E un bel tipo, alto, elegante, colto e raffinato Glenn

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1 La Vetrina dell Arte GRANDI EVENTI IL PROFETA DEL NUOVO ROCOCÒ di GUIDO CURTO E un bel tipo, alto, elegante, colto e raffinato Glenn Brown. Quasi un dandy inglese. Tanto che non penseresti mai faccia il pittore, almeno qui in Italia, dove gli artisti hanno, il più delle volte, un abbigliamento sgarrupato, volutamente alternativo. A questo Young British Artist (young perché è nato in Gran Bretagna ad Hexam nel 1966), ancora giovane quindi, ma già quotatissimo (i suoi dipinti sono battuti in asta dai euro del piccolo formato ai euro ed oltre delle tele più vaste), la Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, nella elegante sede di via Modane a Torino, dedica un ampia retrospettiva che presenta in anteprima al pubblico italiano una sessantina tra dipinti (soprattutto) e sculture. Per chi non lo sapesse, Glenn Brown appartiene alla fortunata generazione degli Y.B.A. Acrostico che identifica gli Young British Artists. Ossia quel folto gruppo di giovani artisti britannici scoperti e poi lanciati da Charles Saatchi; il geniale e spregiudicato (secondo alcuni) imprenditore pubblicitario londinese che alla metà degli anni 90 riconvertì il suo business diventando prima collezionista e poi mercante d arte contemporanea, rivelando doti di sensibile talent scout, con un metodo di lavoro molto semplice: dopo aver visitato le mostre di fine anno delle migliori accademie inglesi - il Royal College, la Slade School, la Chelsea School e soprattutto il Goldsmiths College - Saatchi selezionò una squadra di una ventina di giovani artisti acquisendo in blocco tutti i loro lavori. Con una parte ben selezionata di queste opere Saatchi costruì la mostra Sensation, allestita alla Royal Accademy of Fine Arts di Londra nel 1997 e poi mandata in tournée a Berlino e New York con un successo clamoroso. In quella mostra Glenn Brown c era e, insieme ad altri compagni del Goldsmiths College, era uno di quelli che proponeva un ritorno alla pittura adottando uno stile neo o post-surrealista che citava non solo Dalì, ma anche i Maestri del Cinquecento, Seicento e Settecento, spaziando fino alla seconda metà del Novecento: da Rembrandt, Rubens, Fragonard, agli espressionisti tedeschi, per arrivare fino ad autori a lui di poco antecedenti come de Kooning, Appel, Auerbach. Dipingendo con virtuosismo raffinato, - sopra: Oscillate Wildly (1999, olio su lino, cm. 175,5 x 391,5). - nella pagina accanto: Sex (2003, olio su tavola, cm. 126 x 85). 16 n. 14/2009

2 GRANDI EVENTI

3 La Vetrina dell Arte GRANDI EVENTI come si vede anche nei lavori ispirati ai romanzi e soprattutto ai film di fantascienza (alcuni sembrano tratti dalle copertine della celebre serie Urania), raffigura pittoreschi paesaggi di genere marziano con lande desolate sovrastate da cieli rossastri dove orbitano meteoriti, pianeti e navicelle spaziali. L altro suo genere preferito è il ritratto, anche se Brown non prende mai spunto da una persona reale, bensì riproduce un ritratto già eseguito da un celebre pittore del passato, del quale rivisita lo stile con estrema abilità e con un tocco di sottile, tagliente provocazione. Come nel caso della bambina Ariane 5 (opera quest ultima della Collezione privata di Patrizia Sandretto Re Rebaudengo) o del fanciullo con mazzo di fiori dove cita un dipinto di Rubens, ma entrambi i quadri sono esposti rovesciati a testa in giù, alla maniera di Baselitz, quasi per far meglio percepire al grande pubblico la valenza concettuale di questa operazione. Certi volti riprodotti più e più volte sembrano zombi o ectoplasmi, grazie ad una stesura filamentosa e magmatica, più alla Francis Bacon che neoespressionista, perché non c è irruenza o gestualità nella pennellata, bensì estrema precisione e minuziosità. In molti casi, semmai, c è il gusto dell orrido e interessante è il confronto proposto in mostra tra un ritratto alla El Greco e un teschio orripilante. Certi quadri poi hanno una stesura così magmatica e al limite dell informale che il soggetto, a prima vista, si perde e solo guardando con molta attenzione in una sorta d informe meteorite si coglie la presenza nascosta di una figura femminile nuda, di una bocca, un occhio, uno sfintere, una vagina, un pene, delle rose, come nel caso di International Velvet del Altre iconografie sono i mazzi 18 n. 14/2009 di fiori e alcuni di questi sono tradotti in sculture di gesso policromo. Davvero «l arte di Glenn Brown è un rococò impazzito e deteriorato», come fa notare nel saggio introduttivo al catalogo Francesco Bonami, il direttore artistico della Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, che ha curato questa retrospettiva insieme a Laurence Sillars, della Tate Liverpool. Già perché la mostra nasce in collaborazione con la celebre istituzione britannica: un segnale delle capacità organizzative di Patrizia Sandretto, che in un momento di crisi come l attuale è riuscita a promuovere a Torino sinergie utilissime (ed economie di scala!) con la prestigiosa Tate. Brava Patrizia. - sopra: Youth, Beautiful Youth (2008, olio su tavola, cm. 153 x 121).

4 La Vetrina dell Arte GRANDI EVENTI IL PITTORE DEL SUBLIME COSMICO di GIAN PIERO PRASSI Cosmico. Questo è forse l aggettivo più adatto per l artista inglese Glenn Brown, le cui opere sono per la prima volta esposte in Italia, nelle sale della Fondazione torinese Sandretto Re Rebaudengo (via Modane 16), fino al 30 ottobre (tutti i giorni dalle 12 alle 20, con l interessante extension a ingresso gratuito dalle 20 alle 23 il giovedì, chiusura il lunedì). Cosmico per i soggetti, cosmico anche per l eccezionale capacità del disegno e per profondità di cultura artistica. Sono una sessantina fra dipinti e sculture ospitate nelle ampie sale, dalle volte altissime, della Fondazione Sandretto, l allestimento è pensato per mettere a confronto dinamico tematiche e periodi creativi. Le tele più antiche risalgono ai primi anni Novanta, periodo in cui si confronta con l informale, citando con maggior trasporto artisti come Auerbach, de Koonig e Karel Appell con l opera Love never dies, un remake di People, Birds and Sun del maestro olandese. La prima occhiata esalta al massimo grado la matericità, dell originale, il colore sembrerebbe denso... eppure, avvicinandosi, ci si accorge che quel rilievo così fisicamente palpabile, in realtà è disegnato quasi come un trompe l oeil! Una piattezza che è dato costante dello stile pittorico di Brown. Le opere più recenti risalgono al 2008 ed evidenziano la svolta attuale, sempre più horror. La critica - sopra: Böcklin s Tomb (1998, olio su tela, cm. 221 x 330). n. 14/

5 GRANDI EVENTI è concorde nel definire il Brown di oggi decadente, profeta si una splendida corruzione. Preferiamo soffermarci tuttavia su quelle opere che, per la loro magnificenza, entusiasmano di più il visitatore, sono lavori realizzati tra la fine del secolo scorso e i primi anni del nuovo. Un periodo cosmico e sublime, con la riscoperta del paesaggio su un piano galattico. Così è per The loves of Sheperds (2000) e The Aesthetic Poor (2002), entrambi ancora legati al citazionismo fantascientifico, in cui l artista copia, nobilitandoli e trasformandoli, i sogni delle copertine dei best-sellers di Science Fiction, nel primo caso una famosa copertina di Tony Roberts, nel secondo lo stile fantastico di John Martin, anche se, in un suo particolare modo, è affine anche al Dürer della Divina Commedia. Stesse caratteristiche di landa infernale (l alieno di oggi era il diabolico di ieri) per The tragic conversion of Salvador Dalì del Un mondo in esplosione che torna all informità del magma, apocalittico e supremo. La distruzione non oblitera ma ricrea... Etereo è invece Jesus; The Living Dead anch esso del 1998 (anno cruciale per Brown), il ribollire di gas che raffigura pare fotografato da una sonda della Nasa in avvicinamento a Giove (o forse al suo satellite Europa, cui si riferisce l illustrazione astronomica di Adolf Schaller da cui prende spunto), i vortici sotto un limpido cielo hanno consistenza simildigitale. Sublime e inquietante convivono. Ma perché, poi, quando il soggetto è la carne, dal cosmico si passa al cimiteriale? Pare proprio che Brown non concepisca compromessi: grandioso e sidereo è il paesaggio senza esseri di carne, quando è il corpo a essere dipinto (e ciò avviene per la maggior parte delle opere esposte a Torino) non interessa lo splendore della vita, ma la mutazione blasfema, il trionfo dei vermi. Nella componente cosmica rientrano anche due potenti citazioni da Salvador Dalì: Oscillate Wildly (deformazione di Autumnal Cannibalism del 1936) e Dalì-Christ, che cita un quadro sulla Guerra Civile Spagnola sempre del 1936). Nel primo il visitatore ha modo di ammirare anche la bravura del pittore nel monocromatico, che sa rendere pulsante e tridimensionale, come quando ha una intera tavolozza a disposizione; nel secondo sarebbe interessante portarsi dietro la riproduzione dell originale e cercare (come in un noto giochino enigmistico) le differenze della copia. Il Surrealismo proprio perché propugnatore di nuove percezioni è un avvento ideale per il divenire delle 20 n. 14/2009

6 GRANDI EVENTI future provocazioni di Glenn Brown e, al tempo stesso, ancora una dimensione del sublime. Infiniti spunti sarebbero da evidenziare perché praticamente tutta la storia dell arte è coinvolta nel gioco di citazioni e rimandi, tanto che lo spettatore non preparato perde gran parte delle informazioni, dei giochi e dell amara ironia dispiegata a larghe mani, ironia che è caratteristica topica del nostro. Al termine del percorso si afferma una convinzione. Glenn Brown è un artista concettuale. Solo che, al contrario di molti di questi, basa la forza della propria operazione sul magistero della pittura, ne pare godere eroticamente. Ripartendo dall eredità dei maestri, sintetizzando un nuovo virtuosismo, afferma che la pittura non è morta, anche se la morte è a volte il soggetto. Concettuale perché il suo è un lavoro sul destino dell immagine. Non opera infatti sui dipinti originali ma sulle riproduzioni, mutuandone financo i difetti. Esemplare in tal senso è Böcklin s Tomb, ideale omaggio futuribile all Isola dei Morti, che però non si richiama a una delle tante versioni originali del celebre dipinto che piaceva tanto a Hitler, ma a un illustrazione di fantascienza del 1981 (Floating Cities dell illustratore Chris Foss) del tutto estranea alla storia dell arte, almeno finché Brown non se ne appropria, trasponendovi la severa architettura del capolavoro di Böcklin. Esauriti i classici, l artista inglese si ciba sempre più dell immaginario popolare. Nella sua metodologia entra Photoshop, lavora per ore al computer, perviene alla manipolazione desiderata e poi la dipinge, cambiandola ancora, dimostrando cioè che il magistero delle tecniche pittoriche è vincente. Uno schiaffo in faccia a certa arte che oggi sempre più si avvolge al nulla. Ogni tanto, oziosamente, ci domandiamo cosa avrebbe fatto Leonardo se avesse avuto Photoshop e le altre meraviglie moderne... Forse... Avrebbe imitato Glenn Brown! - nella pagina accanto: Jesus; The Living Dead (1998, olio su tela, cm. 205,7 x 326,4). - sopra: The Tragic Conversion of Salvador Dalì (1998, olio su tela, cm. 222 x 323). n. 14/

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