Esistono cioè note più gravi (o basse tipo quelle che suona un contrabbasso, tanto per capirsi) e note più acute (o alte tipo quelle che suona un violino); esistono note più lunghe e note più brevi. Per convenzione, è stato deciso di individuare sette suoni all'interno di un intervallo di altezza chiamato OTTAVA e... di dar loro un nome! Ecco allora. per dirla tutta, le note si distinguono anche per il TIMBRO: tanto per fare un esempio: il suonato da un violino è diverso dallo stesso suonato da un flauto! Per scrivere queste note su di uno spartito, le si rappresenta con un pallino inserito in un gruppo di cinque linee detto PENTAGRAMMA (possiamo scrivere le note su un rigo o su uno spazio e, se il pentagramma... non ci basta, possiamo ricorrere ai cosiddetti tagli addizionali. In particolare noi che cantiamo ci serviamo di un pentagramma che individua le note che può suonare un violino e che per questo viene indicato col simbolo in figura che infatti viene detto CHIAVE DI VIOLINO (o CHIAVE DI ) [Non è una spiegazione molto scientifica, però rende bene l idea!] In base a questa chiave le note poste sulle cinque linee sono le seguenti: ovviamente tra queste note il è la più bassa il è la più alta Le note poste dei quattro spazi sono le seguenti: ovviamente tra queste note il è la più bassa il è la più alta Aggiungendo quindi le altre note estreme sopra e sotto il pentagramma potremo così riassumere: 1

2 Se rappresentiamo graficamente la scala che abbiamo considerato (che, in gergo tecnico, si definisce SCA DIATONICA DI MAGGIO), ci accorgiamo che i suoi scalini non sono tutti uguali. Tra una nota e la successiva a volte c'è un gradino più alto ( il nostro piano!) che chiameremo TONO, a volte un gradino più basso (il nostro mezzanino!) che chiameremo SETONO (o MEZZO TONO) > mezzanino! 12 semitono 6 11 semitono 10 semitono 5 9 semitono # = b -> mezzanino! 8 semitono 4 7 semitono =b -> mezzanino! 3 6 semitono -> mezzanino! 5 semitono 2 4 semitono 3 semitono 1 2 semitono Ottava! # = b -> mezzanino! 2 # = b -> mezzanino! # = b -> mezzanino! 1 semitono 6 tono 5 tono 4 tono 3 tono tono 1 tono QUAN SALE QUAN SCENDE CONDERANO I DIES (#) CONDERANO I BEMOLLE (b) # = DIES # b = BEMOLLE ib # b b # b # b Abbiamo così individuato la SCA CROMATICA. Diesis e bemolle sono detti ALTERAZIONI. Tali alterazioni possono essere fisse o momentanee. Se sono fisse sono poste in chiave. Una scrittura come questa in figura indica che tutti i di qualunque altezza sono bemolli i per ulteriori informazioni, vedi approfondimento sull ARMONIA! Se invece l alterazione è momentanea, viene scritta alla sinistra di una nota e indica che solo quella nota è alterata. Per esempio, nella figura qui a fianco solo il cerchiato è bemolle. 2

3 Per annullare le alterazioni, sia fisse che momentanee, ci si serve del BEQUADRO. In figura il primo nel quadrato è diesis (come indicato nell ARMATURA DI CHIAVE), il secondo, nel cerchio, è normale, cioè, in termine tecnico, NATURALE. Per quanto riguarda la DURATA delle note, la questione si fa un po' complicata per cui mi limiterò a uno specchietto che indichi la durata di una nota rispetto alle altre. Ovviamente il discorso vale anche per le pause. Sostanzialmente la cosa sta così: uno spartito è diviso in battute (dalle stanghette) come una poesia è divisa in versi. Se il metro di una poesia è l endecasillabo, vuol dire che ogni 11 sillabe comincerà un nuovo verso. In musica l unità di misura non è la sillaba!, ma il quarto (per capirsi è il lasso di tempo che intercorre tra un colpo e l altro del metronomo!). Quindi se il TEMPO è 3/4 vuol dire che ogni 3 quarti comincia una nuova battuta e che tra note e pause la somma nella battuta deve essere 3/4. Per esempio posso avere 3

4 A volte la prima battuta di uno spartito può essere incompleta. Non è un errore! E, diciamo così, un anomalia dovuta agli accenti (essi pongono la prima nota di una battuta in particolare rilievo). E se io volessi scrivere una nota che da sola valga 3/4? Abbiamo visto che la semibreve dura 4/4 e la minima 2/4 Abbiamo 2 sistemi: 1) se siamo all interno di una battuta possiamo servirci del PUNTO DI VALO che AUMENTA NOTA DEL SUA META. Quindi, per esempio, possiamo avere: oppure anche Possiamo avere anche il PPIO PUNTO DI VALO: IL SECON PUNTO AUMENTA DURATA DEL NOTA (O DEL PAUSA) DI UN VALO PARI AL META DEL VALO DEL PRIMO PUNTO: IL PUNTO DI VALO E IL PPIO PUNTO DI VALO POSSONO USA ANCHE PER LE PAUSE! 2) Se, per così dire, vogliamo scavalcare una battuta, possiamo servirci della LEGATURA DI VALO che SOMMA DUE O PIU SUONI DEL STESSA ALTEZZA. Quindi, per esempio: -> abbiamo un che dura 1/4, un che dura 3/4, due che durano 1/8 ciascuno e una che dura 1/4.? Siccome sono sbadata, mi son scordata di inserire nell armatura di chiave il TEMPO di questa specie di brano qual è? Per concludere dobbiamo occuparci della TERZINA: UN GRUPPO DI 3 NOTE DI UGUALE VALO CHE DEVONO ESSE ESEGUITE NEL TEMPO NORMALMENTE OCCUPATO DA 2 DI ESSE. Possono essere indicate in vari modi: Infine abbiamo il segno di RITORNELLO che INDICA CHE Esempio di terzina UN CERTO NUMERO DI BATTUTE E DA RIPETE oppure che L INTERO BRANO E DA RIPETE (si cantano la battuta 1, la 2, la 3 e la 4 e poi di nuovo la 3 e la 4) Ovviamente ci sarebbero tante altre cose da aggiungere!, ma quello che abbiamo detto dovrebbe bastare per raccapezzarsi davanti a uno dei nostri spartiti! Chi volesse ulteriori informazioni può continuare la lettura con il Supplemento di Armonia! Elisha FINE! 4

5 Supplemento di Armonia Anzitutto una piccola DEFINIZIONE: Col nome di armonia si indica il ramo della teoria musicale che studia la sovrapposizione "verticale" (simultanea) dei suoni, la loro reciproca concatenazione (accordi) e la loro funzione all'interno della tonalità. La melodia, invece, è composta di note che si succedono una dopo l'altra, senza mai sovrapporsi. La scala è sempre una struttura melodica. L'accordo invece è una struttura armonica. Supplemento di Armonia. pag.1/11

6 Abbiamo già preso in esame la scala CROMATICA quando abbiamo parlato di toni e semitoni semitono # = b -> mezzanino! 10 semitono 5 9 semitono # = b -> mezzanino! 8 semitono 4 7 semitono =b -> mezzanino! 3 6 semitono -> mezzanino! 5 semitono 2 4 semitono 3 semitono 1 2 semitono 8 Ottava! 7 -> mezzanino! 12 semitono # = b -> mezzanino! 2 1 semitono 6 tono 5 tono 4 tono 3 tono # = b -> mezzanino! 1 tono tono Salendo si considerano i diesis (#) # # # # Scendendo si considerano i bemolle (b) b b b b b Questa è quella che si disca CROMATICA perché contiene tutti i 12 semitoni (in termine tecnico si dicono "semitoni cromatici") E ciò grazie all'inserimento delle note alterate (# e b). Supplemento di Armonia. pag.2/11

7 Nella SCA DIATONICA invece ogni nota ha un nome diverso Prendiamo in esame quella più semplice e nota, la scala diatonica di MAGGIO: Ottava! Analogamente costruiremo 8 anche le altre 7 scale MAGGIORI > 1 semitono (ne parleremo 6 nella prox pagina) -> 1 tono -> 1 tono -> 1 tono 1 2 -> 1 semitono -> 1 tono -> 1 tono Supplemento di Armonia. pag.3/11

8 LE SCALE E LE TONALITA' MAGGIORI Abbiamo visto che le scale maggiori si costruiscono così: -> nota di partenza + 1 tono = 2a nota + 1 tono = 3a nota + 1 semitono = 4a nota + 1 tono = 5a nota segue sotto! 5a nota + 1 tono = 6a nota + 1 tono = 7a nota + 1 semitono = 8a nota PER R BVE Nella "costruzione" delle scale maggiori è stato deciso "per convenzione" di prendere come riferimento le note di cui ai seguenti intervalli T + T + ST + T + T + T + ST (T sta per Tono, ST per SemiTono) PNDETELO PER BUONO SENZA PORVI ALT MANDE! # b b b b tono tono semitono tono tono # # # # # # # b b b # b 1 # # # b b b # b # b # tono tono semitono tono tono tono 5 # # b # # b 6 # # # # # # b semitono # b b b 7 8 semitono b b b b b b b # b b tono # # # # # # # # b b # ## # b b # ## # # b # # ## # b In particolar modo consideriamo i diesis (#) e i bemolle (b) e contiamoli!: maggiore -> 0 diesis e 0 bemolle!! # maggiore -> b maggiore -> maggiore -> 7 diesis: 5 bemolle: 2 diesis: # maggiore -> 8 diesis!! "NON CONDERA"!! CONDERA b b maggiore -> maggiore -> maggiore -> maggiore -> b maggiore -> maggiore -> 3 bemolle: 4 diesis: 1 bemolle: 6 diesis: 6 bemolle: 1 diesis: # maggiore -> 8 diesis!! "NON CONDERA"!! CONDERA b b maggiore -> maggiore -> 4 bemolle: 3 diesis: # maggiore -> 8 diesis!! "NON CONDERA"!! CONDERA b b maggiore -> maggiore -> b maggiore -> 2 bemolle: 5 diesis: 7 bemolle: # # # b b b b b # # Questi # e b sono quelli che noi troviamo anche "in chiave" ecco perché indicano la tonalità! cfr. anche Tabella delle Alterazioni in chiave! eh eh!!! Notate niente di strano? I'cche sono #, #, Dob, Fab per non parlare di #, ##, ##...???!!! la spiegazione nella prossima puntata! b b # b # b # # b # # # # # # # # b b b b b b b b b b # # # # b b b b b b b b Supplemento di Armonia. pag.4/11

9 la "conta" che abbiamo fatto prima per i diesis (#) e i bemolle (b) ordiniamola in modo diverso: maggiore -> 0 diesis!! maggiore -> 1 diesis: OSSERVAZIONE: Nel "giochino" nella tabella qui a fianco si nota che per ogni nuova scala maggiore -> 2 diesis: # (che inizia sulla quinta sopra la precedente: maggiore -> 3 diesis: # # il è la quinta sopra al etc...) maggiore -> 4 diesis: # # # è necessario aggiungere un nuovo diesis. maggiore -> 5 diesis: # # # # L'ordine dei diesis che devono essere aggiunti è il seguente: # # # # # # maggiore -> # maggiore -> 6 diesis: 7 diesis: maggiore -> 0 bemolle!! OSSERVAZIONE: Nel "giochino" nella tabella qui a fianco si nota che per ogni nuova scala maggiore -> 1 bemolle: b (che inizia sulla quinta sotto la precedente: b maggiore -> 2 bemolle: b b il è la quinta sotto al etc...) b maggiore -> 3 bemolle: b b b è necessario aggiungere un nuovo bemolle b maggiore -> 4 bemolle: b b b b L'ordine dei diesis che devono essere aggiunti è il seguente: b b b b b b b maggiore -> b maggiore -> b maggiore -> 5 bemolle: 6 bemolle: 7 bemolle: # # # b b b b b b b b # # # # # b b # # b b # b b b b b b Le informazioni ricavate dall'analisi delle scale possono essere utilizzate per la costruzione del circolo delle quinte: È un modo utile per trovare le alterazioni di chiave delle scale maggiori. Partendo dal in alto e proseguendo in senso orario, ogni nota rappresenta una scala, una quinta sopra la nota precedente. Questo significa che ogni nuova scala (in senso orario) richiede un # in più nell'armatura di chiave. Il numero di # da aggiungere dipende dalla distanza dal in alto, e si possono leggere a partire dal. Per esempio, per sapere quanti e quali # si devono usare in una scala di maggiore, vediamo che Mi dista 4 note da quindi ci servono 4 #. Questi diesis sono (partendo da ):, #, #, #. Se in chiave si leggono 5 #, basta contare 5 dall'alto per arrivare a : è la scala di maggiore. In maniera simile si possono trovare le alterazioni con i b. Ogni nota a partire da rappresenta una nuova scala, e la posizione della nota indica quanti b ha. I b si trovano in senso antiorario a partire da b: b è a 2 note di distanza da Do, quindi ha 2 b: Sib e Mib. TONICA = In breve si può dire che: nota di partenza, quella -> Ogni tonalità MAGGIO ha tanti # in chiave quante sono le quinte ascendenti consecutive che separano la sua nota tonica dalla nota ; che dà il nome alla oppure tanti b in chiave quante sono le quinte discendenti che separano la sua nota tonica dalla nota. tonalità b Supplemento di Armonia. pag.5/11

10 Se tutto questo risulta complicato, si può comunque tenere a mente questa => GOLETTA GENERALE: Vogliono i bemolle in chiave solo le tonalità "bemollizzate" (cioè b maggiore, b maggiore, ) più la tonalità di maggiore. Le altre vogliono i diesis. Questa è una regola pratica che potreste anche accontentarvi di accettare senza discutere, ma per chi volesse approfondire il perché di questa strana distinzione tra tonalità che vogliono i # in chiave e altre che vogliono i b, il motivo può essere ricercato nell'esigenza di avere sempre scale DIATONICHE, cioè scale in cui, come abbiamo detto, ogni nota-grado abbia un nome diverso dagli altri. In altre parole in una scala diatonica non può esserci e : o c'è l'uno o c'è l'altro. E ciò presenta un gran vantaggio: abbiamo infatti visto quanto sia comodo poter sistemare le alterazioni in chiave liberando così il testo dalle alterazioni momentanee; ebbene se noi avessimo in una scala maggiore, sia il che il, non potremmo mai mettere in chiave perché diventerebbero # anche i naturali! Allo scopo perciò di ottenere sempre scale diatoniche (le uniche che ci permettono di usare la comodissima armatura di chiave) ci sarà bisogno di usare in qualche caso i #, in qualche altro i b. (Basta provare a costruire la scala di Maggiore usando erroneamente il b anziché il : si otterrà una scala non diatonica! Questo spiega anche quegli strani #, #, b, b per non parlare di #, ##, ##...???!!! (Per curiosità: il doppio # sul pentagramma viene indicato con x) LE TONALITA' TIVE NORI Finora abbiamo parlato solo delle Scale e delle Tonalità Maggiori. Sappiamo però che in raltà esistono due tipi di tonalità e di scale: il modo MAGGIO e il modo NO. Le scale minori hanno, ovviamente, una struttura diversa da quelle Maggiori: i toni e i semitoni sono cioè disposti in modo diverso. Per la precisione: NELLE SCALE NORI NATURALI, IL SETONO TROVA TRA IL SECON E TERZO GRA E TRA IL QUINTO E IL SESTO; IL TONO IN TUTTI GLI ALTRI CA. APPROFONDIMENTO: Quella che abbiamo appena enunciato è la struttura relativa alla SCALE NORI NATURALI. Esistono però altre due scale minori: la SCA NO ARMONICA e la SCA NO MELODICA. Non possiamo qui dilungarci a spiegarle estesamente, per ora vi basti sapere che esistono ma che, in mancanza di ulteriori dettagli, quando si parla di "scala " si intende la scala naturale. Quando viene usata una delle altre due troverete delle alterazioni momentanee sullo spartito (per la precisione: nella scala armonica viene aumentato di un semitono il settimo grado, nella scala melodica vengono invece aumentati di un semitono sia il sesto che il settimo grado) L'armatura di chiave invece non verrà modificata perché essa obbedisce solo alle esigenze della struttura della scala naturale Supplemento di Armonia. pag.6/11

11 Adesso siamo in grado di fare le scale minori ("tabelle") come abbiamo fatto per le scale maggiori! -> nota di partenza + 1 tono = 2a nota + 1 semitono = 3a nota + 1 tono = 4a nota + 1 tono = 5a nota segue sotto! 5a nota + 1 semitono = 6a nota + 1 tono = 7a nota + 1 tono = 8a nota Ossia: T + ST + T + T + ST + T + T tono semitono tono tono semitono tono tono b 7 8 b b # # # # b b b b b bb b b b # # # # # # b b b b b b b b b b b # # b b bb b b bb b b b b # # # # # b b b b b b b b # # # # # # # b b b b b b # tono semitono tono tono semitono tono tono In particolar modo consideriamo i diesis (#) e i bemolle (b) e contiamoli!: -> 3 bemolle: b b b # -> 4 diesis: # # # b -> 8 bemolle!! "NON CONDERA"!! CONDERA # -> 1 bemolle: b # -> 6 diesis: # # # # # b -> 6 bemolle: b b b b b b -> 1 diesis: -> 4 bemolle: b b b b -> 3 diesis: # # b -> 8 bemolle!! "NON CONDERA"!! CONDERA -> 2 bemolle: b b # -> 5 diesis: # # # # b -> 7 bemolle: b b b b b b b -> 0 diesis e 0 bemolle!! # -> 7 diesis: # # # # # # b -> 5 bemolle: b b b b b -> 2 diesis: # Questi # e b sono quelli che noi troviamo anche "in chiave" ecco perché indicano la tonalità! cfr. anche Tabella delle Alterazioni in chiave! Supplemento di Armonia. pag.7/11

12 la "conta" che abbiamo fatto prima per i diesis (#) e i bemolle (b) ordiniamola in modo diverso e "integriamo" le scale Maggiori e minori! maggiore -> 0 diesis!! maggiore -> maggiore -> 1 diesis: maggiore -> maggiore -> 2 diesis: # maggiore -> maggiore -> 3 diesis: # # maggiore -> maggiore -> # 4 diesis: # # # maggiore -> # maggiore -> # 5 diesis: # # # # maggiore -> # maggiore -> # 6 diesis: # # # # # maggiore -> # # maggiore -> # 7 diesis: # # # # # # # maggiore -> # maggiore -> 0 bemolle!! maggiore -> maggiore -> 1 bemolle: b maggiore -> b maggiore -> 2 bemolle: b b b maggiore -> b maggiore -> 3 bemolle: b b b b maggiore -> b maggiore -> 4 bemolle: b b b b b maggiore -> b maggiore -> b 5 bemolle: b b b b b b maggiore -> b b maggiore -> b 6 bemolle: b b b b b b b maggiore -> b b maggiore -> b 7 bemolle: b b b b b b b b maggiore -> b Riassumendo: Questi # e b sono quelli che noi troviamo anche "in chiave" ecco perché indicano la tonalità! cfr. anche Tabella delle Alterazioni in chiave! Supplemento di Armonia. pag.8/11

13 A questo punto dobbiamo notare (ricordate cosa ha detto Maxx???) che l'armatura di chiave di ogni tonalità Maggiore coincide con quella di una tonalità che, per questo motivo, viene detta "relativa". Le tonalità relative sono quindi due tonalità, una Maggiore e l'altra, che hanno la stessa armatura di chiave. Ecco due regolette per individuarle. 1) Conoscendo la tonalità Maggiore si può trovare la relativa calcolando un intervallo di sesta Maggiore ( in pratica basta scendere di tre semitoni). Es. 1 La relativa del Maggiore è il -> -, - b, b - Es. 2 La relativa del Maggiore è il -> - b, b -, - 2) Conoscendo la tonalità si può trovare la relativa Maggiore calcolando un intervallo di terza ( in pratica basta salire di tre semitoni). Es. 1 La relativa maggiore del è il Maggiore -> -, -, - Es. 2 La relativa maggiore del è il Maggiore -> - #, # -, - A questo punto sorge spontanea un'obiezione: se Maggiore e, che sono tonalità relative, hanno la stessa armatura di chiave, ciò significa che usano le stesse note: sono quindi la stessa scala? La risposta è, ovviamente!!, NO! E' vero infatti che usano le stesse note, ma partendo da due note toniche diverse: ciò rende diversa la struttura delle due scale! -> Le note della scala di Maggiore sono infatti: # Nella scala di Maggiore, come in tutte le altre scale Maggiori grado: il semitono diatonico si trova tono tono semitono tono tono tono semitono tra il 3 e 4 grado e tra il 7 e l'8. -> Partendo dalla nota, le stesse note daranno origine a questa scala: # I semitoni diatonici si trovano ora tra il 2 e il 3 grado e tra il 5 e il 6 grado: ciè esattamente al loro posto per una scala naturale! tono semitono tono tono semitono tono tono Quindi, riepilogando, la scala di, pur usando le stesse note di quella di Maggiore, è diversa perché ha una struttura diversa ovvero una diversa collocazione dei semitoni diatonici Un'ultima osservazione: abbiamo detto che l'armatura di chiave è un po' la carta d'identità di una tonalità. Adesso però ci sono due tonalità, una Maggiore e una che hanno la stessa carta d'identità come distinguerle l'una dall'altra? In altre parole, di fronte a un'armatura di chiave con un b come si fa a capire se siamo in tonalità di Maggiore o in?? Il problema può essere risolto in vari modi. Il più semplice consiste nel cercare di individuare la nota "tonica" del brano o il relativo accordo. Tale nota/accordo è, per definizione, la nota di "chiusura", di "riposo" per eccellenza, quella cioè che dà la sensazione di compiutezza e conclusione della melodia. Spesso è la nota/accordo con cui si conclude il brano, la melodia reale, o cumunque è la nota/accordo su cui spontaneamente la melodia andrebbe a finire se volessimo darle la conclusione più ovvia, più attesa. Supplemento di Armonia. pag.9/11

14 GLI INTERVALLI E FORMAZIONE DEGLI ACCORDI Abbiamo già visto che per INTERVALLO s'intende la distanza tra due note, una delle quali è presa come nota di partenza. Abbiamo anche stabilito il criterio con cui si misura questa distanza: tramite un numero, che indica le note della scala interessate dall'intervallo: terza, quinta, sesta e così via. Questo numero non è però sufficiente a classificare esattamente un intervallo. Vediamo perché: si prenda ad esempio l'intervallo - : si tratta di un intervallo di terza perché 3 sono le note della scala interessate:,,. Prendiamo adesso l'intervallo - : si tratta anche in questo caso di un intervallo di terza, ma con una differenza rispetto all'intervallo di terza precedente, infatti, se contiamo i semitoni che separano le note di ognuno dei due intervalli, ci accorgiamo che tra e ci sono 4 semitoni di intervallo mentre tra e ci sono solo 3 semitoni di intervallo Questa differenza va segnalata: a questo scopo viene aggiunto un aggettivo che specifica appunto il numero di semitoni che separa le due note. Nel caso delle terze si chiamerà TERZA MAGGIO quella di quattro semitoni, TERZA NO quella di tre. Quindi -, oppure -, oppure - #, oppure b - sono tutte terze maggiori. - b, -, - sono tutte terze minori. Così come le terze si chiamano MAGGIORI se distano quattro semitoni, NORI se distano tre, allo stesso modo le quinte si chiamano GIUSTE se distano sette semitoni, ECCEDENTI se distano otto, DINUITE se distano sei. E' chiaro che anche per gli altri intervalli è previsto l'uso di aggettivi allo scopo di specificare la loro distanza in semitoni; si tratta di un meccanismo complesso in cui è meglio non addentrarsi!! All'occorrenza si potrà comunque consultare la "tavola degli intervalli" in allegato che contiene il quadro completo degli intervalli e la loro nomenclatura. # # # # Triadi Maggiori e Triadi Minori Gli accordi sono gruppi di note che possono essere suonate contemporaneamente (ricordiamo che una scala invece è composta di note che possono essere suonate solo in successione!). Per comporre gli accordi più semplici del nostro sistema musicale ci serviamo di triadi (gruppi di 3 note): ne esistono 2 tipi fondamentali: le TRIADI MAGGIORI (volgarmente dette "accordi maggiori") e le TRIADI NORI (dette "accordi minori") TRIADE MAGGIO: TRIADE NO: - NOTA FONDAMENTALE o TONICA (che dà il nome all'accordo) - NOTA FONDAMENTALE o TONICA (che dà il nome all'accordo) - TERZA MAGGIO ( = 4 semitoni!) - TERZA NO ( = 3 semitoni!) - QUINTA GIUSTA ( = 7 semitoni!) - QUINTA GIUSTA ( = 7 semitoni!) Brevemente si può anche dire che: OSSERVAZIONE: le note di una triade possono essere ripetute su ottave diverse L'accordo si ottiene diminuendo di un semitono la seconda nota ma si tratterà pur sempre di quelle tre note! della triade maggiore corrispondente. Supplemento di Armonia. pag.10/11

15 Facciamo un esempio pratico: la triade di Maggiore (o accordo di Maggiore) è composta dalle seguenti note:, e. è la nota fondamentale, la terza maggiore e la quinta giusta. L'accordo di maggiore sarà:,,. Il diesis del si è reso necessario per rendere Maggiore la terza -. ATTENZIONE!!!! Consideriamo l'accordo di # Maggiore. LE sue tre note saranno: #, # e #. Il # (che si può scrivere anche x) non deve apparirci strano o sbagliato: non si poteva chiamarlo perché - sarebbe risultato un intervallo di quarta! E' vero che il suono sarebbe stato lo stesso, ma avremmo commesso un errore di ortografia musicale un po' come se scrivessimo "domani torno ha casa" invece che "domani torno a casa"! Il suono non cambia, ma "ha casa" è un errore di ortografia!!! GLI ACCORDI Riassumendo quanto detto, considerando solo gli intervalli che c'interessano, costruiamo gli accordi maggiori! (per comodità ho omesso di contare i semitoni se non vi fidate contateli voi!!) In ter vallo MAGGIORI NORI 3 1 Fonda- Terza mentale Maggior In 3 1 Fondamentale ter Terza Minore vallo Accordo NO e di di => = + + b => = + b + # # # => # = # + # + # # # => # = # + + # b b => b = b + + b b b b => b = b + b + b => = + + => = + + # # => # = # + + # # # => # = # + + # b b => b = b + + b b b b => b = b + b + b # => = + # + => = + + => = + + b => = + b + # # => = + # + # # => = + + # b b b => b = b + b + b b bb b => b = b + bb + b => = + + b => = + b + # => # = # + # + # # # => # = # + + # b b => b = b + + b b b b => b = b + b + b # => = + # + => = + + # ## # => # = # + ## + # # # # => # = # + # + # b => b = b + + b b => b = b + b + # # 5 Quinta Giusta Accordo MAGGIO 5 Quinta Giusta Supplemento di Armonia. pag.11/11

16 TABEL DELLE ALTERAZIONI IN CHIAVE Armatura Scala maggiore Scala Do maggiore La Nessun diesis o bemolle Armatura Scala maggiore Scala Armatura Scala maggiore Scala maggiore maggiore 1 diesis 1 bemolle maggiore b maggiore 2 diesis 2 bemolli maggiore b maggiore 3 diesis 3 bemolli maggiore # b maggiore 4 diesis 4 bemolli maggiore # b maggiore b 5 diesis 5 bemolli maggiore # b maggiore b 6 diesis 6 bemolli # maggiore # b maggiore b 7 diesis 7 bemolli Allegato al Supplemento di Armonia 1

17 Allegato al Supplemento di Armonia 2