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2 Passo uno Il primo film di Méliès Une partie de cartes è una chiara imitazione del film omonimo dei Lumière. Ma già nello stesso 1896 Méliès realizza Escamotage d une dame chez Robert- Houdin, il primo esempio di montaggio cinematografico, con un trucco possibile solo con la macchina da presa. Il breve filmato mostra il prestigiatore Méliès che fa sparire una dama per sostituirla con uno scheletro, che a sua volta scompare per far riapparire la donna.

3 Passo uno Il trucco usato da Méliès è semplice e geniale: egli arresta la cinepresa per farla ripartire solo dopo aver riorganizzato la scena. Montando i segmenti di girato l uno di seguito all altro senza far percepire gli «stacchi», l impressione prodotta sullo spettatore è quella di un improvvisa apparizione e sparizione di oggetti o personaggi. La tecnica, nota come «passo uno» o stop motion, è ancor oggi alla base del cinema d animazione.

4 I trucchi La leggenda tramandata dallo stesso Méliès vuole che il primo trucco cinematografico sia nato per caso mentre si girava in strada, a Place de l Opera. La macchina da presa s inceppa mento il traffico naturalmente prosegue; quando la pellicola viene proiettata accade che un omnibus si trasforma di colpo in carro funebre. Inizia così la ricerca di effetti ottici sempre più complessi che, uniti all illusionismo e all abilità meccanica, permettono a Méliès di concepire film sempre più mirabolanti.

5 Trucchi cinematografici Nei suoi film Méliès mescola a quelli fotografici (sovrimpressioni che creano visioni di fantasmi) e teatrali (persone che volano, macchinari scenici), numerosi trucchi tipicamente cinematografici:

6 Trucchi cinematografici Il mascherino-contromascherino (inquadratura divisa in due o più parti impressionate in momenti diversi); Arresto della ripresa (per far apparire e sparire o trasformare oggetti, personaggi, ecc.); Scatto singolo (per muovere oggetti inanimati); Spostamento della cinepresa avanti e indietro (per ingrandire e rimpicciolire un soggetto).

7 Teatralità Les Cartes vivantes (1904) I film di Méliès non narrano storie nel senso moderno: la trama è solo come un pretesto per far spettacolo e mostrare giochi di prestigio. Inoltre, allo spettatore non si chiede il coinvolgimento nella storia ma di assistere alla rappresentazione in modo allegro e divertito. Anche se compaiono eventi drammatici, un crimine o una decapitazione, l atmosfera rimane farsesca e giocosa. Manca insomma l «illusione della realtà» e il cinema resta concepito come una specie di grande giocattolo.

8 Racconti a quadri L Affaire Dreyfus, 1899 Dopo aver acquisito la padronanza degli «effetti speciali», Méliès inizia a progettare storie composte da più inquadrature. Esse sono ancora fisse e comprendono un intero episodio, staccato e autonomo dagli altri, un modo di raccontare detto racconto a quadri o a stazioni. Le inquadrature si esauriscono in se stesse e ogni quadro s inanella con quello successivo; ogni nuova inquadratura dà quindi inizio a un differente episodio, con stacchi temporali tra l uno e l altro (ellissi).

9 Racconti a quadri Cendrillon (Cenerentola,1899), 5 41, Star Film N Gli stacchi non vengono usati per mostrare una scena da varie angolazioni bensì per creare effetti speciali e, come a teatro, il punto di vista dello spettatore resta sempre lo stesso. Tra i racconti a quadri più famosi figurano racconti letterari o storici (Cendrillon, Jeanne d Arc, ecc.), temi d attualità (L affaire Dreyfus) o i celebri viaggi, nella Luna o attraverso l impossibile.

10 Illusioni e realtà La magica avventura di Méliès s interrompe per vari motivi. Egli resta un convinto artigiano del cinema che fa tutto da solo nel momento in cui il cinema già assume forme industriali; segue una politica commerciale dissennata che lo porta al disastro economico; infine si chiude nel mondo delle illusioni, rivelando una mentalità da lanterna magica che non comprende veramente le possibilità di un mezzo proiettato verso un orizzonte produttivo e narrativo tipicamente moderni.

11 Lo spettacolo del cinema La sua lezione tuttavia non è stata vana. Sarà proprio il cinema dei sogni e delle illusioni (non solo effetti speciali, fantascienza o avventura, ma anche attori, scenografie e storie), a vincere sul documentario con quella spettacolarità di cui Méliès è stato il primo grande pioniere.

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13 La sua lezione non è stata tuttavia del tutto dimenticata. Il cinema documentaristico, nonostante i notevoli pregi educativi e artistici, si è presto arreso a quello spettacolare (non solo d avventura o di fantascienza, con effetti speciali, ma anche quello costruito sugli attori, sulle scenografie o sugli sviluppi narrativi) di cui Méliès può essere considerato il primo grande pioniere. >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>

14 Anche il polacco Boleslaw Matuszewski si propone l obiettivo utopistico di filmare tutti gli eventi della storia umana per comporre un archivio totale e assoluto. Le nuove possibilità offerte dal cinematografo dei Fratelli Lumière trasferisce la voglia di dominio del mondo dall ambito politico a quello scientifico. Matuszewski scrive due libri sul cinema che sono tra i più antichi sull argomento: in Une nouvelle source de l histoire (Parigi, 1898) parla del suo progetto e riconosce l importanza dei filmati nella storiografia. >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>