POCHI E SCELTI BENE. I caratteri stanno alla grafica editoriale come i colori stanno alla grafica pubblicitaria:

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2 I caratteri stanno alla grafica editoriale come i colori stanno alla grafica pubblicitaria: POCHI E SCELTI BENE Negli ultimi 50 anni si sono prodotti più alfabeti che nei precedenti 500 anni.

3 Nel 1924 Thibaudeau è il primo che si occupa di metter ordine nell ampio panorama, secondo la terminazione delle aste. Esistono diversi metodi di suddivisione dei caratteri, riassunte così da René Ponot in uno studio comparativo: 1953 Maximilien Vox - Francia (3 proposte inglesi): Berry-Johnston Balding e Mansell Bastien 1955 J.C. Tarr Svizzera 1957 Aldo Novarese 1959 Norma Din - Germania 1960 G.Pellitteri - Italia 1979 J.Alessandrini Francia

4 Le classificazioni Vox e Novarese sono abbastanza semplici e di uso pratico perché ripercorrono in senso storico l evolversi della lettera. Quella Novarese si riferisce, come quella di Thibaudeau, alle terminazioni delle aste.

5 Classificazione stilistica di Thibaudeau 1924

6 Classificazione stilistica di Novarese 1957

7 Accostamenti consigliati

8 Componenti lettera

9 Caratteri con e senza GRAZIE

10 Caratteri con e senza GRAZIE

11 nomenclatura

12 La struttura del carattere: linee fondamentali

13 Tecniche di disegno e progetto Accorgimenti ottici

14 Tecniche di disegno e progetto Accorgimenti ottici

15 Accorgimenti ottici

16 Accorgimenti ottici

17 Correzioni ottiche

18 Correzioni ottiche

19 Correzioni ottiche e leggibilità

20 spaziatura

21 spaziatura

22 Le proporzioni

23 Caratteri lineari

24 La struttura del carattere OLV, bianchi e neri. Superfici

25 Ad angolo giro, ad angolo retto, ad angolo acuto Le superfici

26 Derivazione progressiva delle lettere dai tratti fondamentali Tavola didattica di C. Weigel

27 Derivazione progressiva delle lettere dai tratti fondamentali Derivazione da tratti retti e misti

28 Derivazione progressiva delle lettere dai tratti fondamentali Derivazione da tratti inclinati di diversa inclinazione

29 Derivazione progressiva Derivazione da tratti curvi

30 Le correzioni ottiche

31 Larghezza e tono La gamma seriale

32 La gamma seriale Larghezza e tono

33 La gamma seriale Il corpo, i punti tipografici, la decorazione e l inclinazione

34 Il rigo Il corpo, i punti tipografici, la decorazione e l inclinazione

35 La distanza fra le lettere

36 Le interruzioni ottiche figure aperte e figure chiuse

37 I criteri di leggibilità per i Caratteri trasparenti

38 I criteri di leggibilità per i Caratteri trasparenti

39 leggibilità

40 leggibilità

41 I limiti di leggibilità

42 I limiti di leggibilità

43 I limiti di leggibilità Controforme fra bianchi e neri

44 I limiti di leggibilità Controforme fra bianchi e neri

45 Le tipologie di carattere Con e senza grazie, script e speciali

46 Esempi di caratteri Le lettere capitali romane

47 Esempi di caratteri La costruzione del lapidario romano

48 Esempi di caratteri La costruzione del lapidario romano

49 Esempi di caratteri Le librarie: altre scritture romane

50 Esempi di caratteri La prima scrittura cristiana: la scrittura onciale

51 Esempi di caratteri La costruzione della scrittura onciale

52 Esempi di caratteri La costruzione della scrittura onciale

53 Esempi di caratteri Il carattere gotico

54 Esempi di caratteri Il carattere gotico

55 Esempi di caratteri Il carattere veneziano

56 Esempi di caratteri I caratteri rinascimentali

57 Esempi di caratteri Il carattere proposto da Luca Pacioli (1509)

58 Esempi di caratteri Luca Pacioli: la costruzione

59 Esempi di caratteri I caratteri neoclassici francesi

60 Esempi di caratteri I carattere proposto da Gianbattista Bodoni

61 Esempi di caratteri I caratteri floreali e decò

62 Esempi di caratteri Il carattere Universale di Herbert Bayer (1925)

63 Esempi di caratteri Il carattere Stencil di Josef Albers

64 Esempi di caratteri Il carattere Stencil di Josef Albers

65 Esempi di caratteri Il carattere Futura di Paul Renner

66 La scelta del carattere Il carattere dei caratteri