LA VERITÀ, VI PREGO, SULL AMORE

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1 Università degli Studi di Palermo Facoltà di Lettere e Filosofia Corso di Laurea Specialistica: Tecnologie e Didattica delle lingue. Letteratura Inglese Prof. M. Cappuzzo LA VERITÀ, VI PREGO, SULL AMORE Calogera Scirica

2 Calogera Scirica Tecnologie e didattica delle Lingue Letteratura Inglese La Verità, vi prego, sull Amore L amore è probabilmente il tema più ripreso in poesia, e in secoli di cultura letteraria è stato trattato con estrema sofisticatezza e con raffinate forme poetiche. Ma quest amore è davvero qualcosa di così potente, astratto, puro e delicato come è stato cantato nel corso dei secoli? O è piuttosto la cosa più semplice, terrena e quotidiana in cui possiamo imbatterci? Wystan Hugh Auden sceglie di parlarne in forme più popolari, e il suo appello è: «O Tell me the truth about Love»; buffo e astuto, Auden cerca risposte, ma ne troverà? E poi, chi mai può credere che l Amore abbia Verità? Giusto un poeta. Di sicuro il mio intento non sarà quello di trovare risposte, ma tenterò di rendere più palpabile ed umano questo ambiguo e divino sentimento, attraverso una delle più buffe poesie d amore mai scritte, dal titolo O Tell me the truth about Love, di appunto Wystan Hugh Auden. Ma prima di addentrarmi nella presentazione e analisi della poesia, vorrei tentare di scoprire un po ciò che sta dietro a questa poesia: chi l ha scritta e perché l ha scritta; e per fare ciò non si può che cominciare dal poeta, dalla sua vita e dal periodo storico in cui visse. Sono infatti questi gli unici dati su cui possiamo fare affidamento, dati reali e provati per tentare di spiegare ciò che non sta scritto sui libri, ossia motivazioni, sentimenti e stati d animo che si possono solo intuire. Chi è dunque Wystan Hugh Auden? Auden fu una delle nuove e giovani voci appartenenti al gruppo chiamato Oxford poets, ossia un gruppo di

3 giovani intellettuali di sinistra che avevano studiato o studiavano alla Oxford University e che, negli anni Trenta, si dedicarono alla poesia in modo del tutto nuovo. Questi poeti tra le due guerre erano uomini nuovi, con prospettive nuove. Essi ritenevano che i poeti del decennio precedente avessero trascurato un punto essenziale: il messaggio politico e sociale. Il crollo finanziario di Wall Street, il trionfo del fascismo in Italia e l ascesa di Hitler, sollevavano problemi urgenti che a partire da quel momento gli artisti erano decisi ad affrontare. Quella di Auden fu una generazione di poeti che si sentì intrappolata dagli eventi. Era finito il tempo in cui i poeti, come quelli della generazione precedente, tra cui T.S. Eliot e W.B. Yeats, dedicavano le loro vite con devozione alla poesia pura. Era il tempo di impegno politico e solidarietà verso gli oppressi, i deboli e i perseguitati. In mezzo a tali eventi, era naturale che la poesia abbandonasse la sua torre d avorio per diventare grido di protesta, esortazione alla lotta e veicolo di messaggi politici. L Inghilterra del primo dopoguerra fu un terreno privilegiato per il fiorire delle crisi di questo secolo agitato, ma soprattutto per la loro rappresentazione in forma letteraria. Le caratteristiche dei poeti degli anni Trenta furono ben marcate. Questi poeti post-moderni iniziarono influenzati da T.S. Eliot, ma poi si distinsero per la loro maggiore oggettività e indifferenza nel parlare di sentimenti; e superarono Eliot nella loro amarezza, nel loro rancore e disgusto per la società contemporanea. La loro fu distintamente una poesia di mezzo, una poesia di lotta, una poesia di grido e dolore: la poesia tra le due guerre. Wystan Hugh Auden passò ben presto alla guida di questo nuovo gruppo di poeti, grazie alla posizione di rilievo conferitagli dalla sua personalità e alla forza della sua cultura filosofica e scientifica oltre che letteraria. W.H. Auden viene visto dalla critica letteraria come l iniziatore della corrente post-

4 moderna e come figura-chiave degli anni Trenta, così come T.S. Eliot lo era stato negli anni Venti. W.H. Auden ha espresso nei suoi versi le ansie e le aspirazioni della sua generazione con un grado di intensità e di complessità senza pari; con la sua brillante immaginazione, con il suo humour satirico e appassionato, egli divenne il portavoce della coscienza turbata, ansiosa e disdegnosa di tutta un età. Non per caso, questo periodo tra le due guerre viene genericamente indicato come l età dell ansia, proprio come il titolo di una poesia di Auden, The Age of Anxiety, con cui ottenne il Premio Pulitzer nel Questo è il panorama in cui Auden visse ed iniziò a scrivere; ma Auden non fu solo questo, ossia un poeta profondamente impegnato, che scrisse poesie di propaganda. Questo non è che il primo periodo della produzione artistica di Auden, anche se, a detta di gran parte della critica inglese, forse è il periodo più qualitativamente proficuo della sua carriera e quello che senza dubbio gli valse la notorietà. La produzione poetica di Auden infatti può essere divisa in due grandi blocchi, la cui linea di demarcazione è rappresentata dalla sua decisione di trasferirsi in America: da un lato abbiamo le poesie dell impegno politico e sociale, dall altro abbiamo le poesie psicologiche e religiose. Nel primo periodo, il periodo inglese, Auden pensava che il compito del poeta fosse quello di agire come voce pubblica, di supportare le cause per la libertà contro la tirannia e di esprimere l ansia dei giovani intellettuali contemporanei; la poesia del secondo periodo fu caratterizzata invece dalla graduale rinuncia del poeta all impegno politico-sociale. È stato scritto che la sua poesia fu così profondamente inglese che con il suo esilio in America, avrebbe perso una delle sue qualità più distintive; eppure io credo invece che le poesie del periodo americano sono anch esse di una qualità e soprattutto novità senza pari. È vero il cambiamento di stile è notevolissimo, sembrano quasi poesie scritte da mani diverse, se si paragona

5 ad esempio una poesia come Spain alla poesia che analizzerò qui; ma Auden stesso una volta disse: «My poetry doesn t change from place to place, but it changes with the years». Quindi forse con il tramontare degli anni Trenta, tramontò anche quella poesia post-moderna di propaganda che ebbe la meglio per tutto un decennio. Nasce così una nuova espressione poetica, un verso più colloquiale e sorprendentemente anti-accademico; la sua ironia diventa satira, il tono è più semplice, diretto e lucido; in queste poesie egli può essere profondamente serio o può giocare con l abile uso delle parole: il suo gioco è severo e la sua serietà giocosa. T.S. Eliot aveva già utilizzato nelle sue poesie un linguaggio comune (the common speech), Auden fa di più: il suo linguaggio doveva avere «the easy and unrestrained vocabulary of the man at the bar of a public-house», ossia il linguaggio facile, intuitivo, libero e sfrenato di un uomo al bar. A mio avviso, le migliori poesie di Auden sono quelle scritte deliberatamente in un linguaggio concreto e realistico, quelle caratterizzate da una particolare distaccata ironia, come nel caso di O tell me the truth about Love: O TELL ME THE TRUTH ABOUT LOVE Some say that Love s a little boy And some say he s a bird, Some say he makes the world go round And some say that s absurd: But when I asked the man next door Who looked as if he knew, His wife was very cross indeed And said it wouldn t do. Does it look like a pair of pyjamas Or the ham in a temperance hotel, Does its odour remind one of llamas Or has it a comforting smell? Dicono alcuni che amore è un bambino, e alcuni che è un uccello, alcuni che manda avanti il mondo, e alcuni che è un'assurdità, e quando ho domandato al mio vicino, che aveva tutta l'aria di sapere, sua moglie si è seccata e ha detto che non era il caso, no. Assomiglia a una coppia di pigiami, o al salame dove non c'è da bere? Per l'odore può ricordare i lama, o avrà un profumo consolante?

6 Is it prickly to touch as a hedge is Or soft as eiderdown fluff, Is it sharp or quite smooth at the edges? O tell me the truth about love. The history books refer to it In cryptic little notes, And it s a common topic on The Trans-Atlantic boats; I ve found the subject mentioned in Accounts of suicides, And even seen it scribbled on The backs of railway guides. Does it howl like a hungry Alsatian Or boom like a military band, Could one give a first-class imitation On a saw or a Steinway Grand, Is its singing at parties a riot, Does it only like Classical stuff, Will it stop when one wants to be quiet? O tell me the truth about love. I looked inside the summer-house, It wasn t ever there, I ve tried the Thames at Maidenhead And Brighton s bracing air; I don t know what the blackbird sang Or what the roses said, But it wasn t in the chicken-run Or underneath the bed. Can it pull extraordinary faces, Is it usually sick on a swing, Does it spend all its time at the races Or fiddling with pieces of string, Has it views of its own about money, Does it think Patriotism enough, Are its stories vulgar but funny? O tell me the truth about love. Your feeling when you meet it, I Am told you can t forget, I ve sought it since I was a child But haven t found it yet; I m getting on for thirty-five, And still I do not know What kind of creature it can be E' pungente a toccarlo, come un pruno, o lieve come morbido piumino? E' tagliente o ben liscio lungo gli orli? La verità, vi prego, sull'amore. I manuali di storia ce ne parlano in qualche noticina misteriosa, ma è un argomento assai comune a bordo delle navi da crociera; ho trovato che vi si accenna nelle cronache dei suicidi, e l'ho visto persino scribacchiato sul retro degli orari ferroviari. Ha il latrato di un alsaziano a dieta o il bum-bum di una banda militare? Si può farne una buona imitazione su una sega o uno Steinway da concerto? Quando canta alle feste, è un finimondo? Apprezzerà soltanto roba classica? Smetterà se si vuole un po' di pace? La verità, vi prego, sull'amore. Sono andato a guardare nel bersò; lì non c'era mai stato; ho esplorato il Tamigi a Maidenhead, e poi l'aria balsamica di Brighton. Non so che cosa mi cantasse il merlo, o che cosa dicesse il tulipano, ma non era nascosto nel pollaio, e non era nemmeno sotto il letto. Sa fare delle smorfie straordinarie? Sull'altalena soffre di vertigini? Passerà tutto il suo tempo alle corse, o strimpellando corde sbrindellate? Avrà idee personali sul denaro? E' un buon patriota o mica tanto? Ne racconta di allegre, anche se spinte? La verità, vi prego, sull'amore. Mi hanno detto che non puoi dimenticare quello che provi quando lo incontri, l'ho cercato da quando ero un bambino ma non l'ho ancora trovato: sto per avere trentacinque anni e ancora non so che tipo di creatura può essere

7 That bothers people so. When it comes, will it come without warning Just as I m picking my nose, Will it knock on my door in the morning Or tread in the bus on my toes, Will it come like a change in the weather, Will its greeting be courteous or bluff, Will it alter my life altogether? O tell me the truth about love. Wystan Hugh Auden che riesce a turbare così. Quando viene, verrà senza avvisare, proprio mentre mi sto frugando il naso? Busserà la mattina alla mia porta, o là sul bus mi pesterà un piede? Accadrà come quando cambia il tempo? Sarà cortese o spiccio il suo saluto? Darà una svolta a tutta la mia vita? La verità, vi prego, sull'amore Trad. G. Forti Questa poesia fu scritta subito dopo che Auden si trasferì in America; e tratta dell Amore come di un esperienza della realtà piuttosto che dell immaginazione. La poesia ha la forma di una ballata con 8 stanze di 8 versi ciascuna, ma non ha un regolare schema di rime, solo le stanze pari, quelle che terminano con la ripetizione del titolo, hanno lo schema ABAB CDCD; quasi tutte le stanze hanno comunque altre forme di musicalità, quali ripetizioni, allitterazioni ed onomatopee. Quindi sebbene il linguaggio della poesia sia molto colloquiale, Auden utilizza comunque tutti gli strumenti tipici della poesia. La prima particolarità di questa poesia che voglio evidenziare sta nella capacità che ha l autore di utilizzare il linguaggio dei sensi: lega l Amore alle percezioni sensoriali. Significativa in questo è la II stanza dove si trovano espressi i primi quattro sensi: vista, gusto, olfatto e tatto. Vista Gusto Olfatto Tatto Does it look like a pair of pyjamas Or the ham in a temperance hotel, Does its odour remind one of llamas Or has it a comforting smell? Is it prickly to touch as a hedge is Or soft as eiderdown fluff, Is it sharp or quite smooth at the edges? O tell me the truth about love.

8 Mentre la IV stanza è tutta dedicata alla percezione dell udito; è come se il poeta si chiedesse: se l Amore fosse un rumore, a cosa lo assoceremmo? Does it howl like a hungry Alsatian Or boom like a military band, Could one give a first-class imitation On a saw or a Steinway Grand, Is its singing at parties a riot, Does it only like Classical stuff, Will it stop when one wants to be quiet? O tell me the truth about love. Un altra particolarità da notare si trova nella I stanza, che si differenzia da tutte le altre dal fatto che l autore si riferisce all Amore con una personificazione, infatti troviamo Love in maiuscolo, poi sostituito dal pronome he. Questa personificazione si ha solo in questa prima stanza, poi nel resto della poesia, l autore si riferirà all Amore con un generico it. Secondo me, Auden ha voluto marcare la differenza tra l opinione tradizionale, poetica, dell amore, attraverso i commonplaces della I stanza appunto, e la sua opinione più realistica e forse un po più disincantata che viene espressa nel resto della poesia. A parte la I stanza infatti, tutta la poesia è basata su una serie di domande che hanno come unico scopo l identificazione di questo ambiguo sentimento con qualcosa di reale e conosciuto (stanze II, IV, VI, VIII), come se il poeta tentasse di rendere tangibile questo astratto sentimento traducendolo in percezioni sensoriali; le domande sono unite ad un senso di continua ricerca e di attesa (stanze V, VII), e non avranno mai né risposte né realizzazioni. La poesia si conclude in effetti senza nessuna rivelazione, ma quasi con un senso di impossibilità di risposta, con la ripetizione, come una specie di eco, del suo supplicato appello: O tell me the truth about love. Quindi Auden rinuncia a trovare una risposta; ma in realtà, mi chiedo, esiste

9 qualcuno che possa trovarla? L'Amore si può provare, può sconvolgerci la vita e l'animo, ma avrà mai una verità? Dopo aver analizzato la poesia ed essermi fatta un'idea su di essa, il problema che mi sono posta è quello di cosa possa aver spinto un uomo a scrivere una poesia d'amore in questi termini. Perché Auden in questa sua poesia si rivela ironico, distaccato e disincantato nei confronti di un sentimento così complesso ma puro e realmente sconvolgente come l'amore? Tutte le poesie d amore di Auden saranno così? Dopo un'attenta ricerca mi sono imbattuta in un'altra poesia di Auden dal titolo Funeral Blues, che tra l'altro nel 1994 diede rinnovata popolarità al poeta, comparendo nel film di Mike Newell, Four Weddings and a Funeral (Quattro matrimoni e un funerale). FUNERAL BLUES Stop all the clocks, cut off the telephone, Prevent the dog from barking with a juicy bone, Silence the pianos and with a muffled drum Bring out the coffin, let the mourners come. Let the aeroplanes circle moaning overhead Scribbling on the sky the message He Is Dead, Put crêpe bows round the white necks of the public doves, Let the traffic policemen wear black cotton gloves. He was my North, my South, my East and West, My working week and my Sunday rest, My noon, my midnight, my talk, my song; I thought that love would last for ever: I was wrong. The stars are not wanted now: put out every one; Pack up the moon and dismantle the sun; Pour away the ocean and sweep up the wood; For nothing now can ever come to any good.

10 Già alla prima lettura possiamo ritrovare lo stesso tipo di linguaggio, estremamente semplice e ridotto ai minimi termini, ma con un risultato completamente differente: il disincanto, l'ironia e l'indifferenza sono scomparsi per far posto ad un sentimento di dolore, causato dalla perdita della persona amata, quasi tangibile. A mio avviso questa poesia rappresenta una delle più belle poesie d'amore mai scritte. La parola "love" compare soltanto una volta, eppure ogni verso è permeato da questo sentimento, questa volta provato in termini puri ed assoluti. A questo punto mi sono chiesta: cosa mai può essere accaduto nella vita di Auden per fargli subire un così drastico cambiamento nella percezione di questo sentimento? Io azzarderei una risposta: magari si è innamorato! E l'attento studio della sua biografia me ne dà conferma. Nel 1939, durante il viaggio verso gli Stati Uniti, Auden promise al suo amico e compagno di viaggio, il poeta Isherwood, che non avrebbe più scritto poesie impegnate socialmente e politicamente, promise di non scrivere più quelle poesie che pur gli valsero la fama acquisita. La prima opera a cui Auden si dedicò, stabilitosi in America, fu la pubblicazione di una selezione di poesie degli ultimi anni, col titolo Another Time, come ad indicare che quelle poesie facessero già parte di un periodo ormai terminato della sua vita. Nei mesi prima del suo arrivo a New York, Auden aveva sofferto di depressione, come provano le sue corrispondenze, poiché era convinto che nessuno avrebbe mai potuto amarlo. È in questo periodo che si colloca la poesia O tell me the truth about Love, solo in questo esatto contesto possiamo ora capire i sentimenti di sfiducia e disincanto che hanno mosso la penna del poeta quando scrisse questa poesia. O tell me the truth about Love rappresenta dunque una delle poche poesie in cui Auden esprime una sua crisi personale e non le crisi e le ansie generali dei suoi contemporanei, come aveva fatto finora nelle poesie del

11 periodo precedente. Ma a New York, nello stesso anno, durante una lettura pubblica, Auden incontrò l uomo di cui poi si innamorò, Chester Simon Kallman; quest incontro fu la ragione decisiva della sua scelta di rimanere negli Stati Uniti e di diventare successivamente cittadino americano. Auden visse finalmente il suo amore in tutto e per tutto, e ne fu ricambiato. E in questo nuovo e mutato contesto, non mi sorprende più una poesia così intensa come Funeral Blues. Dopo questa attenta ricerca ed analisi, posso concludere dicendo che: l Amore può anche non avere Verità, ma quando arriva, arriva senza avvisare ed altera proprio completamente la nostra vita e la percezione che abbiamo di essa. Calogera Scirica

12 Bibliografia Marina Spiazzi / Marina Tavella, Only connect A History and Anthology of English Literature, Zanichelli, Milano, 2000, vol. III. Mariella Stagi Scarpa, The new Literary Labirinth, SEI (Società Editrice Internazionale), Torino, 1996, vol. I. Mario Praz, Storia della Letteratura Inglese, Sansoni, Milano. Hawkins / Dady, Literature in English, FD London Chicago. Storia della Civiltà Letteraria Inglese, UTET, vol. III. B. Ifor Evans, English Literature between the wars, Methuen & Co. LTD, London. R.A. Scott-James, Fifty years of English Literature, , Longmans Green and Co., London New York Toronto. E. Legouis / L. Cazamian, Storia della Letteratura Inglese, Giulio Einaudi Editore. Mariella Fanizza / Eileen Mulligan, Winds of ch ange. A cross-cultural Anthology of English and American Literature, Paravia, Torino. Calogera Scirica

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