TONALITÀ E ALTERAZIONI. Unità didattica di Educazione musicale

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1 TONALITÀ E ALTERAZIONI Unità didattica di Educazione musicale

2 Partiamo dalla scala Tutti voi (almeno spero) avete presente la scala, cioè la successione di otto suoni (otto e non sette) che parte da Do. Si dice che una scala che parte dal Do sia una "Scala di Do. Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, sono appunto una scala di Do. Capito!!

3 Partiamo dalla scala Le note della scala quindi, sono otto, anzi dodici. 8 o 12? Sono otto, ma alterando, cioè, modificando ognuna di queste note - il Do, il Re, il Mi eccetera - si ottengono tutti i dodici gradini che il sistema musicale occidentale adotta dai tempi di Bach.

4 Tasti bianchi e neri La successione di tutti questi suoni costituisce la "Scala cromatica".

5 Ma di quanto si alzano o si abbassano le note?

6 Con quale unità di misura? Ogni sistema che si rispetti ha una sua unità di misura. Per quanto riguarda la durata dei suoni abbiamo già visto che il quarto può rappresentare correttamente l'unità di misura sulla quale organizzare tutte le altre durate. Una metà è la somma di due quarti ed un intero la somma di quattro quarti

7 Il metro, litro, Kg? T Tra Do e Re, ad esempio, esiste una distanza, che è sempre quella e che i fisici misurano con complessi calcoli legati ai parametri fisici dei suoni, cioè frequenza, lunghezza d'onda eccetera. La musica, che usa i suoni per "fare arte" non può adottare misure complesse, ma deve poter organizzarsi in modo semplice e chiaro.

8 Tono e semitono Per cui si è deciso di dire che tra Do e Re c'è la distanza di "un tono" e basta. Così anche fra Re e Mi c'è la distanza di un tono. Ma tra Mi e Fa le cose si complicano. Anche suonando una scala sulla tastiera del pianoforte ci si rende conto che tra Mi e Fa c'è una distanza più stretta che fra Re e Mi, manca il tasto nero, una distanza che è esattamente la metà di un tono cioè "un semitono".

9 In una scala distanze incostanti Nella scala di Do, quella che sul pianoforte si suona percuotendo i soli tasti bianchi, da un Do al Do superiore, ci accorgiamo subito, visivamente, che la distribuzione dei semitoni non è costante. Fra Do e Re c'è un tono di distanza (Do, Do#, Re) Fra Re e Mi c'è un tono di distanza (Re, Re#, Mi) Fra Mi e Fa c'è un semitono di distanza Fra Fa e Sol c'è un tono di distanza (Fa, Fa#, Sol) Fra Sol e La c'è un tono di distanza (Sol, Sol#, La) Fra La e Si c'è un tono di distanza (La, La#, Si) Fra Si ed il successivo Do c'è un semitono di distanza

10 Verifichiamo T T S T T T S Scala naturale Riepilogando si può dire che la scala di Do è costituita da una sequenza di suoni organizzati secondo la successione Tono, Tono, Semitono, Tono, Tono, Tono, Semitono (5 toni e 2 semitoni)

11 E se partiamo dal RE? Volendo ricreare l'identica scala maggiore partendo dal Re ci si deve adeguare rigorosamente allo schema indicato: 2 toni, semitono, 3 toni, semitono. Perciò, dal Re alla nota successiva deve esserci un tono, perciò ritroviamo il Mi. Dal Mi alla nota successiva deve esserci un tono, e già qui abbiamo un problema perché il Fa dista solo un semitono dal Mi. Ecco allora che bisognerà usare le alterazioni, non il Fa ma il Fa#.

12 E se partiamo dal RE? RE MI FA# SOL LA SI DO# RE T T S T T T S

13 Maggiori e minori La tonalità, in estrema sintesi, coincide con il nome della scala sulla quale il compositore costruisce il suo brano. Ma le scale possono essere maggiori e minori, quindi anche le tonalità possono essere maggiori e minori.

14 La scala minore Nel nostro sistema musicale si utilizzano anche altri tipi di scale dette minori. La scala minore viene costruita partendo dal sesto grado della scala maggiore. Da ogni scala maggiore deriva quindi una scala minore che viene detta relativa. La scala minore relativa mantiene le stesse alterazioni in chiave della scala maggiore da cui trae origine. La scala minore più semplice è quella naturale. Questa scala utilizza le stesse note della scala maggiore relativa, iniziando però dal sesto grado. Per questo m

15 Toni e i semitoni nella scala minore Nella scala minore naturale i toni e i semitoni sono disposti in questo modo: I - II grado TONO II- III grado SEMITONO III IV grado TONO IV V grado TONO V VI grado SEMITONO VI VII grado TONO VII VIII grado TONO

16 La scala di LA minore LA SI DO RE MI FA SOL LA T S T T S T T Scala minore naturale

17 Altri tipi di scala minore Oltre a quella naturale esistono altri due tipi di scala minore: La scala minore armonica La scala minore melodica Queste scale si differenziano da quella naturale perché hanno il settimo grado innalzato di un semitono. Innalzando il settimo grado esso torna così ad assumere il ruolo di sensibile che aveva perduto nella scala minore naturale. La scala minore armonica ha il settimo grado innalzato sia all andata (ascendente) che al ritorno (discendente). La scala minore melodica ha il sesto e il settimo grado innalzati solo all andata; quando scende la scala ritorna naturale.

18 Come trovare la tonalità? La tonalità la trovi sia con i diesis che con i bemolli ma prima devi imparare (a memoria) la successione dei # e quella dei b Successione dei #= FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI. Successione dei b = SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA,

19 Tonalità con i # Per trovare la tonalità con i diesis, ti consiglio di salire, partendo dall ultimo diesis, una nota sopra per la tonalità maggiore, e scendere una nota sotto per quella minore. Esempio: se abbiamo un # in chiave ricordando la successione dei diesis (Fa, Do, Sol, etc), l ultimo in pratica è il primo, cioè il fa #. Andando una nota sopra il fa sul pentagramma (o nella successione dei sette suoni), la nota successiva sarà il sol, una nota sotto sarà il mi.

20 Tonalità con 1 # SOL M (maggiore) MI m (minore) FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI.

21 Tonalità con 2 # RE M SI m FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI.

22 Tonalità con 3 # LA M FA# m FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI.

23 Tonalità con 4 # MI M DO# m FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI.

24 Tonalità con 5 # SI M SOL# m FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI.

25 Tonalità con 6 # FA # M RE# m FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI.

26 Tonalità con 7 # DO # M LA# m FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI.

27 E senza nessuna alterazione? Prima di passare alla tonalità con i b però, vi faccio una domanda: senza nessuna alterazione in chiave, ne #, ne b, che tonalità avremo? Se sei stato attento dovresti rispondere senza ulteriori suggerimenti. La tonalità non è legata alla scala? E la scala che è senza alterazioni qual è? Non è quella di DO? Quindi la tonalità maggiore è quella di DO e quella minore?

28 La tonalità m senza alterazione Se sei stato attento e hai tenuto il cervello accesso, anche a questa domanda dovresti rispondere senza ulteriori suggerimenti. SOLM e MIm REM e SIm LAM e FA#m Non ti salta all occhio nulla? Tra la tonalità M e quella m, non c è sempre una distanza di 3 note discendenti? Quindi quale sarebbe la tonalità minore rispetto al DOM? Se discendiamo tre note dal DO, avremmo il La, quindi senza alterazioni in chiave avremo DOM o LAm.

29 Le tonalità con i b Per quanto riguarda i b, la tonalità Maggiore te la darà il penultimo b che incontri. Esempio: 3 b in chiave (SI-MI-LA), il penultimo è MI, quindi la tonalità sarà di MIb maggiore. La tonalità minore la trovi con la tecnica che abbiamo già visto per DOM e LAm, cioè scendere tre note sotto la tonalità M, in questo caso, DO (MI, RE, DO). Quindi con tre b le tonalità sono MIb Maggiore e Dom.

30 E con un b? Se abbiamo un bemolle in chiave, qual è il penultimo bemolle? In questo caso, non avendo il penultimo, si prende l ultimo della successione dei bemolle (SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA) quindi il FA, per la tonalità minore, si scendono le solite tre note.

31 Tonalità con 1 b FA M (maggiore) RE m (minore) SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA,

32 Tonalità con 2 b SIb M SOL m SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA,

33 Tonalità con 3 b MIb M DO m SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA,

34 Tonalità con 4 b LAb M FA m SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA,

35 Tonalità con 5 b REb M SIb m SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA,

36 Tonalità con 6 b SOLb M MIb m SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA,

37 Tonalità con 7 b DOb M LAb m SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA,

38 Circolo delle tonalità

39 Per finire: I gradi della scala diatonica Nel nostro sistema musicale ogni grado ha una funzione ben precisa all interno della scala. I musicisti tengono conto di queste caratteristiche per dare al discorso musicale un senso compiuto. La funzione è determinata dalla posizione del grado rispetto alla nota di partenza I grado: TONICA è il grado fondamentale della scala. Ha un carattere di stabilità e riposo. Le composizioni solitamente terminano con questo grado. II grado: SOPRATONICA è un grado di passaggio. Produce un effetto di instabilità. III grado: MODALE assomiglia al primo grado ed è un suono di riposo. La distanza che lo separa dalla tonica determina il modo (maggiore o minore) della scala. IV grado: SOTTODOMINANTE è un grado molto instabile. La vicinanza della modale provoca una tendenza a scendere. V grado: DOMINANTE è il grado opposto alla tonica. Produce un effetto di sospensione nel discorso musicale. VI grado: SOPRADOMINANTE è un grado di passaggio. Nella scala maggiore da origine alla tonica della scala di modo minore. VII grado: SENSIBILE è un grado molto instabile: la vicinanza con la tonica (un semitono) provoca nella sensibile una tendenza a salire.

40 La tonica, la dominante e la modale All interno del discorso musicale i due gradi fondamentali sono la tonica e la dominante. Essi, come abbiamo visto, hanno un carattere opposto. Il primo ha un carattere di stabilità e riposo, il secondo produce un effetto di sospensione nel discorso musicale. Altro grado importante è Il terzo grado (chiamato modale ) è il primo suono della scala che ci permette di individuarne il modo (la tonalità del brano) maggiore o minore: Nella scala di modo MAGGIORE si trova a DUE TONI dal primo grado. Nella scala di modo MINORE si trova ad un TONO E MEZZO dal primo grado.

41 Chi vuole fare un break?

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