RESTAURO CONSERVATIVO DEL DIPINTO AD OLIO CON CORNICE DI SANTA ELISABETTA

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1 RESTAURO CONSERVATIVO DEL DIPINTO AD OLIO CON CORNICE DI SANTA ELISABETTA Con l arrivo di Don Giampiero Valerio successore di Don Nicolino presso la Chiesa di San Rocco a Castelrosso, su un solaio, viene trovata una tela rappresentante Santa Elisabetta di buona fattura, ma a causa di abbandono, infiltrazione d acqua e umidità, ha portato sia la cornice il dipinto ad un degrado tale, che ha interessato la struttura completa dell opera, dall estremità dei vincoli del suo telaio all assetto cromatico più interno e allo scollamento del film pittorico. Esposto il dipinto in visione in Sacrestia, alcuni fedeli (in particolare la Sig.a Caterina Mannino in Cilluffo) hanno manifestato l intenzione di volere contribuire ad un eventuale restauro della Santa. Da qui è nata l idea e volontà di Don Giampiero di contattare al pittore chivassese Salvatore Pronestì (che appena ho visto il quadro, nonostante le pessime condizioni cui era ridotto, se ne innamorò subito) per restaurare sia il dipinto che la cornice. L'opera è un dipinto a olio su tela, potrebbe risalire a fine 800 inizio 900, non vi è traccia dell autore. Il dipinto ha già subito un restauro eseguito probabilmente per infiltrazione d acqua che oltre a danneggiare il dipinto, deve aver distrutto anche la cornice, perché chi ha eseguito il restauro ha proceduto ad un allargamento della tela con relativo telaio, per adattarla su un altra cornice esistente. L allargamento del dipinto è stato fatto incollando una striscia di tela di cm 5x97 in senso verticale sul lato sinistro e di due strisce una di cm. 5x80 e l altra di cm. 5x17 sul lato destro. Chi ha effettuato il restauro, in fase di rintelaiatura ha proceduto ad incollare ed inchiodare (con chiodi a testa larga tondi) la tela sia a sinistra che a destra in senso verticale sui listelli del telaio (a vista dell osservatore, forse per rafforzare la tenuta della tela aggiunta). Il telaio presenta una struttura in legno rettangolare non espandibile, non essendo state previste chiavi di tensionamento ed un evidente attacco del tarlo. Il listello centrale di rinforzo, oltre ad essere pieno di perforazioni del tarlo, evidenzia una marcata curva ad arco con conseguente deformazione dei listelli del telaio orizzontali alto e basso. I listelli del telaio evidenziano un elevato attacco del tarlo. La tela, precariamente tensionata al telaio, presenta degrado fisico. Il tessuto, allentato sulla struttura di sostegno, rivela sul recto il disegno di una impronta perimetrale del telaio ed una lieve formazione di borse e ondulazioni su tutta la superficie Lacerazioni, deformazioni, lacune e una toppa interessano l'intera opera e soprattutto le zone perimetrali dove i chiodi di ferro (sellerine) ed altri elementi associati, hanno originato un degrado fisico delle fibre del tessuto. Tutta la superficie della tela è ricoperta da depositi di vario genere. La pellicola pittorica è estremamente debole, sollevata, lacunosa e crepata: ogni campitura presenta differenti problemi di adesione e coesione a seconda degli spessori delle varie stesure. La vernice, sottile e compatta, si è irrigidita ed allo stesso tempo infragilita e porosa.

2 PRIMA del restauro Ecco alcune foto che documentano come si presentava il dipinto a suo ritrovamento

3 Con grande passione ho iniziato al procedimento del restauro conservativo dell opera nel seguente ordine: INTERVENTO TELA La priorità per questo dipinto è sicuramente il fissaggio della fragilissima pellicola pittorica che, ad ogni sollecitazione, rischia di perdere dei frammenti. Prima di eseguire questa operazione, è stato necessario un intervento di delicata pulitura di questa complessa superficie, affinché i residui di sporco rimovibili non venissero ad interferire durante la velinatura. VELINATURA TRATTAMENTO ANTITARLO CON LEGGERA PULITURA PULITURA DEL VERSO RAFFORZAMENTO TELAIO RIMOZIONE DELLA VELINA PULITURA DEL RECTO LA STUCCATURA REINTEGRO PITTORICO PROTEZIONE DEL DIPINTO RESTAURO DELLA CORNICE TRATTAMENTO ANTITARLO RIASSESTAMENTO E RAFFORZAMENTO DEGLI ANGOLI STUCCATURA DELLE LACERAZIONI LIVELLAMENTO APPRETTATURA APPLICAZIONE DEL BOLO APPLICAZIONE DELLA FOGLIA D'ORO ZECCHINO LA BRUNITURA

4 TELA DOPO il restauro: velinatura Rafforzamento telaio pulizia stuccatura Rintegro pittorico Protezione del dipinto

5 CORNICE DOPO: stuccatura e livellamento Applicazione foglia oro zecchino brunitura Invecchiamento con cera bituminosa UN GRAZIE DI CUORE A SALVATORE PRONESTI alla Signora Caterina Mannino in Cilluffo che ha dato il LA per iniziare questo restauro e GRAZIE anche a tutti i BENEFATTORI CHE HANNO PERMESSO ATTRAVERSO LA LORO GENEROSITA IL RESTAURO DI QUESTO QUADRO DEI NOSTRI AVI. Grazie di Cuore!!! Don Gianpiero