IUAV - VENEZIA BIBLIOTECA CENTRALE

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1 q 0 EDITRICE Il. CASTORO

2 IUAV - VENEZIA I 4165 BIBLIOTECA CENTRALE

3 )E'P T ;\ j CINEMAcomeARTE TEORIA E PRASSI DEL FILM David Bordwell Kristin Thompson ISTITUTO UNIVERSITARIO ARCHITETTURA --VENEZIA-- AREA SERVIZI BIBLIOGRAFICI E DOCUMENTALI 8181,IOTECA CENTRALE INV j_ 022 ç,1 EDITRICE q IL CASTORO r OJ L:

4 INDICE PREFAZIONE 11 NOTA ALL'EDIZIONE ITALIANA 16 CINEMA COME ARTE 19 PARTE PRIMA PRODUZIONE. DISTRIBUZIONE E FRUIZIONE DEL FILM 21 1 PRODUZIONE, DISTRIBUZIONE E FRUIZIONE DEL FILM 23 MECCANICA DEI FILM 23 COME ARRIVA IL FILM ALLO SPETTATORE? 30 Visione in sala e non 30 I Distribuzione: il centro del potere 31 REALIZZARE FILM: LA PRODUZIONE La preproduzione 38 I La produzione 44 I La postproduzione 48 MODI DI PRODUZIONE Produzione su larga scala 54 I Exploitation e produzione indipendente 56 I Produzione su piccola scala 58 I Implicazioni dei diversi modi di produzione PARTE SECONDA LA FORMA FILMICA 2 IL SIGNIFICATO DELLA FORMA FILMICA IL CONCETTO DELLA FORMA NEL FILM La forma come sistema 71 I "Forma vs contenuto" 7 3 I Aspettative formali 74 I Convenzioni ed esperienza 77 I Forma e sensazioni 78 Forma e significato 80 I Valutazione

5 PRINCIPI DELLA FORMA FILMICA Funzione 87 I Analogia e ripetizione 88 I Differenze e variazioni 90 Sviluppo 91 I Unità/Frammentazione LA NARRAZIONE COME SISTEMA FORMALE PRINCIPI DELLA COSTRUZIONE NARRATIVA Definire la narrazione 98 I Intreccio e storia 100 I Causa ed effetto 102 I Tempo 105 I Spazio 108 I Aperture, chiusure e schemi di svolgimento NARRAZIONE: IL FLUSSO INFORMATIVO DELLA STORIA 112 Portata delle informazioni della storia 112 I Profondità delle informazioni della storia 115 I Il narratore 11 7 I Riassumendo la narrazione 118 IL CINEMA CLASSICO DI HOLLYWOOD LA FORMA NARRATIVA IN QUARTO POTERE Aspettative narrative generali 122 I Intreccio e storia in Quarto potere 124 I Quarto potere: segmentazione dell'intreccio 124 La causalità in Quarto potere 126 I Tempo 127 I Motivazione 130 I Parallelismo 13 2 I Schemi di svolgimento dell'intreccio 13 2 La narrazione in Quarto potere PARTE TERZA TIPI DI FILM 4 I GENERI CINEMATOGRAFICI COMPRENDERE IL GENERE Definire un genere 146 I Analizzare un genere 148 I Storia del genere 15 O I La funzione sociale dei generi 15 3 TRE GENERI Il western 155 I Il film dell'orrore 157 I Il musical

6 5 FILM DOCUMENTARI, SPERIMENTALI E ANIMATI 166 DOCUMENTARI 166 Che cos'è un documentario? 166 I Tipi di documentario 168 I I confini fra documentario e film di finzione 169 I Tipi di forma nei documentari 172 I Un esempio di forma categorica: Gap-Toothed Women 174 I Un esempio di film retorico: The River 183 FILM SPERIMENTALI Tipi di forma nel film sperimentale 191 I Un esempio di forma astratta: Ballet Mécanique 193 I Un esempio di forma per associazioni: A Movie 201 IL FILM ANIMATO Un esempio di animazione narrativa: Duck Amuck 213 I Un esempio di film sperimentale: F uji PARTE QUARTA LO STILE FILMICO 6 L'INQUADRATURA: LA MESSA IN SCENA CHE COS'È LA MESSA IN SCENA? REALISMO IL POTERE DELLA MESSA IN SCENA ASPETTI DELLA MESSA IN SCENA Scenografia 228 I Costumi e trucco 232 I Illuminazione 234 I Allestimento: movimento e recitazione 241 LA COMBINAZIONE DEGLI ELEMENTI: LA MESSA IN SCENA. NELLO SPAZIO E NEL TEMPO Spazio 249 I Tempo 256 FUNZIONI NARRATIVE DELLA MESSA IN SCENA: ACCIDENTI, CHE OSPITALITÀ!,

7 7 L'INQUADRATURA: FOTOGRAFIA L'IMMAGINE FOTOGRAFICA La gamma delle tonalità 272 I Velocità di scorrimento 275 Relazioni prospettiche 277 L'INQUADRATURA Dimensioni e forma del fotogramma 290 I Campo e ft10ricampo 299 Angolazione, inclinazione, altezza e distanza dell'inquadratura 300 L'inquadratura mobile 307 DURATA DELL'IMMAGINE: IL PIANO SEQUENZA Funzione del piano sequenza 324 I Il piano sequenza e l'inquadratura mobile LA RELAZIONE FRA LE INQUADRATURE: IL MONTAGGIO 335 CHE COS'È IL MONTAGGIO? ASPETTI DEL MONTAGGIO CINEMATOGRAFICO Relazioni grafiche fra inquadratura A e inquadratura B 339 Relazioni ritmiche fra inquadratura A e inquadratura B 345 Relazioni spaziali fra inquadratura A e inquadratura B 347 Relazioni temporali fra inquadratura A e inquadratura B 349 MONTAGGIO IN CONTINUITÀ Continuità spaziale: il sistema a I Il montaggio in continuità: un esempio 355 I Montaggio in continuità: alcune raffinatezze 360 I Ulteriori raffinatezze: l'attraversamento dell'asse dell'azione 365 I Montaggio alternato 366 I Continuità temporale: ordine, frequenza, durata 367 ALTERNATIVE AL MONTAGGIO IN CONTINUITÀ Possibilità grafiche e ritmiche 369 I Discontinuità spaziale e temporale 371 I Funzioni della discontinuità nel montaggio: Ottobre

8 9 IL SONORO AL CINEMA IL POTERE DEL SONORO FONDAMENTI DEL SUONO CINEMATOGRAFICO Proprietà percettive 388 I Selezione, alterazione e combinazione 391 ASPETTI DEL SUONO FILMICO Ritmo 399 I Fedeltà 402 I Spazio 403 I Tempo 410 FUNZIONI DEL SUONO FILMICO: UN CONDANNATO A MORTE È FUGGITO Il commento di Fontaine 416 I Effetti sonori e narrazione 418 Motivi sonori 419 I Musica 420 I Una sequenza campione LO STILE COME SISTEMA FORMALE IL CONCETTO DI STILE Stile e cineasta 432 I Lo stile e lo spettatore 43 3 ANALIZZARE LO STILE DEL FILM LO STILE DI QUARTO POTERE LO STILE DI GAP-TOOTHED WOMEN LO STILE DI THE RIVER LO STILE DI BALLET MÉCANIQUE LO STILE DI A MOVIE PARTE QUINTA ANALISI CRITICA DEI FILM CRITICA CINEMATOGRAFICA: ANALISI CAMPIONE 463 IL CINEMA NARRATIVO CLASSICO 464 La signora del venerdì 464 I Intrigo internazionale 468 Fa' la cosa gi11sta 474

9 ALTERNATIVE NARRATIVE ALLA CINEMATOGRAFIA CLASSICA Fino all'ultimo respiro 480 I Viaggio a Tokyo (Tokyo Monogatari) 486 FORMA E STILE DEL DOCUMENTARIO L'uomo con la macchina da presa 492 I La sottile linea blu 496 FORMA, STILE E IDEOLOGIA Incontriamoci a Saint Louis 5 04 I Toro scatenato 51 O INDICI INDICE DEI NOMI INDICE DEI FILM

10 ..