Corso di Basic Design. Ghezzi - Merrone

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1 Corso di Basic Design Ghezzi - Merrone IL COLORE

2 teoria del colore - premessa Oltre alla conoscenza del linguaggio gg dei segni e alla loro percezione, il grafico deve completare la propria formazione con l apprendimento delle caratteristiche di utilizzo del colore.

3 teoria del colore - J. Itten Massimo studioso delle problematiche del colore nelle arti visive, fu il pittore svizzero Johannes Itten che operò nel BAUHAUS, a lui si deve lo sviluppo della stella dei colori a 12 parti e il testo Arte del Colore del 61.

4 teoria del colore - la visione del colore - 1 I colori nascono da onde luminose che sono un particolare tipo di onde elettromagnetiche. Quando il pigmento (sostanza organica responsabile della colorazione della materia organica e inorganica) ) che ricopre un oggetto è colpito dalla luce, assorbirà alcune di queste radiazioni e ne rifletterà altre.

5 teoria del colore - la visione del colore - 2 Fu il fisico Isaac Nnewton a dimostrare nel 1676, mediante un prisma, che la luce bianca del sole può essere scomposta nei colori dello spettro restituendoci i 7 colori fondamentali.

6 teoria del colore - la visione del colore - 3 Un altro pittore svizzero, Paul Klee, sviluppò i colori in un sistema lineare, riducendoli a 6. Poi li organizzò in una struttura circolare ricavandone: - 3 colori primari giallo, magenta, ciano - 3 colori secondari arancio viola verde I tre colori primari (G M C) rappresentano i colori base della tricromia. Dalla mescolanza dei primari si ricavano i tre secondari.

7 teoria del colore - la tricromia - 2 Sviluppo dei colori SECONDARI e TERZIARI sul cerchio cromatico. L analisi della composizione dei colori S. E T. dimostra come sia sempre necessaria di due colori primari Il GRIGIO NEUTRO è dato dalla mescolanza dei tre colori PRIMARI quando si usano colori materiali. Nella fisica-ottica, usando la luce la somma dei primari dà la luce bianca Anche la combinazione di un colore con il suo complementare e in ambito pittorico ico dà il grigio medio, in ambito fisico dà il bianco

8 teoria del colore - la tricromia - 3 REGOLE D ORO PER LA MESCOLANZA Dalla tradizione dei grandi pittori vengono alcune regole fondamentali per non sporcare la tavolozza, i canoni elencati di seguito sono strettamente legati alla tecnica pittorica e valgono come concetto generale non sempre applicabile alla grafica computerizzata. Il colore scuro offusca il più chiaro Il magenta è più scuro del giallo Il ciano è più scuro del giallo Il ciano è più scuro delmagenta Es. - per ottenere e e il viola è necessario più magenta che ciano

9 teoria del colore - Stampa e colori L immagine stampata (quadricromia) è formata da una serie di punti retinati con diverse inclinazioni dei tre colori fondamentali più il nero

10 teoria del colore - la colorimetria - 1 Da sempre si è tentato di classificare i colori visibili all occhio secondo una determinata terminologia (colore chiaro o scuro, giallo oro, rosso fragola ecc.) o una rappresentazione numerica. La COLORIMETRIA è la scienza che classifica i colori mediante l analisi quantitativa delle sostanze che compongono un determinato colore, è quindi la necessità di poter tradurrei colori in numeri riuscendo così a misurarli e classificarli in Modo oggettivo.

11 teoria del colore - la colorimetria - 2 Rappresentazione grafica secondo il sistema C.I.E. (commission international de l eclairage) i colori di sintesi sono collocati sulle tangenti i coloro più saturi sono collocati all esterno Il sistema tridimensionale detto solido di colore permette di ordinare tutti i colori dello spettro in funzione delle loro tre dimensioni: Tonalità X Saturazione Y Chiarezza - Z

12 teoria del colore - la colorimetria - 3 RAPPRESENTAZIONE GEOMETRICA DEI COLORI La brillantezza scorre lungo l asse verticale dal bianco al grigio e al nero La cromaticità lungo la circonferenza La saturazione lungo il raggio

13 teoria del colore - i filtri Esistono due processi di produzione del colore: SINTESI ADDITIVA con la luce SINTESI SOTTRATTIVA con i pigmenti Il filtro è un vetro colorato che attenua la luce esterna lasciando passare solo il proprio colore Nella stampa fotografica si utilizzano i filtri per correggere le eventuali dominanti cromatiche presenti nella fotografia Il nero viene aggiunto per dare maggior Il nero viene aggiunto per dare maggior dettaglio ai particolari (contorni) e contrasti nelle ombre (zone delle basse luci)

14 teoria del colore - sintesi sottrattiva Materiali pigmentosi e SINTESI SOTTRATTIVA Colori primari: Ciano Giallo Magenta La sintesi sottrattiva è il processo di formazione del nero mediante la totale sottrazione delle radiazioni colorate riflesse dai colori materiali

15 teoria del colore - sintesi additiva - 1 La scoperta della sintesi additiva risale agli inizi dell 800, la mescolanza si ottiene incrociando raggi di luce colorata Le fondamentali luci colorate sono: Rosso-arancio Red Verde Green G Blu-viola Blue Sovrapponendo tra loro fasci di luce arancio, verde e viola, si ottengono i colori azzurro giallo e porpora, mentre mescolandoli tutti e tre si ottiene il bianco

16 teoria del colore - sintesi additiva - 2 Il computer crea i colori dall unione dell emissione di luce da parte dei fosfori (componenti primari del monitor) che irradiano rosso, verde, blù. Questa modalità viene definita abitualmente RGB. La loro combinazione nella intensità piena, risulta essere il bianco Il procedimento di ottenere il colore dalla proiezione di luce e non dal pigmento prende il nome di: sintesi additiva

17 teoria del colore - sintesi additiva il monitor Modalità di funzionamento di un monitor a colori con il sistema RGB I fasci di elettroni derivanti dai tre colori eccitano i pixel corrispondenti all immagine

18 teoria del colore - colori caldi e freddi

19 teoria del colore - l equilibrio - 1 Le proporzioni e le posizioni delle varie parti di una composizione grafica devono di solito essere in equilibrio L equilibrio non deve essere un principio assoluto, altrimenti si rischia di rendere statiche e ferme le nostre realizzazioni, uno squilibrio compositivo può esprimere una forza dinamica di grande impatto, purché sia bilanciato visivamente da un elemento (massa,colore o testo).

20 teoria del colore - l equilibrio - 2 RAPPORTO ARMONICO QUANTITATIVO Itten attribuisce a ciascun colore primario un valore rappresentato graficamente da un modulo quadrato, in questo caso i valori sono: Giallo=3 Rosso=6 Blù=8 Un equilibrio tra i colori, quindi può essere ottenuto da un corretto rapporto tra le superfici occupate L equilibrio i cromatico quando i colori accostati generano il grigio neutro

21 teoria del colore - l equilibrio - 3 CONTRASTO DI SIMULTANEITA E il fenomeno per cui il nostro occhio, sottoposto a un dato colore, ne esige contemporaneamente, cioè simultaneamente, il complementare, e non ricevendolo se lo rappresenta da se. Il quadratino posto al centro dei colori puri è un grigio neutro con la stessa gradazione luminosa, ogni quadratino assumerà il riflesso del complementare del colore di fondo

22 teoria del colore - l equilibrio - 4 GLI ACCOPPIAMENTI DI COLORE Il movimento diametrale sul cerchio cromatico genera una coppia di colori che raggiungono l equilibrio (coppie cromatiche vere)

23 teoria del colore - l equilibrio - 5 E possibile individuare una precisarelazione tra il rapporto geometrico e quello armonico dei colori posti sul cerchio cromatico L equilibrio cromatico è raggiungibile attraverso l associazione dei colori sul cerchio a un qualsiasi triangolo equilatero

24 teoria del colore - l equilibrio - 6 P. Mondrian Vetrata W. Kandinsky

25 teoria del colore - l equilibrio - 7 Composizione a triangolo sull asse mediano e bilanciamento cromatico

26 teoria del colore - l equilibrio - 8 Il peso e l equilibrio Bepi Merisio K. Malevic

27 teoria del colore - l equilibrio - 9 Il peso e l equilibrio Bepi Merisio E. Patellani

28 teoria del colore - l equilibrio - 10 Calder

29 teoria del colore - contrasto di complementari H. Matisse

30 teoria del colore - contrasto del bianco e nero

31 teoria del colore - contrasto di quantità

32 teoria del colore - contrasto di quantità

33 teoria del colore - la chiarezza

34 teoria del colore - la chiarezza

35 teoria del colore - esercizo - 1 Utilizzando gli schemi compositivi di Mondrian, inserisci i colori primari in modo armonico

36 teoria del colore - esercizo - 2 Utilizzando le forme geometriche g disponile sul foflio in una composizione equilibrata per dimensione e brillantezza di colore alla maniera di Klee

37 teoria del colore - esercizo - 3 Dopo aver riprodotto un paesaggio come da schema della fig.2, riempi il disegno con toni diversi di complementari: 1 rossi e verdi 2 gialli e viola 3 azzurro e arancio 4 bianchi e neri esempio

38 teoria del colore - esercizo - 4 Dopo aver ricalcato i contorni delle ombre di un ritratto con luce laterale, riempi il disegno usando un contrasto tra due primari e almeno un complementari

39 teoria del colore - esercizo 4 b Esempio esercizio 4 Illustrazione di M. Glaser

40 teoria del colore - esercizo - 5 Dopo aver riprodotto un paesaggio come da schema della fig.2, riempi il disegno usando le gradazioni delle chiarezze dei seguenti colori: 1 rosso 2 giallo 3 blu 4 verde