CENERENTOLA OSSIA LA BONTÀ IN TRIONFO A CURA DI DILETTA D EREDITÀ

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1 CENERENTOLA OSSIA LA BONTÀ IN TRIONFO A CURA DI DILETTA D EREDITÀ

2 INDICE Presentazione dell opera Cenerentola ossia La bontà in trionfo Fonti Successo Trama Struttura dei personaggi secondo Propp Cambiamenti funzionali al genere Temi Rapporti con la cultura francese Riferimenti Perrault e Molière Analisi dei legami con Molière Les Précieuses ridicules - trama Corrispondenze tra i personaggi Corrispondenze nell intreccio Scambio d identità Clorinda e Tisbe, Magdelon e Cathos 2

3 PRESENTAZIONE DELL OPERA 3

4 CENERENTOLA OSSIA LA BONTÀ IN TRIONFO Opera comica in due atti Musica: Gioachino Rossini Testo: Jacopo Ferretti Composta per il carnevale di Roma del 1817, dopo il grande successo de Il Barbiere di Siviglia del 1816 Prima: Teatro Valle, Roma, 25 gennaio

5 FONTI Perrault, Cendrillon ou la petite pantoufle de verre, 1697 Tema trattato Cendrillon, opera comica, 1810 Musica: Nicolò Isouard Testo: Étienne Intreccio, nomi, patrigno, scambio d identità Agatina o la virtù premiata, 1814 Musica: Stefano Pavesi Testo: Felice Romani Intreccio, nomi, scambio d identità (ripresi da Étienne), basso buffo, sostituzione della scarpetta con un altro oggetto 5

6 SUCCESSO La prima non ottenne il successo sperato Carenza di prove, nervosismo degli interpeti Opera preparata in poco tempo dopo la censura di Ninetta alla corte Dalla seconda successo eclatante Graduale scomparsa dai cartelloni teatrali durante la seconda metà dell 800 Riscoperta durante gli anni venti del 900 Dagli anni 60 grande successo grazie alla direzione di Claudio Abbado Successo fino ai giorni d oggi Contemporanea versione trasmessa in televisione 6

7 TRAMA Angelina, detta Cenerentola, è costretta a fare da serva nella sua stessa casa, mentre il patrigno, Don Magnifico, e le sue figlie, Clorinda e Tisbe, sperperano il suo patrimonio. Alidoro, precettore del principe, giunge in casa di Don Magnifico vestito da mendicante. Accolto da Cenerentola, respinto dalle sorellastre Scambio d identità tra il principe Don Ramiro e il suo scudiero Dandini Incontro Cenerentola e Don Ramiro, innamoramento Ballo, Alidoro aiuta Cenerentola, scambio oggetto di riconoscimento Riconoscimento grazie allo smaniglio Matrimonio e perdono 7

8 STRUTTURA DEI PERSONAGGI SECONDO PROPP Eroe protagonista - Cenerentola Antagonista, patrigno - Don Magnifico Falso Eroe - Clorinda e Tisbe Donatore, aiutante, mandante - Alidoro Premio - Il principe Don Ramiro Lo scudiero Dandini: personaggio aggiunto legame con il teatro 8

9 CAMBIAMENTI FUNZIONALI AL GENERE Smaniglio: sostituisce la scarpetta Non era permesso nell Italia ottocentesca di mostrare le caviglie femminili in pubblico Patrigno: sostituisce la matrigna L opera comica prevede la presenza di un basso buffo Alidoro: sostituisce la fata madrina Assenza della magia per difficoltà rappresentative Società patriarcale: l uomo ricostituisce l ordine Il ballo dura solo un giorno 9

10 TEMI Conflitto con genitore non naturale Conflitto con le sorellastre Apparenza vs realtà Scambio d identità Préciosité 10

11 RAPPORTO CON LA CULTURA FRANCESE 11

12 RIFERIMENTI Uso di francesismi L intreccio di La Cenerentola ossia La bontà in trionfo, riprende il libretto scritto da Étienne per l opera Cendrillon basato su due opere del 600 francese: Cendrillon ou la petite pantoufle de verre, Perrault, 1697 Tema trattato Riferimento esplicito Les Précieuses ridicules, Molière, 1659 Scambio d identità, vanità delle sorelle Riferimento implicito 12

13 PERRAULT E MOLIÈRE Contemporanei Lavorano presso la corte di Luigi XIV Mettono in scena vizi e virtù della corte e della società in cui vivono Opere con intento pedagogico 13

14 ANALISI DEI LEGAMI CON MOLIÈRE Rapporti impliciti con l opera Les Précieuses ridicules, commedia in un atto, 1659 Concordanza tra i personaggi Scambio d identità Due figure femminili ridicolizzate 14

15 LES PRÉCIEUSES RIDICULES - TRAMA Arrivo di Magdelon e Cathos a Parigi Aspirazioni aristocratiche nonostante origini provinciali Incontro con due gentiluomini, rifiutati per snobismo Servi travestiti da gran signori Travestimento non scoperto Ridicolizzazione delle due ragazze 15

16 CORRISPONDENZE TRA I PERSONAGGI La Cenerentola ossia La bontà in trionfo Eroe protagonista - Cenerentola Antagonista, patrigno - Don Magnifico Falso Eroe - Clorinda e Tisbe Il donatore, l aiutante e il mandante - Alidoro Il premio - Il principe Don Ramiro Personaggio aggiunto per lo scambio d identità: Dandini Les Précieuses ridicules Marotte Gorgibus Magdelon e Cathos - La Grange e Du Croisy Mascarille e Jodelet 16

17 CORRISPONDENZE NELL INTRECCIO La Cenerentola ossia La bontà in trionfo Scambio d identità tra il principe Don Ramiro e lo scudiero Dandini Clorinda e Tisbe vogliono sposare Dandini credendolo il principe Svelato lo scambio, sconfitta di Clorinda e Tisbe Les Précieuses ridicules Scambio d identità tra i due borghesi La Grange e Du Croisy e i loro servi Mascarille e Jodelet Magdelon e Cathos vogliono sposare i due servi credendoli nobili Svelato lo scambio, sconfitta di Magdelon e Cathos 17

18 SCAMBIO D IDENTITÀ Rappresentato con la stessa intensità comica: In Molière: Mascarille: Ce sont des marques honorables, qui font voir ce qu on est. Cathos: Nous ne doutons point de ce que vous êtes. In Rossini: Dandini: Ma non diamo in bagatelle. Maritarsi a due sorelle non si può! Una sposo e l altra all amico la darò. Clorinda e Tisbe: No no no no no, uno scudiero! Oibò oibò! 18

19 CLORINDA E TISBE, MAGDELON E CATHOS La Cenerentola ossia La bontà in trionfo Vanitose Importanza dell apparenza e soprattutto dell abbigliamento Usano piume e pomate Maltrattano Cenerentola Aspirano a titoli nobiliari Povere di spirito Ridicolizzate Les Précieuses ridicules Vanitose Importanza dell apparenza e soprattutto dell abbigliamento Usano piume e pomate Maltrattano Marotte Aspirano a titoli nobiliari Povere di spirito Ridicolizzate 19

20 CONCLUSIONE L opera di Rossini Cenerentola ossia La bontà in trionfo fonde due elementi diversi: La fiaba Il teatro L origine dell opera è fiabesca, come suggerito dal titolo Per poter essere messa in scena la fiaba ha bisogno di caratteristiche tipiche del teatro 20