SENSO: VISCONTI E IL MELODRAMMA

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1 SENSO: VISCONTI E IL MELODRAMMA Storia e critica del cinema 20 aprile 2017

2 LUCHINO VISCONTI DI MODRONE discendente di una nobile famiglia milanese regie teatrali e cinematografiche uno dei maggiori autori del cinema italiano

3 VISCONTI la formazione: in Francia con Jean Renoir la cultura letteraria e pittorica tra 800 e 900 gli anni di Cinema e dell impegno neorealista (e comunista) l esordio al cinema: Ossessione (1943)

4 OSSESSIONE 1943: il precursore del Neorealismo Clara Calamai e Massimo Girotti una torbida storia d amore nella cornice della autentica provincia padana un film anticonformista il film di Cinema Ossessione Senso: la sensualità al centro

5 OSSESSIONE paesaggio: le foci del Po Antonioni: Gente del Po la provincia dell anima il romanzesco: cfr. La fiamma del peccato (Wilder 1944) e Cronaca di un amore (Antonioni 1950) il destino, la donna fatale, in bilico fra noir e mélo

6 OSSESSIONE un film cerniera anticipa il Neorealismo anticipa il ritorno dei generi nella produzione italiana (amalgama) anticipa soprattutto la vocazione melodrammatica di Visconti, presente anche (sotterraneamente) nella sua produzione neorealista

7 IL NEOREALISMO SECONDO LUCHINO VISCONTI il reale teatralizzato l incipit di Ossessione (1943) un noir padano paesaggio e torbida storia d amore l influenza del Realismo poetico francese anticipazione (e superamento) dell imminente stagione neorealista

8 VISCONTI E IL MELODRAMMA Sono nato il 2 novembre 1906 alle 8 di sera. Mi hanno detto poi che, un ora dopo, il sipario della Scala si alzava per un ennesima prima della Traviata. l epitaffio: Adorava Shakespeare, Čechov e Verdi Qualche tanfo di melodramma, sia nei film che nelle regie teatrali mi è stato rimproverato, ma per me è piuttosto un complimento.

9 VISCONTI E IL MELODRAMMA Ossessione (1943) La terra trema (1948) Bellissima (1951) Senso (1954)

10 VISCONTI E IL MELODRAMMA la cultura del melodramma il teatro la musica il palco familiare la cultura del melodramma i vinti, la morte, la bellezza

11 COSA SIGNIFICA MÉLO? il teatro: il mélodrame il teatro musicale: l Opera il teatro popolare: sceneggiata il cinema: luogo d elezione del melodramma [P. Brooks]

12 DEFINIZIONI scivolose, nel segno dell ambiguità modo spettacolare in cui la recitazione è accompagnata dalla musica TUTTO IL CINEMA genere fantasma, inesistente e contraddittorio, morto prima di nascere [R. Merritt]

13 UN GENERE? un genere? un modo dell immaginazione? una modalità del racconto? un determinato rapporto col pubblico?

14 GENERE Inteso come categoria capace di rendere conto compiutamente e contemporaneamente della struttura testuale, delle intenzioni progettuali, delle pratiche produttive e della riconoscibilità del film da parte del pubblico Non può esistere come forma cristallizzata e fissata una volta per tutte, sempre uguale a se stessa

15 GENERE natura discorsiva, processuale della definizione di genere [R. Altman] Parlare il melodramma: Sono i parlanti che agiscono la lingua così come sono le comunità dei fautori e dei consumatori dei film (compresi i critici e gli studiosi) a parlare il genere, a riconoscerlo, ad attivarne di volta in volta i caratteri pertinenti e notevoli, dando luogo a un processo che non può esaurirsi e compiersi in una formula definitiva. il paradosso: una definizione per ogni studios*

16 MELODRAMMA una storia d amore, di desiderio, ostacolata o impossibile, con almeno una morte o il pericolo della morte eccesso narrazione coinvolgente, alto tasso emotivo e patemico scelte stilistiche misurate sull eccedenza visiva sensualità come attrazione

17 DESIDERIO il piacere della distanza e dell impossibilità nostalgia di un oggetto perduto da sempre perché mai veramente posseduto il piacere masochista [S. Studler] magnificazione e allontanamento dall oggetto del desiderio Sthendal e il legnetto gettato nella miniera di salgemma di Salisiburgo

18 DESIDERIO narcisismo amore per sé nella magnificazione dell oggetto d amore immaginazione desiderante De Rougemont: amore romantico / amore coniugale i personaggi femminili e il doppio desiderio

19 DONNE MÉLO centralità dei personaggi femminili il soggetto femminile si manifesta attraverso il suo desiderio e la sua differenza, si scontra con le regole sociali o morali o se ne pone al di fuori [G. Grignaffini] donne che amano troppo, che amano male e che disamano se stesse donne che non sanno stare al proprio posto il melodramma: disciplinare, ricondurre all ordine, finanche punire il desiderio femminile

20 IL PUBBLICO coinvolgimento spettattoriale colpi di scena e costruzione dell emozione spettatoriale popolarità? desiderio di popolarità