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1 ..... studi musicali. nuova serie.anno numero 01 Accademia Nazionale di Santa Cecilia.Fondazione

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3 Studi musicali. Nuova serie Rivista semestrale di studi musicologici Direttore Agostino Ziino Redazione Teresa M. Gialdroni

4 Studi musicali Nuova serie, iv, 2013, n. 1

5 Questo volume è stato pubblicato in collaborazione con ARCUS SpA Art Director Silvana Amato Impaginazione Raffaella Barbetti Composizione tipografica in Cycles di Summer Stone «Studi musicali» pubblica articoli riguardanti tutti i campi della ricerca musicologica in italiano, inglese, francese, tedesco e spagnolo. Gli articoli proposti per una eventuale pubblicazione possono essere inviati in copia cartacea al seguente indirizzo: Agostino Ziino, Via Giovanni Antonelli, 21, Roma, e, in allegato a una , all indirizzo La pubblicazione è subordinata al parere di due studiosi specializzati cui l articolo sarà sottoposto in forma anonima. Una volta accettato, l articolo dovrà essere redatto secondo le norme editoriali della rivista disponibili in italiano e in inglese al seguente indirizzo: Per gli annunci pubblicitari rivolgersi all indirizzo Nessuna parte di questo periodico può essere riprodotta o trasmessa in qualsiasi forma o con qualsiasi mezzo elettronico, meccanico o altro senza l autorizzazione scritta dei proprietari dei diritti e dell editore issn isbn Accademia Nazionale di Santa Cecilia Fondazione, Roma Tutti i diritti riservati studimusicali.santacecilia.it Soci Fondatori dell Accademia Nazionale di Santa Cecilia Istituzionali: Stato Italiano, Roma capitale, Provincia di Roma, Camera di Commercio di Roma, Regione Lazio, Privati: enel, bnlparibas, Telecom, Autostrade per l Italia, Astaldi, Poste Italiane, Ferrovie dello Stato Sponsor istituzionale: Lottomatica Media Sponsor: La Repubblica

6 Sommario 007 Alejandro Planchart The Geography of Italian Proper Tropes 039 Anthony Cummings On the Testimony of Fragments (or, Alessandro Striggio the Elder and the Genesis of the Genere Concitato) 061 Warren Kirkendale Zu Handschriften von Händel und Caldara in der SantiniSammlung 077 Berthold Over Emanuele d Astorga und Marchese Francesco Maria Ruspoli 101 Thomas Griffin Some Late Scarlatti Recovered: Part Two of Alessandro Scarlatti s Serenata Erminia (1723) 115 Laurie McManus Hearing and Seeing NineteenthCentury Augenmusik: the Case of Brahms s Requiem 145 Patrizio Barbieri The Italian piano: laborious industrial growth Daniela Tortora Da * selon Sade a La Passion selon X. Intorno alla Passion selon Sade di Sylvano Bussotti

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8 The Italian piano: laborious industrial growth Patrizio Barbieri The following outline deals with the evolution of the Italian piano and its position on the world stage from a technological and industrial point of view. Although much more distinguished in the violin and harpsichordmaking sector, Italy s role in the modern piano industry is not negligible. Indeed, the Peninsula is numbered by Alfred Dolge among the six countries included in his authoritative Pianos and their makers: and this was in 1911, at the time when the instrument invented by Bartolomeo Cristofori was at its most popular.1 Despite this fact, it should immediately be added that in this context Italy was considerably behindhand, in both quality and technological aspects, as compared to the five nations then leading the sector: the United States, Germany, Great Britain, France, and Austria. It should also be remembered that, although like the first two countries mentioned Italy s industry developed only during the second half of the nineteenth century, during the period from 1870 to 1910 annual production in the United States rose from 24,000 to 370,000 pianos and in Germany from 15,000 to 120,000, whereas Italy never exceeded 7,000 units. Unlike the countries just mentioned, the first real internationally 1 Alfred Dolge, Pianos and their makers, Covina, California, Covina Publishing Company, 1911 (reprint New York, Dover Publications, 1972). 145

9 patrizio barbieri appreciated concert grand piano made in Italy only appeared starting from 1981, thanks to Paolo Fazioli. In about , limiting the comparison to other western countries, Italy s position improved slightly even in the sector of upright pianos, not only as a result of the instrument s by now stabilised characteristics, but in particular following the scalingdown of the major western industries after market invasion by Asiatic entrepreneurs. The latters overwhelming power, in the late twentieth century, reached numerical proportions never before recorded. Let it suffice that, in the midseventies, the Japanese company Yamaha produced around 200,000 pianos per year, to conclude that in five years this single firm made more instruments and, we may add, on the whole of better quality than Italy managed to manufacture from the times of Cristofori to the present day.2 Having thus outlined the scenario, let us now glance at the criteria used to carry out this survey.3 Production data is difficult to quantify, since Italy unlike other leading countries in the sector has never had a manufacturers association with updated registers, so that statistics are largely based on the accurate import and export data published annually, previously by the Ministry of Finance and now by the Central Statistics Bureau (Ufficio Centrale di Statistica). As regards the quality aspect on the other hand, reference is made to the results achieved at Italian exhibitions (initially regional, then nationwide) and more particularly for the purpose of greater objectivity at the major international exhibitions of 2 For data relating to Yamaha see Cyril Ehrlich, Pianoforte, in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, London, Macmillan, 1980, xiv, 89, pp : 710 (in any absolute sense, Yamaha s is the highest production level ever achieved by any factory). In 1922, annual production in the United States had risen to 430,000 pianos: [Raffaello De Rensis] Cento anni di Casa Anelli, organi e pianoforti , Cremona, Cremona Nuova, 1936, p An information about manufacturers mentioned can be found in: Encyclopedia of keyboard instruments. Volume 1: The piano, ed. Robert Palmieri, New York & London, Garland, 1994 (hereafter Enc1994); entries reproduced, after possible updating, in The Piano. An Encyclopedia, Second edition, ed. Robert Palmieri, New York & London, Routledge, Further information can be found in Annarita Colturato, L industria dei pianoforti a Torino nell Ottocento, in Miscellanea di studi. 3, a c. di Alberto Basso, Torino, Centro Studi Piemontesi, 1991, pp. 4361; Francesca Seller, I pianoforti napoletani nel XIX secolo, «Fonti musicali italiane», xiv, 2009, pp (an article also containing a dictionary of the piano makers in Naples); Annalisa Bini, Testimonianze sui costruttori di pianoforti italiani nell Archivio dell Accademia di Santa Cecilia, in Musica se extendit ad omnia. Studi in onore di Alberto Basso in occasione del suo 75 compleanno, a c. di Rosy Moffa e Sabrina Saccomanni, Lucca, Libreria Musicale Italiana, 2007, ii, pp

10 the italian piano: laborious industrial growth London, Paris, and Vienna ( ). The prizes obtained at the latter not negative, but rarely above a bronze medal confirm that competition from other countries continued to be an obstacle that Italy did not manage to overcome. The results of our survey have been summarised in five sections: 1. The transition from artisanal to industrial production; 2. Up to Italian Unification: the semiindustrial phase (analysed for each of the preunification states); 3. From Unification to the First World War: the industrialisation phase (collapse of Neapolitan production and development of northern Italy s, especially in Turin); 4. Between the Two Wars: the commercial piano and the Great Depression; 5. The Second PostWar Period: the advent of Asiatic industry and the birth of Fazioli Pianoforti. 1. The transition from artisanal to industrial production 1.1. From harpsichord to piano. During the course of the eighteenth century, many European workshops changed gradually from harpsichord to piano production, like John Broadwood (Great Britain), the Stein family (Austria), Pascal Taskin and Sébastien Erard (France). In Italy, on the other hand, this did not occur. On the contrary, the most representative school of the sector, the Florentine workshop of Bartolomeo Cristofori and his pupil Giovanni Ferrini, died out leaving no one sufficiently outstanding by dint of substantial design or production process innovations. One of the reasons for this lies in the fact that in 1737 the Grand Duchy of Tuscany, following the destiny of other Italian states, became a prefecture of the Austrian government, which obviously sought to safeguard its own national industry ( 2.3). A second can be found in the progressive deterioration of instrumental music and the rise of the opera that took place all over the peninsula starting from the early decades of the eighteenth century and continued up to the proclamation of the Kingdom of Italy (1861). A third reason includes a series of factors which, during this same transition period, were to prove disastrous for Italian craftsmanship. In this connexion, it may be useful to make a comparison between Vienna and Naples, which latter city, up to the Unification of Italy, was noted for the greatest production of pianos in the peninsula. The comparison is appropriate because (1) in both cities, even during the nineteenth century, piano production remained at artisan or semiartisan level ( 2.2); (2) Naples was also 147

11 patrizio barbieri the capital of an independent state, which was moreover the most technologically advanced in all Italy at that time. The reason for the net superiority of the Austrians is summarised in the following three paragraphs, documented in greater detail later in this article. Materials. Whereas for harpsichord production at Naples only very few parts had to be imported, for pianos imports included ivories for keycovers, fir or spruce soundoards, felts, specially treated skins for the hammers, quality fish glue, steel strings ( 3.1). To these were often added precious woods (such as mahogany and rosewood) for the cases, not painted and gilded like harpsichords, but made of exposed wood. Vienna, on the other hand, had factories that even exported skins and steel strings ( 3.3). The wood for soundboards, from nearby Bohemia and Bavaria, was artificially seasoned at a large plant in Vienna itself, as reported in 1829 by Giacinto Amati: for about 60 hours the planks were subjected to the action of steam produced by boiling water, so as to remove part of the starch and other substances, and were then dried for two or three days in special ovens.4 Accessories. In , in addition to piano makers, the Austrian capital also numbered as many as 54 makers of accessories, all rigidly classified per sector (keyboards, cases, legs for cases, steel or iron tuning pins, ivory covers). At Naples, on the other hand, allied industries meant generic artisans ( bronze makers, blacksmiths, brass workers, stringmakers, turners, etc. ).5 For specific accessories, Siever s treatise (1868) lists the addresses of as many as 51 suppliers, all from Vienna, Paris, London, or Germany; he himself, owner of one of the best Neapolitan firms, states that for the action of his «pianoforti inclinati e obliqui» and for their keyboards he bought supplies from Paris (Fig. 1 below).6 The matter of accessories, and even more so of the materials mentioned above, was however a handicap that weighed on the entire Italian industry for much of the century. Unlike the harpsichord, the greater structural complexity and rapid development of the pianoforte made it financially convenient to split the work among 4 Giacinto Amati, Ricerche storicocritichescientifiche [ ], iii, Milano, Pirotta, 1829, p Luigi Nunneri, Relazione sulla condizione della classe operaja pianofortista [ ], Napoli, Lubrano, 1887, p. 6 («bronzisti, fabbri, ottonai, cordari, tornieri, ecc.»). 6 Giacomo Ferdinando Sievers, Il pianoforte, guida pratica per costruttori, accordatori, dilettanti e possessori di pianoforti [ ], Napoli, Ghio, 1868, pp He adds a fiftysecond (Carlo Cristin, of Naples) who, however, for his more strategically important accessories relied on supplies from abroad. 148

12 the italian piano: laborious industrial growth specialised sectors. The growing demand from a rapidly developing middle class also required a rhythm of production unknown to the harpsichord makers of previous centuries. Although not aligned with French and English mass production, such an excellent organization leading to low production costs and high production quality rewarded Austria with a high export rate.7 Quality control. In Vienna, a special commission examined the pianos produced by each applicant maker and also ascertained whether he had sufficient funds to open a workshop with certain quality requirements. Such requirements made it possible for Vienna, in the 1870s, to withstand increasing German competition. At Naples, this did not occur. Its sectoral market held on so long as high import taxes protected it from foreign competition, only to collapse when, on being annexed to the Kingdom of Italy, the said taxes were abolished ( 3.1). In previous centuries, this kind of quality control existed in Italy too, carried out more or less directly by the corporazioni di arti e mestieri, guilds that were abolished by the Napoleonic regimes. The result was that, unlike the harpsichord, the Italian piano was not even appreciated in its own country. Indeed, the Venetian Pietro Gianelli wrote, in 1830:8 circa i pianoforte alcuni veduto un tale strumento domandano, dov è fatto? che se loro si risponde oltre mar, oltre monte, dicono tosto, oh è buono, altrimente neppur si degnan di ascoltarlo, o ascoltandolo lo disprezzano. as regards the pianoforte, on viewing an instrument, some ask where it is made. If the reply is from overseas or from beyond the mountains [Alps], they say at once, Oh, then it s good ; otherwise they don t even want to hear it, or if they do, they look down on it Further problems of industrial development. Prior to Unification, Italy was divided into many states ( 2). Unlike France and Great Britain, they still lacked any kind of modern industrial mentality. Their growth in this sense was largely impeded by the following factors: 1. Widespread protectionism, with the sole exception of Piedmont(Turin). 2. A political structure opposed to any association of industrialists or workers. 7 Alfons Huber, Austria, Piano industry in, in Enc1994, pp. 3033: Pietro Gianelli, Dizionario della musica sacra e profana, 3rd edn, iv, Venezia, Picotti, 1830, p

13 patrizio barbieri 3. Nascent industry opposed both by rich landowners (who saw workers subtracted from employment on their large estates) and by those who viewed growing mechanisation as a threat for employment.9 4. Difficulty of attracting the already scarce capital in major credit institutions, owing to the subdivision of Italy into tiny duchies (or rather, duchini microscopici, as then defined by someone), which prevented the setting up of major factories.10 Since the artisan had to purchase materials from middlemen, the cost of his product was not competitive when compared to industrial products.11 For piano manufacturers, considerable funds were needed, for example, to import timber from abroad and leave it to season for several years.12 Only initially was this disadvantage partly offset by the still limited transport network, favouring local products. 5. Factories not divided into departments, with little automation and lacking steam engines. As a result of this kind of organisation, as early as 1807 London s Broadwood, on the other hand, could produce over 400 pianos per year, with related standardisation of quality and containment of running costs.13 In Italy though, Maltarello the major maker of the period was still without automatic machinery in Among the important manufacturers, only Mola was equipped with a steam engine, and only in the last decade of the century. 6. As far as the piano was concerned, a further obstacle was the kind of action adopted. Whereas France and England had, right from the start, opted for Stossmechanik (striking action, then better known as English or French action) and Vien 9 Anna Gallo Martucci, Il Conservatorio d arti e mestieri. Terza classe dell Accademia delle belle arti di Firenze ( ), Firenze, M.C.S., 1988, p. 70. These latter fears were strengthened by the fact that hydraulic machinery for the throwing and spinning of silk had already left many workers unemployed: Ildebrando Imberciadori, Forze e aspetti industriali della Toscana nel primo 800, Firenze, Vallecchi, 1961, p As underlined by the Relazione illustrata della Esposizione campionaria fatta per cura della Società Promotrice dell Industria Nazionale, Torino, Doyen, 1871, p See, for example, Edoardo di Diego, Le arti e le industrie in Lanciano. Studi e considerazioni, Lanciano, Carabba, 1877, pp Corinno Mariotti, Istrumenti musicali all Esposizione di Torino (contin.), «Gazzetta musicale di Milano», xxiii, 1868, pp : 180. Alessandro Betocchi, Forze produttive della provincia di Napoli, ii, Napoli, De Angelis, 1874, p. 287, mentions as used by Neapolitan manufacturers «Russian deal» («abete di Russia») and «American rosewood» («palissandro d America»). 13 Daniel E. Taylor, England, Piano industry in, in Enc1994, pp : Alberto Errera, Storia e statistica delle industrie venete e accenni al loro avvenire, Venezia, Antonelli, 1870, p

14 the italian piano: laborious industrial growth na for Prellmechanik (Viennese action), most of the Italian states (together with Switzerland) adopted both at the same time.15 This was not only for geopolitical reasons (Tuscany and LombardyVeneto were Austrian prefectures) but also economic ones (a piano with Viennese action cost about half the price of the others, a not negligible detail for a still economically weak basin of potential buyers).16 It also led to delay in perfecting the striking action, revealed as the winning system in the second half of the century. This vacillation between choosing the French system or the Viennese system clearly emerges in a recommendation to Milanese makers in 1851, by Casa Ricordi: «having adopted a system, let them persevere in perfecting it» This last drawback as noted in 1868 was aggravated by the «very attitude of the Italian worker, who, owing to his alert intelligence does not wish to be occupied, like a machine, in making the same part of an object and wholly ignoring the latter s other details and the object as a whole».18 In 1923 Pietro Anelli too observed «that need, and perhaps the congenial tendency of Italians not to be welldisciplined and to be overartistic, has reduced our artisans to spending their energies in different ways, so as to be simultaneously makers, players, mechanics» (leading, for example, one of his forebears not only to make pianos and church organs, but also to work as a painter).19 Evolution from the artisan to the semiindustrial stage was launched during the Napoleonic era and much accelerated by numerous prize competitions, as well as what were real regularly organised exhibitions, sponsored by various local institutes for industrial development for the very purpose of monitoring and stimulating growth in the different production sectors. Starting from 1861, such exhibitions became nationwide. At international level, the example had been given by London, with the Great Exhibition of Werner Iten, Switzerland, Piano industry in, in Enc1994, pp See, for example, the prices of instruments manufactured by Angelo C. Colombo, published in the «Gazzetta musicale di Milano», xv, 1857, p Esposizione d industria in Milano, «Gazzetta musicale di Milano», ix, 1851, p. 108 («abbracciato un sistema, siano tenaci nel perfezionarlo»). 18 Mariotti, Istrumenti musicali cit., p. 180 («attitudine stessa dell operaio italiano, che appunto per il suo ingegno svegliato non comporta di rendersi qual macchina occupato continuamente a fare la stessa parte di un oggetto e di questo poi ignorando del tutto e gli altri dettagli e l intiero complesso»). 19 [De Rensis], Cento anni di Casa Anelli cit., p. 104 («il bisogno, e forse anche la geniale tendenza degli Italiani non bene disciplinati e troppo artisti, riduceva questi nostri artigiani a spendere in forme diverse le loro energie, così che essi erano nello stesso tempo costruttori, suonatori, meccanici»). 151

15 patrizio barbieri 2. Up to Italian Unification: the semiindustrial phase Prior to unification, each of the states into which Italy was divided independently developed its own industry. For a clearer view of subsequent developments, they were (in brackets the date of their joining the Kingdom of Italy): Kingdom of Piedmont and Sardinia (1861); Savoy and the Department of MentonNice were ceded to France in Kingdom of the Two Sicilies (1861). GrandDuchy of Tuscany (1861). Duchies of Parma, Piacenza and Modena (1861). Kingdom of LombardyVeneto: Lombardy (1861); Veneto (1866); Venezia Tridentina, Venezia Giulia (1918); Fiume and the Dalmatian territories (1924, assigned however to Jugoslavia in 1945). Papal States: Romagna, Marche, Umbria (1861); modern Lazio (1870). We shall now examine in detail the piano production of the various Italian states during this initial stage Papal States. In Italy, one of the first prize competitions was organised in Rome, in 1810, on the Capitol, by Napoleon Bonaparte in person. Prizewinners include Carlo Arnoldi, for a grand piano and for a hydraulicallydriven saw, «a machine wellknown to mechanics, made in Rome first by him, starting from the year 1798».20 For most of the nineteenth century, incidentally, Italy s entire industry was kept going by this kind of hydraulic engine. As far as pianobuilding is concerned, it may be assumed that such an automatic device was used by Arnoldi to saw timber for soundboards and keyboards, a specialisation which, at that time, was already a separate industrial branch in other countries (being fairly widespread, for example, in Bavaria, a region close to Arnoldi s native Trentino).21 With the Pope s return however (1814), in Rome the only case among all Italian cities such initiatives had no followup.22 In 1838, it was remarked 20 Processo verbale del concorso ai premj de prodotti delle arti, e delle manifatture di necessità, di comodo, e di lusso de romani dipartimenti in occasione del giorno onomastico di Napoleone I [ ], Roma, Perego Salvioni, 1810, pp On Bavarian workshops, see Sievers, Il pianoforte cit., pp Philippe Camille [compte de] Tournon, Études statistiques sur Rome et la partie occidentale des Étas Romains [ ], Paris, Treuttel et Würz, 1831, Livre iii, p

16 the italian piano: laborious industrial growth that «many towns in England with 30,000 inhabitants produce a greater quantity of manufactures than the 3,000,000 subjects of the Papal States», a fact due to the protections and prohibitions of Papal government.23 As late as 1842, Carlo Arnoldi eight of whose instruments have come down to us was still the only official maker of pianos in the Eternal City, although at that period his activity must still have been that of an artisan, or even an ordinary tuner.24 Research has shown that at that time, the great popularity of Viennese pianos had reduced pianobuilding activities to almost nil. Documentation concerning his death (in Rome, on 28 August 1854) also shows that even Carlo Arnoldi had transformed his activity and become a picture dealer, totally abandoning his previous trade.25 After him, in Rome, the first major piano maker is found only after annexation to the Kingdom of Italy (Paolo Alessandroni: see Table 6 below).26 With the latter, Rome s timid adventure into the sector closes definitively Naples. In the Kingdom of the Two Sicilies, the start of industrial activities was also launched during the Napoleonic era. In 1800, a «Giunta di arti e manifatture» was set up, subsequently becoming the «Giunta di arti, manifatture e industria» (1808), which, in 1821, was merged with the «Reale Istituto d incoraggiamento delle scienze naturali».27 The vigorous stimulation produced by this institute was also continued under Ferdinand ii, who succeeded to the throne in During this period, many foreign entrepreneurs including several piano makers settled in Naples, attracted by stable political conditions, a 23 Giovanni Bowring, Statistica della Toscana, di Lucca, degli Stati pontifici e LombardoVeneti e specialmente delle loro relazioni commerciali. Rapporto, London, Clowes, 1838, p Indeed, the name of Carlo Arnoldi is included amongst the tuners: L indicatore ossia raccolta d indirizzi e notizie risguardanti gli oggetti di maggior interesse ed utilità ad ogni ceto di persone [ ], Roma, Ajani, 1842, pp. 222, Patrizio Barbieri, Pianos and pianomakers in Rome, , article under preparation. 26 Alessandroni s activity however starts being recorded shortly after 1850, when he produced several accurate copies of the Erard grand; in 1856 he made Fr. Luigi Taparelli d Azeglio s «Violicembalo», much applauded by Franz Liszt: Patrizio Barbieri, Violicembalos and other Italian Sostenente pianos , «Galpin Society Journal», lxii, 2009, pp : Giovanni Carano Donvito, Le manifatture del Reame nella esposizione del 1830 in Napoli, in Studi in onore di Gino Luzzatto, iii, Milano, Giuffrè, 1950, pp. 3441: 35; Paologiovanni Maione Francesca Seller, Prime ricognizioni archivistiche sui costruttori di pianoforti a Napoli nell Ottocento, in Liuteria musica e cultura 1997, a c. di Renato Meucci, Lucca, LIM, 1998, pp. 2141:

17 patrizio barbieri promising market and, more especially, by high protectionist tariffs (averaging 1012%, with peaks of 20% for the flourishing iron and steel industry).28 The initial activity in Naples early on in the century of the Viennese Carl Fischer notwithstanding,29 most piano makers soon opted for the Frechtype Stossmechanik, often introducing personal variants (Fig. 1). The Istituto d incoraggiamento also took a systematic interest in piano building and, at two of the first industrial exhibitions it sponsored (1825, 1828), a prize was won by Carlo De Meglio; this maker may be considered the father of the Neapolitan piano, as well as head of the family that in Italy throughout the century was distinguished for its production of grand pianos (see, below, Table 6). Fig. 1. From the catalogue of the Sievers factory, Naples (1868): No. 5, baby grand («mezza coda» with «French action»); No. 6, concert grand («di academia», «costruzione alla francese» still not of the overstrung type, five iron reinforcing bars over the strings); No. 9, «pianoforte inclinato a corde oblique» 28 Angelo Mangone, L industria nel Regno di Napoli , Napoli, Fiorentino, 1976, pp Dolge, Pianos and their makers cit., p

18 the italian piano: laborious industrial growth Towards 1850, in the Kingdom of Naples, the musical instrument industry employed about 1500 persons overall.30 The most developed was the piano sector, numbering 70 makers in 1860, of whom 42 of a certain size.31 Among the leaders, Giacomo Ferdinando Sievers employed 30 workmen.32 Although quantitative data is not available, it can be deduced that most makers still had workshops at an artisan level, with a restricted number of employees, the manager also covering the role of «capo d arte», with a turnover mostly «to order».33 Such a high number of manufacturers in a single city is not however surprising. In Paris, in 1847, there were as many as 180, some of which of a considerable size (such as, for example, Erard and Pleyel, each of which had already reached a serial number of 36,000 by about the year 1865).34 A more suitable comparison is with Vienna, where even the most famous firms such as Bösendorfer or Streicher remained by preference at a semiartisan level. In the Austrian capital numbered 105 makers with an overall turnover of 2600 pianos per year (whereas, at the same period, Broadwood alone produced 2300 annually).35 Between Naples and Vienna however there was the substantial difference already noted in 1.1. As a consequence, Neapolitan production, at least around , was not competitive. Indeed: 1. With regard to the pianos presented at the 1836 exhibition, an inspired criticism by the Istituto d incoraggiamento noted «that these Neapolitan musical instruments remain far behind those of Germany, France and England» Mangone, L industria nel Regno di Napoli cit., p Nunneri, Relazione cit., p. 4; Michele Ruta, Storia critica delle condizioni della musica in Italia e del conservatorio di S. Pietro a Majella di Napoli, Napoli, De Angelis, 1877, p. 186; Seller, I pianoforti napoletani nel XIX secolo cit., p At Naples, musical instrument artisans must have largely focused on piano production. Commenting on the exhibition held at Naples in 1853, the «Gazzetta musicale di Milano», xii, 1854, p. 54, observed: «If we should judge from the kind of instruments presented by the prizewinning manufacturers, we would say that piano manufacture alone is active and numerous in that capital» («Se dobbiamo arguire dalla specie degli strumenti presentati dai fabbricatori premiati, convien dire che la sola fabbricazione dei pianoforti sia attiva ed anche numerosa in quella capitale»). 32 Ruta, Storia critica cit., p Massimo Petrocchi, Le industrie del Regno di Napoli dal 1850 al 1860, Napoli, Pironti, 1955, pp Charles Timbrell, Pleyel, IgnaceJoseph (et C. ie ), in Enc1994, pp : Huber, Austria cit., pp R. L., De saggi delle manifatture napolitane esposte nella solenne mostra del 1836, «Annali civili del Regno delle Due Sicilie», xi, maggioagosto 1836, pp. 5593: 81 («rimangono ancora tai musicali strumenti di Napoli a gran distanza da quei di Germania, di Francia e d Inghilterra»). 155

19 patrizio barbieri 2. For those (all Neapolitan) presented at the 1844 exhibition, prizes were limited to the silver medal, especially as a result of their higher prices.37 Protected by high tariffs, Neapolitan production was moreover almost exclusively limited to the domestic market: indeed, the Parthenopean maker Luigi Nunneri states that, in his city, prior to the unification of Italy, «the appearance of a piano at the customs was an event, a rarity».38 Just as rare, however, were exports, as shown in Tables 1ab and, below, Table 2.39 The details provided by the latter are borne out by the evidence of Ponsicchi.40 However that may be, at the London exhibition in 1862 the only four Italian piano exhibitors came from the Kingdom of Naples, and among them one was an awardwinner, albeit with a mere «honourable mention»: Leopoldo De Meglio.41 Table 1a. Kingdom of Naples, continental provinces: number of pianos imported per year, from 1840 to Unlike other goods, the state registers contain no records of pianos exported, showing that the quantity was negligible Period N pianos 44 (average) 48 (average) 47 (average) G. F., De saggi delle manifatture napoletane nell anno 1844, «Annali civili del Regno delle Due Sicilie», xxxvi, ottobredicembre 1844, pp : Nunneri, Relazione cit., p. 6 («il comparire di un pianoforte in dogana era un caso, una rarità»). 39 The data in Tables 1ab are taken from: Ministero delle Finanze. Movimento commerciale delle provincie napoletane nell anno Appendice al movimento commerciale delle provincie dell Italia settentrionale, in Ministero delle finanze. Movimento commerciale delle provincie toscane negli anni 1859 e Appendice al movimento commerciale delle provincie dell Italia settentrionale, Torino, Stamperia reale, 1863, p. 85 et seq: 101, 1123, 175, 186, Cesare Ponsicchi, Il pianoforte sua origine e sviluppo [ ], Firenze, Guidi, 1876, p. 56 («Nel Napoletano abbiamo distinte fabbriche che però hanno poca esportazione»). 41 Table 6 and the International Exhibition Official catalogue. Industrial Department, London, Truscott & Simmons, [1862], pp

20 the italian piano: laborious industrial growth Table 1b. Kingdom of Naples, continental provinces: value of piano imports and related customs dues, in liras, years The names of the single states are the original ones STATE YEAR IMPORT Austria 2,550 1,800 Francia 41,438 2,700 Stati Sardi [= Piedmont] 2,550 TOTAL 46,538 4,500 Imp. duty, gross (total) 7, Imp. duty, net (total) 6, Fig. 2. The solemn industrial exhibition of 1853, organised by the Reale Istituto d incoraggiamento delle scienze naturali, in the Sala di Tarsia, at Naples. From E. ORESTE MASTROJANNI, Il Reale Istituto d incoraggiamento di Napoli. MDCCCVIMCMVI [ ], Napoli, Pierro,

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