L altare di Pergamo. Costruito sull Acropoli a circa 330 m di altezza. Di forma quadrangolare occupata da un lato da una gradonata.
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- Tommasina Capelli
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2 L altare di Pergamo A Pergamo viene costruito tra il 166 e 156 a.c. l altare dedicato a Zeus Sotèr e Athena Nikephòros. Venne eretto a conclusione del conflitto iniziato da Attalo I con i Gàlati dopo la vittoria conclusiva di Pergamo. Costruito sull Acropoli a circa 330 m di altezza. Di forma quadrangolare occupata da un lato da una gradonata. Ha un doppio porticato Ha colonne ioniche libere Ha colonne ioniche binate
3 L altare di Pergamo Nella parete di fondo si svolge un fregio continuo delle storie di Tèlefo, il mitico figlio di Ercole Nello zoccolo vi sono complessi scultorei con gigantomachie con le figure di Zeus e Athena. Zeus Athena L alta creatività che prescinde dal rigido classicismo, la complessità della composizione, infatti gli esseri divini e simidivini occupano gli stessi spazi, fanno di Firomaco il creatore del Barocco antico. Le sculture sono ad altorilievo realizzate con naturalismo, esprimono forte emozioni. Ideatore delle sculture fu Firomaco il tema della Gigantomachia è la trasposizione del mito della guerra è tra i Gàlati e i Pergamèni. I Gàlati vengono considerati dei titani che potevano essere sconfitti solo se colpiti contemporaneamente da una divinità ed un uomo. In verità i Gàlati erano titanos,che vuol dire gesso. Infatti erano soliti sporcare con il gesso i capelli per incutere terrore ai nemici.
4 L altare di Pergamo Parte dell altare oggi è conservata a Berlino al Pergamonmuseum, scelta che fa e ha fatto discutere storici e critici dell arte. Dopo la vittoria di Attalo sui Gàlati vengono realizzati dei gruppi scultorei che hanno come soggetto, proprio il combattivo popolo dei Galati. Copie romane fedeli ad originali in bronzo che erano collocati sul tempio di Atena come ringraziamento.
5 Il Gàlata suicida e il Gàlata morente Il Gàlata morente opera di Epìgono a.c. insieme al Gàlata suicida fanno parte di un gruppo scultoreo posto su un basamento circolare e disposti secondo uno sviluppo ascensionale. Il Gàlata morente indossa il tòrques Collare di metallo ritorto, giace sul suo scudo con la gamba destra piegata sotto la sinistra, il braccio destro appoggiato sulla gamba destra e il sinistro a terra, un ultimo tentativo di risollevarsi dal suo mortale destino. Il volto rivolto in terra è teso e sofferente. Il Gàlata suicida è più ricco di movimenti, le gambe divaricate gli danno stabilità e forza per sorreggere la compagna morente mentre lui si da la morte come ultimo atto di eroismo. vista da altre angolazioni
6 Il Laocòonte Laocòonte opera realizzata a tre mani Agesandros, Athenodoros, Polydoros II metà del 1 sec a.c. Proviene dall ambiente di Rodi e narra un episodio della mitica battaglia di Troia. Il possente corpo di Laocòonte ricorda, Zeus della gigantomachia di Pergamo Il volto di Laocòonte ricorda, il centauro della metopa a sud del Partenone, realizzata da Fidia. L elemento formale che unisce il gruppo e lo equilibra è il serpente che lega con le sue spire i tre sventurati accomunando anche il loro destino, la morte. Il Laocòonte è nel momento di maggior tensione muscolare, con il volto sofferente, mentre cerca di liberare se stesso e i suoi figli dal serpente marino.
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8 Il Ratto di Persèfone Il Ratto di Persèfone opera di Filosseno di Eretria a.c. La fanciulla, figlia di Demetra e Zeus viene rapita da Ade, trascinandola negli Inferi. Con il braccio sinistro tiene la fanciulla che si piega per lo scatto che compie il cocchio di Ade nella fuga. In pochi tratti e con pochi colori l artista riesce ad evidenziare i caratteri di Ade, con i suoi capelli fiammeggianti. Il panneggio della veste di Persèfone come i suoi capelli vengono plasmati dal vento. La prospettiva ed il punto di vista inclinato danno profondità alla scena
9 La Battaglia di Alessandro La Battaglia di Alessandro opera di Apelle di Colofòne a.c. Tratto da un dipinto greco il mosaico in òpus vermiculatùm narra della battaglia di Isso 333 a.c. Al centro della scena Alessandro Magno e Dario III re persiano L albero sullo sfondo e le lance dei guerrieri servono a rendere lo spazio tridimensionale La scena principale racconta di Dario che con un gesto impulsivo cerca di proteggere un suo generale che sta per essere trafitto da Alessandro La posizione del cavallo imbizzarrito visto da tergo accentua la profondità della scena. Il cocchio di Dario III è inclinato rispetto alla scena
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