REQUIEM K626. venerdì 21 ottobre ore 21 BASILICA SAN VITTORE AL CORPO - MILANO

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1 W rt g Amadeus Mo n a g f za l o REQUIEM K626 venerdì 21 ottobre ore 21 BASILICA SAN VITTORE AL CORPO - MILANO

2 REQUIE W f Wo lfg ang Ama

3 particolarmente significativo e coinvolgente inserire il concerto della È prestigiosa orchestra Giulio Rusconi nell ambito delle iniziative in ricordo del 60esimo anniversario della morte del beato don Carlo Gnocchi ( ). Lo stesso don Gnocchi, geniale artista della carità, nel libro scritto nel 1946 dal titolo Restaurazione della persona umana, esaltava i capolavori dell arte e dell amore con queste splendide parole: «L arte e l amore nascono dal nonnulla di cui ha parlato Pascal. Il lontano sussurro di una melodia in fondo all anima (magari sul ritmo monotono di una goccia cadente per Chopin), il balenìo di un ideale di bellezza nella pupilla (intuita in un blocco di marmo abbandonato, come per il David di Michelangelo), la rapida e confusa enunciazione di una legge fisica e metafisica alla mente assorta (dietro il noto pendolare di una lampada nella cattedrale di Pisa per Galileo), la fulminea intuizione dell anima gemella, attraverso un dolce viso di donna (come per tutti coloro che hanno potuto realizzare il loro sogno d amore) hanno dato origine a capolavori della scienza, della bellezza e dell amore. Purchè attentamente raccolti, appassionatamente seguiti e perdutamente amati». Questa straordinaria iniziativa resa possibile grazie allo sforzo dell Istituto Musicale Giulio Rusconi e della Fondazione Don Gnocchi, con la disponibilità della parrocchia di San Vittore e al sostegno della Fondazione Cariplo e di altri benefattori contribuisce a celebrare la beatificazione di don Carlo esaltando e saldando idealmente questo capolavoro della musica deus Mozart qual è il Requiem di Mozart ai capolavori dell amore che ogni giorno gli operatori della Fondazione, nei 28 Centri attivi in Italia, costruiscono con intensa passione e generosa fatica al servizio dei più fragili: bambini e ragazzi segnati da disabilità, anziani non autosufficienti, malati oncologici terminali, pazienti con gravi cerebrolesioni o in stato vegetativo persistente, insieme alle quasi 10 mila persone che accedono quotidianamente ai servizi alla ricerca di amorosa assistenza e di integrale riabilitazione. Anche questa serata di musica sia per tutti motivo di profonda riflessione e vero incoraggiamento ad andare avanti, perchè la stagione della fragilità di ogni uomo percosso e denudato dal dolore incontri sempre il massimo della solidarietà possibile di tutti. M Di K626 fronte a queste melodie emozionanti - artistiche sinfonie di speranza - l ascoltatore «non si lasci stancare dalla lotta causata dagli anni e dalle delusioni della vita, ma continui a donare ogni giorno come ammoniva don Gnocchi - un tratto alla costruzione del suo capolavoro, in vista dell eternità». Mons. Angelo Bazzari Presidente della Fondazione Don Gnocchi

4 Istituita oltre sessant anni fa da don Gnocchi per assicurare cura, riabilitazione e integrazione sociale a mutilatini e poliomielitici, la Fondazione ha progressivamente ampliato nel tempo il proprio raggio d azione e la propria attività, continuando a rispondere - spesso con soluzioni innovative e sperimentali - ai bisogni emergenti delle persone più fragili. Grazie a un modello distintivo, finalizzato alla presa in carico globale del paziente nel suo percorso socio-sanitario, oggi la Fondazione accoglie, cura e assiste: bambini e ragazzi portatori di handicap, affetti da complesse patologie acquisite e congenite; pazienti di ogni età che necessitano di interventi riabilitativi in ambito neuromotorio, cardiorespiratorio, pneumologico e oncologico; persone con esiti di traumi, colpite da ictus, sclerosi multipla, sclerosi laterale amiotrofica, morbo di Parkinson, malattia di Alzheimer o altre patologie invalidanti; anziani non autosufficienti, malati oncologici terminali, pazienti con gravi cerebrolesioni o in stato vegetativo prolungato. Riconosciuta Istituto di Ricovero e Cura a Carattere Scientifico (IRCCS), la Fondazione Don Gnocchi conta oltre operatori, tra personale dipendente e collaboratori professionali, destinatari di una costante azione formativa. Le prestazioni sono erogate in regime di accreditamento con il Servizio Sanitario Nazionale in 28 Centri residenziali (a cui si affiancano una trentina di ambulatori territoriali), in 9 regioni, con posti letto e oltre 9 mila persone assistite in media ogni giorno. Intensa è l attività di ricerca scientifica e di formazione ai più diversi livelli. W f Wo lfg ang Ama Riconosciuta Organizzazione Non Governativa (ONG), la Fondazione Don Gnocchi è inoltre impegnata in progetti di solidarietà nei Paesi in via di sviluppo. COME SOSTENERE LA FONDAZIONE DON GNOCCHI CON BOLLETTINO POSTALE Conto Corrente Postale N Intestato a Fondazione Don Carlo Gnocchi Onlus Piazzale Morandi, MILANO CON BONIFICO BANCARIO Intestato a Fondazione Don Carlo Gnocchi Onlus Banca PROSSIMA (Gruppo Intesa Sanpaolo) - Codice IBAN: IT60E REQUIE ON-LINE CON CARTA DI CREDITO: LASCITI TESTAMENTARI: CINQUE PER MILLE: FONDAZIONE DON GNOCCHI Servizio Comunicazione Milano, p.le R. Morandi 6 Tel ufficiostampa@dongnocchi.it -

5 programma Wolfgang Amadeus Mozart ( ) Messa di Requiem in Re minore K626 I. Introitus Requiem aeternam II. Kyrie III. Sequentia Dies irae Tuba mirum Rex tremendae Recordare Confutatis Lacrimosa IV. Offertorium Domine Jesu Hostias deus V. Sanctus VI. Benedictus VII. Agnus Dei VIII. Communio Lux aeterna Mozart Olga Angelillo, soprano Alessandra Notarnicola, contralto Filippo Pina Castiglioni, tenore Carlo Malinverno, basso Laboratorio armonico - Bollate Maestro del Coro Graziano De Zen Coro polifonico Gli Amici Cantori - Milano Maestro del Coro Gianni Bergamo M K626 Cappella musicale Pueri Cantores - Rho Maestro del Coro Andrea Perugini Orchestra sinfonica Giulio Rusconi diretti da Dario Garegnani

6 Con il Requiem di Mozart l Istituto musicale Giulio Rusconi torna a dar vita ad una delle grandi opere sinfonico - corali della storia della musica, ad una delle più vibranti e, nella sua incompiutezza per la morte del giovane Compositore, nella sua inquietudine e nel suo affanno, ad uno dei pilastri dell intera nostra cultura occidentale. Giungono a convergere completamente, ma paradossalmente per il limite di una partitura originale scarna e lacunosa, valori assoluti dell umanità e valori fondamentali della cristianità: il culto dei morti, il timore ancestrale di un Dio collerico e insieme misericordioso, la nostalgia e la disperazione del vuoto, infine la fiducia e la serenità nell attesa della pienezza. Abbiamo profuso tutte le nostre energie per onorare i frammenti mozartiani e la tradizionale orchestrazione dei suoi allievi e sodali: la produzione è stata partecipe e partecipata, non solo per le dimensioni dell opera, per il numero di artisti, orchestrali e cantori impegnati, ma proprio per il rispetto assoluto, dovuto e vissuto in piena e attonita contemplazione, di questo misterioso e in fondo inspiegabile capolavoro. W f Wo Marco Pisoni, direttore artistico Basta anche solo pensare al Requiem di Mozart, quello con la erre maiuscola, per attingere immediatamente ad un repertorio di immagini comuni solenni e gravemente maestose. Capolavoro di dimensioni cosmiche, opera lfg ang Ama definitiva, visione testamentaria del genio assoluto sull orlo dell abisso. Musica potente, tanto suono, tanto mistero (cinematografico?), tanta magia, evocazione continua della fine dei giorni. Horror vacui, paura del dopo scritta poco prima che il dopo diventasse tragica, flagrante, (cadaverica) contingenza. A complicare tutto ulteriormente sospetti di avvelenamento, per non citare racconti di individui poco raccomandabili avvolti in mantelli neri e ben mascherati a far da committenti a questa opera ultima. Sul lavoro conclusivo e incompiuto della vita di un puro folle, ispirato trentaseienne di certo siamo condannati da mille e un condizionamento a non poter avere una visione REQUIE laica, per non fare a Mozart il torto di usare la parola distaccata. Wolfgang Amadeus Mozart non fu di sicuro un uomo cui siano mai mancate le parole, né la voglia di metterle su carta. Il corpus delle sue lettere è ampio quanto la sua produzione musicale, diverse migliaia di pagine. La parola Requiem non c è. Non una volta, non un cenno, un fremito. La musicologia ha il compito, dicono risibilmente su qualche social network, di dare risposte che non ci aspetteremmo a domande che nessuno si è mai fatto; affermazione brillante,

7 adatta a decorare una t-shirt. La musicologia comparata, incrociando calendari e datazioni verosimili ci dice che su ottocento e passa lettere manoscritte l unico riferimento verosimile alla stesura del Requiem è questa frase: Questa mattina ho composto così assiduamente che mi sono attardato fino all una e 1/2 - mi sono quindi precipitato da Hofer (sua cognata) per non mangiare da solo, dove ho incontrato la mamma (la suocera). Subito dopo pranzo sono tornato a casa, e ho composto fino all ora dell opera. La lettera in questione è datata 8/9 ottobre 1791, diretta alla carissima, ottima mogliettina Constanze Mozart a Baden, presso Vienna. Il nulla che possiamo ricavare sulla genesi compositiva di un opera incredibilmente densa è compensato ampiamente dalla quantità di informazioni che il buon Wolfgang, nel suo lessico famigliare ci regala. Non c è traccia di dramma, non c è traccia di paura, non un presagio funesto a turbare gli ultimi due mesi scarsi di vita di un trentaseienne tanto speciale. È incredibilmente affascinante pensare, aprendo la partitura del Requiem, al mondo vivo che orbitò intorno a quelle pagine mentre venivano scritte, accennate, appuntate, copiate, corrette. E completate. La partitura è popolata di citazioni, rimandi, spunti tratti da molta musica circolante, che probabilmente Mozart aveva ascoltato e apprezzato già nel 1788 in un concerto organizzato dal barone Von Swieten; personaggio dotato, quest ultimo, oltre che del giusto deus Mozart spirito da mecenate, anche di una biblioteca musicale più che aggiornata. Che nel Requiem risuonino citazioni di Haendel, Gossec e Carl Philip Emanuel Bach è forse meno importante del fatto che il questo lavoro cristallizza il meglio della musica sacra contemporanea, e lo fa superando di gran lunga le proprie ispirazioni, in una scrittura elegante quanto quella di Haendel, intensa e trasfigurata come di quella di Bach (Johann Sebastian, però). Cristallizzare, fermare il tempo e il suo spirito musicale (in una parola: Zeitgeist) spesso nella massima qualità possibile è caratteristica di molti grandi compositori. E come se in alcuni individui si riscontrasse la necessità di innovare non innovando, di dedicare la propria opera - inconsapevolmente - ad un progresso che necessita di punti fermi, di momenti di tregua, di momenti di riepilogo antecedenti alle M K626 grandi propulsioni innovative. Il Requiem non è da meno: è lo stato dell arte della musica sacra presente a Mozart, contemporanea. Non ne farei una questione di copiatura, di omaggio o peggio ancora di pseudo-plagio esattamente come non lo è per Rossini e sue autocitazioni, per Verdi capace di usare in Traviata il meglio della musica pop che lo circondava in quegli anni a Parigi. O per Bruno Maderna nei suoi montaggi quasi elettroacustici in cui fluiscono come libero flusso di pensiero molte delle musiche che ha amato e diretto tutta la vita.

8 Il Requiem di Mozart è una grande opera teatrale, ricca di immagini e di suggestioni. Ma come il miglior teatro del nostro autore riserva i suoi messaggi più intimi nell intimità delle parole, e nella resa musicale delle sezioni meno appariscenti. La rappresentazione del Dies Irae, il giorno del giudizio è, appunto, rappresentazione, in tutta la sua maestosa tradizione di iconografia sonora; la paura disperata del Confutatis (maledictis) resa con un ostinato degno del Si, vendetta, tremenda vendetta! del Rigoletto di Verdi. Tutto questo è teatralissima rappresentazione di quel Re dalla maestà tremenda, alla cui venuta tutto ciò che è nascosto verrà alla luce, e nulla rimarrà impunito. Quando la rappresentazione svanisce, la descrizione visionaria diventa preghiera di un individuo. Il suono cambia colore; da descrizione miniata ed eterna, tutto diventa intimo e personale, da terza a prima persona. Le immagini di grandi macchine barocche sono potenti, ma distanti. La morte stessa e la natura sono esterrefatte dal grande affresco della resurrezione dei corpi e del Giudizio; ma c è un voce parallela, sempre presente: voce minuscola di ogni singolo puntino di quella grande rappresentazione, la preghiera singola dell uomo reus richiede sonorità raffinate ma intime, sillabazioni in punta di labbra; anche le grandi scene di insieme si fermano improvvisamente, congelate per istanti lunghissimi di fronte alla supplica, che è il più delle volte serena e piena di speranza. Proprio come nell altro Requiem con la erre maiuscola, W f Wo lfg ang Ama quello di Verdi, l enorme marchingegno sonoro della rappresentazione della fine dei tempi si ferma di fronte alla parola parlata, nemmeno più cantata, quasi senza accompagnamento del contralto solo: libera me, Domine, de morte aeterna. O come nella strepitosa rappresentazione che Olivier Messiaen farà della fin du temps nel quartetto scritto in campo di concentramento, nelle cui note parla del tempo umano con le sue mollezze e i suoi scoramenti di fronte alla assenza di tempo (eterno presente, avrebbe detto Dante) della prospettiva del giudizio. REQUIE Se la parola Requiem è sostanzialmente assente nella produzione epistolare di Mozart, non lo è il personaggio morte ; il pensiero dell autore, privo di presagi, è esplicitato in una lettera datata 4 aprile 1787, la riporto quasi integralmente. [ ] sebbene mi sia abituato ad aspettarmi sempre il peggio in tutte le circostanze. - Poiché la morte, a ben considerare, è il vero fine ultimo della nostra vita, da alcuni anni mi sono familiarizzato con questa vera, ottima amica dell uomo, al punto che la sua immagine non soltanto non ha nulla di terribile per me, ma è qualcosa di rassicurante e consolatorio! E ringrazio il mio

9 Dio per avermi accordato l opportunità [ ] di conoscerla come la chiave della nostra vita. Non vado mai a letto senza pensare che forse (benché io sia giovane) l indomani non sarò più - eppure nessuno fra tutti coloro che mi conoscono può dire io sia un tipo scontroso o triste. La lettera, così diretta, sincera e accorata è indirizzata al primo modello umano e musicale di Wolfgang, il padre Leopold, cui non restava molto da vivere, e Wolfgang lo sapeva. Per una volta il pensiero umano, biografico, molto spesso assente o sottotraccia nel lavoro di cristallizzazione di un intero universo musicale può trovare spazi, insinuarsi nelle microfratture di un testo così compatto e definitivo come quello del Requiem proprio in quei momenti di passaggio - letteralmente - tra il tutti ed il solo. Paradossalmente in un testo che nulla, nulla ha di personale e di personalizzabile (o forse proprio per questo..) prendiamoci la libertà di far entrare il mondo vivo di Mozart nei suoi ultimi giorni. Sono gli ultimi giorni nei quali l Autore si rivolgeva a Franz Xaver Süßmayr, che completerà dopo la sua morte il Requiem sulla base di appunti e schizzi, con le parole..a Süßmayr mando un paio di buoni buffetti sul naso e tiro ben bene i capelli. Sono gli ultimi giorni in cui alla moglie Constanze scrive sì dello storione ottimo che ha mangiato a pranzo, o dei pantaloni gialli invernali lasciati a lavare, ma anche nei quali l argomento più citato è la preoccupazione per l educazione deus Mozart del figlio Carl. Alle parole spesso sussurrate di coro e soli, musicate su un testo antico quanto il mondo, sono affidati i pensieri intimi di quegli ultimi giorni di cui sappiamo poco o niente. Dal 14 ottobre 1791 al 5 dicembre, giorno della dipartita di Mozart, scende sulla scena della narrazione silenzio e buio; sappiamo solo che il 17 novembre dirigerà la sua ultima composizione, la cantata massonica Laut verkünde unsre Freude (alto annunci la nostra gioia). Il 20 novembre si sentirà male e si metterà a letto. Morirà il 5 dicembre 1791 all una del mattino. Con gesto di estrema tenerezza la moglie Constanze lascerà un ultimo messaggio sul libro di famiglia del marito, molto dolce, confuso, sfuocato. Ciò che hai scritto una volta su questo foglio per un tuo amico lo ripeto qui per te, piegata dal dolore. [ ] All una dopo mezzanotte, nella M notte dal 4 al 5 dicembre di K626 quest anno egli ha lasciato, nel suo 36 anno - Oh troppo presto! - questo mondo bello - ma ingrato! - Oh Dio! - Per 8 anni ci ha unito il legame più dolce e inscindibile! - Oh, che io possa essere unita a te per sempre. Lo firmerà, quasi fosse, ancora una volta, un personaggio raccontato e rappresentato su un palcoscenico La tua sposa, pazza di dolore Constanze Mozart, nata Weber. Dario Garegnani, direttore musicale

10 W INTROITUS REQUIEM AETERNAM (Coro e Soprano) Requiem aeternam dona eis. Domine, et lux perpetua luceat eis. Te decet hymnus, Deus, in Sion, et tibi reddetur votum in Jerusalem Exaudi orationem meam; ad te omnis caro veniet. Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis. KYRIE KYRIE (Coro) Kyrie eleison; Christe eleison; Kyrie eleison; Christe eleison; Kyrie eleison; Christe eleison. SEQUENTIA DIES IRAE (Coro) Dies irae, dies illa, Solvet saeclum in favilla, Teste David cum Sibylla. Quantus tremor est futurus, Quando Judex est venturus, Cuncta stricte discussurus! TUBA MIRUM (Soli) Tuba mirum spargens sonum, Per sepulchra regionum, Coget omnes ante thronum. Mors stupebit et natura Cum resurget creatura, ludicanti responsura. f Wo REQUIEM AETERNAM (Coro e Soprano) L'eterno riposo dona loro, o Signore, e splenda ad essi la luce perpetua. A te si addice la lode. Signore, in Sion, e a te sia sciolto il voto in Gerusalemme. Ascolta la mia preghiera, a te ritorna ogni anima mortale. L'eterno riposo dona loro, o Signore, e splenda ad essi la luce perpetua. KYRIE (Coro) Signore, pietà, Cristo, pietà, Signore, pietà. DIES IRAE (Coro) Giorno d'ira, quel giorno distruggerà il mondo in faville, com'è attestato da Davide e dalla Sibilla. lfg ang Ama Quanto grande sarà il terrore quando verrà il giudice a valutare ogni cosa severamente. Liber scriptus proferetur in quo totum continetur, REQUIE Unde mundus judicetur. Judex ergo cum sedebit Quidquid latet apparebit. Nil inultum remanebit. Quid sum miser tunc dicturus? Quem patronum rogaturus, Cum vix justus sit securus? TUBA MIRUM (Soli) Una tromba, con un suono mai prima udito tra i sepolcri delle nazioni tutti sospingerà davanti al trono. Stupefatte saranno Morte e Natura quando ogni creatura risorgerà per rispondere a colui che giudica. Sarà portato un libro scritto in cui tutto è annotato per giudicare il mondo. Quando il giudice si sarà assiso tutto ciò che era nascosto apparirà e nulla resterà impunito. Che dirò allora io, misero? a quale avvocato mi appellerò se a mala pena il giusto è sicuro?

11 REX TREMENDAE (Coro) Rex tremendae majestatis. Qui salvandos salvas gratis. Salva me, fons pietatis. REX TREMENDAE (Coro) Re di tremenda maestà che salvi per la tua grazia, salvami, o fonte di misericordia. RECORDARE (Soli) Recordare, Jesu pie, quod sum causa tuae viae. Ne me perdas illa die. Quaerens me sedisti lassus, Redemisti crucem passus: Tantus labor non sit cassus. Juste judex ultionis, Donum fac remissionis Ante diem rationis. Ingemisco tamquam reus. Culpa rubet vultus meus: Supplicanti parce, Deus. Qui Mariam absolvisti, Et latronem exaudisti, Mihi quoque spem dedisti. Preces meae non sunt dignae, Sed tu, bonus, fac benigne Ne perenni cremer igne. Inter oves locum praesta, Et ab haedis me sequestra, Statuens in parte dextra. deus Mozart RICORDARE (Soli) Ricordati, o pio Gesù che io sono la cagione del tuo cammino: fa' ch'io non mi perda quel giorno. Cercandomi, ti sedesti stanco e mi redimesti, soffrendo sulla croce: tanto dolore non sia vano! Giusto giudice vendicatore, concedimi la grazia della remissione prima del giorno della sentenza. In quanto reo mi lamento, il mio volto arrossisce per la colpa: risparmia chi ti supplica, o Dio. Tu assolvesti Maria ed esaudisti il ladrone; anche a me hai dato speranza. Le mie preghiere non sono degne, ma tu, clemente, fa benignamente ch'io non arda in eterno nel fuoco. Offrimi un posto tra le pecorelle e separami dai caproni ponendomi alla tua destra. CONFUTATIS (Coro) Confutatis maledictis, Flammis acribus addictis, Voca me cum benedictis. Oro supplex et acclinis, Cor contritum quasi cinis, Gere curam mei finis. CONFUTATIS (Coro) Confutati i maledetti e condannati alle fiamme ardenti, chiamami tra i benedetti. Ti prego, supplicando e prostrandomi, il cuore ridotto quasi in cenere, prenditi cura della mia fine. M K626 LACRIMOSA (Coro) Lacrimosa dies illa, Qua resurget ex favilla, Judicandus homo reus. Huic ergo parce, Deus: Pie Jesu, Domine, Dona eis requiem. Amen. LACRIMOSA (Coro) Giorno di pianto quello in cui risorgerà tra le faville il colpevole, per essere giudicato. Abbi pietà di costui, o Dio. Pio Gesù, Signore, dona loro l'eterno riposo. Così sia.

12 W OFFERTORIUM DOMINE JESU CHRISTE (Coro) Domine, Jesu Christe, Rex gloriae, libera animas omnium fidelium defunctorum de poenis inferni, et de profundo lacu. Libera eas de ore leonis, ne absorbeat eas Tartarus, ne cadant in obscurum: sed signifer sanctus Michael repraesentet eas in lucem sanctam, quam olim Abrahae promisisti et semini eius. HOSTIAS (Coro) Hostias et preces tibi. Domine, laudis offerimus: tu suscipe pro animabus illis, quarum hodie memoriam facimus; fac eas, Domine, de morte transire ad vitam, quam olim Abrahae promisisti et semini eius. SANCTUS SANCTUS (Coro) Sanctus, sanctus, sanctus, Dominus Deus Sabaoth. Pleni sunt co0eli et terra gloria tua. Hosanna in excelsis. BENEDICTUS (Soli) Benedictus qui venit in nomine Domini. HOSANNA (Coro) Hosanna in excelsis. BENEDICTUS f Wo AGNUS DEI AGNUS DEI (Coro) Agnus Dei qui tollis peccata mundi, dona eis requiem. Agnus Dei qui tollis peccata mundi, dona eis requiem. Agnus Dei qui tollis peccata mundi, dona eis requiem sempiternam. DOMINE JESU CHRISTE (Coro) 0 Signore Gesù Cristo, Re di Gloria, libera le anime di tutti i fedeli defunti dalle pene dell'inferno e dal profondo abisso: liberale dalle fauci del leone affinchè non le inghiotta il Tartaro e non cadano nell'oscurità: ma il vessillifero San Michele le riporti alla santa luce che un giorno promettesti ad Abramo e alla sua discendenza. HOSTIAS (Coro) Sacrifici e preghiere in tua lode ti offriamo, o Signore: tu accettali per quelle anime che oggi ricordiamo: fa' che possano passare dalla morte alla vita eterna. SANCTUS (Coro) Santo Santo Santo il Signore Dio degli eserciti I cieli e la terra sono pieni della tua gloria Osanna nell'alto dei cieli lfg ang Ama BENEDICTUS (Soli) Benedetto colui che viene nel nome del Signore HOSANNA (Coro) Osanna nell'alto dei cieli AGNUS DEI (Coro) Agnello di Dio che togli i peccati del mondo, dona loro il riposo. Agnello di Dio che togli i peccati del mondo, dona loro il riposo. Agnello di Dio che togli i peccati del mondo, dona loro l'eterno riposo. REQUIE COMMUNIO LUX AETERNA (Soprano e Coro) Lux aeterna luceat eis, Domine, cum sanctis tuis in aeternum quia pius es. Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis, cum sanctis tuis in aeternum, quia pius es. LUX AETERNA (Soprano e Coro) La luce eterna splenda ad essi, o Signore, con i tuoi santi in eterno poiché tu sei misericordioso. L'eterno riposo dona loro, o Signore, e splenda ad essi la luce perpetua con i tuoi santi in eterno poiché tu sei misericordioso.

13 Dario Garegnani direttore d orchestra, è stato uno dei finalisti nel 2010 per la carica di assistant conductor per l Ensemble InterContemporain di Parigi guidato da Pierre Boulez, debuttando lo stesso anno sul podio dell orchestra del Teatro La Fenice di Venezia per Biennale Musica. Ritornerà sul podio della stessa orchestra l anno successivo per il concerto di chiusura della manifestazione, con un programma dedicato a Nono e Stravinskij. Assistente di Mauricio Kagel avenezia e al Kagel Festival a Buenos Aires, ha diretto la prima esecuzione italiana della sua opera mare nostrum e Variété nella stagione dell Accademia Filarmonica Romana al Teatro Olimpico di Roma, registrato per RadioRai. Ha al suo attivo decine di prime esecuzioni assolute per grande orchestra sinfonica, come recentemente con L orchestra Verdi di Milano e l Orchestra di Padova e del Veneto e Domenica Nordio solista e per i più vari organici, fino alle monumentali prime esecuzioni assolute di Mise en abime (2010) e Garon (2011) del compositore israeliano Yuval Avital. Con la gigantesca prima esecuzione di Reka, sempre di Avital ha esordito al prestigioso Festival d Autunno di Varsavia.Con l ensemble Secret Theatre, di cui è stato tra i fondatori, ha diretto le prime esecuzioni nazionali di Pierrot Lunaire e Kammesymphonie di Schoneberg al festival Fadjr di Tehran, in un programma dedicato ai compositori discriminati dal nazismo, Schoenberg, Berg, Webern e Eisler. Appassionato di teatro musicale, si è laureato prima in scienze dei beni culturali con una tesi in drammaturgia musicale dedicata ad Offenbach, quindi in musicologia deus Mozart con una tesi dedicata alla tecnica del coro parlato nella musica del Novecento. si è occupato di regia teatrale, regia delle luci, regia del suono e live electronics, che ha curato in diverse occasioni per il Festival MiTo, per il Piccolo Regio di Torino, per la Biennale musica e per il Comunale di Bologna; ha diretto recentemente la prima esecuzione di Round di G. Marangoni al Long Lake Festival di Lugano ed il progetto Diffraction I sempre di G. Marangoni in veste di direttore e performer in una tournée in Kosovo ed in Italia. Si è diplomato clarinetto, studiando anche canto e composizione al conservatorio di Milano, specializzandosi poi ai corsi di Sandro Gorli per il repertorio contemporaneo, con Benjamin Zander e Janos Furst a Londra, Erwin Acel ai Wiener Meistercurse e ai master della Philarmonic Society di San Pietroburgo. È docente di Musicalità e Liederistica presso l Istituto musicale M Giulio Rusconi di Rho. K626

14 REQUIE RHO L Istituto musicale Giulio Rusconi ha iniziato la propria attività nel Sotto la guida del M Luigi Toja, organista e direttore di fama internazionale, l istituto ha condotto al diploma di Stato molti giovani. Alcuni di questi hanno intrapreso la via dell insegnamento, altri quella concertistica in orchestre o gruppi cameristici di prestigio. Nel corso dei decenni l Istituto Musicale Rusconi è così diventato un importante centro di produzione musicale sotto l egida della Parrocchia di San Vittore Martire di Rho e per la direzione artistica del M Marco Pisoni. Per cicli, stagioni e ricorrenze, l istituto promuove e coordina alcune formazioni di alto profilo professionale. Fra tutte si distingue per programmazione e qualità l Orchestra Giulio Rusconi che, sin dal suo esordio, ha inteso portare ad un vasto pubblico i W f Wo lfg capolavori del repertorio sinfonico e sinfonico-corale. ang Ama

15 direttore artistico Marco Pisoni deus direttore musicale Dario Garegnani direttore di produzione Simone Clementi Mozart relazioni esterne Grazia Galletta M K626 Maestro del Coro Graziano De Zen Maestro del Coro Andrea Perugini Maestro del Coro Gianni Bergamo

16 g Amadeus Mo gan za olf rt W con il contributo di REQUIEM K626