4.4. Lo spazio scenico in Europa. Spazio e professionismo teatrale

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1 TEATRO IN EUROPA 4.4. Lo spazio scenico in Europa. Spazio e professionismo teatrale Elisabetta I, sovrana in Inghilterra dal 1558 al 1603 W.Shakespeare In Europa l'attività teatrale si sviluppa in modo diverso che in Italia dove, come abbiamo già detto, è la corte signorile a rappresentare il nuovo modo di fare teatro nel Rinascimento. In Spagna e in Inghilterra sono le compagnie professioniste, fatte di attori professionisti, che fondono lo spazio del teatro, basandosi sulle esigenze del proprio agire in scena di fronte ad un pubblico pagante. In Inghilterra sorgono le playhouses, grandi edifici all'aperto, di proprietà di compagnie e di impresari: sono loro che finanziano e realizzano la costruzione di luoghi di spettacolo in Inghilterra. In Spagna vi sono, invece, le compagnie religiose che affittano o finanziano l'attività teatrale, prevalentemente a sfondo religioso nei cosiddetti corrales (cortili). In Spagna avremo il modello corral, che nasce dall'unione di interessi economici delle congregazioni religiose nel dare in affitto luoghi ben attrezzati a compagnie professionistiche di attori itineranti, che di teatro vivono.

2 La playhouse elisabettiana e i teatri privati 13 maggio 1576 è la data in cui si fa nascere il primo edificio teatrale in Inghilterra chiamato The Theatre prima di questa data il teatro si fa con carri itineranti oppure su place and scaffold in East Anglia e Cornovaglia, mentre grande forza ha la figura del giullare-cantastorie e gli intrattenimenti nei banchetti di corte del tardo Medioevo. Forme che hanno influenzato i primi teatri privati di Londra. Tra i teatri privati più conosciuti ricordiamo la sala adiacente alla Cattedrale di Saint Paul, di circa duecento posti o quella ricavata dal Monastero dei Blackfriars, inaugurata nel 1576, acquistata da James Burbage per farne un teatro pubblico inaugurato nel 1596.Nei teatri privati solitamente si rappresentavano i cosiddetti interludes, ovvero dei veri e propri intrattenimenti durante i banchetti privati. Ovvero veniva addobbata la sala più grande con un palco sul lato più stretto, dial, ed un sistema di pannelli screens per mascherare l'ingresso delle cucine sul lato opposto della sala. Successivamente venne aggiunto un ballatoio con una balaustra per i musicisti. Gli interludes venivano proprio inseriti tra la cena e le danze. Interludes, lusores e players sono i nomi per indicare lo stato sociale degli attori

3 professionisti che veniva riconosciuto in Inghilterra a tutti coloro che si dedicano al teatro e all'intrattenimento di corte. Enrico VII, con lui si ha la prima denominazione dei lusores regis, ovvero un gruppo di sei attori con a capo un certo John English, stipendiato dalla corte appunto per intrattenere il re a Natale, a Pasqua e Carnevale, con il permesso della stessa corte. In altri periodi, gli attori, vanno in giro a rappresentare drammi in altre città e contee. Con Enrico VIII gli attori cominciano ad avere la possibilità di iscriversi alla corporazione d'arte e professionistica dei giullari perché ancora non riconosciuto il loro attuale stato professionistico. Solitamente si esibivano indossando la divisa con i colori e gli stemmi del signore che gli faceva da garante, con la quale potevano più facilmente accedere ai vari luoghi dove recitare. L'immagine più nota di questo periodo è un palco sostenuto da botti con alle spalle una tenda da cui escono gli attori. Sono delle compagnie itineranti, per loro Londra è la piazza più importante, qui possono pure trovare un teatro al chiuso dove pagare un affitto ed esibirsi dinanzi ad un pubblico pagante oppure un cortile all'aperto. Altro intrattenimento di grande successo è il combattimento degli animanli (tori, orsi galli). Solitamente si svolgevano al Bankside uno dei quartieri più malfamati di Londra, sulla riva meridionale del Tamigi. In questo luogo, anche di prostituzione e gioco d'azzardo, vi erano delle arene a cielo aperto per il combattimento delle belve John Brayne, un intraprendente commerciante inglese compra una fattoria nella zona orientale di Londra, il Red Lion. Qui, nel cortile, fa costruire una struttura teatrale in legno, con pianta circolare, un diametro di circa trenta metri con, nella pedana centrale, un lungo palcoscenico con botole sottostanti per gli effetti scenotecnici. Il pubblico oltre a stare su delle gradinate circolari tutte intorno al palco, in realtà circonda i tre lati del palcoscenico in piedi. Alle spalle degli attori c'è una torre alta sette metri, la tiring house, un luogo nascosto dove avveniva il cambio dei costumi. La pedana e la torre richiamano il passato, i place and scaffold con cui gli attori nel passato si esibivano nelle piazze nel medioevo. Nel Red Lion, invece, la novità è il pubblico che si avvicina e circonda tutti e tre i lati della pedana.

4 Altra figura fondamentale è James Burbage, cognato di John Brayne, il primo e vero fondatore del teatro pubblico londinese, il Theatre. Fu lui che rese significativamente autonoma l'attività teatrale degli attori profesionisti, togliendoli dalla precarietà dei teatri privati aristcratici Atto del Parlmento con cui si vieta agli attori di trattare temi biblici e dottrinali sulla scena. Divieto, di fatto, a tutti i drammi ciclici, alle moralità e agli interludi satirci. È il primo colpo che lo Stato impartisce al teatro medievale la Regina Elisabetta emana l'act for the punishment of vagabondes con cui si regola il rilascio di un permesso. Ogni compagnia per esibirsi in una città doveva richiedere il permesso di recitare alla famiglia nobiliare a cui appartiene e al sindaco della città in cui arriva. Nel 1574 viene attribuita al Master of Revels di Corte la prerogativa di concedere la licenza dei testi che si possono rappresentare sulla scena. La prima licenza agli attori venne concessa ai Leicester's Men, la compagnia di James Burbage. J.Burbage costruisce il suo The Theatre ai confini settentrionali della City nel quartire chimato Shoreditch, come il Bankside, un quartiere malfamato. Il teatro chiamato playhouse noto anche come teatro elisabettiano, così chiamato perché in concomitanza della grande espansione della drammaturgia inglese che ebbe come esempio massimo William Shakespeare. Le grandi playhouse inglesi all'aperto sono i veri e propri teatri pubblici, opposti ai teatri privati. Quest'ultimi erano solitamente al centro di Londra su proprietà di exconventi che godevano di escamotage, ovvero non pagavano le tasse ed erano esenti dai divieti comunali. I teatri pubblici, invece, in periferia avevano un modello di base che comunemente è il Globe, la playhouse dove si esibisce la Chamberlain's Men. La società che lo costituisce ha Shakespeare come socio e poi, inoltre, venne utilizzato come modello. Oggi è stato completamente ricostruito Globe, per costruirlo venne utilizzato tutto il materiale del Theatre. Nel 1597 a Burbage non viene rinnovato l'affitto del terreno per il Theatre, allora gli eredi di Burbage decisero di costruire un nuovo teatro nel quartiere a sud di Bankside e vi portarono tutto il

5 materiale con delle migliorie. La nuova playhouse venne chiamata The Globe, in pianta di pietra calcarea poligonale di circa 20 metri di diametro. Vedere le figure (pagg ). Venne posta una bandiera con uno stemma con un Atlante con il mondo sulla spalla per segnalare la presenza e l'apertura del teatro. In teatro lo spettatore poteva pagare un penny e stare in piedi dinanzi alla pedana particolarmente avanzata. Se poteva pagare due penny allora si sedeva su una delle gradinate che circondavano il palco, chiudendo quasi l'intero spazio. Vedere pag.66. Con l'aggiunta di altri soldi si poteva affittare anche un cuscino o sedersi nei palchi delle galleria (Lord o Gentlemen's rooms). In alcuni teatri, di fronte la scena, c'era il palco per il protettore della Compagnia. Il soffitto dell'ultima gradinata era rivestito di paglia mentre l'arena dell'intero teatro del Globe era di circa 24 metri e leggermente inclinata verso il palcoscenico (stage),leggermente rialzata. Lo stage del Globe misurava circa 14 metri di diametro di lunghezza, per nove di larghezza ed il pubblico lo circondava tutto intero nei suoi tre lati. Al centro dello stage c'era una botola e due colonne di legno decorate in finto marmo, sopra la tettoia un cielo decorato con elementi astronomici, cielo, sole, luna e stelle e segni zodiacali. (heaven)

6 Nel tetto (heaven) vi era un pannello mobile da cui un operatore poteva fare scendere in scena personaggi alati, oppure oggetti simbolici o poteva creare suoni, tuoni e lampi. In basso dietro le spalle degli attori vi erano delle porte con tende per ingresso e uscita degli attori. Dietro la porta centrale c'era la tiring house, ovvero un vano nascosto dove si conservano costumi di scena, attrezzerie e oggetti. Lo spazio delle tiring venne allora utilizzato per le scene a forte impato visivo, le discoveries, con l'apparizione in scena di qualcuno o qualcosa. Sopra vi era un loggiato (foto in alto), un balcone, per i musici o parta edel pubblico. Importante. Nel teatro elisabettiano l'estrema vicinanza del pubblico permetteva un rapporto strettissimo tra chi parla e chi ascolta. La loro si può dire fosse una scenografia verbale, attraverso le parole il pubblico poteva capire il luogo il tempo in cui la storia fosse ambientata. Allo spettatore veniva stimolata una grande e fervida immaginazione. I teatri lisabettiani nel giro di pochi anni si espnsero in modo capillare. Basti pensare al The Fortune nel 1577 o al Rose nel 1587 e nacora al Swan, costruito nel 1595 per la Compagnia di Lord Pembroke. Con Giacomo I il numero delle compagnie abilitate a recitare furono sempre maggiori e gli investimenti al teatro e alle produzioni teatrali furono sempre più cospicui. I masques erano degli spettacoli basati sulla danza e sulle esibizioni con maschere e costumi. Solitamente avvenivano durante l'epifania o per Carnevale e appartengono ai

7 vecchi riti tardomedievali che legavano l'aristocrazia al re. Solitamente protagonisti dei masque erano personaggi mitologici, dee, ninfe, la Bellezza, la GRAzia che intrecciavano danze e balli. Tra i maggiori autori di masque ricordiamo Ben Jonson che lavorò a questa produzione poetica sino al 1631, anno di rottura con lo scenografo Inigo Jones. Chi era Jnigo Jones ( )? Uno dei maggiori resposabili degli allestimenti di scenografie di corte. Si forma e passa molto tempo in Italia, dove conosce apprezza la lezione di Andrea Palladio ma frequenta anche Giulio Parigi, allievo di Buontalenti. Nel The masque of queen (1609) impiegò i periatti,quei prismi girevoli, per trasformare la scena, quindi anche quinte girevoli in Florimene (1635), quinte serliane, fisse ed angolari, unite con quinte a scorrimento laterale. Lo scorrimento delle scene avveniva solo sullo sfondo. Presto tutto questo venne fermato dalla corrente rigorista del puritanesimo. Nel 1642 vennero battuti gli Stuart e la loro azione per sostenere i teatri. Addiruttura vennero aboliti e chiusi i taetri. Solo con il ritorno della aristocrazia stuartiana si riprenderanno nuove strade favorevoli al teatro.

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